水果硬糖觀后感

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，想必你有不少可以分享的東西，在寫觀后感時，需要有自己獨特的視角和思考立場。為了讓您不再為寫觀后感頭疼，以下是小編精心整理的水果硬糖觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。

　　幾乎將畫面空間壓縮到極致的特寫和大特寫讓人透不過氣來，不難想像若在電影院看這部片子壓迫感是多么強大。

　　一切視聽手法都是為塑造角色服務(wù)。導(dǎo)演在大膽采用特寫作為影片主要鏡頭語言的同時也將影片的主導(dǎo)權(quán)交給了演員。18歲的Ellen Page不負(fù)重望的表現(xiàn)出了令人驚嘆的駕馭能力。特別是Hayley幾次逼問折磨Jeff的戲，不斷的大特寫表現(xiàn)出Hayley眼神里挑釁中帶著一絲稚氣，配合上虛焦手法的使用，將少女的捉摸不定帶入到綁匪的身份中，健壯的Jeff竟被折磨得完全崩潰。

　　在這點上本人十分佩服導(dǎo)演對于密閉空間驚悚片的創(chuàng)新，出人意料的對調(diào)強弱者身份。其實在天臺停車場的那場戲中Jeff跪下來親吻Hayley腳面的動作已經(jīng)將其變態(tài)氣質(zhì)表露無遺，但是在回到Jeff家后整個故事的主控者卻變成了身材嬌小的Hayley。這時候小景別的運用去除掉了兩人體型差異過大導(dǎo)致的滑稽感和現(xiàn)實中的不真實。整個影片除了四次用刑手段的變化作為故事主要推進點以外，大多數(shù)戲全靠對話推進故事展現(xiàn)人物性格，不斷的近景、特寫、大特寫的使用成為了導(dǎo)演把控節(jié)奏的手段以此來保持整部影片的壓迫感。有幾個鏡頭，演員的一只眼睛甚至可以撐滿整個畫面。試想如果換作用中全景去拍這些鏡頭，就很難去找回那種壓迫人心的感覺，整個影片恐怕也會索然無味。

　　同時，大量小景別鏡頭也方便了導(dǎo)演在場景設(shè)計上的偷懶。影片多次使用冷暖光的突然變化來輔助影片情緒的轉(zhuǎn)變，Jeff平面攝影師的職業(yè)可以解釋這些燈具的來源，但是依然很難從邏輯上解釋照明的突然變化。當(dāng)然，也許是我看得不夠仔細(xì)，歡迎更加細(xì)心的影迷來指正我哈哈。

　　其實影片的美術(shù)也是比較講究的，影片開場咖啡廳那場戲里，Jeff和Hayley紅與黑的服飾暗示著罪與罰的關(guān)系。再來看Jeff的臥室，試問哪個心理正常的單身男子會把自己的臥室弄得這么粉撲撲的?墓地般的保險箱暗示著里面隱藏的秘密。從這點來看，Jeff就是殺掉那個女孩的兇手，這個“墓”正是出于良心上的譴責(zé)而修的。

　　看完整部影片更多的是感到驚喜，片子不算新，但是導(dǎo)演對于密閉空間驚悚題材的理解和另辟蹊徑的手法讓一個原本老舊的少女為朋友伸張正義的故事煥發(fā)出了新的活力。近年來密閉空間驚悚片除了《電鋸驚魂》的游戲式結(jié)構(gòu)就是《戰(zhàn)栗空間》式的死亡逃生，《水果硬糖》可謂讓人眼前一亮。

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