《午夜巴黎》觀后感

　　細(xì)細(xì)品味一部作品以后，相信你會有不少感想吧，觀后感需要表達(dá)真實(shí)的情感，不能虛假刻意。那么我們該怎么去寫觀后感呢？下面是小編為大家收集的《午夜巴黎》觀后感，歡迎大家分享。

《午夜巴黎》觀后感1

　　《午夜巴黎》是伍迪艾倫的新片，“一封寫給巴黎的情書”。

　　《午夜巴黎》講述的是一個(gè)美國編劇和未婚妻去巴黎買家具發(fā)生的趣事。因?yàn)閷Π屠璧纳裢�，伍迪艾倫虛�?gòu)了這位美國劇作家一個(gè)人在巴黎的午夜穿越回上世紀(jì)2、30年代的巴黎，遇到心馳神往的一些著名藝術(shù)家，包括曾在巴黎呆過的海明威、畢加索、達(dá)利等等，而且和這些人還都有交集。也許在伍迪艾倫心目中，上世紀(jì)2、30年代是巴黎藝術(shù)史上的黃金時(shí)代，世界各國的藝術(shù)家云集巴黎，巴黎成為藝術(shù)之都，也擁有了浪漫之都的美名。

　　有趣的是伍迪艾倫將這些名藝術(shù)家的個(gè)性特征在和這位美國劇作家的交往中詼諧地展示出來，比如海明威的好斗，畢加索的好色，達(dá)利的怪異等等，當(dāng)然也包括一些伍迪艾倫自己想當(dāng)然的演繹，讓人忍俊不禁。

　　從故事情節(jié)來說，不如他的《午夜巴塞羅那》，而且劇中出現(xiàn)的藝術(shù)家們?nèi)绻麑σ粋�(gè)不喜歡藝術(shù)的人來說，可能感覺會大打折扣，一個(gè)喜歡藝術(shù)的人，才會對這些大名鼎鼎的藝術(shù)家津津樂道。

　　愛情的不確定性同樣在該片有所體現(xiàn)，這位劇作家不僅在穿越中喜歡上了某藝術(shù)家的情人，而且回到現(xiàn)實(shí)也和一位巴黎的'圖書營業(yè)員玩起了雨中漫步，而他的未婚妻居然也和一位巴黎的朋友之夫有私情。怪不得伍迪艾倫離了三次婚。

　　雖然整個(gè)劇情有濃重的虛構(gòu)色彩，但這次伍迪艾倫的目的就是為了表達(dá)他對巴黎的情感，正所謂“一封寫給巴黎的情書”。在藝術(shù)日益市場化的今天，表達(dá)出一種對當(dāng)年藝術(shù)盛行的懷念，有趣的是，在男主角穿越回去的時(shí)候，那個(gè)時(shí)代的人也正在高談“文藝復(fù)興”時(shí)代。

　　《午夜巴黎》是拍給文藝中青看的輕喜劇，保持詼諧幽默的一貫風(fēng)格，我給80分。

《午夜巴黎》觀后感2

　　你心中的“美好時(shí)代”是什么時(shí)候？是每天無憂無慮只知道玩樂的童年，是懷揣懵懂心事的少年，還是初露鋒芒意氣風(fēng)發(fā)的青年？《午夜巴黎》中，男主角吉爾的“美好時(shí)代”并不是他自身成長軌跡的某一刻，而是遙遠(yuǎn)的巴黎二十年代，那個(gè)目前存在于歷史書上的年代。

　　不過若是一直“只存在于歷史書上”，那么故事就無法繼續(xù)了。于是在電影中的一個(gè)午夜，一輛充滿夢幻的老爺車，帶著吉爾去到了他夢寐以求的美好時(shí)代。在午夜的巴黎，他遇見海明威，遇見斯泰因，遇見菲茨杰拉德等諸多文豪，甚至還“搶”走了阿德里亞娜的`心。夜復(fù)一夜的盛宴幾乎讓吉爾樂不思蜀，然而就在他與阿德里亞娜共同漫步在二十年代的巴黎午夜的街頭時(shí)，又有一輛馬車，載著他們?nèi)チ税⒌吕飦喣刃哪恐械拿篮脮r(shí)代——十九世紀(jì)九十年代，那個(gè)擁有高更和梵高的時(shí)代。與吉爾每晚穿越后返回自己所處的年代不同，阿德里亞娜決定留在她的美好時(shí)代。兩個(gè)人都無法說服對方，只得遺憾分手。恰在吉爾茫然地走在20xx年巴黎午夜的街頭時(shí)，他與開著懷舊店的女郎重逢，電影在此時(shí)全影終，但我們都知道，遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不是結(jié)束的時(shí)候。

　　所以此時(shí)不妨把開篇的問題稍作修改，即：究竟什么算作美好時(shí)代？我試著作答，卻發(fā)現(xiàn)根本沒有答案——放眼中華千年歷史，唐宋元明清各有各的輝煌。再將視線停留在我的人生，童年少年青年同樣都有我難以忘懷的美好。那么，是否沒有答案就是答案呢？或者根本沒有美好時(shí)代，或者所處的每一個(gè)當(dāng)下，都是美好時(shí)代。

　　追逐美好時(shí)代的吉爾已然回到現(xiàn)實(shí)，看著他漸漸遠(yuǎn)去的背影，我想，走出午夜，就是巴黎。

《午夜巴黎》觀后感3

　　《午夜巴黎》是伍迪艾倫的新片，“一封寫給巴黎的情書”。 《午夜巴黎》講述的是一個(gè)美國編劇和未婚妻去巴黎買家具發(fā)生的趣事。因?yàn)閷Π屠璧你裤�，伍迪艾倫虛�?gòu)了這位美國劇作家一個(gè)人在巴黎的午夜穿越回上世紀(jì)30年代的巴黎，遇到心馳憧憬的一些著名藝術(shù)家，包括曾在巴黎呆過的`海明威、畢加索、達(dá)利等等，而且和這些人還都有交集。也許在伍迪艾倫心目中，上世紀(jì)30年代是巴黎藝術(shù)史上的黃金時(shí)代，世界各國的藝術(shù)家云集巴黎，巴黎成為藝術(shù)之都，也擁有了浪漫之都的美名。

　　有趣的是伍迪艾倫將這些名藝術(shù)家的個(gè)性特征在和這位美國劇作家的交往中詼諧地展示出來，比如海明威的好斗，畢加索的好色，達(dá)利的怪異等等，當(dāng)然也包括一些伍迪艾倫自己想當(dāng)然的演繹，讓人忍俊不禁。

　　從故事情節(jié)來說，不如他的《午夜巴塞羅那》，而且劇中出現(xiàn)的藝術(shù)家們假如對一個(gè)不喜歡藝術(shù)的人來說，可能感覺會大打折扣，一個(gè)喜歡藝術(shù)的人，才會對這些大名鼎鼎的藝術(shù)家津津有味。愛情的不確定性同樣在該片有所體現(xiàn)，這位劇作家不僅在穿越中喜歡上了某藝術(shù)家的情人，而且回到現(xiàn)實(shí)也和一位巴黎的圖書營業(yè)員玩起了雨中漫步，而他的未婚妻居然也和一位巴黎的朋友之夫有私情。怪不得伍迪艾倫離了三次婚。

　　雖然整個(gè)劇情有濃重的虛構(gòu)色彩，但這次伍迪艾倫的目的就是為了表達(dá)他對巴黎的情感，正所謂“一封寫給巴黎的情書”。在藝術(shù)日益市場化的今天，表達(dá)出一種對當(dāng)年藝術(shù)盛行的思念，有趣的是，在男主角穿越回去的時(shí)候，那個(gè)時(shí)代的人也正在高談“文藝復(fù)興”時(shí)代。

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