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讀《春宴》有感
當(dāng)認(rèn)真看完一本名著后，大家一定對(duì)生活有了新的感悟和看法，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了。你想好怎么寫讀后感了嗎？以下是小編幫大家整理的讀《春宴》有感，希望能夠幫助到大家。
讀《春宴》有感1
看得零零散散的，導(dǎo)致現(xiàn)在看完也弄不懂書中幾個(gè)人名之間的關(guān)系�？茨夸洉r(shí)猜想會(huì)不會(huì)和春上村樹的《1Q84》一樣的敘事手法，看完才發(fā)現(xiàn)不是。幾個(gè)人物之間沒有像《1Q84》里有什么必然的聯(lián)系。為什么安妮寶貝的書里女的要取個(gè)聽起來像男的名字，而男的名字看上去又那么女性化。貞諒的生活我真的是挑不出一點(diǎn)瑕疵來，對(duì)于向往自由的年輕來說。想到哪兒就到哪兒，想在那里住多久就住多久，接近自然，熟稔手工，不用為生存而活，這是多少文藝青年理想中的生活啊�？墒撬尤坏昧艘钟舭Y！居然要服藥！安妮寶貝筆下的女豬腳就是這么的羨煞旁人而自己不自覺還要去鉆牛角尖。蒼天啊大地，要拿她們?cè)趺崔k好呢！
言歸正傳。書的后面點(diǎn)出了這本書探討的是邊緣人的內(nèi)心生存狀態(tài)。我覺得這里的“邊緣人”有兩種含義。
第一種含義，指的就是像貞諒、信得、慶長(zhǎng)這些女子一樣的人。他們內(nèi)省，敏感，沒有人際交往障礙卻又在精神上離群索居。書中的解釋是“在所置身的時(shí)代里不合時(shí)宜又一意孤行的人。他們是時(shí)代的局外人”。邊緣人的情感歸向何處，安妮寶貝展現(xiàn)了他們內(nèi)心的處境——與時(shí)代的順從和矛盾，但也沒有給出出路，這是一種探討或者更多的是一種問尋吧。其中或多或少都找到你我內(nèi)心的影子，當(dāng)自己不被認(rèn)同、不被理解、或者偏離大眾時(shí)，具有的困惑也可以算是邊緣人的感受。
第二種含義，指的是現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展給傳統(tǒng)文化帶來的邊緣化影響。比如書中寫到的城市歧照，曾經(jīng)有著鄰里間熱情富含人情味的來往，傳統(tǒng)節(jié)日里的個(gè)體參與所承載的.存在感，現(xiàn)在大概都消失了。“新時(shí)代”帶給人們的是一種“貧乏”。這些被邊緣了的地方面臨一種兩難處境：是風(fēng)風(fēng)火火跟上新時(shí)代的步伐，還是保持原來的風(fēng)貌自己走路？這兩者并不對(duì)立，但是把它們結(jié)合得很好的地方很少。尤其在旅游城市和古鎮(zhèn)上，顯現(xiàn)出更多的是弊端。
《春宴》總體來講是不錯(cuò)的，內(nèi)容不空虛，忽略它那些糾結(jié)的書面表達(dá)，而且有些對(duì)人們普遍心理的書寫很真實(shí)而自然。老規(guī)矩，寫完讀后感，我要無看書評(píng)啦！看看別人的觀點(diǎn)和角度。
讀《春宴》有感2
開學(xué)以后，不，一直以來，時(shí)間飛速前行。
我欠了自己一屁股的債。
我想寫去香港六天的感受，那也是扎扎實(shí)實(shí)的功課和感受。但是我沒寫。
我想寫下20xx屆的高三（3）班的故事，題目都想好了，可是始終沒有開始，我怕再不寫，故事會(huì)流失在歲月里。
我想寫讀書的讀后感，我下午還是清楚的，晚上看了別人的評(píng)論卻有些模糊了，沒有記錄下來感想，終將在別人的評(píng)論中忘記自己的初衷。
我想寫兒子的故事，但是，遺忘也已經(jīng)開始……
我匆匆地上班，拖拖拉拉的浪費(fèi)時(shí)間。我還想四月帶兒子去看花，我還該寫篇小論文。
……
今天讀了《春宴》，從曉靜那里借來的。看了豆瓣，才知道這么多人反對(duì)這本小說。
可是我喜歡。我看完了喟然長(zhǎng)嘆。作者說 戀愛中的女子，笑中帶淚，容忍和觀望生命無法自控而又甘心情愿的淪陷。我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無停頓。
我如果是慶長(zhǎng)，我也許，也許不會(huì)讓自己在這個(gè)故事持續(xù)走這么久，有段時(shí)間，我曾經(jīng)暗問自己，是飛蛾撲火地投入，還是在燃燒成灰之前止住腳步？這個(gè)問題也許在日后還會(huì)出現(xiàn)。 在過去的日子里，我常�？蓯u地選擇后者。
《春宴》借 信德 之口說， 愛既不高尚，也與浪漫無關(guān)。它會(huì)在某個(gè)特定時(shí)刻顯露出直接和殘酷。沒有伎倆，沒有幻術(shù)，沒有前景，沒有余地。只有考驗(yàn)和真相。這就是俗世的平常凡人之間的愛。 我們多是凡人，很難經(jīng)得起考驗(yàn)。 借 慶長(zhǎng) 的故事印證這句話，借 宋 的話： 真正親密的關(guān)系，建立在孤獨(dú)、自由和持有尊嚴(yán)的前提之上。 你以為最愛的'人，你怎么能留給對(duì)方那么多自由，你那樣的愛，怎能還有尊嚴(yán)？ 所以那么多深愛的人都分開了，那么多簡(jiǎn)單愛的白頭偕老。這是我看完書吸收的部分，也是經(jīng)生活驗(yàn)證過的真實(shí)。
只是那沒有光亮的路上的轉(zhuǎn)身，那豐美的宴席上的抽身而出，你知道要付出多少的忍耐與力氣？
讀《春宴》有感3
好多年不看安妮寶貝、郭敬明一類人的書了。終于強(qiáng)迫式地看完《春宴》，有一種精力掏空的疲憊感，困倦交抵，只好沉沉睡去。
十幾歲的我特喜歡這一類書，尤其喜歡它的歸類：青春疼痛系列。這類故事總是簡(jiǎn)單著深深的哀傷，倒不是喜歡故事情節(jié)，而是時(shí)不時(shí)的總能被書中的情緒感染，并從中找到只言片語填補(bǔ)欲說還休的心情。于是，十幾歲的我居然可以在個(gè)性簽名欄寫上：心是一種突兀的組合，一部分始終是孩童的頑固核心，從未生長(zhǎng)。一部分則正在以隔世的速度迅速蒼老。我想我的心是老了。
于是，從此，我深信身體里有一個(gè)蒼老的靈魂，但從生理上看我還是個(gè)孩子，所以我做著幼稚的事情，卻常常能得出自以為深刻的哲理，并感嘆因?yàn)橼吚芎Φ谋拘�，我們最終與一些美好的初衷背道而馳。所以，少年時(shí)的我總是快樂并哀傷著。直至長(zhǎng)大，我才清楚，快樂是本性，哀傷是某種強(qiáng)加的情緒，我們終究是被誤了。
世界觀、人生觀形成期的初中、高中，熱衷于這系類書那清冷、哀傷、倔強(qiáng)的行文，自由的`、放肆的、注定、支離破碎、顛沛等字眼更是直抵心里的痛擊。然后受影響頗深的我們總是試圖成為一個(gè)有杠桿的人，做事棱棱角角，有所依據(jù)，而不是被人群和集體的概念暴力所摧毀，不熱衷武裝表象及形式，試圖獲得認(rèn)同。但畢竟我們接受著社會(huì)的教育，我們需要集體。所以，我們漠視認(rèn)同，并同樣漠視不認(rèn)同�？矗覀兪嵌嗝吹拿�！我們本該持有一種清晰而堅(jiān)定的世界觀和人生觀，但現(xiàn)在的我們是一個(gè)混沌的生靈，白天正常，夜晚變異，在這種混亂與交替中疲憊不堪。
我們生活在和平年代，小康家庭，父母健在，知己兩三，卻總自認(rèn)為是一個(gè)安全感缺失的人，或惶惑或悲傷，找不到理解自己的人，但我們本來就那么不理解自己。
我們追求純粹的愛，但卻認(rèn)為愛只是一種祈禱和幻想。愛不起實(shí)際作用，也沒有生活中妥協(xié)和維護(hù)的功效。愛最終成為一面鏡子，只用來辨析真實(shí)自我，愛讓現(xiàn)實(shí)無處可避，凸顯出任何幻想和借口都無法覆避的真像。所以，大多數(shù)人至今單身，并埋怨找不到對(duì)的人，是真沒對(duì)的人，還是自己本身就是一個(gè)大錯(cuò)誤！長(zhǎng)大后雖然明白純粹的愛不是不食人間煙火，但我們已經(jīng)陷入死胡同！
日漸長(zhǎng)大，見的事情多了，開始明白疼痛系列作者為我們擬造的虛妄和扯淡。生活并沒有想象中那么糟，也不會(huì)像小說中那么好。不是你性格遺世獨(dú)立就會(huì)才華橫溢，遇上有錢人愛上你并拯救你。不是悲觀失望就可以躲到深山里教書十年，然后世外高人般生活。我們面對(duì)的是柴米油鹽的世俗生活，為五斗米折腰才是屢見不鮮的真相。
但在骨頭深處，某種悲傷已經(jīng)根深蒂固。說是安妮阿姨、郭敬明一類的青春疼痛系列推動(dòng)了我邊緣性的人格障礙并不過分，我們都有輕微的心理疾病。所以，我一向反對(duì)妹妹看這一系列的書，真想文藝，看看《加菲貓》、《小王子》等更比此類書有益得多。
讀《春宴》有感4
昨日讀罷安妮寶貝的《春宴》，猶如品嘗了一餐文字的盛宴，只覺得字字珠璣，文字簡(jiǎn)練而冷酷，讀后更覺得逐愛的艱辛。
作者以探索情感的方式交替敘述了兩位主角：慶長(zhǎng)與信得的故事。每角色都有著自己的經(jīng)歷與性格，慶長(zhǎng)對(duì)愛的完整性屢次嘗試，苦苦追逐，到最后敗給現(xiàn)實(shí)，滿身傷痕；信得從小跟著養(yǎng)母貞諒過著脫世的生活，長(zhǎng)大后從與男人、女人的性愛中找到自己內(nèi)心的滿足與平衡。在中年她們相遇，然后又選擇不同的方向面對(duì)人生。她們童年孤獨(dú)的成長(zhǎng)，構(gòu)建起心靈強(qiáng)大的壁壘，不是那么容易被攻破，可也就是這樣的人，反而愛得更為純粹簡(jiǎn)單，更加熱烈執(zhí)著，對(duì)愛信仰般實(shí)踐著。
我對(duì)信得的媽媽——貞諒，那個(gè)逃遁者，最為感興趣，那好似不食人間煙火的女人，對(duì)愛的理解真是讓我心生敬佩。愛是簡(jiǎn)單無目的的，愛是靈和肉體的結(jié)合，把生活一切復(fù)雜浮夸多余的事情摒除，只留下賴以生存的出售織布，剩下的時(shí)間用來上山看花開，細(xì)細(xì)品味生活。不對(duì)物質(zhì)產(chǎn)生過分依賴，不貪婪，懂得人在這個(gè)世界上需要物質(zhì)的尺度！生活原來可以這樣的！貞諒那從不遠(yuǎn)行的男友倒是一針見血；如果你知道生命的基本結(jié)構(gòu)和自然地表現(xiàn)形式，對(duì)時(shí)間了然于心，唯一想做的事情，不是走的更遠(yuǎn)，而是與自己和諧相處！
與自己和諧相處？這是人們多難做到的事情。我們總是給自己設(shè)計(jì)層層目標(biāo)，為物質(zhì)名利付出一切代價(jià)去追逐。要做到與自己和諧相處，首先要知道自己想要什么，能做什么，不能為什么付出更為珍貴的健康、破壞道德的底線、徒然浪費(fèi)的時(shí)間等等等等。這需要何等的智慧與開悟，我沒有。
人類在追求的過程中，像極了暗夜撲火的飛蛾，眼中只有那束光，沿途無視黑暗中的危險(xiǎn)，只有光亮才能給予溫暖，著魔般的費(fèi)力飛去，哪怕被燒成粉末！
愛，只有愛，才是值得的！
我們不能無視心靈與環(huán)境的聯(lián)系，要找到表達(dá)的方式，拼盡全力不要沉入這世俗的底層，自生自滅！
書中愛以直接和殘酷的方式出現(xiàn)，沒有過多的修飾與掩蓋，只有考驗(yàn)和真相。
此書語言精彩凌厲，哲理警句層出不窮。書中總有著對(duì)現(xiàn)實(shí)無情的剃刀般的剖析，字字句句撞擊著你的心。好似要挖出藏在你內(nèi)心褶皺里你自己還不明晰的思想，那最不想與人分享的'秘密！
我們每個(gè)人都在消磨生命，用這樣或那樣的方式。書中的這句話倒是讓我想起《百年孤獨(dú)》中那一生波瀾起伏，戎馬生涯的奧內(nèi)良諾上校，在晚年打制小銀魚，打好了又融化，做成毛胚，再打制小銀魚。如此反反復(fù)復(fù)，最后的生命就這樣消耗掉。內(nèi)心沒有掙扎，只有平靜。等待著那一天的來臨。
我們每天也是在這樣消耗著生命。現(xiàn)實(shí)的成功無非是財(cái)富的比拼，除了物質(zhì)的追求，人們更需要對(duì)自己精神世界的探索，對(duì)自我生活目標(biāo)的明晰，對(duì)生活方式的反省。在那一天來臨前，使過程如秋天的樹葉落在土壤里這樣自然簡(jiǎn)單，不要逆向而行。
大家都是來赴宴的人，宴會(huì)終將散去，誰與誰都沒有影響。問題是我們是不是比來之前更快樂，承載了更多的愛而離去！
讀《春宴》有感5
我并不是安妮寶貝的鐵桿粉絲，卻從她的《薔薇島嶼》開始，陸陸續(xù)續(xù)買了她的書來讀多年。一路讀來，心得是：她的散文，比小說要耐讀些。
在《春宴》被京東買斷獨(dú)家出售的當(dāng)兒，我立刻請(qǐng)朋友幫買并讀完。那天晚上，我感覺被倒盡了胃口�！洞貉纭愤@部長(zhǎng)篇小說，其實(shí)從故事性來說，與她之前的小說并沒有太大的分別：都市男女，糾結(jié)的三角關(guān)系，各自得到救贖。書評(píng)家們也許不想觸怒眾多的粉絲，遂給了“像張愛玲一樣重復(fù)性寫作”的評(píng)語，這也許是安妮寶貝某種程度上獲得的最高級(jí)別的評(píng)論。
是的，重復(fù)性寫作，像張愛玲無休止的'寫那些大家族的故事小女人的哀怨一樣，安妮寶貝的小說也不停的在勾勒都市男女三角戀的糾葛。甚為好笑的是，類似“高山上的一支鳶尾”這樣的句子出現(xiàn)了多次，使人不禁有安妮已江郎才盡的感覺。
這種啼笑皆非的感覺使我放下此書，隔了幾個(gè)月后，又再次觸碰它。
這一次閱讀我刻意繞開了反反復(fù)復(fù)的情節(jié)，男女主人公可笑而狗血的糾葛，所謂錯(cuò)綜復(fù)雜的家庭關(guān)系，而注重在對(duì)遣詞用句和意境的體會(huì)上。而這樣的嘗試，使我的二次閱讀感受豐富了一些。我可以感受到安妮用詞的風(fēng)格，以及對(duì)生活場(chǎng)景的追求，風(fēng)物的描畫——-把這部小說當(dāng)做虛擬的旅行描寫來讀，也不錯(cuò)。
有的時(shí)候，有的書并不是什么經(jīng)典，但多讀幾次，從不同的角度去感受，也是好的消遣，比看看小報(bào)瀏覽網(wǎng)頁(yè)強(qiáng)些。我期待第三次，第四次去閱讀《春宴》，也許能發(fā)掘出一些新的樂趣。
在安妮的筆下，人生是一場(chǎng)盛大的春宴，荒誕，客人來來去去，散場(chǎng)后不訴離傷。我想起一句歌詞：他日春燕歸來，身何在。
讀《春宴》有感6
我曾在此處安心布下筆墨紙張，細(xì)細(xì)訴說往事，亦或咆哮著宣泄不滿，春宴讀后感。有展現(xiàn)日常生活常態(tài)，也有炫耀我那不成熟的攝影技巧。一物一景，心靈花火。無關(guān)痛癢，雞零狗碎。任人翻遍，怕是真真無人問津。
又在春宴里讀到這樣情節(jié)。周慶長(zhǎng)通過博客觀察所愛男子許清池供養(yǎng)的另一女子私人博客。以兩種通道和途徑悉數(shù)了解他的方方面面。一方面，在慶長(zhǎng)這邊，許清池盡數(shù)是個(gè)周到體貼熱烈的好情人。另一方面，他暗地里與另一個(gè)她約會(huì)交往，聽音樂會(huì)送玫瑰花曖昧不已。這一種觀望，令慶長(zhǎng)心灰意冷，更不要說再去探究他是如此對(duì)待遠(yuǎn)在溫哥華的妻子兒女。并非許清池人格分裂，也并非周慶長(zhǎng)有偷窺癥。世事就是這樣無常，多變。人心也是這樣叵測(cè)，敏感。反思我們，真的不是坦蕩到能隨便讓每個(gè)人來到自己的心靈世界，把秘密看個(gè)真真切切的。
現(xiàn)實(shí)世界逼迫他成為商業(yè)社會(huì)的一員，為工作事業(yè)奮不顧身，讀后感《小信仰——春宴讀后感》。一如常態(tài)般令人羨慕，事業(yè)有成，妻子賢淑，家庭穩(wěn)固�？赡腥说奶摌s心另他找尋年輕漂亮的小女孩作為另一種滿足，培養(yǎng)她的氣質(zhì)和學(xué)識(shí)，作既懂事且美麗的情人。而周慶長(zhǎng)，是兀自生長(zhǎng)在海撥4500米驕傲的鳶尾。清潔優(yōu)雅，常人無法探及。靈魂需仰視才見。許清池亦深陷其中，他需要慶長(zhǎng)。因?yàn)樗枰齺硖嵝炎约海⒉皇撬资览锏囊环葑�，自己也擁有清高孤寡的心靈。僅是如此證明。可許清池到達(dá)了3000米就出現(xiàn)了不適應(yīng)，4500米的高空是他無法豈及的高度。他無法成為她想要的樣子，也不愿打破自己生活的.常規(guī)，他從來習(xí)慣一切掌控在他的能力之下�？蓱c長(zhǎng)不是。在慶長(zhǎng)面前，他有時(shí)顯得虛弱無力，一反常態(tài)里他的強(qiáng)勢(shì)篤定。最終導(dǎo)致分散。
人的復(fù)雜程度和忍耐力一次次超出我的想象。周慶長(zhǎng)對(duì)于現(xiàn)實(shí)中的男子的期許或者太過不切實(shí)際。倘若許清池不足夠優(yōu)秀，就是一普通白領(lǐng)，即便偶遇她或者也不會(huì)因此愛上他。他的經(jīng)歷太多，實(shí)非她想要�？蛇@些經(jīng)歷又反過來澆鑄成這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界中的男子，有力，霸道，深沉的安全感。亦帶著兩個(gè)女人給他的烙印，讓人無端生出嫉妒，怨恨，卻反而造就他獨(dú)特的鑒賞力。他努力地保持內(nèi)心一小塊褶皺的珍貴的純潔，顯得如此真誠(chéng)。
這樣偶遇，分散。再相遇，再分散。仿佛命中注定的輪回。而這一次，她再也沒有回去。不再被打入輪回之中。因另一個(gè)男子的救贖。就算她如至寶，而珍寶也需被有心人識(shí)別，否則只是和氏璧，只有碎裂成片，才會(huì)有人去珍惜。
讀《春宴》有感7
這幾天，一直在晚上入睡前看安妮寶貝的《春宴》，連著兩個(gè)晚上都看到凌晨一點(diǎn)多，先是斷斷續(xù)續(xù)跳躍著看，后來又倒回去看，把她要講的故事連綴起來。順帶看的，還有安妮寶貝主編的《大方》第二期�！洞貉纭贩饷媸堑椭^的她，書名是春宴，字面解釋是春天萬物復(fù)蘇時(shí)的盛宴。安妮解釋說，是人的欲望，萌動(dòng)的春念。寫在《春宴》書封上的一句話——“我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無停頓。”
看《城市》雜志，有時(shí)能看到她的專欄，大多是她描繪的世界，細(xì)微的，用極其繁華的詞語賦予白菜，青瓷等物的感情，原本以為，她的筆收了年輕的不羈開始一段平和的日子�？煽赐辍洞貉纭罚M管安妮一再?gòu)?qiáng)調(diào)不要把書中的女主角聯(lián)想至她，但這部小說中，其實(shí)處處有她的影子，這個(gè)影子也許只是精神層面的，但絕不能徹底剝離，安妮的內(nèi)心依舊是沖突的，欲尋一個(gè)突破口。安妮對(duì)婚姻有一番自己的論述：“婚姻如此之理性，在剔除動(dòng)蕩起伏的同時(shí)，也剔除好奇。一對(duì)男女，生下兒女，日夜相對(duì)，漸漸失去對(duì)彼此的興趣和探索�！边@樣一句平時(shí)的話語，看的人心生涼意，不知在安妮寶貝的理解中，婚姻還剩下什么？如何能更好的維系它？這對(duì)于已為人母的安妮來說，她眼中的婚姻，感情的成分又該怎樣來權(quán)衡？在對(duì)安妮作的采訪中，她對(duì)現(xiàn)在的家庭生活絕口不提，不透露絲毫信息。難免讓人在她新發(fā)行的這本書中，作一些聯(lián)想式的好奇的猜測(cè)。
我不是安妮迷，一直都不是。她多年前的文字，也翻過，但僅僅是翻一翻，連認(rèn)真看一遍都談不到，因?yàn)椴幌矚g那些文字中的陰郁和頹廢。認(rèn)真看過她的第一本書，是前幾年她寫的《素年錦時(shí)》，那時(shí)，她已為人妻和人母，文字中漸有了暖意，也有了成熟后的`思考，雖然用大量的排比句式寫出來，讓人有不舒服的抗拒，還是經(jīng)得一看的。文字清淡，簡(jiǎn)單，雖然也有困惑，黑暗，但已呈現(xiàn)柳暗花明，懂得與生活相安。
安妮本人有多次聲明，說《春宴》是一本容易被誤讀的書。但是我個(gè)人認(rèn)為，書并不存在誤讀的狀況，如同名言所說，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。個(gè)人的理解方式不一樣，自然存在千差萬別的觀點(diǎn)。在其宣傳語錄上說，這是一本構(gòu)架恢弘的哲理小說，探索人類邊緣性行為以及黑暗的一面。比起這本書，這種宣傳更容易讓人誤讀。
縱觀安妮這個(gè)長(zhǎng)篇，依舊是散文形式的。你說它是長(zhǎng)篇小說，但是沒有看到清楚明晰的故事情節(jié)路線，你說它是小說，但你看到里面的每一個(gè)人物好像都是一個(gè)模子里刻出的，并沒本質(zhì)的不同。書中女主角沿襲一貫的風(fēng)格，千回百折，嘗盡世間顛沛之苦，跋山涉水輾轉(zhuǎn)流離之后，末尾出現(xiàn)一個(gè)性情得當(dāng)?shù)娜耍徍蛯拺懭〈磺�，終于得到完滿和具足。而她書中的女主角，白描一下，永遠(yuǎn)是這樣一類人：她們無一例外，不用手機(jī)，不讀報(bào)紙也不看電視。她們固守在自己的世界里，討厭這個(gè)快速發(fā)展的繁華世界，并一味地讓自己倒退或者停滯不前，覺得這是一種品質(zhì)。她們淡薄人情，不理世事，通訊簿里通常沒有可交談的朋友，但是見到他們的男人都無一例外瘋狂的愛著她們。她們無一例外都編著麻花辮或者盤著印度髻，或者是從來不加修整的長(zhǎng)長(zhǎng)的頭發(fā)。穿著白棉布的上衣，粗布褲子和繡花鞋，即使配禮服，也要光腳穿一雙球鞋。獨(dú)自旅行，旅行之地都是荒僻之地。她們都抽煙，刺青，迷戀性愛并且還會(huì)是雙性戀者……安妮筆下的男主角，也基本是一個(gè)模式，成功的海歸人士，有相當(dāng)不錯(cuò)的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入，以及清朗英俊的外貌。
也許這可以稱是安妮的一種寫作嗜好，每一個(gè)寫作的人，都會(huì)將自己的喜好參雜其中。但正如一位讀者評(píng)價(jià)：“我始終想不明白，書中的女主角周慶長(zhǎng)，不美不關(guān)心時(shí)尚不關(guān)心新聞，致力于媒體工作，還有過一段沒有感情的短暫婚姻，竟在一次采訪中讓一個(gè)有錢有家有情人有事業(yè)的男人愛到瘋狂。關(guān)鍵是，她不美貌，不年輕，而且他們都沒有什么言語的交流，他就可以，愛她到不顧一切。女人，如果不美貌，就有過人的才學(xué)或者膽識(shí)，如果兩樣都沒有，就長(zhǎng)時(shí)間呆在一起，慢慢習(xí)慣彼此的習(xí)慣，也會(huì)培養(yǎng)一種依戀�？墒牵翢o征兆的，男人就開始他濃烈的愛的誓言。一個(gè)商界的優(yōu)秀男人，竟會(huì)說那般細(xì)致的情話，讓我覺得實(shí)在是，難以下咽。當(dāng)然，后面還有好兩個(gè)男人，什么都不求，只想娶她，養(yǎng)她，即使實(shí)現(xiàn)了共產(chǎn)主義，我也覺得這是不可能的�！薄吧钪袛鄶嗖粫�(huì)有這么簡(jiǎn)捷的事，不是你落魄了，就會(huì)有一個(gè)有錢人愛上你并拯救你。不是你失望了，就可以躲到深山里去教書十年。我們面臨的是柴米油鹽的俗世生活，為五斗米折腰才是屢見不鮮的真相。我們?cè)匠砷L(zhǎng)，越發(fā)覺得責(zé)任壓肩寸步難行。她越往前，越是內(nèi)心警省遠(yuǎn)遁人世漸行漸遠(yuǎn)花好月圓�！薄呛恰�
安妮為她筆下的人物取名有她特殊的偏愛，她有一種文字潔癖，大概，她只是將干凈的詞，一個(gè)不可能用在世俗中的人名，賦予她小說里的人物，讓他們有一種干干凈凈的氣質(zhì)，超凡脫俗。但不管怎樣，她的某些段落，寫的還是不錯(cuò)的。而女主角的凜冽、破碎、不動(dòng)聲色的倔強(qiáng)，也是我喜歡的。她用執(zhí)著的筆調(diào)強(qiáng)調(diào)殘缺之愛的宿命性和必要性，用略帶悲觀的情緒冷靜描述完善之愛的可能性。在審美的意義上，安妮似乎非常留戀殘缺之愛的激烈、深入和宿命感�！八�，遇見他，必須與之相愛，哪怕秉燭夜游，只爭(zhēng)朝夕。”在追求精神成長(zhǎng)的意義上，安妮說：“愛最終是一種洞悉和原諒。”洞悉指的是對(duì)自己和他人的內(nèi)心坑洞有所認(rèn)識(shí)，原諒指的是完全地接納自我以及他人的弱點(diǎn)。對(duì)于安妮寶貝來說，充滿缺陷的情感之所以被珍視，乃是因?yàn)檫@是她洞悉自我內(nèi)心的重要途徑。她認(rèn)為經(jīng)歷殘缺是獲得完滿的必經(jīng)之路。在這一點(diǎn)上我認(rèn)同，兩性關(guān)系是最慘烈的靈修道場(chǎng)。男人和女人最深刻的人格缺陷只有在極其親密的愛情關(guān)系中才最易被清楚洞察。《春宴》中許清池在婚姻、情人、慶長(zhǎng)中間來回打點(diǎn)，在對(duì)安妮作的一個(gè)訪談中，她的觀點(diǎn)是“婚姻需要較高級(jí)別的人性來加以掌控。需要妥協(xié)，忍耐，原諒，理解，寬容，慈悲……它需要一切善良和堅(jiān)強(qiáng)的要素，才能得以維持�！�
最終，我覺得安妮依舊是困惑的。在“真愛”這個(gè)命題上，如何確立。在失愛后，如何找尋真正的自我，是否貌似強(qiáng)大的“獨(dú)立”，只是另一種更深的掩飾和逃避？這不僅是她，是很多人都面臨的困境。似乎也是她說的一句話吧：“最為純粹的愛，是一場(chǎng)不敢再觸及的燎原之痛”。心有戚戚。
讀《春宴》有感8
越是親近的人越彼此缺乏憐憫。愛一個(gè)人，最終不過是愛上自己。她說，定山，我對(duì)你說過的話依然正確。人生短暫，世事無常，我知道情愛歡愉如同清晨的露水稍縱易逝，但即便如此，也一定要得到它的存在。生命苦痛和悲哀太多。哪怕一絲絲光線滲出，也是我的所求。她說，我被長(zhǎng)年積累的孤獨(dú)打敗，輸給一直匱乏的對(duì)情感和溫暖的需索，同事也屈服于情欲和幻象之下。這是我注定的沉淪。她說，我因此知道，我不過是個(gè)徹頭徹尾的失敗者。
感情的'解脫與他人無關(guān)，只與個(gè)體的超越性有關(guān)。高級(jí)的感情，最終形成精神和意識(shí)。低級(jí)的感情，只能淪落為脾氣和情緒。
一顆心，每天被一只手緊緊地揪著。疼痛，虛弱，不能自主。一種從內(nèi)到外的抽離和剝?nèi) o力感。發(fā)不出聲音。也不再思考。身體，心，被壓縮成單薄一片，只余下存活本能。獨(dú)自度過一個(gè)月。默默無言。日以繼夜對(duì)著電腦工作，吃很少的食物。困倦到極點(diǎn)，衣服未脫，灌下半瓶酒，躺倒床上入睡。無人對(duì)話，無人消解，無人分擔(dān)，無人介意。這不過是她一個(gè)人的事情，而她，除了以工作、酗酒、麻醉、忍受煎熬度日，已經(jīng)找不出其他任何可以失去清醒，對(duì)抗時(shí)間。如果沒有足夠被磨煉過的心理上的堅(jiān)毅，恐怕早已無法支撐。她是對(duì)苦難可以做到麻木不仁的人，她一貫如此。即便如此，呵，也只有被真正傷害過，或者傷害過自己的人，才會(huì)明了這種克制和沉默，是一種怎樣的負(fù)荷。整夜無法入睡，舊日記憶摧毀心臟，理性即使再清醒、自知、分明，感情在某些瞬間如洪水猛獸決不相饒。無望，對(duì)背叛和放棄的怨恨，對(duì)愛的渴慕，留戀，惋惜，悲傷，失落，激憤，勉強(qiáng)，無奈…淚流滿面，失眠深夜中幾近覺得無力存活于世。所有混沌而劇烈的情緒像大海潮水起伏、交疊、變幻。有時(shí)她能夠旁觀這些潮起潮落，有時(shí)被翻滾其中無法自拔。愛的熄滅令人毛骨悚然渾身碎裂，就這樣被沉默凌遲。在意識(shí)到有求死之心時(shí)，她把廚房里所有的刀具鎖進(jìn)抽屜。
讀《春宴》有感9
之前在書店買了一本安妮寶貝的春宴，一直沒有機(jī)會(huì)看，這次乘著暑假，終于把這本春宴看完了。
在春宴書中的一些人物能在他們的身上依稀找到自己的影子，故事本身并不是很抓人心，但是敘述的手法卻很吸引人，非常深刻的表達(dá)方式，非常漂亮的文筆，感覺作者是個(gè)很理性很超脫世俗思維很細(xì)密的人。
讀這本書有很深刻的共鳴感，對(duì)于社會(huì)，對(duì)于人性，對(duì)于這個(gè)無常的世界和人生，有些情節(jié)寫的有些變態(tài)和扭曲，令人驚訝。整體上這本書寫的.挺深刻的，十分考驗(yàn)讀者的耐性，但是能夠深入其中，又能感覺到是一種享受，初級(jí)階段會(huì)感到很超然和寧?kù)o，接近尾聲又令人內(nèi)心沉重。純女人的寫作風(fēng)格，細(xì)密深刻，需要細(xì)細(xì)咀嚼和品味，真的是在文風(fēng)上就能感受到作者在性別上所體現(xiàn)風(fēng)格的迥然不同，男人寫的書大都是洋洋灑灑，行云流水一般，不拘小節(jié)，過程中不用過度咀嚼其中深意，大多是讀后才若有所悟，女作者的風(fēng)格，從張愛玲，李欣頻，到這次讀到的安妮寶貝，都是心思細(xì)密，沉靜，深刻，適合在無人的夜里，安安靜靜地獨(dú)自細(xì)細(xì)地品味在其中，這個(gè)過程很享受，女人和男人的區(qū)別，看他們寫的書基本上就能體會(huì)到了。
讀罷《春宴》，心思有點(diǎn)沉，有些話說的非常經(jīng)典，我卻沒有記下來，可是我也不想再讀第二遍了，因?yàn)檎w上這本書給人的感受是復(fù)雜，糾結(jié)，深刻并且有些沉重的。
讀《春宴》有感10
《春宴》是一部形式專注且立意單純的小說，講述的命題是：一個(gè)人與所置身的時(shí)代，可保持一種怎樣的關(guān)系，以及由愛的試煉而得到的關(guān)于人和自我、外界的關(guān)系。安妮寶貝以前所未有的超長(zhǎng)篇幅，描寫了兩個(gè)女子——周慶長(zhǎng)、沈信得，在各自人生中所經(jīng)歷的生命狀態(tài)。
在中醫(yī)候診的走廊，在電信營(yíng)業(yè)廳，在床上，在某個(gè)下午，終于讀完這本書。幾次間斷想要放棄閱讀，因?yàn)閮?nèi)容太過沉重與悲郁。作者對(duì)感情與人性的揭示如同撕裂開人的表皮，看到血肉的淋漓與觸目驚心。
最終它還是以一種說不出的力量誘使我讀完，即使在紛亂嘈雜的公共環(huán)境。我隨小說中的人物一起經(jīng)歷從沉溺于潰退的深淵到歸于平淡。
安妮寶貝的這部以探索感情為主題的`小說中有太多關(guān)于人性的深刻剖析和抽離的哲理警句。在看的過程中，那種思想的激烈碰撞，讓人想把千般思緒藏之于心，最終消逝于寂靜。但終于又在胸中呼之欲出。從書中人物的感情的角度來講，我心中有太多的感觸混織交雜，是文字表達(dá)所不能承載的。
在生活中，極度渴望接近真實(shí)美麗的人必然會(huì)看到更多丑陋虛假的真相，因?yàn)槎呦嗷ヒ来妗?/p>
情感的冷漠與渴求，在現(xiàn)實(shí)中永遠(yuǎn)都是二元的對(duì)立。有人一生都在探索感情的真正涵義，他們把感情當(dāng)做精神信仰，當(dāng)作依存，有更多的人在這世上不相信感情，不相信直覺，他們只遵從邏輯、規(guī)則與秩序。使人潰敗的是感情，使人褪變重生的也是感情。以感情為依存的人，感情就是他與這世間最真實(shí)最殘酷的對(duì)峙。與你對(duì)立或交集的那個(gè)人，其實(shí)是上天賜于你幫你突破迷障的載體。正如作者安妮寶貝在書中描述：“愛最終成為一面鏡子，用來辯析真實(shí)自我”。
在這本書里，感情的真正意義是洞穿虛空，歸于真我。
每個(gè)人身上都有腐爛的內(nèi)核，麻木的人，會(huì)不知覺，與這腐爛共生共死，血肉相聯(lián)。有覺知的人，會(huì)忍受這巨痛，挖出這腐爛的血肉。圣經(jīng)《以塞亞書》說：“我必反手加在你身上，煉盡你的渣滓，除凈你的雜質(zhì)”。我們生來，是不斷剔除自身腐敗的肉質(zhì)，讓它生長(zhǎng)出純美新鮮的軀體；我們生來，是要煉盡身上的雜質(zhì)，趨向純凈。也許這個(gè)結(jié)果很難達(dá)到，但這個(gè)過程就是我們此生的目的。
事隔多年，終于明白。男人與女人之間最好的互動(dòng)也許不是相愛，而是對(duì)另一個(gè)生命發(fā)自內(nèi)心的尊重。你怎樣看待一段關(guān)系，你便怎樣看待自我。對(duì)他人的悲憫即是對(duì)自我的悲憫，對(duì)他人的傷害即是對(duì)自我的傷害。人是被他人打不敗的，人只會(huì)被自己打敗。那些沒有被自己打敗的人是相信遭遇即將毀滅的時(shí)刻便是即將重生的時(shí)刻，每一次墜入苦難與黑暗都是為了更接近心靈返依的路途，這路途很遠(yuǎn)，但這路途最終灑滿陽光。
我不喜歡太沉重的小說或電影已經(jīng)有好多年了。記得我的小侄以前說過一句話：很多寫小說的作家都是自毀。我明白這句話的真正含義，作家寫作的過程有時(shí)是一種煉獄。而那些感同身受的讀者也會(huì)在閱讀的過程中隨作者墜入一次這樣的毀滅與重生，我也經(jīng)歷了這樣的過程。
看完之后，我嘗試著以更客觀角度來評(píng)價(jià)這部小說。用春宴做為小說名字，我理解的寓意是任何一場(chǎng)宴席都會(huì)散去，但我們并不因此而失去什么。如何面對(duì)一場(chǎng)宴席，只有每個(gè)人的態(tài)度與理解不同，沒有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)。
《春宴》不能算是一部經(jīng)典。雖然有很多震撼的思想境界，文字也極有深度，對(duì)人性的刻畫也更為殘酷與裸露，但文中還是有延續(xù)安妮寶貝以前寫作風(fēng)格的思維定式�？赡芤�?yàn)樽髡叩闹饔^意識(shí)較強(qiáng)，所以我個(gè)人認(rèn)為小說所承現(xiàn)出來的角度及境域還不夠?qū)拸V。相對(duì)于她的上一部作品《蓮花》，雖然《蓮花》是理想主義，但我更喜歡《蓮花》明朗與唯美的基調(diào)，而《春宴》是凜冽的現(xiàn)實(shí)。相同的是，最后，它們都指向重生。
很多作家并不是大師，他們的作品也稱不上是恒久的經(jīng)典，但其中的內(nèi)蘊(yùn)仍可讓與其交匯的不同讀者與之共鳴并產(chǎn)生力量。
這也許便是作品的價(jià)值和閱讀的意義。
讀《春宴》有感11
慶長(zhǎng)和清池的故事更像是一場(chǎng)追逐。
漫漫人生路，即使他擁有13年慶長(zhǎng)所無法追及的歷史，又何妨，終究是在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后發(fā)現(xiàn)彼此是唯一綿長(zhǎng)的牽絆。
在一起時(shí)，歡欣，滿足，擁有真實(shí)；不在一起時(shí)，各自獨(dú)立，有所追求，仿佛生命毫無交集，可還是峰回路轉(zhuǎn)。
生命永遠(yuǎn)充滿矛盾，越是依賴牽絆，越是掙扎疲憊不堪。
太過用力讓彼此在生命里烙下?lián)]之不去的印記。
有句話說：“其實(shí)兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人之間的羈絆很脆弱�！钡也⒉贿@么認(rèn)為。我是與慶長(zhǎng)相似的女子，在所有的感情中渴望真實(shí)，渴望確定，因此求得心安。生命苦痛和悲哀太多，一絲絲的光線都在優(yōu)柔寡斷，徘徊不前。他們不斷地思索、對(duì)比，這其實(shí)也是和內(nèi)心真正的自我進(jìn)行較量。若執(zhí)意求個(gè)明白，定會(huì)讓別人新生顧慮不得不狼狽走開。久而久之，便習(xí)慣孤獨(dú)。
起初，你我之間隔著一層無形的紗，離著一些距離看對(duì)方，偶爾能瞥見紗后真實(shí)而美好的畫面。于是我們小心翼翼，學(xué)著他人，亦步亦趨的向前邁著步子，以求得更為真實(shí)，妄圖“識(shí)得廬山真面露”。漸漸放下心中芥蒂，敞開自己，透露出些許光亮，惟愿能夠獲得共鳴。但你知道，事實(shí)往往事與愿違�；秀遍g我們發(fā)現(xiàn)，原來紗后立著一睹高大的墻，我們沒有捷徑，四處觀望，渴望墻上能夠打開一扇小小的窗，維持我們心中小小的.希冀，卻還是不得不在燈火闌珊時(shí)繼續(xù)尋找，趕路。
也許，我們有幸能夠在漫長(zhǎng)的守候中迎來點(diǎn)滴星光。猶如兩顆本是堅(jiān)硬潔白無瑕的貝殼，整日地躺在沙灘上，偶爾被海浪帶起暢游一番，更多的，是慵懶地沐浴陽光，等待被懂得的人拾起并受到珍惜。
慶長(zhǎng)最終還是選擇離開，兩個(gè)擁有相似性格，相互逼迫至死，擁有強(qiáng)大個(gè)性的人，唯一能夠得到的，只有真相。
一如慶長(zhǎng)當(dāng)年問清池：
“這里如此之美，我們可否停留？”
“不。這不是我們的終點(diǎn)。”
讀《春宴》有感12
慶長(zhǎng)和清池的故事更像是一場(chǎng)追逐。漫漫人生路，即使他擁有13年慶長(zhǎng)所無法追趕的歷史，又何妨，終究是在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后發(fā)現(xiàn)彼此是唯一綿長(zhǎng)的牽絆。在一起時(shí)，歡欣，滿足，擁有真實(shí)；不在一起時(shí)，各自獨(dú)立，有所追求，仿佛生命毫無交集，可還是峰回路轉(zhuǎn)，總有轉(zhuǎn)機(jī)。生命永遠(yuǎn)充滿矛盾，越是依賴牽絆，越是掙扎疲憊不堪。太過用力讓彼此在對(duì)方的生命里烙下?lián)]之不去的印記。
有句話說過，“其實(shí)兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人之間的羈絆很脆弱。”但我并不這樣認(rèn)為。我是與慶長(zhǎng)相似的女子，在所有的感情中渴望真實(shí)，渴望確定，因此求得心安。生命苦痛和悲哀太多，一絲絲的光線也是我的所求。但是沒有這般真實(shí)確定的感情，除了親情。大多數(shù)人都在優(yōu)柔寡斷，徘徊不前。他們不斷地思索、對(duì)比，這其實(shí)也是和內(nèi)心真正的'自我進(jìn)行較量。若執(zhí)意求個(gè)明白，定會(huì)讓別人心生顧慮不得不狼狽走開。久而久之，便習(xí)慣孤獨(dú)。
起初，你我之間隔著一層無形的紗，離著一些距離看對(duì)方，偶爾能夠瞥見紗后真實(shí)且美好的畫面。于是我們小心翼翼，學(xué)著他人，亦步亦趨地向前邁著步子，以求得更為真實(shí)，妄圖“識(shí)得廬山真面目”。漸漸放下心中芥蒂，敞開自己，透露出些許光亮，唯愿能夠獲得共鳴。但你知道，事實(shí)往往事與愿違�；秀眴栁覀儼l(fā)現(xiàn)，原來紗后立著一堵高大的墻，我們沒有捷徑，四處觀望，渴望墻上能夠打開一扇小小的窗，維持我們心中小小的希冀，卻還是不得不在燈火闌珊時(shí)繼續(xù)尋找，趕路。
又或者，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)紗后藏著一面高大的鏡子，鏡中沒有別人，只有我們自己，獨(dú)自哭，獨(dú)自笑，從不曾讓鏡子的光亮照亮別人的面龐，只把鏡子冰冷的背影展露給別人看，再靠近一點(diǎn)點(diǎn)，便會(huì)冷得顫抖后退幾步。雖然我們無法否認(rèn)，一定會(huì)有絡(luò)繹不絕的人為了紗后的真實(shí)勇往直前，義無反顧，苦苦等候以求有天能夠進(jìn)入。但肯定的是，這種陪伴是短暫的，如玻璃球一般脆弱，縱使給了你我再美的幻境，終究是隔著一層厚厚的玻璃。久而久之，身上的寒冷積少成多，便敬而遠(yuǎn)之。也對(duì)，誰不向往溫暖光明呢？
也許，我們有幸能夠在漫長(zhǎng)的守侯中迎來點(diǎn)滴星光。猶如兩顆本是堅(jiān)硬、潔白的貝殼，整日地躺在沙灘上，偶爾被海浪帶起暢游一番，更多的，是慵懶地沐浴陽光，等待被懂得的人拾起并受到珍惜。某天你我得以相遇并相知，于是緩緩地打開貝殼，露出光潔的珍珠，擁有最真實(shí)、最深層次的信任，獲得知足，坦誠(chéng)相待。那然后呢？在擁有之后，心中的欲望像火山爆發(fā)一樣不斷涌出，讓心里所有的包容和理解全都化為灰燼。遷就、屈服、珍惜、愛護(hù)……好像所有自己想要的都能從對(duì)方那里得到，一味地索取，偶爾給予回報(bào)。卻總是忽略了，在這個(gè)世界上，沒有誰能夠給予所有一切我們想要的，譬如安全感，譬如完全的理解、信任。太過苛刻，失望、沮喪、低落必定會(huì)隨之而來。于是滿懷傷悲關(guān)上貝殼，繼續(xù)躺在沙灘上，任憑風(fēng)吹雨打，等待下一個(gè)人。
但請(qǐng)記得，無論如何，不要忘記心中的希望，即使明日天寒地凍，路遠(yuǎn)馬亡。
慶長(zhǎng)最終還是選擇離開，兩個(gè)擁有相似性格，互相逼迫至死，擁有強(qiáng)大個(gè)性的人，唯一能夠得到的，只有真相。一如慶長(zhǎng)當(dāng)年問清池：
“這里如此之美，我們可否停留？”
“不。這不是我們的終點(diǎn)。”
讀《春宴》有感13
午后時(shí)光，斑駁光影透過窗紗灑于桌前，盛夏的日頭，偶爾晃得刺眼，恍若時(shí)光之蝕，低吟舊事。隨手翻開今日閱讀，文字間流淌著微醺氣息，有如陳年幽香。一縷帶著馥郁的風(fēng)拂面，沒忍住深吸一口氣。窗外鳥鳴清婉，便與室內(nèi)播放著的古韻音樂交織，潛伏于這段浮光掠影中。
桌上常置一杯檸檬茶，夏日嘴饞時(shí)便飲些冰飲。日頭正盛，呼吸間盡是炙熱，偶爾放幾許冰塊以解暑。前些日子驟雨難歇，如今燥熱難耐，幸而有這清涼茶水供我解渴，飲罷暑氣頓消。
回憶幾年前，曾沉迷于安妮寶貝的文字，與書友意興盎然，踏上追尋文學(xué)素養(yǎng)的漫漫征途。彼時(shí)雞湯文學(xué)風(fēng)靡，既需矯情亦需裝深沉。夜深人靜，旁人皆沉淪情感漩渦，而我等前腳宣揚(yáng)不熬夜修身養(yǎng)性之箴言，后腳挑燈夜讀，回憶那時(shí)，真是滿紙瘋癲，一把辛酸。
更甚的是，寫罷也不嫌尷尬，怪愛翻自己的'文字。雞湯已涼，卻仍反復(fù)咂摸其味。實(shí)無甚深意，然我執(zhí)意篤信，此乃珍品，存在即為合理。如今回首，覺當(dāng)時(shí)真有幾分中二氣。
彼時(shí)還曾沉溺于瓊瑤與亦舒的文字，今見兩位作家之作，唯覺羞愧。瓊瑤最愛沉迷自我臆想，筆下男女酷愛追求刺激。亦舒之文，則令人頭皮發(fā)麻，她字里行間充斥“做作的通達(dá)”之感。其看似洞悉愛情百態(tài)，實(shí)則困于自我感動(dòng)的牢籠，洋洋得意。
往昔讀《喜寶》，尚覺略有可取之處，自以為受藝術(shù)文學(xué)之滋養(yǎng)，仿佛也能揮毫潑墨，撰寫自詡高雅之文。那時(shí)意滿志得，亦欲提筆，然性子急躁，為瑣事牽絆，終歸不了了之。暗自舒口氣，竟覺輕松不少。
今日所讀為安妮寶貝的節(jié)選�！靶埒x鴦?wù)衿鹩鹨�，令人憂思漣漣，寒衾中鳴叫安在。命運(yùn)本該如斯�！�
讀《春宴》有感14
安妮寶貝的《春宴》讀完了。讀完后仿佛陷入了憂郁癥，情緒始終沉重。
書中的兩個(gè)女孩：慶長(zhǎng)和信得。她們的寂寞，她們的愛情，她們的婚姻，她們的缺失，她們的童年，她們的執(zhí)著，她們的厭世……種種種種，像一只孤寂的飛鳥，劃過我的.心房，留下不深不淺的痕跡。
現(xiàn)實(shí)的虛華是實(shí)實(shí)在在的，信仰的追溯卻是忐忑崎嶇的。這就是愛情總是敗給現(xiàn)實(shí)的原因吧；這就是信仰缺失的原因吧；這就是人們隨波逐流的原因吧。
《春宴》是殘酷的。她把現(xiàn)實(shí)的畸形呈現(xiàn)在我們面前，更殘酷的是她把人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的無能為力道破。
所幸的是殘酷過后，她讓我反省。反省愛的難能可貴，反省家庭的重要性。慶長(zhǎng)和信得都是沒有家的孩子，她們?nèi)睈鄣耐曜屗齻兪?duì)自己的愛惜。她們?nèi)绱说募拍�，沒有一個(gè)地方可以停留。與她們相比，我是幸福的。我有家，有爸爸媽媽。當(dāng)我累了，我有
故鄉(xiāng)可以返回，有家人可以依靠�，F(xiàn)在開始，我會(huì)更愛我的家。
讀《春宴》的意外收獲是她讓我原諒了一個(gè)曾經(jīng)傷害過我的男生。書中的每個(gè)男人都有他的影子。不知道這是否是巧合。也許世上每個(gè)男子都是一樣。他們自私，貪婪，軟弱，現(xiàn)實(shí)同時(shí)又可愛，神秘，充滿魅力。那個(gè)傷害過我的男孩只不過是這些凡夫俗子中的一員。(.)他終究會(huì)站在現(xiàn)實(shí)的那邊。也許他當(dāng)初的選擇，對(duì)我們都好。我受傷是因?yàn)槲铱赐傅奶�。有些傷痛是不可避免的，就像他說的長(zhǎng)痛不如短痛。我只能欣然接受這沒完沒了的傷心。
安妮寶貝的文字始終那樣美。她的文字華美，憂傷，落寞。她的文字就是寂寞本身。
讀《春宴》有感15
看安妮寶貝的《春宴》，連著兩個(gè)晚上都看到凌晨一點(diǎn)多，先是斷斷續(xù)續(xù)跳躍著看，后來又倒回去看，把她要講的故事連綴起來。
《春宴》封面是低著頭的她，書名是春宴，字面解釋是春天萬物復(fù)蘇時(shí)的盛宴。安妮解釋說，是人的欲望，萌動(dòng)的春念。寫在《春宴》書封上的一句話——“我知道天下所有的宴席都有終結(jié)。但依然希望這一刻，這注定破碎成空的豐美和悲哀，永無停頓�！�
盡管安妮一再?gòu)?qiáng)調(diào)不要把書中的女主角聯(lián)想至她，但這部小說中，其實(shí)處處有她的影子，這個(gè)影子也許只是精神層面的，但絕不能徹底剝離，安妮的內(nèi)心依舊是沖突的，欲尋一個(gè)突破口。安妮對(duì)婚姻有一番自己的論述：“婚姻如此之理性，在剔除動(dòng)蕩起伏的同時(shí)，也剔除好奇。一對(duì)男女，生下兒女，日夜相對(duì)，漸漸失去對(duì)彼此的興趣和探索�！边@樣一句平時(shí)的話語，看的人心生涼意，不知在安妮寶貝的`理解中，婚姻還剩下什么？如何能更好的維系它？對(duì)于已為人母的安妮來說，她眼中的婚姻，感情的成分又該怎樣來權(quán)衡？安妮在采訪中，對(duì)現(xiàn)在的家庭生活絕口不提，不透露絲毫信息。難免讓人在她新發(fā)行的這本書中，作一些聯(lián)想式的好奇的猜測(cè)。
我不是安妮迷，一直都不是。認(rèn)真看過她的第一本書，是前幾年她寫的《素年錦時(shí)》，那時(shí)，她已為人妻和人母，文字中漸有了暖意，也有了成熟后的思考，雖然用大量的排比句式寫出來，讓人有不舒服的抗拒。文字清淡，簡(jiǎn)單，雖然也有困惑，黑暗，但已呈現(xiàn)柳暗花明，懂得與生活相安。
安妮本人有多次聲明，說《春宴》是一本容易被誤讀的書。但是我個(gè)人認(rèn)為，書并不存在誤讀的狀況，如同名言所說，一千個(gè)讀者心中有一千個(gè)哈姆雷特。個(gè)人的理解方式不一樣，自然存在千差萬別的觀點(diǎn)。在其宣傳語錄上說，這是一本構(gòu)架恢弘的哲理小說，探索人類邊緣性行為以及黑暗的一面。比起這本書，這種宣傳更容易讓人誤讀。
安妮這個(gè)長(zhǎng)篇，依舊是散文形式的。你說它是長(zhǎng)篇小說，但是沒有看到清楚明晰的故事情節(jié)路線，你說它是小說，但你看到里面的每一個(gè)人物好像都是一個(gè)模子里刻出的，并沒本質(zhì)的不同。書中女主角沿襲一貫的風(fēng)格，千回百折，嘗盡世間顛沛之苦，跋山涉水輾轉(zhuǎn)流離之后，末尾出現(xiàn)一個(gè)性情得當(dāng)?shù)娜耍徍蛯拺懭〈磺�，終于得到完滿。而她書中的女主角，白描一下，永遠(yuǎn)是這樣一類人：她們無一例外，不用手機(jī)，不讀報(bào)紙也不看電視。她們固守在自己的世界里，討厭這個(gè)快速發(fā)展的繁華世界，并一味地讓自己倒退或者停滯不前，覺得這是一種品質(zhì)……安妮筆下的男主角，也基本是一個(gè)模式，成功的海歸人士，有相當(dāng)不錯(cuò)的事業(yè)和經(jīng)濟(jì)收入，以及清朗英俊的外貌。
安妮為她筆下的人物取名有她特殊的偏愛，她有一種文字潔癖，大概，她只是將干凈的詞，一個(gè)不可能用在世俗中的人名，賦予她小說里的人物，讓他們有一種干干凈凈的氣質(zhì)。女主角的凜冽、破碎、不動(dòng)聲色的倔強(qiáng)，是我喜歡的。她用執(zhí)著的筆調(diào)強(qiáng)調(diào)殘缺之愛的宿命性和必要性，用略帶悲觀的情緒冷靜描述完善之愛的可能性。在審美的意義上，安妮似乎非常留戀殘缺之愛。安妮說：“愛最終是一種洞悉和原諒�！倍聪ぶ傅氖菍�(duì)自己和他人的內(nèi)心坑洞有所認(rèn)識(shí)，原諒指的是完全地接納自我以及他人的弱點(diǎn)。對(duì)于安妮寶貝來說，充滿缺陷的情感之所以被珍視，乃是因?yàn)檫@是她洞悉自我內(nèi)心的重要途徑。她認(rèn)為經(jīng)歷殘缺是獲得完滿的必經(jīng)之路。男人和女人最深刻的人格缺陷只有在極其親密的愛情關(guān)系中才最易被清楚洞察�！洞貉纭分性S清池在婚姻、情人中間來回打點(diǎn)，在對(duì)安妮作的一個(gè)訪談中，她的觀點(diǎn)是“婚姻需要較高級(jí)別的人性來加以掌控。需要妥協(xié)，忍耐，原諒，理解，寬容，慈悲……它需要一切善良和堅(jiān)強(qiáng)的要素，才能得以維持�！�
最終，我覺得安妮依舊是困惑的。在“真愛”這個(gè)命題上，如何確立。在失愛后，如何找尋真正的自我，是否貌似強(qiáng)大的“獨(dú)立”，只是另一種更深的掩飾和逃避？這不僅是她，是很多人都面臨的困境。似乎也是她說的一句話吧：“最為純粹的愛，是一場(chǎng)不敢再觸及的燎原之痛”。心有戚戚。
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