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《樹民》讀后感
讀完某一作品后，大家一定對生活有了新的感悟和看法，讓我們好好寫份讀后感，把你的收獲和感想記錄下來吧。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，以下是小編為大家整理的《樹民》讀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
小說《斷背山》因為有過電影的普及，所以其作者安妮·普魯這個在國內(nèi)少有人識的名字與之聯(lián)系起來的時候，也就可以擁有廣泛的號召力了�！稑涿瘛肥撬凉撔膶懽魇哪甑镍櫰拗�，其時間跨度超過三百年，幾乎與北美的文明史相伴隨。兩個家族瓜瓞綿延的歷史和森林采伐業(yè)的糾纏，人類自身從野蠻到文明的發(fā)展，以及對自然的從“取之不盡用之不竭”到意識到毀滅必然涉及到人類自身的保護(hù)意識，是這部小說的基本內(nèi)容。用一部文學(xué)作品來展現(xiàn)民族國家和大地歷史與人類代代不已的悲歡的宏圖大志，在這部作品中表現(xiàn)得淋漓盡致。
這種緊緊依附于歷史的所謂文學(xué)，使用大量筆墨交代歷史內(nèi)容，其實已經(jīng)遠(yuǎn)離了文學(xué)的選擇性和精煉意義，變成了冗長的綴述。把大量資料寫到作為藝術(shù)的小說中來，是這類作品最容易犯的錯誤。忙于介紹人物，被他們一個個腳不點地的步伐抻著走，轉(zhuǎn)眼就是一代人的一生。然后就又開始講下一代、下下一代……
文學(xué)的價值高低不以作品時間跨度為準(zhǔn)，更不以地理場面宏大與否為意，可是寫作者往往還是覺著一輩子都沒有在一個巨大的時間跨度和宏偉的地理跨度中留下自己的文字，多少是一種遺憾。他們總是想擁有無數(shù)代人的人生，想在無邊無際的廣袤里馳騁，他們在已知的歷史中縷述的一切充其量只有知識傳播的價值，而那從來都不是文學(xué)的主要任務(wù)。
他們不是不知道，《一百個人的十年》可以成為一部有歷史感的好作品，但是“三百年里的兩個家族”幾十位、上百號人，則很難是成功的文學(xué)或者歷史。在哪怕一個人的人生里，其實都已經(jīng)有了那些所謂廣闊書寫的全部密碼�？伤麄円廊粫圾櫰拗扑T惑，帶著當(dāng)下的成就感就好，至于作品本身的速朽則已經(jīng)不在考量之中了。
為了結(jié)構(gòu)而犧牲審美的有節(jié)制，這是這種宏大結(jié)構(gòu)的小說的一個問題。沒有文學(xué)讀者愿意從這樣冗長的資料里去一一追尋所謂歷史的真相，即便是也應(yīng)該是歷史的細(xì)節(jié)而不是被概念約束過的歷史本身。所以有經(jīng)驗的讀者總是會很警惕那些并非源于先民的大部頭史詩文學(xué)，在翻了翻開頭、中間和結(jié)尾以后，就可以棄之如敝屣了。
時間容量大，可以有足夠的命運感，但是往往沒有從容的場面性描寫，沒有相對集中的幾個主要人物。因為沒有人可以活過如此漫長的時間，只有作者自己是站在所有人物之上的永恒。
宏觀地看，家族史其實并無新意，只有個體的生命才會形成生命本身的對照與共情。這是小說家非常清楚的事實，將一本書的內(nèi)容安排到跨越六七代人的歷史中去的執(zhí)拗努力，其實是費力不討好的。我們在書中讀到的精彩之處還是那些停下來，停在一個相對穩(wěn)定的時間段里，有相對穩(wěn)定的人物形象和場景的章節(jié)。
比如對于拉維妮婭的描寫，終于讓人讀出了文學(xué)本身的味道。其篇幅和深度之外，也是作者的真正興趣、真正功力所在的表現(xiàn)。對于一位女性承擔(dān)起杜克公司的運營還有其自身的成長的諸多考驗，都在這一女性形象的塑造之中比較細(xì)致地刻畫了出來。這在這部跨度為300多年的歷史小說中是筆觸停留較多的章節(jié)，也是文學(xué)性最強的部分。
即便如此，閱讀之下還是在很多時候都有因為要說的已經(jīng)很多和還有很多而不夠從容，一句話就過去了十年的情況層出不窮。心有旁騖的不僅是讀者，更是作者自己。龐大的篇幅壓抑了、簡化了每個人物的細(xì)節(jié)，使作者總是試圖三言五語就一帶而過。不是情節(jié)在追擊著作者，是歷史，是時間，是作品的篇幅。所以在一本貌似淵博深厚的大部頭里，人們讀到的反而經(jīng)常是淺嘗輒止。
《樹民》講了加拿大和美國的森林，講了越洋到中國的貿(mào)易（對于那個善于夸張殺價和接受禮品的朝廷官員的描繪，雖然不無漫畫式的鮮明特征，但是顯然還是有源于史料的拘束與呆板），講了到食人部落去開拓生意的時候的艱辛，也講了人類對森林從利用到養(yǎng)護(hù)的觀念轉(zhuǎn)變，這些內(nèi)容留給歷史去講述并無不可，甚至?xí)鼘I(yè)。至于作者安排到這些歷史與地理場景中去的一個個不同的人物，在短篇小說或中篇小說里獨立完成應(yīng)該是更好的美學(xué)尺度選擇。一定要把他們連起來，連到一本所謂厚重的大書里來，便會毀了所有。
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