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電影《1942》觀后感（通用16篇）
我們在人生的旅途上，會觀看欣賞許多優(yōu)秀的作品，一定有很多值得分享的心得吧，觀后感需要表達(dá)真實(shí)的情感，不能虛假刻意。你想知道觀后感怎么寫嗎？以下是小編為大家整理的電影《1942》觀后感，歡迎閱讀與收藏。
電影《1942》觀后感 1
電影1942講述了地主范殿元一家和佃戶瞎鹿一家往陜西逃荒的故事。生活在水深火熱中的人民和碌碌無為的政府，直接加速了日帝對中國的侵略速度。我們這代人沒有經(jīng)歷過饑荒和戰(zhàn)亂，但卻透過這部電影看到當(dāng)時1942年的中國正處在一個什么樣的環(huán)境中。
劇中有這樣一句話：善良的人們，為什么要遭受戰(zhàn)爭的`威脅，饑餓的恐懼?如果斗不過魔鬼，信主有什么用?傳教士安西滿一心想帶領(lǐng)受災(zāi)的難民逃離苦海，但是一個人的力量畢竟有限，在政府的大背景下，注定他的大志是一場空。在這場災(zāi)荒中，所有人物的性格、脾性都體現(xiàn)得淋漓盡致。
而自然災(zāi)害是對人性的又一場挑戰(zhàn)，饑餓、逃難、搶劫、買賣人口、甚至于人吃人，一件件觸碰道德底線的事件在上演著。
因?yàn)閷?dǎo)演馮小剛是喜劇大師，所以拍這種深沉題材的片子，難免會遭人詬病。有人說整部電影是部流水賬;有人說片子太沉重，看不下去;也有人說這部電影假、大、空。但是我從這部片子里卻是看到了一段歷史、一段不為人知的歷史、一段我們不曾了解過的歷史。電影看完時，我唏噓不已，隨之震驚：這就是當(dāng)年的中國啊!這么多年我從來沒有真正的了解過我們的祖國，原來她受過這么多苦，流過這么多血。她經(jīng)歷的磨難，都是我們這些和平年代的年輕人所不能體會的，那么我們有什么借口不去努力奮斗呢?
對于苦難的歷史我們要銘記，對于未來我們定要憧憬美好!
電影《1942》觀后感 2
1942，曾經(jīng)對我，只不過只是一個數(shù)字罷了。而那段于1942發(fā)生的歷史，也曾僅是一段模糊的聽聞。但那年，卻是戰(zhàn)爭的一年，是饑荒人散的一年，那，是一段塵封的歷史……影片《1942》,把我們帶入了一個令我們心酸的年代,影片追訴了一個小小的家庭的經(jīng)歷,老東家本來有一個幸福美滿的家庭,有著萬貫家財,可卻因?yàn)楸転?zāi)被迫逃離了家鄉(xiāng).一路上,多少坎坷,妻兒的離世,糧食的被毀,以及被迫賣掉女兒……種種因素,使他在那一年,失去了太多太多.
這場學(xué)校組織我們看的電影,不算太長,卻意義深遠(yuǎn).那個年代的人們,生活在水深火熱里,他們顛沛流離,他們有著對食物,對和平的渴望.
他們?yōu)榱耸澄?投靠了日軍.可那真是他們所想的嗎?他們也是中國人啊!他們能不愛自己的祖國?!可當(dāng)時的政府,號稱要打仗搶回領(lǐng)土,非但沒幫他們,反而剝削他們那點(diǎn)兒可憐的殘糧.可最終呢?土地被搶，民眾餓死。
在影片的最后，老東家在路上遇見了一個母親餓死的`小女孤兒，從此，他們相依為命……
看完影片,我心里久久不能平息.一年的災(zāi)荒,卻因戰(zhàn)爭,成了愈來愈深的問題.可這是有能力改變的呀!可最后,還是一名外國記者站了出來.中國的人都不理中國事了嗎?
歷史是真實(shí)的,是無奈的,是辛酸的那時候,離現(xiàn)在是多么的遙遠(yuǎn),又像是歷歷在目.這,是一筆血紅的歷史,多少人死于在這1942!塵封的歷史,卻是無言的訴說……
電影《1942》觀后感 3
1942年冬的河南，在日寇侵略和饑荒的背景下，曾經(jīng)的財主東家和佃戶的悲慘境遇。因?yàn)轲嚮�，�?zāi)民可以變?yōu)榇蚣医偕岬谋┟�。逃荒的路上，只為了有口飯吃不被餓死，男人可以賣掉自己的妻兒，女人可以出賣自己的身體，甚至為日寇服務(wù)打雜。影片大膽地描寫出人性的丑惡，讓人壓抑、悲哀，但真實(shí)。
影片明星眾多，張國立、李雪健、陳道明這些老戲骨刻畫人物入木三分，演技自不待說。而一大幫中青年演員馮遠(yuǎn)征、徐帆、范偉、張嘉譯、林永健、段奕宏的表現(xiàn)亦是可圈可點(diǎn)。而實(shí)力影星張涵予在片中的表現(xiàn)虎頭蛇尾，最后淡出比較突然，讓人覺得有些不足。另外不得不說一下影片中長工“拴住”的扮演者:張默，一直以為此人演技平平，只是靠著其父張國立的名頭，后又接連爆出打人、吸毒被拘等事件后，形象更加的負(fù)面。但這回戲中演技有了明顯的進(jìn)步，也許在度過了內(nèi)心的.迷茫煩躁之后，張默才真正成熟起來。另外奧斯卡影帝阿德里安·布勞迪(“金剛”男主演)和奧斯卡最佳男配蒂姆·羅賓斯(“肖申克的救贖”主演)這些實(shí)力派洋外援的加盟，說明華誼和馮小剛對這部影片的期待不僅僅只是國內(nèi)的票房冠軍。
縱觀馮小剛這些年的影路歷程就可以看出他的轉(zhuǎn)型之路，從過去令人捧腹的賀歲片，到近年來《手機(jī)》、《一聲嘆息》、《集結(jié)號》，再到《1942》，這些具有力度、深度和廣度的作品，宣告了馮小剛已經(jīng)完成了從迎合市場到領(lǐng)導(dǎo)市場的風(fēng)格轉(zhuǎn)化。
電影《1942》觀后感 4
電影開始放映了，廳里稀稀朗朗的才坐了不滿二十個人，為何不降價讓更多想看電影的人進(jìn)來觀看呢?請我想起了以前世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)時美國的牛奶商人，寧愿把牛奶白白地倒掉，也不愿降價賣給窮人的故事，可悲啊，歷史是驚人的相似。電影的內(nèi)容是反映1942年河南鬧旱災(zāi)，土財主老東家(張國立飾)帶著全家逃荒的坎坷經(jīng)歷，他親見兒子，兒媳，老伴，小孫子先后慘死，吃盡千辛萬苦，最后一個人到了陜西，卻又不被接納的.悲慘遭遇，是三百萬逃荒災(zāi)民的縮影�？卦V了舊社會官場黑暗，民不聊生的真實(shí)現(xiàn)象。影片拍攝得情真意切，非常感人，深受教育。
真是三分天災(zāi)，七分人禍，政府草芥人命，人民在苦難中掙扎。瞎鹿的老婆花枝為了子女能活下去，四升小米就把自己賣了;老東家的女兒星星為了能讓自己和家人活下去，就五升小米把自己賣了，寧愿去做妓女，那老東家接過五升小米時似笑非笑的神情，那是扭曲的靈魂，明知那是火坑，只要女兒能活下去，他也認(rèn)了，有了五升小米，他也有可能活下來了，真是欲哭無淚啊，人性到了這種地步，活下去是第一位的，做什么已是無所謂了，哪里還有什么尊嚴(yán)?一個政府把災(zāi)民當(dāng)作包袱來扔掉，那這個政府離垮臺也不遠(yuǎn)了。
兩個半小時的電影，如泣如訴，催人淚下，感悟良多，這樣的日子永遠(yuǎn)也不要再來了，也不能再來了。
電影《1942》觀后感 5
電影開始放映了，廳里稀稀朗朗的才坐了不滿二十個人，為何不降價讓更多想看電影的人進(jìn)來觀看呢?請我想起了以前世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)時美國的牛奶商人，寧愿把牛奶白白地倒掉，也不愿降價賣給窮人的故事，可悲啊，歷史是驚人的相似。電影的內(nèi)容是反映1942年河南鬧旱災(zāi)，土財主老東家(張國立飾)帶著全家逃荒的坎坷經(jīng)歷，他親見兒子，兒媳，老伴，小孫子先后慘死，吃盡千辛萬苦，最后一個人到了陜西，卻又不被接納的'悲慘遭遇，是三百萬逃荒災(zāi)民的縮影。控訴了舊社會官場黑暗，民不聊生的真實(shí)現(xiàn)象。影片拍攝得情真意切，非常感人，深受教育。
真是三分天災(zāi)，七分人禍，政府草芥人命，人民在苦難中掙扎。瞎鹿的老婆花枝為了子女能活下去，四升小米就把自己賣了;老東家的女兒星星為了能讓自己和家人活下去，就五升小米把自己賣了，寧愿去做妓女，那老東家接過五升小米時似笑非笑的神情，那是扭曲的靈魂，明知那是火坑，只要女兒能活下去，他也認(rèn)了，有了五升小米，他也有可能活下來了，真是欲哭無淚啊，人性到了這種地步，活下去是第一位的，做什么已是無所謂了，哪里還有什么尊嚴(yán)?一個政府把災(zāi)民當(dāng)作包袱來扔掉，那這個政府離垮臺也不遠(yuǎn)了。
兩個半小時的電影，如泣如訴，催人淚下，感悟良多，這樣的日子永遠(yuǎn)也不要再來了，也不能再來了。
電影《1942》觀后感 6
昨日我們觀看了電影《1942》，電影講述了1942年遭受天災(zāi)、而民不聊生的河南人逃荒的故事。財主老范家貯存了足夠的糧食，災(zāi)民們聞訊前來“打劫”，災(zāi)民人多勢眾，范財主只好先用緩兵之計讓他們進(jìn)來，又派人去搬兵，計劃敗露后災(zāi)民一氣之下燒了范家，殺了財主的兒子，老范只能帶著家眷踏上躲災(zāi)之路。
逃災(zāi)路上，他的老母親在一次日本飛機(jī)殘忍的轟炸中炸死，他的兒媳婦在五天沒吃飯的狀況下產(chǎn)下孩子，結(jié)果在極度虛弱中死去，老范之后不得不把寶貝女兒都賣了，換來五升小米。天地間最大的悲痛莫過于此了吧！老范帶著栓柱，抱著剛出生的嬰兒，登上了去陜西的火車。火車上人擠人，栓柱的兩個孩子夜里被擠下了火車，悲痛不已的栓柱跳下了車去尋找孩子�；疖嚨疥兾麝P(guān)口卻被不顧救災(zāi)沒有良心的軍隊攔下，趕了回去。老范這才發(fā)現(xiàn)嬰兒已被自我悟在懷里捂死了。漫漫逃荒路上，老范的親人走得一個不剩，悲哀欲絕、萬念俱灰的他拄著拐杖，步履蹣跚地往回走，說是死也要死得離家近點(diǎn)，路上他認(rèn)一個小女孩作孫女，在荒涼的雪山中，二人搖搖晃晃地走著，在這樣一幅悲涼的畫面中，電影落下了帷幕……
電影是以逃荒為大背景的，老范一家人落得最后只剩他孤身一人的故事深刻地反映了當(dāng)時河南人毫無活路的社會事實(shí)，將軍蔣鼎文不管災(zāi)民死活，大言不慚地說：“死一個災(zāi)民總比死一個士兵好”，草菅人命竟止于此！而總統(tǒng)蔣介石也對災(zāi)民死活不管不問，這些都說明了國民政府的。一名記者不顧生命危險，去災(zāi)區(qū)實(shí)地報道災(zāi)情才讓政府迫于壓力向河南發(fā)放救濟(jì)糧。，只為自我謀利不為國家著想的官員比比皆是，中華民族在水深火熱之中，他們卻沒有一個人站出來為國家而戰(zhàn)。李培基主席則是一名好官員，切切實(shí)實(shí)為民著想，可終究改變不了死氣沉沉的政府。
日本人的`殘暴行徑令人瞠目結(jié)舌，他們純粹是把中國人當(dāng)牲口看待，對著手無寸鐵的災(zāi)民投下一顆顆致命的，之后又用機(jī)槍掃射，實(shí)在是毫無憐憫之心，連災(zāi)民都不放過。之后栓柱被日本大佐一劍刺穿喉嚨之畫面實(shí)在殘忍至極，試問日本人心中到底還有良知嗎？這不禁讓我想起歷史課上學(xué)到的一剛故事，日本占領(lǐng)南京后，兩名軍官比賽殺人，不分勝負(fù)，又繼續(xù)比賽，可見他們已經(jīng)是毫無人性的殺人機(jī)器。
我想引用蔣鼎文的一句臺詞：“國家貧弱才會挨打�！比缃裎覀冞@一代更就應(yīng)為了中華之崛起而讀書，為了中國的富強(qiáng)，為了中華民族能雄立于世界而讀書，我們國家已經(jīng)取得了飛躍性發(fā)展，但還存在諸多問題，如環(huán)境、資源等問題，我們的職責(zé)就是為祖國出力，讓祖國騰飛！
電影《1942》觀后感 7
你觀看過《1942》這部影片了嗎?《1942》是一部歷史劇作，今天看了《1942》這部影片，內(nèi)心無比震撼，有太多的感觸，影片講述了戰(zhàn)爭和天災(zāi)交織在一起的時候，百姓們背井離鄉(xiāng)的痛苦與無奈。
1942年，河南百分之九十以上已淪為戰(zhàn)區(qū)。那個時候的人們在國軍、日軍、土匪之間尋求生存。民以食為天，在沒有糧食的日子里，農(nóng)民手中僅有的余糧也被搜刮殆盡，軍糧供給亦不可少。當(dāng)時的國民政府，從蔣介石開始，對于這場饑荒帶來的災(zāi)難就處于“甩包袱”的態(tài)度。他假裝不相信的態(tài)度也并未避過《時代周刊》記者白修德當(dāng)面遞上的血淋淋的災(zāi)情照片，中國人向來就是樂忠于報喜不報憂的。即便是最后撥下的救災(zāi)糧食，要支付軍糧開始，打點(diǎn)上下級關(guān)系，最后到達(dá)災(zāi)民手中的已是寥寥。
《1942》擺出的是一盤沒有救的死局，影片中幾乎動用了一切似乎可能救災(zāi)的外在手段：政府動用軍糧的`援助、宗教團(tuán)體和國際社會的努力、民間的慈善捐助……但都以失敗而告終。劉震云和馮小剛是智慧而充滿靈性的，在片尾出現(xiàn)了這樣一幕，大當(dāng)家收養(yǎng)了一個剛剛失去母親的小姑娘。這就是他們給出的救世良方：只有全人類最終開始明白人與自然其實(shí)是一個整體，只有人內(nèi)在和諧了，才能有風(fēng)調(diào)雨順;只有當(dāng)人類之間做到不分彼此的去愛時，XX才能最終避免。
《1942》這部片子表達(dá)了很多，人在極端情況下的抉擇。在思考活下去的意義，為了什么活?天災(zāi)是所有人的災(zāi)難，不管財主還是窮人，都得遭罪。這種時候，人性的弱點(diǎn)便毫無遮攔，一覽無遺。生命到底是有多可貴、是有多卑賤。也在提醒政府存在的意義、政府之應(yīng)所為。家庭的意義，家庭之可貴。承諾的意義，承諾之重遠(yuǎn)高于生命。
電影《1942》觀后感 8
今天，我和媽媽觀看了《一九四二》這部影片�？春笪业男睦锾貏e的難受。腦海里不斷閃現(xiàn)著電影里的場景。
而幾百萬災(zāi)民，早已在逃荒路上走了好多日子。老東家辛辛苦苦儲存的糧食被土匪搶走，只能眼看著身邊的人一個一個的死去，兒子被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孫子最后被自己悶死，弄得家破人亡。老百姓病死餓死打死炸死，看得我膽戰(zhàn)心驚。幾百萬人為了活命，往西邊不停走，為了活著他們無論如何都要走下去，似乎前面就有活著的希望。
在那個年代父母為了讓自己的孩子吃飽，把自己賣了換了四升小米，為的是讓孩子活著。他們沒有別的奢望，只是能求活著。看到這我的眼淚都要流出來了。老百姓真是太苦了。我問媽媽:“這是真的嗎?”媽媽說在過去她的'爺爺奶奶那個年代就是這個樣子。不像現(xiàn)在我們過著衣食無憂的生活，沒有感受到挨餓挨凍的日子。
如今生活幸福的我們，看到這一幕幕真實(shí)、血腥、恐怖的畫面時，簡直無法可想那時有多少和我們同齡的孩子，年輕的生命就這樣死去，我感到非常的難受。這一切，不禁會引起我們的深思。生活在這樣一個幸福的年代的我們，和那時的孩子比起來是不是幸運(yùn)很多。我們應(yīng)該珍惜現(xiàn)在的生活，好好學(xué)習(xí)，不辜負(fù)老師和家長對我們的期望!
電影《1942》觀后感 9
今天懷著一種莫名的心情觀看了電影《1942》，不知道這種心情怎么形容，只知道看完之后心里總有種東西在狠狠地糾纏著，似苦，似酸、似辣，唯獨(dú)沒有甜……
電影放完了，我們不想走，坐在那里說著心里的感受�！班拧锌�?媽媽”孩子說，我說“是的，心里很復(fù)雜”馮導(dǎo)確實(shí)做的很好，電影做的從內(nèi)容到手法和陣容都沒的說，真實(shí)的再現(xiàn)了歷史，教育了人們戰(zhàn)爭的殘酷，自然災(zāi)害的無奈和權(quán)利的強(qiáng)大，血腥的場景，人命的低賤，統(tǒng)治者的無情，人心的不足，冷漠的官場，演員精湛的表演，電影都將這些表現(xiàn)的凌厲之極，兩級跳躍似的畫面轉(zhuǎn)換告訴人們很多……
一個人的命運(yùn)，一個家庭的命運(yùn)，和國家連在一起，和國家的領(lǐng)導(dǎo)人聯(lián)系在一起，大與小是一樣的，當(dāng)困難出現(xiàn)在眼前時，當(dāng)孩子需要母親時，當(dāng)人們需要幫助時，統(tǒng)治者考慮的.不是人的生命，而是自己的寶座穩(wěn)不穩(wěn)，那樣的政府會給社會帶來什么樣的后果，大批的難民死亡，軍隊的損失，國家的危機(jī)啊!那是國破家散人亡的結(jié)局啊!
世界上愛好和平的人士國人與外國人是一樣的，電影中的李主席，外國的記者，他們急人民所及，急生命所及，無奈力量是有限的，但也起到了一定作用，起碼在歷史上有了他們鮮活的為人的生命而戰(zhàn)斗的步伐。影片朔造了最底層的百姓的實(shí)際生活，幾個家庭的毀滅幾代人的命運(yùn)最后的結(jié)局讓人有著無法言說的滄桑感，復(fù)雜的心里壓抑感和心痛感。
心里很多觀后感，電影清晰的畫面，人物極致的表演，豐富的電影內(nèi)容，敬慕的大師力作，又一朵奇葩讓我的心情也隨著電影滌蕩，謝謝馮導(dǎo)給我們帶來的震撼。也謝謝演員們又一次的付出。還想著再去看一次。
電影《1942》觀后感 10
首先剛看到這一部電影的名字，應(yīng)該是那種紅色電影，而我對日本侵華這段歷史是非常深惡痛絕的，看一次就會異常的憤恨一次，我不是傳說中的憤青，可在一些特定的情況下，愛國是作為一個國人的底線，至少在我看來是這樣，所以我就不愿意主動去看這些讓我很虐心的東西。另一方面，顯然這應(yīng)該是那種還原歷史，紀(jì)實(shí)類的電影，而對于這類電影我也是有一種似乎是天生的排斥，怕這些電影加入編劇、導(dǎo)演、演員自己的思想后，演繹的不再像當(dāng)初歷史本應(yīng)有的那種感覺了，而我又是一個情感思想很容易受到別人或者環(huán)境影響的人，所以我就只好靠自己來刻意避開這些思想的入侵來保留自己思想中的本真了。但是這部電影看下來好多的感觸似乎一下子將這些矯情的想法全部吞沒了。
辛酸，灰色的笑點(diǎn)。對于笑點(diǎn)我只能這么形容了，我也不知道是否是純正的河南方言，配上那些土掉渣的人們的演繹，確實(shí)時不時地讓人發(fā)笑。可是那笑是如此地辛酸，讓人的心像被一雙大手用力地扭曲的難受。
電影以一個地主和一個傭農(nóng)家庭結(jié)伴逃荒的過程為線索來展現(xiàn)當(dāng)時戰(zhàn)爭的殘酷和自然災(zāi)害的無奈。影片一開始，老東家迫不得已借糧給佃戶，派栓柱去叫兵結(jié)果引來日本軍隊，最后在一片混亂中家財散盡，不得已走上逃荒的道路。老東家便在這逃荒中成了他的長工和傭戶的領(lǐng)頭人。逃荒路上不可能是一帆風(fēng)順的，從河南逃荒到陜西的整個歷程中遭遇嚴(yán)寒，饑餓，飛機(jī)空襲，好不容易趕到陜西，卻不被陜西政府所接納。災(zāi)民們好不容易的一點(diǎn)生的希望又破滅了。影片的結(jié)局是失去所有親人的老東家認(rèn)了一個失去所有認(rèn)識的人的小女孩為孫女，兩人攜手走在一片桃花燦爛中。
看完這部電影之后，壓抑，沉痛的心情無法言說。對于1942年，或許很多人都和我有相同的感覺吧，只過分地關(guān)注戰(zhàn)爭，卻忽視了戰(zhàn)爭下受苦受難的百姓了。
看完電影，對于老東家和栓柱，或者說對于男人來說，或許最大的痛苦就是保護(hù)不了自己心愛的人，愛人也罷，親人也罷。逃荒的一路上看著自己愛的人一個個從自己身邊離去，兩個男人的痛苦表情我現(xiàn)在想起來還是感覺好揪心，甚至是心疼。為了活命，四升小米賣一個媳婦，兩塊餅干換一條命，好心寒，當(dāng)然那種鉆心的痛我是無法深切的感受到的，我能做的只是暗暗地流幾滴淚，以祭奠那些可悲的命運(yùn)。
當(dāng)老東家他們所剩不多的人到達(dá)陜西，難民們一直堅定相信著的政府的表現(xiàn)真的是讓所有人都絕望了。當(dāng)老東家對栓柱說他再也不相信了的時候，我的心里真的也是異常的難受。對于一個國家的政府、領(lǐng)導(dǎo)人們來說，最可悲的莫過于他的百姓們絕望，甚至都放棄去爭取一些本該屬于自己的利益了，這就是真的可悲了。我甚至無法想象，在大敵當(dāng)前，大災(zāi)當(dāng)?shù)赖那闆r下那些所謂的官員們是帶著怎樣的心情高舉一切為國為人民的大旗，背后卻坐著那些茍且令人唾棄的卑鄙勾當(dāng)?shù)�，可悲呀�?/p>
饑荒中的人們顛沛流離，妻離子散，甚至過上了人吃人，狗吃人的生活，這是在今天無法想象的。在那個時候，糧食是多么珍貴的東西啊。而在今天呢？我們擁有著足夠多的糧食，卻不再如從前那般珍惜。吃不完的東西就毫不猶豫的扔掉，如今已是司空見慣�？烧l曾想過，時光倒流幾十年，回到1942，一粒小米甚至可食用的草根樹皮，只要能填飽肚皮，都顯得彌足珍貴。如今，雖然我們生活在國家的庇佑下，衣食無憂�？墒�，在遙遠(yuǎn)偏僻的地方還是有人飽受饑餓，我們沒有理由不去珍惜當(dāng)下，也沒有理由不去感謝國家給了我們和平的社會環(huán)境�，F(xiàn)在自然環(huán)境惡化日益嚴(yán)重，如果還處在兵荒馬亂的年代，我們很有可能也會像河南的'人民一樣進(jìn)行大逃荒了，覺悟吧人類！
當(dāng)然影片帶給我們震撼的不僅僅是饑餓，同時還有人的尊嚴(yán)。電影里有兩個人物：栓柱和老馬，便從正反兩面詮釋了尊嚴(yán)這兩個字。栓柱賣了她的一夜妻子花枝，帶著兩個孩子跟著老東家逃荒，卻把孩子都丟了，只留有一個風(fēng)車。為了這唯一的念想，當(dāng)被日軍俘虜時，誓死不食嗟來之食，被日軍殘忍殺害。而老馬，從廚師到法官再到日軍的階下囚，尊嚴(yán)在生命的考驗(yàn)下漸漸泯滅。這無疑是本片的另一個催淚點(diǎn)，尊嚴(yán)和生命哪一者更加重要，我想我會毫不猶豫地回答前者，想古有陶淵明不為五斗米折腰，今有朱自清絕食顯志，許多事例都在無聲地回答這個問題。但真正當(dāng)我們面對像栓柱老馬那樣的境況，特別是在面對外國侵略者時，我們還會有栓柱那樣的勇氣嗎？也許有人會認(rèn)為栓柱的死太遺憾，但在我看來，他的不屈，他的勇氣，甚而他對孩子的愛都是可歌可泣的，我佩服這種人，是條漢子！
說到這兒似乎一個問題不得不提了，這也是一個永恒的話題—愛國。每每提到這個問題，我就會忍不住憤青。看著片中日軍的飛機(jī)不斷地轟炸著叫做中國的土地，殘敗不堪，滿目瘡痍盡收眼底時，我真的會一下子詞窮，滿腦子除了“禽獸”這個詞就真的什么都沒有了，這個時候就非常恨自己為什么就沒有那么好的文采，可以很文藝地罵的那些種種一無是處，支離破碎。愛國似乎誰都懂，如你所想，做你所想，我想就夠了。始終都堅定地相信著事物的發(fā)展道路是曲折的，但未來必定是光明的。
我想我們現(xiàn)在應(yīng)該做的只有珍惜和信仰了。珍惜生活，信仰生命。
電影《1942》觀后感 11
1942到底發(fā)生過什么，宋美齡訪美，斯大林格勒戰(zhàn)役，甘地絕食，丘吉爾感冒。出最后一條，其他的進(jìn)入過教科書，有點(diǎn)印象�？墒怯捌v的是另一件，河南大饑荒。這個，說實(shí)話，我真不知道。哪怕網(wǎng)上看到過，也是一晃而過，沒有關(guān)注過。如果這部影片立意是讓大家知道這段塵封的歷史，那么馮小剛做的很成功。相信走進(jìn)電影院看過這片的人都忘不掉。而對于無知者而言，震撼的不僅是逃荒者凄慘遭遇，還有撥開歷史塵�？吹讲糠终嫦鄷r的悲哀。當(dāng)時的蔣氏政府的不作為，信息封鎖，導(dǎo)致了河南死亡300萬人。而很多人是死在了逃荒的路上，死在日本人轟炸中，死在中國軍人的口，死在扒火車手腳凍僵掉下來被火車軋死，更有甚者，死在別人鍋里……當(dāng)抽象的數(shù)字具化成實(shí)在的.人物和場景出現(xiàn)在電影中時，一幕幕血腥震撼的場景讓我忍不住捂耳朵，實(shí)在受不了的時候拿手機(jī)出來干點(diǎn)別的。講述的這事已經(jīng)有點(diǎn)讓我接受無能了。
在此背景下，講述了老東家和佃戶一路逃荒的故事。可想而知，個人在這樣的故事背景下，卑微的如同螻蟻。而面對生死攸關(guān)的絕境發(fā)生著多少折射人性或者說折射中國人的人性的事情。少東家先是利用家中糧食欺負(fù)花枝，而后立馬又被搶糧的災(zāi)民殺了，死前還被花枝老公瞎鹿暴打。瞎鹿前一分鐘還是伙同老東家偷洋人記者白修德的驢，后一分鐘就被幾個痞子兵殺死在鍋里了，也許根本無需撈出來，直接被吃了。媳婦剛斷氣，婆婆就抱起孩子趁著人還熱乎讓孩子吃口奶，可后來她和孩子也沒能挨過這場災(zāi)，瞎鹿要把女兒賣掉給母親買藥，母親死在了日本人下，而女兒后來從火車上摔下，估計也難幸存了。一隊國軍在日本人剛剛轟炸完災(zāi)民后就立馬開始搶車搶糧搶女人，而后日本人第二輪轟炸又來了。蔣介石對災(zāi)民視而不見，直接導(dǎo)致了災(zāi)情嚴(yán)重死了300萬人，而影片結(jié)尾，他也沒保住江山，逃到臺灣去了。老東家一家最后只剩下他一人，默默往家的方向走，路上收養(yǎng)了一個小女孩，就是講述者俺娘。她再也不吃肉……這個故事里面，沒有勝者。只有絕境里面人的掙扎�？吹娜苏嫘碾y受。影片里面的幸存者也非勝者，二十年后，一場更大的饑荒也許他們就躲不過了，而那時，不是只有河南，是整個中國都在哭泣。而坐在電影院的看客們呢，難道就能俯視這塵封的歷史嗎，我想至少我看過之后是感覺悲涼。歷史離我們不遠(yuǎn)，每個人都是幸存者。而五十年代末期的那場災(zāi)難照樣是一半天災(zāi)一半人禍。那是死亡上千萬，那又是怎樣的場景?誰家沒有一段關(guān)于那幾年的悲慘故事?誰又能保證以后不會再有?
電影《1942》觀后感 12
一九四二年，河南，旱災(zāi)，蝗災(zāi)，三百萬人餓死。“在死三百萬的同時，歷史上還發(fā)生著這樣一些事:宋美齡訪美、甘地絕食、斯大林格勒血戰(zhàn)、丘吉爾感冒。”馮小剛的電影保留了劉震云小說里的這句話，在風(fēng)云突變的大時代，個人的悲慘只是你個人的大事，蔣委員長心里則另有其他，日寇步步緊逼，陜北盤踞著逐漸坐大的敵對武裝，世界反法西斯統(tǒng)一戰(zhàn)場，戰(zhàn)后世界格局與中國國際地位……與這些大事相比，河南的災(zāi)情未免來得不是時候。其實(shí)蔣委員長并非不信，只是不愿相信。如同王小波筆下花剌子模的君王，他拒絕聽到關(guān)于河南任何壞消息，“災(zāi)是有的，但沒那么嚴(yán)重�！敝钡娇吹健稌r代》記者拍到狗吃人尸的照片，蔣委員長才不得不承認(rèn)災(zāi)難的存在，才開始杯水車薪的救援。
而幾百萬災(zāi)民，早已在逃荒路上奔走多時。在大災(zāi)面前，無論貧窮或富裕都無法幸免。電影里災(zāi)民這條線，主要是張國立飾演的財主和馮遠(yuǎn)征飾演的佃戶逃荒的旅途。財富在這個時候毫無幫助，儲存了那么多糧食架不住饑餓土匪的吃大戶，逃荒路上經(jīng)不起撤退士兵的哄搶，只能眼看著身邊的人一一死于不同的非命，兒子在家被土匪戳死、兒媳生完孩子餓死、老婆悄無聲息地餓死、小孩子最后被自己悶死，貧窮的'呢，一樣，病死餓死打死炸死，反正是各種死，讓人想起了余華的《活著》，幾百萬人為了活命，往西邊不停奔走，其實(shí)那邊又能有什么呢，但無論如何，走下去，似乎就有活著的希望。
電影把災(zāi)民和官員、災(zāi)區(qū)和城市分兩條線來敘述，不時互相穿插，兩條線幾乎沒有什么聯(lián)系，某種程度來說，電影敘事不停地被中斷，但這也形成了另一種強(qiáng)烈的對比，災(zāi)區(qū)的縣長仍能用一桌好菜招待主席，陪都重慶歌照唱舞照跳夜夜笙歌，饑餓只是饑餓著的人自己的事。如同窩在影院舒服的椅子里看電影的觀眾，我們感嘆劇中人悲慘，但這種同情顯得廉價近乎虛偽，我們看到微博上層出不窮的慘劇，悲憤，轉(zhuǎn)發(fā)，但也許下一條我們會轉(zhuǎn)發(fā)一條笑話。并不是說這有什么不對，只是總覺得哪里有些問題。電影里那些各色官員并不是臉譜化貪官污吏，省主席也會為了河南災(zāi)情四處奔走，但他們不是災(zāi)民，他們會流淚，會祈禱，可永遠(yuǎn)沒有辦法做到感同身受，倒是那位時代周刊的記者走得更遠(yuǎn)，更近。蔣委員長說得好，他懷念北伐時期的自己，一呼百應(yīng)，毫無顧慮，能夠真正與百姓站在一起，現(xiàn)在，已經(jīng)不能那么單純了。這話，對于遠(yuǎn)在陜北的敵對軍而言，何嘗不是一種預(yù)言。
電影《1942》觀后感 13
這天懷著沉重的情緒觀看了馮導(dǎo)的《1942》，電影情節(jié)觸目驚心，催人淚下。個性是那熟悉的口音和方言更是將我深深的帶入電影情節(jié)中去……
我是一個地地道道的河南人，雖然如今離《1942》那個年代已經(jīng)很久遠(yuǎn)，但那個年代的苦難聽老一輩們講過，苦難、戰(zhàn)爭、饑荒是那個年代的主題詞�！�1942》中的場景讓我更深刻的領(lǐng)悟到了老一輩們當(dāng)年深情的講述。
1942年河南大旱，螞蚱泛濫成災(zāi)，糧食顆粒無收，再加之戰(zhàn)爭逼近，千百萬民眾離鄉(xiāng)背井，外出逃荒，餓殍遍野，路途中還有日軍的轟炸，這是怎樣的一幕悲涼?百姓們帶著饑餓和寒冷、掙扎和痛苦、希冀和憤怒走在逃難的慢慢長路上，在這段艱難的路途中有人心的冷漠、絕望，但同時也洋溢著人性的善良、親情的溫暖，更有對家鄉(xiāng)的難以割舍。范老東家?guī)б患胰顺鰜硖踊氖菫榱俗屓嘶�，為什么到了陜西，人全沒了?于是他決定不逃荒了，開始逆著逃荒的人流往回走。人流中喊：“大哥，怎樣往回走哇?往回走就是個死�！崩蠔|家：“沒想活著，就想死得離家近些�！别囸I、寒冷、戰(zhàn)爭，老東家未曾想是否能再走幾百公里活著回到故鄉(xiāng)-延津，然而他依舊堅定不移的走著，走著……落葉歸根，狐死首丘，家鄉(xiāng)的黃土和一草一木永遠(yuǎn)是離鄉(xiāng)人不變的眷戀。范老東家在回鄉(xiāng)途中碰到一個同樣失去親人的小姑娘，正爬在死去的娘身上哭。老東家上去勸小姑娘：“妮兒，別哭了，身子都涼了�！毙」媚镎f，她并不是哭她娘死，而是她認(rèn)識的人都死了，剩下的人她都不認(rèn)識了。茫茫的`白雪、泥濘的泥巴路、錯亂疊嶂的黃土坡，這是何等的凄涼，何等的讓人百感交集。親人一個個離去，小姑娘幼小的心靈除了悲傷只有絕望，此時她更需要的是親人的依靠�！澳輧海形乙宦暊�，咱爺倆就算認(rèn)識了�！狈独蠔|家的善良再一次流露出了人性的光芒。
歷史災(zāi)難在影片中的重現(xiàn)，不僅僅僅是讓當(dāng)今的咱們深刻的浮想到那個時代，同時也是對咱們心靈的一次洗禮。不管是災(zāi)難、戰(zhàn)爭、饑餓、寒冷……人性的光芒、故鄉(xiāng)的深情都將是不可磨滅的!
電影《1942》觀后感 14
那是一個為了生存而不顧一切的年代。
那是一個一條人命值兩塊餅干的年代。
那是一個人尸只能為狼狗所食的年代。
一九四二。一個可怕而又可悲的年代�！}記
一九四二年，河南省發(fā)生大旱災(zāi)。災(zāi)民們紛紛離家逃荒。因?yàn)槿毡镜娜肭�，救�?jì)的缺失，這一場災(zāi)難，奪走了河南三百萬人的生命。
“與此同時，世界上還發(fā)生著這些大事：斯大林格勒戰(zhàn)役、甘地絕食、宋美齡訪美和丘吉爾感冒。”這是電影中的獨(dú)白，現(xiàn)在讀來覺得頗為諷刺。在那個時代，與那些“國際時事”相比，死三百萬人算什么？更何況，這三百萬人不是打仗的士兵，只是普通的平民百姓而已。腐敗的政府官員都盡可能遠(yuǎn)離災(zāi)區(qū)，將兵力撤出河南，蔣忙于戰(zhàn)爭的前線，決定甩開河南這個“包袱”，而日本侵略者，只因?yàn)?zāi)民中混有隊伍士兵，便駕駛轟炸機(jī)進(jìn)行大規(guī)模的轟炸。黑煙滾滾，沙石四濺。在這個戰(zhàn)火四起的年代，災(zāi)民們無處可逃。他們只能在心里懷著一點(diǎn)渺茫的希望，在那不知通往生還是死的無盡道路上不斷前行。每天都會有無數(shù)人倒在逃荒的道路上，然而又有誰去關(guān)心呢？當(dāng)活著已經(jīng)成了一種奢望，當(dāng)食物已經(jīng)變成衡量生命價值的唯一計量單位，在日軍轟炸機(jī)的陰影下，所有人都自身難保。人尸為狼狗所食的慘烈可怖的情景，見證了那個時代人命的卑微和人性的泯滅。
然而，我們慶幸，在那個時代，總還有那么幾個閃光的`片段能深深地感動我們�；ㄖ�，一個普通平凡的逃荒者，一個母親，她堅強(qiáng)、現(xiàn)實(shí)，把孩子看得比任何人任何事都重要。在逃荒的路途中，她憑借自己護(hù)犢的本能，一路為自己和孩子的生存而不惜一切代價地堅持。白修德，一個美國的記者，作為“局外人”，他大可不必卷入這場災(zāi)難之中，然而他有作為人的本性的善良和作為記者的責(zé)任感。他隨著災(zāi)民們歷經(jīng)了種種苦難，突破重重阻礙，將河南大旱的現(xiàn)實(shí)和真像告訴全世界，讓河南的災(zāi)情得到了重視，獲得了救濟(jì)。在大災(zāi)大難之中，終究還是有那些溫暖我們的存在。
《一九四二》是一部講述那個年代災(zāi)難的電影，它既體現(xiàn)了當(dāng)時人們深深的苦難，又體現(xiàn)了災(zāi)難之中那些感動我們的一次次閃光。它講述的那些故事，在今天，帶給了我們最強(qiáng)大的震撼，和最深刻的思考。
電影《1942》觀后感 15
一部《1942》，一場民族災(zāi)難，刻骨銘心。70年前，300萬同胞罹難,慘絕人寰。翻開歷史，翔實(shí)珍貴的資料刺痛著人們的神經(jīng)。
老財主的破滅。當(dāng)時的中原大地，哀鴻遍野，餓殍千里。老東家范殿元一直游走在故事中。曾經(jīng)倉廩充實(shí)、妻兒繞膝，就連逃難也被自己認(rèn)定為躲災(zāi)，逃荒途中還不忘帶著家里的長工，這是財主骨子里習(xí)慣的養(yǎng)尊處優(yōu)。認(rèn)定被欺壓的民眾沒有反抗，吝嗇貪婪的他，最終落得個人財兩空。我一直擔(dān)心并希望，延續(xù)他家香火的小生命會躲過這場劫難而存活下來。當(dāng)孩子被他自己親手戕害于襁褓之中時，一個小地主階級就此自我毀滅!“三分天災(zāi)，七分人禍”，歷史不得不讓大家重新審視這悲天憫人的災(zāi)難，人們的仇恨瞬間化為階級矛盾和仇恨。一個財主家尚且如此，何況是普通老百姓呢，最無辜的當(dāng)屬那些老人和孩子，冰天雪地的日子，苦難深重的人們，只能接受這妻離子散、家破人亡的。這饑餓，看似簡單的生理生存需要，其實(shí)折射出對信仰的追求、對文化的渴望、對人性的呼喚、對民族發(fā)展的思考。在災(zāi)難面前，在饑餓面前，沒有什么比活著更重要。但恰恰相反，與其茍且偷生，還不如坦然從容地接受死亡，死得離家近一些。家的概念，在兵荒馬亂的年代，顯得是那樣的親近，又是那樣的神圣。這場民族的災(zāi)難，仿佛一部沉重的史詩，記錄著那段慘烈的歷史，那些悲壯的場面。
小人物的悲壯。面對殘酷的現(xiàn)實(shí)，有的.人選擇了逃避、有的人選擇了獻(xiàn)媚�！耙粭l命，兩塊餅干”，小人物的命運(yùn)不同，其中有人性的冷漠，也有世俗的偏見，但總是可歌可泣的精神�；ㄖυ谡煞蚴й櫤�，為救活兩個孩子，四斗米賣了自己，為孩子付出了一切。最后還要把自己唯一的破棉褲換給栓柱，也算是傾其所有了。這一幕，在我的心中留下了深刻印象。這是愛的的力量，也是母性的光輝。栓柱應(yīng)諾花枝照顧孩子，卻在趴火車途中，不僅丟了兩個孩子，還丟了花枝用生命換來的四斗米。在生存和氣節(jié)之間，不食嗟來之食的大義凜然，讓珍貴的饅頭顯得那樣蒼白。那用核桃做成的風(fēng)車，成為一種牽掛和寄托，寧可死于日本人的屠刀之下。反面典型廚師老馬成了巡回法庭庭長，真是一個莫大的諷刺。雖說保全了性命，到頭來卻落得個日本人的走狗。就連讀過書的財主家女兒，為求條生路，甘為五斗米折腰，淪落到賣身的下場，也是命運(yùn)的安排，悲慘的選擇。
1942年那場大饑荒、大逃難，雖是歷史長河中的滄海一粟，但在歷史長河中，卻成為永遠(yuǎn)傷痛的記憶。我們開啟那段塵封的歷史，就是要警醒飽經(jīng)滄桑的苦難民族，不要忘記歷史，維護(hù)和平，遠(yuǎn)離戰(zhàn)爭災(zāi)難;追憶那段悲壯的歷史，就是要重溫血腥而慘痛的教訓(xùn)，保持生態(tài)平衡，遠(yuǎn)離自然災(zāi)害;再現(xiàn)那段慘烈的歷史，就是要啟示后人牢記傷痛的根源，關(guān)注糧食問題以及那些事關(guān)民生、關(guān)系百姓疾苦、關(guān)乎民族發(fā)展的大計，讓歷史不再重演!我相信也不會重演。
電影《1942》觀后感 16
看完這部電影，感覺就像某些人說的一樣——虐心。從來沒有看過如此讓我心酸的電影，從來沒有。我陷入了深深的思考之中，甚至一遍一遍地回憶電影中的每個細(xì)節(jié)，每個細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來的某種隱喻，某種內(nèi)涵。
當(dāng)人們最基本的生理需求，“吃”不能被滿足，于是，我們看到了1942年中原大地上的種種罪惡，種種扭曲，種種我們無法想象，也無法體會的感受。感謝劉震云先生完成的這一部調(diào)查體小說，也感謝籌拍這部電影19年的每一位工作人員，他們所做的種種努力，我覺得和在三尺講臺上的歷史老師一樣崇高，讓我們銘記和正視歷史。
在吃不飽的情況下人心都是丑惡的，當(dāng)你能吃飽別人都吃不飽時人心更丑惡，因?yàn)槿硕加杏�。馮小剛最近的兩部“災(zāi)難片”里開頭都有“你懂的”場景，《唐山大地震》我覺得那完全就是個俗套，而這一次，在我們感覺到“虐心”的同時，已經(jīng)說明了它更加真實(shí)，更加赤裸地還原了人性。每個人，在基本需求都滿足不了的時候，心都是丑惡和扭曲的。而這個場景，莫言的小說里有幾乎一模一樣直擊人心的描寫。我想這不是巧合。
電影中很多賣自家小孩只為換兩斗米的場景，而狗吃死人的場景，更是讓人膽寒�？墒窃谀莻�“餓瘋了”的年代，更多的是人牛逼人吃狗，狗牛逼狗吃人，人吃人，大人吃小孩，甚至奶奶吃孫子這種說出來心都要一抽抽的故事。我們無法想象，那是一個怎樣的時代。到底是文明時代，還是蠻荒時代，究竟是新社會，還是奴隸社會。說出來都有一股血腥味。影片中日本長官想出來的狠招給災(zāi)民發(fā)吃的讓他們?yōu)槿毡救俗鍪�，理由太過充分也太簡單：“他們是中國人，但他們首先是人�！倍艺f，人是人，但人首先是獸。當(dāng)日本飛機(jī)編隊向雪原中已經(jīng)不是“手里有沒有寸鐵”而是還有沒有力氣站著往前邁步子的中國人投炸彈，掃機(jī)槍時，成批成片的中國災(zāi)民倒下，當(dāng)雪原已經(jīng)變成“血原”，我相信那些在空中的日本兵體內(nèi)有某種原始的性能被喚醒，某種蠻荒時代的欲望被滿足。人是人，人首先是獸。獸有野性。
時刻自詡為“硬漢”，但當(dāng)張涵予飾演的傳教者逃到一所小教堂，慈愛的.神父邊幫他包扎邊和他對話，信仰堅定的傳教者眼神已經(jīng)開始變得迷茫，直至最后迷惑不已地大喊了一句：“既然上帝贏不了魔鬼，那還信他個求！”；當(dāng)迫不得已的地主老范的女兒自愿“賣身”換米，用“再也不見”來換取父女倆人的活路時，老范噙著淚水，仰天長嘆：“我老范辱沒祖先！”；當(dāng)栓柱沒能在火車上“拴住”自己的倆孩子，毅然跳下火車找孩子，卻把用老婆換來的糧食落在了火車上，他精疲力盡地追著火車，聲嘶力竭地罵了一句：“火車！”時，我再也忍不住，極力不讓眼淚流出。
整個電影的基調(diào)低沉壓抑，對白簡單真實(shí)，充分還原了歷史，讓人們仿佛切身回到了那個時代。我們不要讓歷史埋沒，要讓歷史永遠(yuǎn)銘記在我們的心里，永遠(yuǎn)不要忘記歷史帶給我們的教訓(xùn)和傷痛。
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