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繁花讀后感（精選15篇）
當(dāng)細(xì)細(xì)品完一本名著后，相信大家一定領(lǐng)會了不少東西，記錄下來很重要哦，一起來寫一篇讀后感吧。那么你真的會寫讀后感嗎？下面是小編收集整理的繁花讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
繁花讀后感 1
“阿寶十歲，鄰居蓓蒂六歲�！蔽铱傆浀茫@是繁花初開的模樣。
大抵很久未再慢慢翻開這一本淺灰色的故事了，我以為，這可以讀很久。心懷這樣的想法，難免有時得了空閑，靜下心來翻閱的，便不再是它。甚至終的要想起它了，也還要為自己當(dāng)初的隨意置棄而翻找上好一陣。然此時才會忽的想起，這等情景，竟莫名的會像《繁花》中時光與歲月的遺落。
我是極歡喜童年阿寶和蓓蒂的。他們可以隨意爬上屋頂，聽黃浦江船鳴，或者一同聽阿婆講神乎其神的故事。反正任何孩童想做，該做的事，這兩個小人都在作者的筆下一一完成了。尤其是“郵票”一節(jié)，阿寶與蓓蒂單就郵票上可以印什么，談到花名，談到梧桐的四時之景，再談到外國票，初讀時覺得枯燥，這番毫無目的的陳列，是否有傷了意境。但再讀之時，發(fā)覺他們似乎便是從前的自己，甚至童年的每個人，會為了某件事大費(fèi)周章，天真而爛漫。
突如其來的.感觸大概便是《繁花》所動人之處。
而若談及阿寶與蓓蒂，還有一人是不得不說的——紹興阿婆。阿婆是舊上海與新上海交替所產(chǎn)生的遺物，她死板腐朽，她迷信愚鈍，她甚至寧愿以相克之說為其小囡之死予以借口，也沒有在這繁華之世去尋得一醫(yī)。有時常常想，阿婆與阿長簡直像極了。
我便試著像迅哥兒一樣，去尋覓哪怕一絲一點(diǎn)的，阿婆細(xì)微的愛與情。但我終究沒有辦到，阿婆只會說：“乖囡啊，我已經(jīng)派不上用場了，馬上要死了。”也只會在擔(dān)憂蓓蒂時，重復(fù)呼喚名字，苦苦地去尋。她太呆滯了，惟剩阿寶與蓓蒂與她相依，兩小一老，卻是看來，令人心顫。于是阿寶的童年就在紹興阿婆的故事下，慢慢旋轉(zhuǎn)成一個迷離的夢。
再醒來時，蓓蒂在哪，阿婆又在哪兒？她們竟像在阿寶的歲月中消失了一般，成了他永恒的記憶。
《繁花》中的時光可真快，快到令阿寶不覺在時光中遺失了何人何事，卻不自知。作者宛如舊時的說書人，旁觀此人此事，折扇一打——
只嘆問這繁花花開何處，而又?jǐn)∮诤翁帯?/p>
繁花讀后感 2
在金宇澄的《繁花》中，為人稱道的是語言，拋棄刻板敘事，文字先行，回歸到傳統(tǒng)的“話本體”的表達(dá)。這是一部以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)為主的長篇小說�！叭松缁�，書中大段關(guān)于花、樹的敘事，七十多位女性人物，可說是“珠環(huán)翠繞”，光線、顏色、氣味，在人世搖曳，加之盛開與枯萎的姿態(tài)，包括傳統(tǒng)意義的繁華城市的細(xì)節(jié)，是花團(tuán)錦簇的印象�！苯鹩畛卧诮邮軙r代周報記者專訪時這樣詮釋書名“繁花”的寓意。
這是一部有關(guān)上海的地域小說的典范之作�！斗被ā防镉腥齻�核心人物，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊(duì)干部，中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實(shí)實(shí)的底層，沒有大起大落。他們從小是好朋友，小說由這三個人引出其他男男女女，當(dāng)然還有時代與社會。故事從這三個男人懵懂的.童年一直寫到中年老境，時間跨度有半個世紀(jì)，從五、六十年代寫到九十年代，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開�！艾F(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進(jìn)了“現(xiàn)在”。
繁花讀后感 3
第一次知道《繁花》，還是三四年前高中時候從姐姐口中得知，之后是在雜志上看到對金宇澄的采訪。小說的敘事和曾看過的方式不太一樣，人物間的對話沒有雙引號，像一個小酒館里的說書先生，慢慢地、細(xì)細(xì)地，還稍微帶點(diǎn)兒懸念地道給你聽。
目錄后第一頁，一句“上帝不響，像一切全由我定……”，頗有韻味，只是這后面的省略號有一點(diǎn)影響審美。這句話，在看到后半段的時候，從春香口中再說一遍，才真真是擊到我。再讀下去，從將要與這個世界告別的阿毛口中說出，是與亡妻的舊言相契了。故事到這里，一下子讓之前所有紛繁復(fù)雜的故事都沉淀下來，弄堂里三種不同家庭背景的小市民的生活的底色翻涌出來，又歸于沉寂。
故事里出場了很多人物，有時候一度分不清到底是誰經(jīng)歷了哪些，但是不用著急在前文漫天翻找，慢慢跟著他們經(jīng)歷下去，飲食男女，從小囡到中年，一個個都從以地道的上海話為背景聲的弄堂里走出來。也在蘇州的滄浪亭旁熬出黎明，也在洗發(fā)店的樓上過生活，也在金碧輝煌的酒店里衣香鬢影觥籌交錯，也在破敗不堪的鄉(xiāng)下小房輾轉(zhuǎn)難眠。這里面，有男女婚姻愛戀曖昧之事，有兄弟互訴寄托彼此幫扶之事，有市井人的閑言碎語，有小人物的冷暖自知。
我讀書，習(xí)慣摘記，只是這篇五百五十頁的“話本”，容我寫下的句子少之又少。這故事都融在一張一合的對話里，都融在一顰一笑、一來一往中。金宇澄先生的文字不似張愛玲，不是女性的那種有點(diǎn)優(yōu)雅和溫婉的文字。
以前閱讀張愛玲的文字，那種文字的氣質(zhì)可以渲染到自己的文筆里，落筆都是那種溫柔的味道。但是金宇澄先生的文字，用著地道的上海話，帶著上海人的氣場，舉手投足之間都帶著另一種男性的上海味。更妙的是，這文字帶著上海的味道，更帶著上海歷史的味道，從最底層的貧苦到最令人羨艷的富足，從革命時代到上世紀(jì)九十年代，人物的話語都契合著他的出身，他的立場，他的性格。
所以當(dāng)我慢慢翻動紙頁，從單雙章節(jié)的'兩個時間線下慢慢走近這些人的時候，我不是唐突闖入的局外人，不是躲在暗處的偷窺者，我可能是一個經(jīng)過的行人，也可能是一起生活在弄堂里的居客。我現(xiàn)在生活在南京，但是我也是生活在1966年上海南京路的小囡。
我記得看雜志的時候，采訪金宇澄先生如何處理書中的這么多人物，金先生回答時恰說到為什么將這本書題名為“繁花”。
他說，“繁花”真好，常見字，符合小說里那么多人、星星點(diǎn)點(diǎn)的特點(diǎn)。
我想，這就是每個小人物的存在，他們是星星點(diǎn)點(diǎn)的花兒，簇?fù)碓谝黄�，綻放出上海的春天。我記性不好，但隱約記得故事里的人也有自嘲，說自己只是灰塵。其實(shí)不論是灰塵也好，花朵也好，我們都是某段歷史中某個角落里的小市民，也許無足輕重，無關(guān)痛癢，但，誰又能說，這段歷史選擇了我，不是我的幸運(yùn)。
繁花讀后感 4
讀《繁花》的初衷其實(shí)沒有特別的深意，只是偶然聽聞某知名導(dǎo)演買了版權(quán)，要拍電影，于是匆匆在網(wǎng)上買了這本書。書很厚重，但很容易讀，400多頁的小說可以一口氣讀完一半，要不是天已經(jīng)蒙蒙亮了，仍可以繼續(xù)讀下去。
上海人講時間，叫“辰光”�？戳诉@本書，講話都帶著點(diǎn)“滬味兒”了。比起現(xiàn)實(shí)的上海，書中的上海反而更“上�！薄Ｎ宜赖纳虾６际菑你U字里頭印出來的，是張愛玲筆下的挎著手臂從小公館里走出來的紅男綠女，又或是王安憶筆下的小市民家中長得好看的女兒，上新式學(xué)校，喝咖啡，軟糯地喊“姆媽”。
上海的作家總有他們的文化性格，打眼一看就知道這個人是上海的。他們總是能在時代的滾滾洪流里煎一壺水，磨一磨咖啡豆，“吱呀吱呀”的.研磨聲淹沒在廣播的喇叭聲里。
主人公阿寶、軍人家庭出身的滬生和窮人家的孩子小毛可以因?yàn)楹⒆娱g的默契相知相識，但長大之后再相遇，卻早已物是人非。這讓我想起張愛玲的《同學(xué)少年都不賤》，小時候的大家似乎只在乎考試成績，但在成年之后，社會地位和人情往來卻像洪水般席卷而來，令人困窘。
《繁花》里也講了相似的處境，小毛喜歡讀綠林好漢的故事，學(xué)過拳，因?yàn)槟晟贂r做的尷尬事，多年之后和朋友們再見面，竟已是臨終。他說，當(dāng)年學(xué)拳何等的少年瀟灑，如今卻連自己的身體都支撐不起了。阿寶說，就好像黃浦江，一直東流不回頭。小毛沒說話，想必他的心中也是苦澀的。
“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。”這千古的難題，從李煜問到金宇澄，卻始終無解。想到這里，我打開手機(jī)，找到兒時朋友的聯(lián)系方式，“出來玩？”那邊秒回：“上哪兒？”我合上書，慢慢笑了出來。
繁花讀后感 5
《繁花》采用上海方言、人物對話的方式、單雙分章雙線并行的結(jié)構(gòu)模式，將生活在兩個不平靜時代下的市井百姓的生活、情感、形態(tài)，用看似瑣碎的記敘一一剝離給讀者看。在整部書的徐徐展開過程中，金宇澄以冷靜超穩(wěn)的旁觀者態(tài)度把握著故事的節(jié)奏，但是，在這冷靜超穩(wěn)的背后，我分明感受到作者的大悲憫、大情懷;在無數(shù)次的“不響”背后，有作者太多無法言語的語言;在那么多次“落了一滴眼淚”的背后，有作者奔涌不止的眼淚。一直以說書人身份存在的作者，在29章還是忍不住站出來說：“情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實(shí)難以通達(dá)，長期的間隔，性格習(xí)慣差異，因?yàn)榉鋼淼幕貞洠瑠A頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時常百感交集，思路阻塞。”我想，金宇澄之于《繁花》，之于《繁花》的人物——他的老友也是如此吧——悲憫太深，反而冷靜;用情太濃，反而平淡;想說的太多，反而無言。莫言說過：編造一個苦難的故事，對于作家并不是難事，但是“那種建立在人性無法克服的'的弱點(diǎn)基礎(chǔ)上的悲憫，卻不是能夠憑借才華編造出來的”。
《繁花》里環(huán)境描寫的筆墨并不多，更沒有大段集中的描寫，但是只要在章節(jié)中出現(xiàn)，無論是雨，是樹，是花，是光的變化，還是生銹的鐵軌，幽幽的貓，不多的筆墨，毫無渲染，但是會反反復(fù)復(fù)，整體串起來，背景就有了，人物的情感就有了，心里變化就有了，故事的結(jié)局暗示就有了，讀者的心緒也就有了。
繁花讀后感 6
《繁花》里對人物的刻畫筆墨簡練，尤其是心理描寫，幾乎淡到?jīng)]有，常常用不響，或是一笑、一呆，或是落了眼淚，可是極簡的心理文字和另一些描寫放在一起就有了無限的表達(dá)力，例如寫到蓓蒂化而為魚，李李化而為蛤，兩人的幻化神秘夢幻，阿寶內(nèi)心的悲涼在這樣的文字里越來越濃了。
金宇澄開篇寫到“上帝不響，像一切全由我定”。讀完全書，沒有感覺到命運(yùn)掌握在人物自己的手中。充滿階級斗爭的年代里，人們掌握不了自己的`命運(yùn)，改革開放后，沒有信仰的這些人同樣在紙醉金迷里迷失著自己，迷茫、悲苦、失望甚至扭曲，正如作者結(jié)尾引用黃安的歌里說：誰又能擺脫人世的悲哀。
讀《繁花》，還有幾處感受頗深，一是處處草蛇灰線，人物命運(yùn)的安排，故事情節(jié)的展開，有的甚至綿延千里，起初不在意，讀至后來方知其妙。二是隱喻手法的運(yùn)用不露痕跡。三是現(xiàn)實(shí)和魔幻的結(jié)合。曲盡人散，舞歇臺空，繁花落盡，白茫茫，大地一片，真干凈。但是，繁花是凋零的開始，凋零也是繁花的啟動。人生的長河會重復(fù)多少這樣的故事?或是作者有所期許?
繁花讀后感 7
《繁花》是金宇澄長篇滬語小說，2012年發(fā)表于《收獲》雜志，引起文壇轟動，被中國小說學(xué)會評為2012年中國小說排行榜長篇小說第一名。
《繁花》的敘事時間為上海的上個世紀(jì)六十年代至九十年代，阿寶、滬生和小毛則是貫穿首尾的三個主要人物。以大量的人物對話與繁密的故事情節(jié)，像"說書"一樣平靜講述阿寶、滬生、小毛三個童年好友的上海往事，以十歲的阿寶開始，由一件事，帶出另一件事，講完張三，講李四，以各自語氣、行為、穿戴，劃分各自環(huán)境，過各自生活。小說結(jié)尾，阿寶與滬生依照小毛的遺言，去幫助法國人芮福安和安娜，這兩位法國青年借宿在小毛的房子里，雄心萬丈地準(zhǔn)備寫一個上海劇本，法國工廠主愛上了中國的紡織女。結(jié)尾處這個故事像一出寓言劇，作者暗諷時下流行的上海傳奇，不過是一些濫俗的套路，仿佛出自外國人的手筆，對于真實(shí)的上海的不了解。
書中男男女女在萬丈紅塵里，無法抗拒情欲的迷障，總是在錯的時間遇上對的人。于是，一步步走向宿命的軌跡，明知不行為而為之。而生活總是不吝于呈現(xiàn)最殘酷的真相，全部的真心都是情感的虛妄。而面對這些虛妄，全部人物在筆下都選擇了“不響〞。在書的扉頁上就寫著:“上帝不響，像一切全由我定。“不響〞好像就成了這部看似沒有主題的.小說最好的引線，幾十、幾百個“不響〞將兩段時代中發(fā)生的一個又一個如珍寶般的故事串聯(lián)起來。以日常敘事的傳統(tǒng)，以扎根于城市之中的方式，以城市書寫的夾層直以來被遺忘被忽視的普通市民階層群體為對象歸還世俗生活原有的空間，歸真于日常，成就了一部特點(diǎn)鮮明，和當(dāng)下的小說完全不一樣的關(guān)于城市文學(xué)的長篇。
繁花讀后感 8
《繁花》這本書讀完快一周了，遲遲沒有下筆寫讀后感，今天算是催著自己坐在電腦前把書中鉛華梳理一番。
沒有下筆的原因是讀完之后一股情緒堵在胸口之中，解不開，化不掉，吐不出，里面的人物沒有能夠單獨(dú)拿出來評價的，眾生只是在歷史與文化的變遷和影響之下，在上海這座令人迷醉的城市里，綻放一瞬間的花，美麗又凄慘，順從又掙扎。
正這因?yàn)檫@種難以表述的情緒，導(dǎo)致我不敢，也不知如何下筆。今天催著自己寫一寫，也是寫到哪算哪吧。
《繁花》是作家金宇澄創(chuàng)作的長篇小說，舞臺是上海，起于在20世紀(jì)60年代，終于20世紀(jì)90年代。主角未變，兩組故事同時進(jìn)行，最后融入一條時間河流。
剛開始讀的時候，有些困難，語句有些生澀別扭不適應(yīng)。上網(wǎng)查了一下，參照的是話本小說。所以讀起來首先有些舞臺感，讓我覺得別扭，然后是用了一些上海的方言，讓我覺得生澀。
不過，雖然讀進(jìn)去的這個過程有些慢，卻在讀進(jìn)去之后就出不來了。
這本書里的故事有些多，人物也多。主角是阿寶、滬生、小毛，不是同一階層的人們建立起來的友誼，在各自的生活中面對的各種困窘同時，保留著兒時友誼的那份單純。
01 阿寶
阿寶的心中住著一個女孩，一個喜歡彈鋼琴，收集漂亮郵票的小姑娘。我倒覺得，他心中的小姑娘蓓蒂是他內(nèi)心惟一的凈土，他只不過不愿放棄心中那最后一絲干凈而已。最后他傾心李李，也是因?yàn)榱私饬死罾顑?nèi)心中的那份干凈。而正是因?yàn)檫@份干凈，李李選擇遠(yuǎn)離紅塵，剃度出家，讓阿寶更加心生憐惜。
阿寶的童年時代是讓同齡人艷羨的，資本家出身的他住在大房子里，不用為生計發(fā)愁。一個上層社會的人經(jīng)歷了變革，富裕安定的生活成為了那個時代的罪過。于是，他有了全新的生活，搬出大房子，每天在小小屋子里做檢討。金子做的心低到泥土里，適應(yīng)小草那樣的生命力。
阿寶是別人眼中成功的寶總，是無數(shù)女人為之傾心的對象。他表面上的云淡風(fēng)輕，是人生經(jīng)歷過各種苦痛艱辛的沉淀。
02 滬生
滬生有著一份讓人不明白的婚姻。妻子長期在國外，基本不聯(lián)系，并且妻子告知他出國的目的就是為了不再回來。作為一名律師的滬生，所有的條條框框都清晰地擺在心中，卻從小不響，愿意活的一片模糊。
滬生的童年時代也是讓同齡人艷羨的，軍人家庭出身的他讀外國書，玩航模，卻始終有一眼能望得見頭的吊兒郎當(dāng)。他很聰明，但把這份聰明活在了內(nèi)里，始終不響。他心愛的女人是姝華，一個把聰明活在表面的人，而時代能夠沖刷掉表面的一切印記，所以，姝華什么都不剩了，成了一個瘋子，永遠(yuǎn)地活在了自己的`世界里。
滬生在書中是一個沒有起伏的人，看著來活得最糊涂，卻在黑夜里有一雙閃閃發(fā)光的眼睛，早晨自愿地輸給太陽。
03 小毛
小毛是書中最真實(shí)的人。他是最普通工人階級的孩子，住在隔墻有耳的弄堂里，喜歡練武，對江湖有著崇拜。他很看重和阿寶與滬生的友誼，正因?yàn)榭粗�，不想高高在上的他們看見他的陰暗面，所以，選擇和他們絕交。多年以后，他身上的少年感依然在，一直也沒能忘記他的朋友。
小毛與他身邊的人構(gòu)成了上海最普通人民群眾的生活。他迷戀鄰居有夫之婦的銀鳳，雖說是銀鳳勾引在前，但初懂人事的小毛卻對銀鳳很是依戀。最終因?yàn)槭虑閯e人知曉，小毛聽從了母親的要求，娶了一個條件不錯的二婚女子。
就在小毛與妻子有了感情之后，妻子卻因病離開了他，讓他倍受打擊。看到這里，我很是同情小毛，也很喜歡小毛。因?yàn)樗恼\實(shí)，因?yàn)樗母矣谡\實(shí)面對自己。
最終，在小毛臨終之前，又收到了離開他多年的友情。并且在他的周圍，也多了很多對他的真心。有年幼時就認(rèn)識的，后來成了富太太的朋友；有長大之后認(rèn)識的，對她掏心窩子的妓女；當(dāng)然還有阿寶和滬生，他們給了小毛一份不愿意給別人的真實(shí)。
因?yàn)�，小毛很真�?shí)。
串在他們?nèi)齻�人身上還有很多形形色色的故事，也有很多各種性格的人。這是致敬上海的一本書，這是致敬文化的一本書，這是致敬語言的一本書。繁花落盡，更顯落寞，惟真實(shí)不悔。
繁花讀后感 9
《繁花》出自上海作家金宇澄，本書最大的特點(diǎn)在于全書使用上海方言寫作，金宇澄老師利用自己最熟悉也最直白的方式，通過文中交織的兩條時間線，一點(diǎn)一點(diǎn)的向我們揭開了那個屬于他記憶中的，最具特色的六十、九十年代的上海。
這樣的創(chuàng)作方式帶來了極具生命力的文字魅力，人物的對話，小說中的旁白，仿佛置身市井街頭，聽著作者為你娓娓道來一個個故事。但初讀《繁花》時，讀者可能因?yàn)槿纳虾７窖缘牡膶υ�，密密麻麻的敘事方式感到奇怪，而選擇將其放在一旁，可以說《繁花》這樣大膽卻又新奇的寫作方式，即是障礙，卻也是魅力。
本書在我看來，主要內(nèi)容離不開“平淡”與扉頁中的“不響”。書中以主人公大寶展開，前后登場近百位人物，構(gòu)筑了巨大的關(guān)系網(wǎng)，人與人之間的感情，文字與句子之間的呼應(yīng)，多少纏綿，多少不舍，最后都匯聚成文末一句“不響”，此時無聲勝有聲，迫使讀者嚼碎了文字，才好細(xì)細(xì)品嘗文句中復(fù)雜的感情，交織的眷戀；作者沒有給人物貼上善惡的標(biāo)簽，而是寫實(shí)的展現(xiàn)了那個時代的愛情與離別，社會中的人情冷暖�！斗被ā吩跀⑹率址ㄉ献龅綐O致，書頁之間交雜著許多作者親自手繪的插圖，加上成段的敘述，大到上世紀(jì)上海弄堂里住戶家庭理發(fā)店的結(jié)構(gòu)，細(xì)微到那時上海時髦男女的打扮，孩童校服的款式，各類傳聞與市井軼事全被作者精細(xì)的一一刻畫，簡短的感情敘述與細(xì)致的景物描寫，這兩者的巨大反差，讓讀者體會到在那個熱烈時代下也曾有一批此時和你我一樣的青年，被時代的浪潮裹挾，期待著在時代畫卷上寫下屬于自己的故事，期待像是一場半清醒，半瘋狂的燃燒，使焦灼的靈魂幻覺自己生活在未來。
隨著故事的`一步步深入，兩條時間線下的人與物漸漸交會，最終以另一人物小毛在平淡的中年生活中去世收尾。慢慢的，故事中的相聚離散變得不再是人與人之間的離別，而是時代與時代的更替，更是作者對過往生活的想念。如果說普魯斯特的《追憶似水年華》是對往昔歲月的懷念，《繁花》就是作者在用自己最平淡，最樸質(zhì)的文字，展現(xiàn)那個激昂年代下，每一個普通人熱烈的燃燒。合上書，腦海中浮現(xiàn)的仍是六十年代市井生活的叫賣聲，作者用自己的記憶編織了一場純粹的夢境，用筆輕拂過時代深邃的浪，在水面上留下道道銀色的紋。時代的潮流如同大海，時而靜謐如畫，藍(lán)如翠羽，通透似玻璃，時而又深沉，深烏色的浪潮泛浸，洶涌且沉重。那我們這個時代的故事會被怎么寫下呢？有時夜半回寢，伴著歸港貨輪的長鳴，我會記起這個問題，上帝不響，唯夜空長星高懸，遙遠(yuǎn)，而明亮。
吳儂軟語，繾綣低回，衷心希望你也能喜歡上這本書。
繁花讀后感 10
《繁花》是一部由上海作家寫成的上海小說。上海，印象中是一座燈紅酒綠的城市，一座摩登的城市，它總是走在時代的前列。卻忘記了這座城市的繁花之下也有它的滄海桑田，風(fēng)云變幻。《繁花》用滿紙的滬語描繪了20世紀(jì)60年代到90年代上海人民的生活。那個特殊年代下生活的變遷，思想的對撞，時代的發(fā)展還有獨(dú)屬于上海的摩登、嬌蠻。這部長篇小說初時發(fā)表于《收獲》雜志，2013年獲魯迅文學(xué)獎，2015年獲茅盾文學(xué)獎。
城市中的文學(xué)，文學(xué)中的城市。
著名評論家雷達(dá)先生評論《繁花》，是“最好的上海小說之一，和最好的城市小說之一。”小說中所記敘的時代起于20世紀(jì)60年代，終于90年代。著重刻畫了這兩個特殊的時代背景下，上海市民在時代洪流下的“隨波逐流”，以及深刻于點(diǎn)滴不曾變化的上海生活。
刻畫一座城市的變遷，最直觀的不是去記錄這座城市拔地而起的高樓，亦不是那轟然倒塌的的鐵塔，而是去觀察與這座城市同呼吸，共命運(yùn)的人民。無論時代如何的發(fā)展變化，城市如何變遷，這座城市中永恒的恰是那些隨著時代而變，或不變的人兒。
小說的章節(jié)布局采用兩條主線并行的樣式。單數(shù)章描述的是主人公幼年的.經(jīng)歷，雙數(shù)章描述的是主人公長大后的故事。兩條線并行，亦交織。順時間線而讀，收獲的是與主人公共成長的欣喜，交互而讀，就更多了幾分驚喜在其中，難免連連驚嘆。
小說中選取的三個主人公分別是資本主義家庭出身的阿寶，空軍干部家庭出身的滬生，還有工人家庭出身的小毛。阿寶的姑姑是滬生的老師，滬生又在買電影票時認(rèn)識了小毛。三個不同家庭出身的少年在最單純的年紀(jì)相遇，共同成長。這三個來自不同階層的少年恰恰構(gòu)建起那個時代下完整的上海背景。文中所有人物的出現(xiàn)都由這三個少年作為牽引，講述了一個完整的上海故事，時代故事。故事中有人在變，例如，寫資本家庭出身的阿寶，幼時和樓下的鄰居蓓蒂共同租住在獨(dú)棟洋房，后迫于時代不得不搬到擠擠挨挨的曹楊新村。這樣的阿寶仿佛猛地變得沉穩(wěn)安定。阿寶的伯父，一個向來享福且矜傲的資本家，也會穿著一件蜂窩一樣滿是窟窿的汗衫坐在餐桌前毫無形象的席卷餐盤，不留一粒羹飯。滬生少年時的女友殊華，一個活在文藝中的女孩，最終也與生活妥協(xié)。他們似乎又未曾改變。幾個男孩雖有各自起伏遭遇但也會在蓓蒂的鋼琴被強(qiáng)行搬走后，一處一處地幫蓓蒂尋找那架刻著小魚的找不回來的鋼琴。阿寶的父親雖是革命出身，但在新的革命下，不得不遭遇打壓，生活變了，待遇變了，不變的是阿寶父親對于心中信念始終如一的堅(jiān)持。書中第十五章，曾經(jīng)寫到60年代當(dāng)時上海年輕男女的穿著，有時候看似低調(diào)，卻總是在不經(jīng)意間露出摩登的小心思。小毛的鄰居們也會伙同小毛，關(guān)好門窗，用借來的舊電唱機(jī)偷聽滬劇唱段�？吹竭@里，總是會不禁感嘆，這不就是上海嗎？
一座城市，變化的是人，不變的亦是人。小說中還附有幾張插畫，沒有多么精致，只是寥寥幾筆勾勒出的是作者記憶中的上海，簡單，卻別有一番趣味。
作品中，另一充滿上海特色的是它的用語。文章在總體敘事上采用普通話寫作，但在人物對話時則采用上海方言，立時將讀者拉進(jìn)到小說中人物的生活中去。雖是文字，但腦中似乎總有人在帶著上海人語調(diào)中獨(dú)有的嬌蠻在對話。“不響”卻是記憶深刻。
小說開篇，陶陶叫住滬生說“長遠(yuǎn)不見，進(jìn)來吃杯茶”。作者金宇澄在后記中寫道，“對話一來一去，一股熟悉的力量忽然涌來�！薄霸挶尽保环N舊式的文學(xué)形態(tài)�！斗被ā愤@部作品是在用話本這一舊樣式，而運(yùn)用新語言講的一個舊故事。作品中不同人物的故事都是由對話的形式引出，不那么驚天動地，順勢而為，貼切自然。
《繁花》中盛開的不僅僅是人，不僅僅是一座城市，還有語言的力量。
繁花讀后感 11
金宇澄2012年發(fā)表的長篇小說《繁花》，當(dāng)年就獲得2012年中國小說排行榜長篇小說第一名，得了首屆魯迅文華獎年度小說獎，第九屆茅盾文學(xué)獎兩個大獎，入選新中國70年70部長篇小說典藏，得到相當(dāng)普遍的肯定和諸多榮譽(yù)，
作品里大量的人物，各種背景，不同階層、年齡，隨著作者的敘述，不露痕跡地，不經(jīng)意間出現(xiàn)一個人物，活動一番后悄然退隱，再過一時，作者需要他了，可能又回來了，為此，不少人認(rèn)為這本書可以和紅樓夢媲美。
作者通過阿寶、滬生和小毛幾個人物，承擔(dān)起串聯(lián)全書的重任，通過他們引出各異的人，去到城市的一街一景，一屋一物，別墅，公寓，民居，工房等不同階層的居所，偶爾還會延伸到鄉(xiāng)間，眾多人物你來我往，熱熱鬧鬧，就這樣建構(gòu)起作者心中的上海在特定兩個時間段的生活圖景和活躍在其時其中的人。
《繁花》吸引人讀，還勝在語言，吳儂軟語，口語化，短句子，溫溫潤潤，若從女人口里說出來，更帶著上海女子特有的精明，入木三分和款款韻致。
作者并不滿足于僅僅在語言上獨(dú)樹一幟，在結(jié)構(gòu)上也作了嘗試，他在奇數(shù)章節(jié)敘述舊日故事并沿著時間線逐漸推進(jìn)，偶數(shù)章節(jié)則一直圍繞著上世紀(jì)90年代的事情，慢慢地舊時的故事趕上來，直至兩個時空合二為一，非常精巧新穎。
作者在卷首說“上帝不響，仿佛一切都由我定”，這大概是他寫作時的自我陶醉或者是他希望達(dá)到的意境。
他確實(shí)做到了隱遁在自己建構(gòu)的世界后面，全篇客觀敘述，不做主觀描寫，不做心理刻畫，通過人物各自的語言、舉止、服裝，不動聲色地、不慌不忙地像上帝一樣鋪陳，描畫出他心中那些年的上海和不同境遇下各色人等的.日常、追求和欲望。
而時代和生活漫過這一切，裹挾著一切，傳遞出歷史滄桑，成功地展現(xiàn)歷史厚重、又充滿風(fēng)情的上海灘。
小說獨(dú)具特色，精彩紛呈，卻有一點(diǎn)美中不足。我感覺小說奇數(shù)章節(jié)里的舊日時光和偶數(shù)章節(jié)1990年代這兩個時間段的內(nèi)容，存在明顯的落差。
在奇數(shù)段落里，作者筆下人物的所有瑣細(xì)故事都有效地表達(dá)了特定政治氣候和歷史階段里的人的生存狀況。經(jīng)歷過那個年代的人也好，后來的人也好，閱讀起來會被深深觸動，還能體會到作者看似置身事外，不動聲色，其實(shí)一切都看得清楚，心懷悲憫。
可能正因?yàn)榇耍鏀?shù)章節(jié)里的人物，不論屬于哪個階層，都立體，飽滿，可信，令人同情，譬如紹興阿婆和蓓蒂，銀鳳，姝華等等；
可惜，一到偶數(shù)章節(jié)，感覺就不同了。人物和故事單薄，情節(jié)雷同，似乎天天就是酒桌上或是私生活那點(diǎn)事。
1990年代是中國社會發(fā)生巨大變革的時期，小說設(shè)定的外貿(mào)和商界圈子，是時代的弄潮兒，偶數(shù)章節(jié)里的人物，個人命運(yùn)和日常生活本應(yīng)與時代變遷息息相關(guān)，可惜這些在小說里不太看得到。
妄猜一下，也許奇數(shù)章節(jié)寫的是作者熟悉的經(jīng)歷，而偶數(shù)章節(jié)里的1990年代，他可能選擇了不太熟悉的領(lǐng)域。
過去和現(xiàn)在一比一的結(jié)構(gòu)，各自需要大體相近的篇幅，而作者缺乏足夠的生活積累，所以支撐不起來，留下了一點(diǎn)遺憾。
繁花讀后感 12
《繁花》作者金宇澄，矛盾文學(xué)獎獲獎作品，8天時間一口氣讀完，讀到前兩章，實(shí)在讀不下去，很多上海方言地名，不熟悉，理解不了，還好微信讀書中有很多書友解釋。一邊看科普一邊囫圇吞棗看下去，在人物對話中，一個聲情并茂講，一個“不響”，是有很多話要說，但是不方面說出來，很有深意。
生活中“不響”之處常有，怎么把握好，才是一生中要學(xué)習(xí)的.最大技能。
書中描寫小人物在六十年代少年舊夢和九十年代聲色犬馬中，兩條時間線交叉敘述，最后在高潮中交織在一起。小說情結(jié)跌巖起伏，引人入勝，對時代背景把握也很到位。在對人物刻畫中，人性的復(fù)雜和矛盾一一現(xiàn)出。
看完后，百感交集，每個人都有每個人的宿命，看似繁花，實(shí)則凄涼。
繁花讀后感 13
想說《繁花》實(shí)在太值得一看了。非常想推薦給伙伴們看�？上�(shí)在文化不高，寫不出多少讀后感。吸收了多少東西啊，無奈表達(dá)不出一二來。
中午回家后幾乎一直在看《繁華》，書是越讀到后面就越豐富，一個又一個人物的登場又落幕，看見了各樣的人生。
各樣的人物我都會問假如是我自己會怎樣？自然這是沒有答案的問題，那時那景誰能看得那樣遠(yuǎn)？沒有人知道明天的樣子，所以造成了很多的遺憾。
一個詩意的女孩下鄉(xiāng)便留在了遙遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村。另一個漂亮活潑的女孩到了山里的工廠便匆匆嫁了人，她的好友卻想法子留了下來，她的命運(yùn)轉(zhuǎn)給了附近的另一個女孩身上。
她以為嫁個“香港人”出盡風(fēng)頭，誰知道幾十年后“上海人”早擺脫了“身份”乘上了經(jīng)濟(jì)發(fā)展的東風(fēng)�！跋愀廴恕币苍S依然是一個加油站工人。
想說的`話太多了，沒有一個清晰的脈絡(luò)。只想說《繁花》非常值得一讀。真真是世間繁花開不盡，輪過一回又一回，誰在哀嘆，誰在悲苦，誰又在嬌笑？河?xùn)|河西，誰笑誰一場？命運(yùn)就像是一場法輪。
時間已晚，還剩下兩三章沒看，只能留待明天。讀書總是會這樣，不翻開來讀就只是一本印著名字的書，一讀起來會有陌生感，尤其是頭一回讀一位作家的作品。讀著讀著就在腦海里慢慢構(gòu)建出一個世界�！斗被ā返氖澜缦袷且环鶐资晟虾嫔５拈L卷，看著書走過了南京路、淮海路的變遷。
無論多么瘋狂，多么壓制都無法阻止人們追求的腳步，只要一有點(diǎn)雨露就會發(fā)出苗頭，再多點(diǎn)雨露便一發(fā)而不可收拾。女人們總會想方設(shè)法打扮起來，時髦的事物總會被創(chuàng)造出來。對名利的追求總是隱藏在不同的時代特色里。挑對象的目標(biāo)不同，本質(zhì)上都是一回事。
誰都看不遠(yuǎn)將來，只能望望明天。所以誰都是過著必然的生活。觀照到自己身上，不過就是蕓蕓眾生，平凡生活罷了。父親常說：“比上不足比下有余就夠了。”
看書時想到這些年的歲月，一回頭已度過40多年，真是經(jīng)歷了多少變遷啊，說起來我也能套用個“半老徐娘”的詞了。年輕的小姑娘們看見，不尊重點(diǎn)的要叫上一句“那個老女人”了。當(dāng)年我的想法也就是那個意思。
奇怪的是盡管皮囊已老，心卻意識不深。去商場習(xí)慣買的牌子還在少女區(qū)和潮牌區(qū)，對某些品牌的認(rèn)同當(dāng)年感覺是成熟女性的風(fēng)格，至今依然會下意識地和同伴說：“啊，這個牌子啊，會不會太成熟了��！”說完就感覺到不對勁，一場又斗趣開演了
“我都都這把年紀(jì)了，居然說人家品牌的衣服顯老，我腦子壞掉了�！�
“就是，你以為你幾歲啊，也不看看自己滿臉皺紋，裝什么嫩��！”
“要不拿熨斗燙一下，你看這樣不就很年輕嘛！”
人啊，不到年紀(jì)就不知道是怎么回事，總想當(dāng)然的覺得那么遙遠(yuǎn)的年齡就是很老了，行事肯定是很沉穩(wěn)，就像小時候看高大的父母，他們是真正的成年人。其實(shí)天真爛漫是可以擁有到死的，蹦蹦跳跳也可以擁有到死的。
人之本性，或許就是這樣天真爛漫吧！
繁花讀后感 14
太久不看厚書，看起繁花都不太有耐心。作者的筆調(diào)和開場，讓我恨不得焚香烹茶，相當(dāng)之靜。只是看久了，也逐漸習(xí)慣了這種細(xì)水長流，溫吞水的敘述方式。
文如其名，繁花人物盛多，世間百態(tài)盡顯。記得剛看繁花時候，一直無法靜下心，索性問了個能因?yàn)橄矚g此書，買了五六個繁花不同版書的朋友對這本書的看法，其中他提到了，書的精彩，開始于陶陶遇到了小琴，看完本書我只能暗戳戳猜測，是不是對他來說，本書最大的警醒大概就是粉紅骷髏，暗藏危機(jī)了。
而自己看得漸入佳境，則是李李。終其一生，都在追求個心安所在，以為阿寶是那個最終歸宿，結(jié)果阿寶卻說了個恐怖神話：她以為菩薩渡人，但是菩薩是看不到苦難的，苦難的人只能在地獄掙扎搶著一根荷花根須。自溺者只能自救，李李最終的歸宿自然不是阿寶。
個人很喜歡的殊華，書到一半就成了犧牲品，阿寶喜歡的'貝蒂，到最后也用辛德勒的名單暗示了結(jié)果，老人家黎黎，雖然篇幅極短也讓人觸目凄涼。瘋狂的時代，隨時都有事故在上演，時間久了，一代人老去，血淚下的事故就成了年輕人的故事。但是新的事故也一直在發(fā)生著。
看多了，總是讓我不斷提醒自己，歷史總是相似的，作為現(xiàn)代人，尤其是重度互聯(lián)網(wǎng)沖浪者，最大的美德，大概就是——沉默，溫和。
繁花讀后感 15
“三個人不響。情況往往如此，老友見面，以為有講不完的話題，其實(shí)難以通達(dá)，長期的隔離，性格習(xí)慣差異，因?yàn)榉鋼淼幕貞�，夾頭夾腦，七葷八素，談興非但不高，時常百感交集，思路阻塞�！�
——金宇澄《繁花》
看到這段，深以為然。年少的朋友啊，早已四散天涯。我們每個人，都有了屬于自己獨(dú)一無二的生活圈子。多年不見，甚至多年不曾聯(lián)系，再親密無間的情感，也慢慢變淡了。只是，依舊會感激那段歲月，感激豆蔻年華里，一起玩耍，一起共擔(dān)憂愁、共享喜悅的朋友們。因?yàn)橛兴麄�，“為賦新詞強(qiáng)說愁”的年月，也就變得五彩斑斕。
人生的車輪滾滾向前，我們無法停滯不前，甚至連駐足回味，都變得奢侈無比。
與這本書的相遇，純屬偶然。一翻開，便有相見恨晚之嘆。好像迄今為止，還很少有作品會讓我廢寢忘食的，這本書，算是為數(shù)不多的一本。晚上睡不著，起來翻開，竟讀到東方之既白。故事情節(jié)的編排，足夠吸引人。心情也隨人物命運(yùn)的跌宕起伏而潮起潮落。
阿寶、滬生、小毛，不同的性格，不同的境遇，遭際自也千差萬別。李李，一個極富魅力又極具個性的女人，長袖善舞、左右逢迎的背后，是不堪回首的過往。最后，摒棄凡塵，笑納曾經(jīng)不敢正視的血血紅的玫瑰，完成了她的自我救贖。熱鬧落幕，一切歸于岑寂。她跟阿寶，終究沒法在一起。阿寶心中，也許一直住著那個鄰居小妹妹蓓蒂。其實(shí)他遇到過的小珍、雪芝，都是很好的'姑娘，看起來，都因?yàn)榧彝ピ蚨质至�，或許根本上，還是他自己不夠篤定。包括李李，雖然他最后想要跟她在一起，亦未曾執(zhí)著地堅(jiān)持。
而滬生呢，維系著與遠(yuǎn)赴國外的白萍之間有名無實(shí)的婚姻，與梅瑞、蘭蘭，又各生出一段情。相當(dāng)文藝的殊華，不知道是不是他心中的白月光。殊華的命運(yùn)，大概是那個年代里，不可回避的現(xiàn)實(shí)。還有那個心高氣傲的大妹妹，也是讓人無限嘆息。那樣向陽又愛美的姑娘，最后竟然窮愁潦倒。
而小毛呢，如果不是因?yàn)殂y鳳，又或者，不是遇上一個變態(tài)的偷窺狂二樓爺叔，不知道最后會有怎樣的結(jié)局。春香是一個多好的人啊，對小毛也是體貼入微。真是讓人唏噓不已。
淘淘呢，在潘靜的猛烈追擊下，守住了自己，得以全身而退，卻一不小心，落入了看似對他唯命是從的小琴穀中。機(jī)關(guān)算盡的小琴，最終算掉了卿卿性命。
至于梅瑞、汪小姐、康總、徐總、蘇安等人，于觥籌交錯間逢迎，也落得不歡而散。
人生的畫卷，蒼白又真實(shí)地予以呈現(xiàn)。人都是矛盾的個體吧，大概。書中每一個人物，都立體形象，復(fù)雜多變。
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