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子夜讀后感

時(shí)間:2023-02-26 08:21:23 讀后感 我要投稿

子夜讀后感14篇

  當(dāng)賞讀完一本名著后,你有什么體會(huì)呢?此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄,寫寫讀后感了。那么如何寫讀后感才能更有感染力呢?以下是小編為大家整理的子夜讀后感,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

子夜讀后感14篇

  子夜讀后感 篇1

  《子夜》是中國現(xiàn)代著名作家茅盾于1896一1981年創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說,原名《夕陽》。初版印行之時(shí)1933年即引起強(qiáng)烈反響。瞿秋白曾撰文評(píng)論說:“這是中國第一部寫實(shí)主義的成功的長(zhǎng)篇說!卑雮(gè)多世紀(jì)以來,《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,且被譯成十幾種文字,對(duì)其他國家產(chǎn)生了廣泛的影響。

  《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海。作家并沒有截取某條小巷或某個(gè)街角,而是從居高俯視的視角,整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面:資本家的豪奢客廳、夜總會(huì)的光怪陸離、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng)、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并,以及詩人、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,都被組合到《子夜》的情節(jié)里。同時(shí),作家又通過一些細(xì)節(jié),側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),更加擴(kuò)大了作品的生活容量,從而實(shí)現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖:“大規(guī)模地描寫中國社會(huì)現(xiàn)象”,“使一九三零年動(dòng)蕩的中國得以全面的表現(xiàn)!彼慕Y(jié)構(gòu),細(xì)密布局,通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史,牽動(dòng)其它多重線索,從而使全篇既展示了豐富多彩的'場(chǎng)景,又沿著一個(gè)意義指向縱深推進(jìn),最終以吳蓀甫的悲劇,象征性地暗示了作家對(duì)中國社會(huì)性質(zhì)的理性認(rèn)識(shí):“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路,中國在帝國主義的壓迫下,是更加殖民地化了!

  縱觀《子夜》的情節(jié),它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾、斗爭(zhēng)為主線,生動(dòng)、深刻地反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)面貌。開始,趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機(jī),而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,想大力發(fā)展民族工業(yè),因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺(tái),處處與吳蓀甫作對(duì),加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工、罷工,盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,拼命掙扎,最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運(yùn)。這幕悲劇說明,在帝國主義的侵略、控制、壓迫下,中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。

  子夜讀后感 篇2

  《子夜》是一部長(zhǎng)篇小說,全書主要圍繞民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的尖銳矛盾和斗爭(zhēng)。全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會(huì)的廣闊畫面,同時(shí)也間接地反映了當(dāng)時(shí)革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會(huì)的全貌。

  給我的印象最深刻的是吳蓀甫,感覺他像個(gè)戰(zhàn)士,始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗,好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè),他不得不與美帝國主義的掮客;趙伯韜一直勾心斗角;為了自己的廠子,他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工;為了擴(kuò)大規(guī)模,他用盡心機(jī)收買、吞并其它小廠。所以,更可說他是一位商業(yè)界的巨腕,但可是生不逢時(shí),因?yàn)榈蹏髁x侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉,最后他的個(gè)個(gè)雄圖大略,種種力挽狂瀾的行動(dòng)、條條看似無懈可擊的計(jì)策,只能以失敗告終,這不僅是他的悲哀,更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的悲哀!但同時(shí)他也是一個(gè)血腥、殘酷的剝削者,從他那克扣工人工資的堅(jiān)決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二,可話又說回來,那能怪他嗎?不能,資本家不都那樣嗎,榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性?傊倚哪恐械乃俏槐橛⑿!本書中還有一個(gè)地方寫的特別好,那就是交易場(chǎng)所內(nèi)情景的.描寫,那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天

  啊,側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)時(shí)局的動(dòng)蕩,但同時(shí)也體現(xiàn)了很多國民嗜賭、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。

  依靠諸葛亮了,什么事情都交給諸葛亮。人們說劉備三顧茅廬是重視人才,依我看,他就是想找個(gè)依靠,找個(gè)有才能的人幫自己管理而已。

  《三國演義》說曹操是奸雄,可我認(rèn)為他才應(yīng)該是大英雄。他很重視人才,許攸來投靠他,他連鞋子都沒穿就去接待他。劉備只是依靠人才,而曹操是聽取人才的意見,結(jié)合自己的才智來管理軍隊(duì),他才是真正的大英雄。

  滾滾長(zhǎng)江東逝水,浪花淘盡英雄。是非成敗轉(zhuǎn)頭空。

  子夜讀后感 篇3

  《子夜》是一部長(zhǎng)篇小說,全書主要圍繞民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的尖銳矛盾和斗爭(zhēng)。全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會(huì)的廣闊畫面,同時(shí)也間接地反映了當(dāng)時(shí)革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會(huì)的全貌。

  給我的印象最深刻的是吳蓀甫,感覺他像個(gè)戰(zhàn)士,始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗,好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè),他不得不與美帝國主義的掮客——趙伯韜一直勾心斗角;為了自己的廠子,他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工;為了擴(kuò)大規(guī)模,他用盡心機(jī)收買、吞并其它小廠。

  所以,更可說他是一位商業(yè)界的巨腕,但可是生不逢時(shí),因?yàn)榈蹏髁x侵略的魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉,最后他的'個(gè)個(gè)雄圖大略,種種力挽狂瀾的行動(dòng)、條條看似無懈可擊的計(jì)策,只能以失敗告終,這不僅是他的悲哀,更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的悲哀!但同時(shí)他也是一個(gè)血腥、殘酷的剝削者,從他那克扣工人工資的堅(jiān)決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二,可話又說回來,那能怪他嗎?

  不能,資本家不都那樣嗎,榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性?傊倚哪恐械乃俏槐橛⑿!本書中還有一個(gè)地方寫的特別好,那就是交易場(chǎng)所內(nèi)情景的描寫,那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天啊,側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)時(shí)局的動(dòng)蕩,但同時(shí)也體現(xiàn)了很多國民嗜賭、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。賭博是中國歷朝歷代都存在的問題,人們都說“小賭怡情,大賭傷身”,但沒有小賭哪來的大賭啊,所以,要從戒小的開始,那樣社會(huì)風(fēng)氣會(huì)有所些許改觀,外國人問關(guān)于麻將的問題的次數(shù)也會(huì)減少!

  總之,《子夜》透過人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢(shì):外國資本主義對(duì)中國以及中國企業(yè)的封鎖、侵略!讀完全書,不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn),也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己。個(gè)人欲望,夢(mèng)想都得順應(yīng)社會(huì)的潮流,逆水行舟,是不可能成功的!

  子夜讀后感 篇4

  《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段,是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇。它從一九三一年十月寫起,至一九三二年十二月完稿。在動(dòng)筆以前,還經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭(zhēng),是貫串《子夜》全書的主線。環(huán)繞這條主線,《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會(huì)的面貌。

  《子夜》從多方面的錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)關(guān)系中來突出吳蓀甫的性格特征。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級(jí)的典型人物,吳蓀甫的性格是一個(gè)鮮明的矛盾的統(tǒng)一體。他一方面有“站在民族工業(yè)立場(chǎng)的`義憤”,但另一方面,壓倒他的一切的卻是“個(gè)人利害的籌慮”。他是“辦實(shí)業(yè)”的,他以發(fā)展民族工業(yè)為己任,他向來反對(duì)擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮、金子、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機(jī)活動(dòng)里。他希望實(shí)現(xiàn)他的資產(chǎn)階級(jí)“民主政治”理想,盼望反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴(kuò)大會(huì)議”的軍事行動(dòng)趕快成功,然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動(dòng)的時(shí)候,他又“惟恐北方的軍事勢(shì)力發(fā)展得太快了”。他精明強(qiáng)悍,但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級(jí)先天的軟弱性。他有時(shí)果決專斷,有時(shí)狐疑惶惑,有時(shí)滿懷信心,有時(shí)又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,而實(shí)質(zhì)上則是舉措乖張。這一切,都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

  《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機(jī)市場(chǎng)上的矛盾和斗爭(zhēng)來描寫他的性格和命運(yùn),它還寫出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)之間的密切聯(lián)系和他對(duì)農(nóng)民武裝起義的勢(shì)不兩立的態(tài)度,而在對(duì)待工人運(yùn)動(dòng)的態(tài)度上,更顯露了他拚命壓榨工人、仇視革命的反動(dòng)面貌。

  子夜讀后感 篇5

  寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)帲ど虡I(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

  小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動(dòng)不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境,使吳蓀的才能夠無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),也是中國民族資產(chǎn)階級(jí)的`兩面性所致。

  在《子夜》這部書中,很多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),多線紛呈。交易商公債的起落消長(zhǎng),詩貫通始終的一條主線,還有知識(shí)分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離,但這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。

  就語言風(fēng)格來看,《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物和場(chǎng)面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。

  子夜讀后感 篇6

  當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時(shí),不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地就是要有良好的社會(huì)大環(huán)境的。

  應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫就是一個(gè)“英雄式”的人物,只不過他就是一個(gè)失敗了的英雄。他出身世家,實(shí)力雄厚,游歷過歐美,學(xué)會(huì)了一套資本主義的管理方法,有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄。他的理想就是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國主義及買辦階級(jí)的束縛,最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義,走向富國強(qiáng)國之路。因此在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中,他表現(xiàn)出果敢冒險(xiǎn)剛強(qiáng)自信的性格。他沉著干練、剛愎自用,似乎為民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來了希望。但就是在強(qiáng)大的帝國主義面前,他連連失敗,節(jié)節(jié)潰退,乃至于遭滅頂之災(zāi),使夢(mèng)想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時(shí)出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,更何況就是等閑之輩。這就是一個(gè)時(shí)代的悲劇,這就是一個(gè)民族工業(yè)生不逢時(shí)注定要失敗的時(shí)代。

  俗話說,時(shí)勢(shì)造英雄。我不禁傻想,假若吳蓀甫生活在今天,那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙,也沒有專制的桎梏;沒有罷工的陰影,更沒有外來的侵略!皡巧p甫”這個(gè)一心想發(fā)展民族工業(yè)的時(shí)代驕子,懷著他的遠(yuǎn)大理想,開始施展他的雄才大略:置實(shí)業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開銀行……與兄弟企業(yè)友善競(jìng)爭(zhēng),與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話,他的事業(yè)紅紅火火,如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略、智謀與手腕,他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑,他帶?dòng)國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá),他讓東洋人、西洋人自愧不如……時(shí)勢(shì)造就了“吳蓀甫”這個(gè)民族工業(yè)的'大英雄。

  然而,這終究不就是真的,吳蓀甫畢竟就是《子夜》中的文學(xué)形象。但就是,生不逢時(shí)的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個(gè)“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

  這一點(diǎn),我們就是堅(jiān)信不疑的。

  子夜讀后感 篇7

  《子夜》是一部長(zhǎng)篇小說,全書主要圍繞民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的尖銳矛盾和斗爭(zhēng)。全方位、多角度地描繪了30年代初中國社會(huì)的廣闊畫面,同時(shí)也間接地反映了當(dāng)時(shí)革命深入發(fā)展、燎原的中國社會(huì)的全貌。

  給我的印象最深刻的是吳蓀甫,感覺他像個(gè)戰(zhàn)士,始終在那拼盡全力地戰(zhàn)斗,好像永遠(yuǎn)不知疲倦一樣。為了自己的企業(yè)也為了民族工業(yè),他不得不與美帝國主義的掮客——趙伯韜一直勾心斗角;為了自己的廠子,他不得不費(fèi)很大力氣平息罷工;為了擴(kuò)大規(guī)模,他用盡心機(jī)收買、吞并其它小廠,所以,更可說他是一位商業(yè)界的巨腕,但可是生不逢時(shí),因?yàn)榈蹏髁x侵略的.魔手緊緊扼住了中國民族工業(yè)的咽喉,最后他的個(gè)個(gè)雄圖大略,種種力挽狂瀾的行動(dòng)、條條看似無懈可擊的計(jì)策,只能以失敗告終,這不僅是他的悲哀,更是那個(gè)時(shí)代、那個(gè)社會(huì)的悲哀!但同時(shí)他也是一個(gè)血腥、殘酷的剝削者,從他那克扣工人工資的堅(jiān)決、打擊罷工工人的力度便可窺之一二,可話又說回來,那能怪他嗎?不能,資本家不都那樣嗎,榨取工人剩余價(jià)值就是他們的本性?傊倚哪恐械乃俏槐橛⑿!本書中還有一個(gè)地方寫的特別好,那就是交易場(chǎng)所內(nèi)情景的描寫,那不能不說是人身鼎沸、熱火朝天啊,側(cè)面反映了當(dāng)時(shí)時(shí)局的動(dòng)蕩,但同時(shí)也體現(xiàn)了很多國民嗜賭、想不勞而獲的投機(jī)取巧心理。

  賭博是中國歷朝歷代都存在的問題,人們都說“小賭怡情,大賭傷身”,但沒有小賭哪來的大賭啊,所以,要從戒小的開始,那樣社會(huì)風(fēng)氣會(huì)有所些許改觀,外國人問關(guān)于麻將的問題的次數(shù)也會(huì)減少?傊蹲右埂吠高^人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展,鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代復(fù)雜的發(fā)展趨勢(shì):外國資本主義對(duì)中國以及中國企業(yè)的封鎖、侵略!讀完全書,不僅感慨與矛盾先生深厚的文學(xué)底蘊(yùn),也了解了主人公們?cè)诋?dāng)時(shí)社會(huì)背景下的身不由己。個(gè)人欲望,夢(mèng)想都得順應(yīng)社會(huì)的潮流,逆水行舟,是不可能成功的!

  子夜讀后感 篇8

  一聲嘆息,嘆近代中國的墮落。

  至1911年辛亥革命爆發(fā)時(shí),中國已完成淪為洋人的半殖民社會(huì)。香港、上海、廈門、武漢、沙市……一個(gè)個(gè)租界象最骯臟的污點(diǎn),被潑灑到神州大地。洋人肆虐著,咆哮著,中國人的社會(huì)地位一落千丈,國將不國。

  一聲嘆息,嘆近代中國工業(yè)的墮落。

  二十年代的中國,是一個(gè)軍閥混戰(zhàn)、戰(zhàn)亂頻頻的年代。作為一個(gè)資本主義還沒發(fā)展健全,工業(yè)剛剛有些起色的國家來說,這并不是什么好事?蓱z的企業(yè)家們,面對(duì)著外國大洋商及戰(zhàn)亂的雙重打擊,已經(jīng)無法再苦苦支撐,紛紛破產(chǎn)。面對(duì)著這前所未有的危難局勢(shì)象吳蓀蒲這樣的一些有志實(shí)業(yè)家團(tuán)結(jié)在一起,希望共度難關(guān)?墒,大廈將傾,獨(dú)木難支。新組建的益中公司最后還是倒閉了。象制造舊社會(huì)最盛行的東西——香煙的廠家都停工了,中國的工業(yè)還有辦法延續(xù)它的.壽命嗎?

  一聲嘆息,嘆近代中國人性的墮落。

  剛剛讀《子夜》的時(shí)候,最前面的章節(jié)讓我有些摸不著頭腦,可是細(xì)細(xì)想來,可謂意味深長(zhǎng)。吳老太爺?shù)乃篮筇N(yùn)含的難道不是中國舊社會(huì)從舊到新的迅速發(fā)展嗎?可是,正因?yàn)榘l(fā)展得過于迅速,一些不良現(xiàn)象沒有得到處理,反而擴(kuò)大、蔓延,最終在人心中埋下了邪惡的種子。劉玉英、徐曼麗、九姨太,一個(gè)個(gè)不守貞潔、妖冶的女人代表的難道不是那個(gè)時(shí)期女性人性的墮落嗎?象曾家駒這樣對(duì)窮苦人無盡剝削,對(duì)上司卻象一條狗般點(diǎn)頭哈腰,失去了人最起碼的尊嚴(yán)的人不也象征了人性的墮落嗎?還有為得到一些公債上消息而甘愿將女兒送入虎口的馮云卿、花錢買官的李壯飛,還有一些天天戲耍玩鬧、不知關(guān)心國家大事的青年男女們,不正是那個(gè)社會(huì)的真實(shí)寫照嗎?現(xiàn)在想來,反而是那個(gè)即將入土的吳老太爺人格最高尚了。

  或許,作者寫《子夜》的初衷,便是在嘆息這個(gè)墮落的社會(huì),去讓后人明白,了解一個(gè)真實(shí)的舊社會(huì)吧。

  子夜讀后感 篇9

  因?yàn)檎n程需要,最近又讀了一遍子夜,有了新的感受與理解,子夜是一部 文學(xué)的里程碑,它鮮明地展示了作者對(duì)當(dāng)時(shí) 生活的深邃洞察力,展示了 我國 生活的廣闊畫卷作品表現(xiàn) 和 的,以及 之間的,突出描寫那個(gè)年代時(shí)的我國 資產(chǎn)在多重壓迫下必然走向的 ,從而真實(shí)地反映出那個(gè)時(shí)代的......

  小說以 為中心,以吳蓀莆這一工業(yè)為主角,寫吳蓀莆與家趙伯韜之間的和爭(zhēng)斗最終還是趙伯韜取得了勝利,吳蓀莆灰溜溜地離開了這也標(biāo)志了 的失敗,作者其實(shí)就是借助這一個(gè)故手關(guān)于,從吳蓀莆的結(jié)局中我們也能得知作者的結(jié)論,在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中, 是行不通的。

  小說的結(jié)構(gòu)緊湊,內(nèi)容豐富,視野宏大而不失幀城市與農(nóng)村, 與 之間的等等十分復(fù)雜小說著力塑造的主角吳蓀莆是一個(gè)具有強(qiáng)悍性格的,他玩弄權(quán)術(shù)使工人們都能為他工作,他吞并那些小的工廠為自己的事業(yè)助勢(shì),他敢于和趙伯韜斗法,要不是他的連襟臨時(shí)倒戈他甚至?xí)〉脛倮m然如此強(qiáng)勢(shì),可是還是會(huì)有虛弱無力的一面,內(nèi)心猶豫的時(shí)候他雖然已經(jīng)十分的頑強(qiáng),但在當(dāng)時(shí)的 環(huán)境下也回天乏術(shù)吳蓀莆的失敗也標(biāo)志著資產(chǎn)的失敗,證明 在當(dāng)時(shí)是行不通的。

  矛盾十分擅長(zhǎng)描寫人物的內(nèi)心他多處寫自然景物借以襯托人物內(nèi)心的`世界如在寫吳蓀莆處境困難時(shí),窗外的景象是:各色的云塊、閃電、雷鳴、雨吼、濃霧……不同層次的音響效果構(gòu)成吳蓀莆內(nèi)心不同基調(diào)的色彩。

  子夜是一部偉大的作品,即使在今天來看也不為過時(shí),它反映了 那個(gè)混亂的 ,十分寫實(shí),故事性也十分強(qiáng),雖然讀這樣的大作也不覺枯燥,它又通過人物的悲劇 的性質(zhì),這部作品對(duì)我國文壇影響深遠(yuǎn)。

  子夜讀后感 篇10

  《子夜》這部小說是茅盾為了駁斥當(dāng)時(shí)社會(huì)上出現(xiàn)的三種觀點(diǎn),他運(yùn)用科學(xué)的理論對(duì)社會(huì)現(xiàn)象進(jìn)行理解與分析,駁斥了托派認(rèn)為中國已經(jīng)走上了資本主義道路,反帝反封建的任務(wù)應(yīng)由資產(chǎn)階級(jí)來擔(dān)任的觀點(diǎn)。

  《子夜》是從吳老太爺進(jìn)上海就開始寫了,是以主人公吳蓀甫,這樣一個(gè)剛毅、頑強(qiáng)、果斷,有魄力,有手腕的人才,但是卻遇上了帝國主義、軍閥政治和工農(nóng)革命運(yùn)動(dòng)的多重浪潮的圍擊中。再加上,他的家里內(nèi)部有許多的矛盾,他和他的妻子一直都是貌合神離,并且他也知道自己的妻子其實(shí)是有情人的,但是他卻沒有反對(duì)妻子與情人的往來,他的弟弟又是一個(gè)在大城市這種燈紅酒綠下,慢慢墮落的人物,他的妹妹被大上海這個(gè)生活嚇得拿起了《太上感應(yīng)篇》。吳蓀甫這樣一個(gè)在家庭與社會(huì)沖擊下得人才,他的性格中因?yàn)檫@些家庭因素,便產(chǎn)生了軟弱、空虛惶惑、悲觀失望,因?yàn)樗募彝ダ餂]有人支持的的.工作,他也不信任除自己家庭以外的人,更準(zhǔn)確的說,他連自己的家人也沒有真正的信任過,這些就造成了他在自己的事業(yè)上得不到任何人的支持。最后導(dǎo)致他精神上的崩潰。最后他的工廠也失敗了。

  《子夜》這部現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說是當(dāng)時(shí)社會(huì)上成功的一部小說。矛盾利用了許多人物來反襯主人公吳蓀甫,并且也利用了很多的矛盾,使這部小說更加的精彩,如:借雷鳴的出場(chǎng)引出吳蓀甫家庭的內(nèi)部矛盾,借徐曼麗的出場(chǎng)陰齒吳蓀甫與趙伯韜的矛盾等。在空間是也十分廣大,如:城市與鄉(xiāng)村,商場(chǎng)與戰(zhàn)場(chǎng)等。這些情節(jié)的安排與描寫,都無不反映了茅盾在對(duì)人物心理性格描寫方面的能力。

  《子夜》這部小說,是一部宏大且復(fù)雜,嚴(yán)謹(jǐn)且松弛有度、主次分明。茅盾運(yùn)用多種藝術(shù)手法,揭示了封建地主階級(jí)最終是會(huì)退出歷史的舞臺(tái)了,并且也揭示了民族資產(chǎn)階級(jí)在這個(gè)時(shí)代的悲哀。茅盾運(yùn)用杰出的寫實(shí)能力,科學(xué)的反駁了社會(huì)上當(dāng)初錯(cuò)誤的觀點(diǎn)。給在迷茫中的中國人民指明了一條新的道路。也給無產(chǎn)階級(jí)文化運(yùn)動(dòng)指明了正確的道路。

  子夜讀后感 篇11

  寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn),工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。 日記

  小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會(huì)關(guān)系和利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷和狂躁的'。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動(dòng)不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境,使吳蓀的才能無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),也是中國民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。

  在《子夜》這部書中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),多線紛呈。交易商公債的起落消長(zhǎng),詩貫通始終的一條主線,還有知識(shí)分子和女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)和農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。

  就語言風(fēng)格來看,《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物和場(chǎng)面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。

  子夜讀后感 篇12

  當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時(shí),不禁陷入了沉思,且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會(huì)大環(huán)境的。

  應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個(gè)英雄式的人物,只不過他是一個(gè)失敗了的英雄。他出身世家,實(shí)力雄厚,游歷過歐美,學(xué)會(huì)了一套資本主義的管理方法,有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級(jí)的性格和氣魄。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),擺脫帝國主義及買辦階級(jí)的束縛,最終在中國實(shí)現(xiàn)資本主義,走向富國強(qiáng)國之路。因此在與帝國主義經(jīng)濟(jì)侵略的斗爭(zhēng)中,他表現(xiàn)出果敢冒險(xiǎn)剛強(qiáng)自信的性格。他沉著干練、剛愎自用,似乎為民族資產(chǎn)階級(jí)的振興帶來了希望。但是在強(qiáng)大的帝國主義面前,他連連失敗,節(jié)節(jié)潰退,乃至于遭滅頂之災(zāi),使夢(mèng)想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時(shí)出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,更何況是等閑之輩。這是一個(gè)時(shí)代的悲劇,這是一個(gè)民族工業(yè)生不逢時(shí)注定要失敗的時(shí)代。

  俗話說,時(shí)勢(shì)造英雄。我不禁傻想,假若吳蓀甫生活在今天,那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)爭(zhēng)的硝煙,也沒有專制的桎梏;沒有罷工的陰影,更沒有外來的侵略。吳蓀甫這個(gè)一心想發(fā)展民族工業(yè)的時(shí)代驕子,懷著他的遠(yuǎn)大理想,開始施展他的雄才大略:置實(shí)業(yè)、辦工廠、設(shè)公司、開銀行與兄弟企業(yè)友善競(jìng)爭(zhēng),與外資企業(yè)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話,他的事業(yè)紅紅火火,如日中天;他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。他又恢復(fù)了他三先生的自信、膽略、智謀與手腕,他把自己的絲布、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)腵世界名牌,他帶動(dòng)國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá),他讓東洋人、西洋人自愧不如時(shí)勢(shì)造就了吳蓀甫這個(gè)民族工業(yè)的大英雄。

  然而,這終究不是真的,吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象。但是,生不逢時(shí)的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個(gè)吳蓀甫的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。

  這一點(diǎn),我們是堅(jiān)信不疑的。

  子夜讀后感 篇13

  因?yàn)檎n程需要,最近又讀了一遍子夜,有了新的感受與理解,子夜是一部文學(xué)的里程碑,它鮮明地展示了作者對(duì)當(dāng)時(shí)生活的深邃洞察力,展示了我國生活的廣闊畫卷。作品表現(xiàn)和的,以及之間的,突出描寫那個(gè)年代時(shí)的我國資產(chǎn)在多重壓迫下必然走向的,從而真實(shí)地反映出那個(gè)時(shí)代的......

  小說以為中心,以吳蓀莆這一工業(yè)。為主角,寫吳蓀莆與。家趙伯韜之間的和爭(zhēng)斗。最終還是趙伯韜取得了勝利,吳蓀莆灰溜溜地離開了。這也標(biāo)志了的失敗,作者其實(shí)就是借助這一個(gè)故手關(guān)于,從吳蓀莆的結(jié)局中我們也能得知作者的.結(jié)論,在當(dāng)時(shí)的環(huán)境中,是行不通的。

  小說的結(jié)構(gòu)緊湊,內(nèi)容豐富,視野宏大而不失幀。城市與農(nóng)村,與之間的等等十分復(fù)雜。小說著力塑造的主角吳蓀莆是一個(gè)具有強(qiáng)悍性格的,他玩弄權(quán)術(shù)使工人們都能為他工作,他吞并那些小的工廠為自己的事業(yè)助勢(shì),他敢于和趙伯韜斗法,要不是他的連襟臨時(shí)倒戈他甚至?xí)〉脛倮。他雖然如此強(qiáng)勢(shì),可是還是會(huì)有虛弱無力的一面,內(nèi)心猶豫的時(shí)候。他雖然已經(jīng)十分的頑強(qiáng),但在當(dāng)時(shí)的環(huán)境下也回天乏術(shù)。吳蓀莆的失敗也標(biāo)志著資產(chǎn)的失敗,證明。在當(dāng)時(shí)是行不通的。

  矛盾十分擅長(zhǎng)描寫人物的內(nèi)心。他多處寫自然景物借以襯托人物內(nèi)心的世界。如在寫吳蓀莆處境困難時(shí),窗外的景象是:各色的云塊、閃電、雷鳴、雨吼、濃霧……不同層次的音響效果構(gòu)成吳蓀莆內(nèi)心不同基調(diào)的色彩。

  子夜是一部偉大的作品,即使在今天來看也不為過時(shí),它反映了那個(gè)混亂的,十分寫實(shí),故事性也十分強(qiáng),雖然讀這樣的大作也不覺枯燥,它又通過人物的悲劇的性質(zhì),這部作品對(duì)我國文壇影響深遠(yuǎn)。

  子夜讀后感 篇14

  寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,詩作家矛盾對(duì)己所處時(shí)代城市內(nèi)部的變動(dòng)與新生所展開的全方位描繪,它“包羅萬象的任務(wù)與事件之大之廣,乃近代中國小說少見的”。這其中,內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級(jí)與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級(jí)的較量,農(nóng)民的破產(chǎn)與工人的.抗?fàn),工商業(yè)的若內(nèi)強(qiáng)食,知識(shí)分子的苦悶與迷惘,都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

  小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,處在多方面的社會(huì)關(guān)系與利益關(guān)系中,他呈現(xiàn)出各種矛盾與反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,他是現(xiàn)代社會(huì)中剛毅、果敢、有膽略、有魄力的民族資產(chǎn)階級(jí)新人。他抵制外國資本的侵襲,在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,機(jī)緣到來的時(shí)候,他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè),對(duì)付工人,他軟硬兼施,竭盡所能的剝削工人,鎮(zhèn)壓工人。家庭生活中,他又是冷漠、專斷與狂躁的。吳蓀甫是詩強(qiáng)悍的,也是虛弱的,在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,躁動(dòng)不安的靈魂,積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長(zhǎng)環(huán)境,使吳蓀的才能無法施展,他不能不感到自己政治、經(jīng)濟(jì)上的軟弱無力,這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個(gè)人性格的弱點(diǎn),也是中國民族資產(chǎn)階級(jí)的兩面性所致。

  在《子夜》這部書中,許多事態(tài)情節(jié)平行共識(shí),多線紛呈。交易商公債的起落消長(zhǎng),詩貫通始終的一條主線,還有知識(shí)分子與女性群體的線索、工人運(yùn)動(dòng)與農(nóng)民運(yùn)動(dòng)的線索。盡管對(duì)農(nóng)運(yùn)的描繪在全書中有些游離,但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,錯(cuò)落有序。

  就語言風(fēng)格來看,《子夜》長(zhǎng)于對(duì)人物與場(chǎng)面的工筆描畫,客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,起伏跌宕,舒緩有節(jié),獨(dú)居才情。

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