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詩(shī)歌的語言特點(diǎn)有哪些
詩(shī)歌的語言特質(zhì)最具有形象美、情味美、凝練美、音樂美等。在詩(shī)歌鑒賞中教師要引導(dǎo)學(xué)生把握詩(shī)歌語言特質(zhì)，揣摩體會(huì)詩(shī)歌形象可感的、意味豐厚的、韻味獨(dú)特的語言，在品讀詩(shī)歌的語言中體會(huì)詩(shī)歌獨(dú)特的韻味。下面我們來看看詩(shī)歌的語言特點(diǎn)有哪些，歡迎閱讀。
詩(shī)歌的語言特點(diǎn)有哪些
一、詩(shī)歌語言的形象性
一首詩(shī)就是一幅畫或多幅畫，是由多個(gè)意象組合起來的畫。德國(guó)文藝評(píng)論家萊新說：“詩(shī)是動(dòng)的畫，畫是動(dòng)的詩(shī)。”詩(shī)中有時(shí)間的悠長(zhǎng)，空間的遼闊;有靜景的描繪，動(dòng)態(tài)的勾勒;有色彩的點(diǎn)染，線條的流動(dòng)。
詩(shī)歌語言極具形象性，例如王維《使至塞上》中的“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”，這十個(gè)文字就構(gòu)成了一幅圖畫。這幅圖畫很簡(jiǎn)單，景物只選四樣：大漠、長(zhǎng)河、孤煙、落日，表現(xiàn)出北方曠遠(yuǎn)荒涼的印象。給“孤煙”加上個(gè)“直”字，可見沒有一絲的風(fēng)，當(dāng)然也沒有風(fēng)聲，于是就有了個(gè)靜寂的印象。給“落日”加上個(gè)“圓”字，并不是說唯有“落”才“圓”，而是說“落日”掛在地平線上的時(shí)候才見“圓”。圓圓的一輪“落日”不聲不響地襯托在“長(zhǎng)河”的背后，這是一個(gè)多么靜寂的境界。一個(gè)“直”，一個(gè)“圓”，在圖畫方面說起來，都是簡(jiǎn)單的線條，可和那曠遠(yuǎn)荒涼的大漠、長(zhǎng)河、孤煙、落日正相配，構(gòu)成一幅十分悲壯的邊塞風(fēng)景畫。
二、詩(shī)歌語言的跳躍性
聞一多說：“詩(shī)的長(zhǎng)處在于它有無限度的彈性，變出無窮花樣，裝下無限的內(nèi)容。”這種彈性就體現(xiàn)為語言的跳躍性。這種彈性的獲得來自：一是虛詞的省略，如溫庭筠的《商山早行》中有這樣兩句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。十個(gè)字都是單音詞，而且都是名詞，無法分出哪個(gè)是主謂賓，哪個(gè)是定狀補(bǔ)。十個(gè)意象并列，卻能構(gòu)成一個(gè)完美的意境，使讀者在想象中充實(shí)言外之意，貼近自然境界。詩(shī)的魅力就在于這種真切的境界和朦朧的意味。二是詩(shī)句的跳躍，法國(guó)現(xiàn)代大詩(shī)人梵樂希曾“把散文比作走路”，“把詩(shī)歌比作跳舞”，形象說明了詩(shī)歌跳躍而變化多姿的語言特點(diǎn)。試看“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”，“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)”，都是時(shí)空大跳躍，留給讀者許多想象的“空白”。三是語序的顛倒。因語序顛倒而詩(shī)歌意境更美的實(shí)例很多，諸如“鶴舞千年樹，虹飛百尺橋”(陳子昂《春日登九華觀》)，“寒雪梅中盡，春風(fēng)柳上歸”(李白《宮中行樂詞六首》)，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”(杜甫《秋興八首》)，這些詩(shī)句以打破語法規(guī)范的“越規(guī)”、“違法”的“倒裝法”，使詩(shī)的語言靈活變異，富于彈性。
三、詩(shī)歌色彩語言的情感性
詩(shī)歌語言的形象性不僅要表現(xiàn)出事物的輪廓及其動(dòng)態(tài)，使形象觸手可及，呼之欲出，而且要表現(xiàn)出物象的色彩。馬克思說：“色彩的感覺是一般美感中最大眾化的形式�！痹�(shī)歌色彩感的形成，相當(dāng)大的部分是由表示色彩的形容詞承擔(dān)的。色彩的冷暖傳遞著詩(shī)人不同的情感體驗(yàn)，一般來說暖色預(yù)示著熱烈、活潑，積極向上，意氣風(fēng)發(fā)。
如毛澤東的《沁園春·長(zhǎng)沙》中寫秋色“看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透……”，毛澤東用暖色寫出了秋天的生機(jī)勃勃，表達(dá)了詩(shī)人積極向上的熱烈情懷，表現(xiàn)了一種崇高的美。冷色代表著冷漠低沉，消極頹唐，孤寂凄涼。同樣是寫秋，杜甫的《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回，無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來”。詩(shī)人用清、白這一組冷色調(diào)，寫出了秋的蕭瑟、凄涼，抒發(fā)了落寞、惆悵、孤獨(dú)的情懷。
四、詩(shī)歌語言的含蓄凝練性
詩(shī)人們總希望用最恰當(dāng)、儉省的字句充分而圓滿地表達(dá)出最豐富的感情�！耙靼惨粋�(gè)字，拈斷數(shù)莖須”，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”(杜甫)，“兩句三年得，一吟雙淚流”(賈島)，古詩(shī)詞語言的高度凝練正是詩(shī)人刻苦錘煉、精心推敲的結(jié)果。我們品味詩(shī)歌語言時(shí)要特別注意品味那些經(jīng)過詩(shī)人苦心經(jīng)營(yíng)、反復(fù)錘煉的字、句，品出其中包含的豐富含義和不盡韻味。
為了使語言含蓄雋永、意蘊(yùn)豐富，詩(shī)人們非常注意對(duì)詩(shī)句中動(dòng)詞、形容詞的錘煉。這是因?yàn)闈h語中的動(dòng)詞、形容詞最富有表現(xiàn)力，一首詩(shī)意蘊(yùn)的深淺主要取決于這類詞用得是否恰當(dāng)和準(zhǔn)確。
動(dòng)詞在詩(shī)歌里具有“以最小的面積，表達(dá)最大的思想”(巴爾扎克語)的神奇作用。在勾勒人物形象、傳情達(dá)意、摹寫物態(tài)方面有著獨(dú)特的功能。詩(shī)歌語言的“凝練”特點(diǎn)在動(dòng)詞的應(yīng)用上表現(xiàn)得較為突出。如“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”(賈島《題李凝幽居》)中的“敲”字，以聲襯靜更顯靜謐，動(dòng)態(tài)演示新奇生動(dòng)，使靜謐中有生氣。比“推”字更能點(diǎn)染靜中有動(dòng)，動(dòng)靜相生，增加了審美情緒。
再如王安石《泊船瓜洲》中的名句“春風(fēng)又綠江南岸”，一個(gè)“綠”字把春風(fēng)給江南披上了綠裝這一變化活畫了出來，生動(dòng)而又形象。動(dòng)詞、形容詞的妙用，大大增添了詩(shī)的動(dòng)人色彩，使詩(shī)歌含有了不盡的意境。只要抓住詩(shī)歌語言的這種特性反復(fù)吟唱，就能深刻領(lǐng)會(huì)詩(shī)家語高度凝練的特點(diǎn)，從而體會(huì)出詩(shī)歌中濃縮的內(nèi)涵。
五、詩(shī)歌語言的音樂性
中國(guó)上古時(shí)的詩(shī)歌、音樂、舞蹈原是三位一體的，《呂氏春秋·古樂篇》中有這樣的記載：“昔葛天氏之樂，三人操牛尾，投足以歌入闕�！边@里所描述的場(chǎng)面就是詩(shī)歌、音樂、舞蹈三者結(jié)合的綜合表演。在漢代人寫的《毛詩(shī)序》中，對(duì)詩(shī)、樂、舞三者做了進(jìn)一步論述：“詩(shī)者，志之所也，在心為志，發(fā)言為詩(shī)，情動(dòng)于中而形于言，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足，故詠歌之，詠歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也�！庇纱丝梢�，詩(shī)歌與音樂有一種難解難分的特殊的親緣關(guān)系，而音樂美又是詩(shī)歌語言的一個(gè)重要因素。
在中國(guó)古代，《詩(shī)經(jīng)》、樂府詩(shī)和歷代詞曲都能配樂歌唱。在詩(shī)歌后來的發(fā)展中，雖然與音樂逐漸分離，但仍保留了不少音樂的某些特質(zhì)，形成詩(shī)歌自身的特點(diǎn)，最突出的就是鮮明的節(jié)奏和鏗鏘調(diào)。
節(jié)奏是詩(shī)歌音樂性的主要因素，詩(shī)的節(jié)奏是指由于語言排列次序的不同而形成的有規(guī)律的抑揚(yáng)頓挫。中國(guó)古體詩(shī)的節(jié)奏主要在于頓(即詩(shī)句中按律單位劃分的大體均勻的段落)的安排，一般來說，四言詩(shī)是每句兩頓，每頓兩字節(jié)，如“昔我……往矣，楊柳……依依”(《詩(shī)經(jīng)》)五言詩(shī)句三頓，每頓兩字或一個(gè)字，“造化……鐘……神季，陰陽……割……昏曉”(杜甫《望岳》)七言詩(shī)則每句四頓，每頓兩字或一個(gè)字。
這樣讀起來便覺節(jié)奏明快，跌宕有致，其中頓的字?jǐn)?shù)的劃分，固然與字義有關(guān)，但更重要的還是為了音調(diào)的和諧，近體詩(shī)(格律詩(shī)及詞曲的節(jié)奏要求更嚴(yán)格，除了頓和字?jǐn)?shù)的限制以外，還要合乎一定的平仄格律，即按每個(gè)字的音調(diào)的高低升降，分成平聲字和仄聲字，在詩(shī)句中按一定的格式交替使用，并和頓的安排恰好結(jié)合。這種平仄的要求不僅加強(qiáng)了詩(shī)句內(nèi)部的抑揚(yáng)和聲調(diào)的變換，而且加強(qiáng)了詩(shī)句間的對(duì)照，從而增強(qiáng)了詩(shī)歌的旋律感，使全詩(shī)產(chǎn)生了悅耳的節(jié)奏感和極好的音樂效果。
詩(shī)歌音樂性的另一個(gè)表現(xiàn)是押韻，押韻就是在詩(shī)句的末尾使用韻母相同或相似的詞，形成聲音的重復(fù)回環(huán)，韻腳的重復(fù)也可以形成節(jié)奏。
總之，只有抓住了詩(shī)歌語言的這些特點(diǎn)，才能品味出詩(shī)歌的美，從詩(shī)歌中得到美的享受。
詩(shī)歌的語言風(fēng)格
1．豪邁雄奇。此類風(fēng)格的詩(shī)，多用具有氣勢(shì)和節(jié)奏強(qiáng)烈的語言來塑造博大新奇的形象，營(yíng)造恢宏闊遠(yuǎn)的意境，表現(xiàn)積極向上的思想感情。
如：“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開�！�(岑參《白雪歌送武判官歸京》)描寫八月塞外飛雪的奇觀，以春花喻冬雪，取喻新、設(shè)想奇，頗為豪邁雄奇。
2．悲壯慷慨。此類風(fēng)格的作品，感情悲壯，語出高昂，充滿著對(duì)時(shí)代的感慨，或雄才不得志于時(shí)，或感時(shí)傷亂，憂國(guó)憂民，心中郁結(jié)，憤慨不平。
如：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。”(陳子昂《登幽州臺(tái)歌》)
3．生動(dòng)形象。詩(shī)歌的語言往往以其生動(dòng)形象而感人至深，其中，巧妙使用動(dòng)詞能取得獨(dú)特的效果。
如蘇軾的“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”(《念奴嬌·赤壁懷古》)，“穿”“拍”“卷”等動(dòng)詞生動(dòng)地展現(xiàn)了赤壁的壯麗景色，氣勢(shì)雄偉，境界開闊。
4．絢麗飄逸。詩(shī)歌辭藻華麗，色彩繁多，景象綺麗、變幻莫測(cè)。
如李白的《望廬山瀑布》“日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天”就呈現(xiàn)出俊逸秀美的特色，具有絢麗飄逸的特點(diǎn)。
5．沉郁頓挫。沉郁就是深沉蘊(yùn)藉。詩(shī)人似乎有千言萬語積壓在胸，而后沉吟再三，勃發(fā)于筆端。頓挫，一般為音節(jié)、音韻有節(jié)奏，有力量。
杜甫的《登高》和《蜀相》二詩(shī)，就是沉郁頓挫的典型代表。
6．幽默諷刺。在詩(shī)中多指詼諧、風(fēng)趣或辛辣的筆調(diào)和趣味。
如：“竹帛煙銷帝業(yè)虛，關(guān)河空鎖祖龍居�？踊椅蠢渖綎|亂，劉項(xiàng)原來不讀書。”(章碣《焚書坑》)
7．樸素自然。其語言力求平淡，不追求辭藻的華麗，顯現(xiàn)出質(zhì)樸無華的特點(diǎn)，但于平淡中蘊(yùn)含著深意。
如陶淵明《飲酒》中“采菊東籬下，悠然見南山”兩句的語言非常樸素自然，而蘊(yùn)含了淡泊名利、隱居田園的意蘊(yùn)。
8．清新明麗。這種風(fēng)格往往用清麗的語言來營(yíng)造優(yōu)美的意境，表達(dá)怡然喜悅的感情。其藝術(shù)境界多如大雨過后的青青柳色、荷葉上顫動(dòng)著的晶瑩水珠。
如：“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉�！�(周邦彥《蘇幕遮》)
9．通俗明快。其特點(diǎn)是直接、明朗、爽快、潑辣，語言明白而流暢，往往一語道破，一語中的。
如：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西�！�(金昌緒《春怨》)
10．婉約細(xì)膩。這種風(fēng)格往往體現(xiàn)出“曲、細(xì)、柔”的特點(diǎn)，曲徑通幽，情調(diào)纏綿，表達(dá)感情細(xì)如抽絲。
如：“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁�！�(李清照《武陵春》)
11．含蓄委婉。含有深意，藏而不露。這種風(fēng)格往往不把意思直接說出來，而是藏在形象中，讓讀者自己展開想象，思而得之。
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