蝴蝶夢觀后感

　　看完一部經(jīng)典作品以后，對人生或者事物一定產(chǎn)生了許多感想吧，觀后感需要表達真實的情感，不能虛假刻意。在寫觀后感之前，可以先參考范文，以下是小編幫大家整理的蝴蝶夢觀后感，歡迎大家分享。

　　這個學期我選修了《影視鑒賞》這個課程。因為這個課程經(jīng)常放電影看的，所以我很喜歡這個課程，不過上了幾周課之后我覺得這個課程慢慢地讓我學會了怎么去看待一部電影，也讓我學會了怎樣去評價一部好的電影。觀看了那么多部電影，其中《蝴蝶夢》這部讓我久久回味。在此寫下我觀看后的感想。

　　本片的故事結構以女主人公回憶的方式倒敘開始。影片開頭便以一個極長的鏡頭，同時配上詩一般的語言構造出具有寧靜，悠遠而唯美的氣氛的世界――這可以說是本片的精華之一，只是若想體會她也許得把整部影片看完了才更有效果！緊接下來――男女主人公去莊園以前的這一部分導演處理的輕快而簡潔，剪輯快速而流暢，用清新而幽默的方式勾勒出女主人公清純活潑而率真的性格，但在某些對話中“暗藏殺機”，暗示出男主人公的陰郁往事，使影片游移在一種帶一絲悲觀的歡快氣氛中。

　　女主人公在莊園中的經(jīng)歷是本片的重頭戲，這一段始終沉浸在迷霧般的氣氛與神經(jīng)質般的節(jié)奏中。在這里可以看到很多經(jīng)典的西區(qū)科克式的制造進展氛圍的手法：鏡頭的緩慢的微微晃動的推移，音樂恰到好處的起落，利落而又微帶跳躍的剪輯，鏡頭的突然變換和人物無聲息的不可預期的突然出現(xiàn)等等。這些技巧雖然已被后人用濫了，但能像本片如此微妙到“殺人不見血”的地步的卻寥寥無幾！

　　但這一部分最令我佩服的不是這些，而是導演通過影像對人物內心的情緒和心理的細膩刻畫！大量表現(xiàn)主義手法的運用――巧妙采用黑白光影的鮮明對比和室內物件與室外植物的斑駁錯亂的投影，烘托出雖唯美而賦有詩意，但又緊張，令人眩暈不安，同時又帶有一點超現(xiàn)實的氣氛；模糊的霧氣更暗示了人物內心的迷茫和不安，大大增加了本片的藝術渲染力！給我印象最深的是男女主人公在觀看蜜月錄像的那一段，同樣的一處場景，經(jīng)過前后兩次不同角度的拍攝居然能產(chǎn)生如此大的氣氛反差！后半部分通過銀幕黑白對比與光線的回閃變化反映人物復雜的內心，這里光影的變化是如此的微妙，和人物心理的變化是如此的對應和同步，以至于幾乎僅用這一手法就能表達一切！只有黑白片才能有如此強烈的效果。

　　這部分雖然節(jié)奏起伏多變，但變化卻十分柔和精妙，這種細致是只有某些文藝片才能達到的。我認為能有這種效果除了導演對鏡頭調度和剪切的精致處理外很大程度上歸功于無所不在而又變化莫測的配樂。影片的聲畫結合幾乎完美，尤其是幾處拉窗簾，以及女主人公穿這盛裝下樓梯一邊期待丈夫回頭的段落，令人拍案叫絕！

　　從男女主人公在海邊小屋里的對白結束開始，影片的情節(jié)趨于明了，但同時也微顯平淡，我個人認為整個審判那一段有一些過于冗長和干澀，人物的對白略顯羅嗦（至少對于母語非英語的觀眾來說是這樣），和整部影片的基調有些不調和，結構上略欠張力。當然，有幾處細節(jié)還是很見功力，例如法庭上對女主人公的臉部特寫，很有緊張感。

　　影片的結局處理的很有力度和韻味，彌補了前一段的不足，同時與開頭銜接，可謂一氣呵成，又留下幾許回味。這時如果你記得開頭，相信你一定會有想再次去品味她的沖動！其實這個結局在前文已有了暗示（可以注意男女主人公在壁爐前擁抱的那一段），這種微妙的手法在西區(qū)科克的其他作品中也有所體現(xiàn)，如美人計中的幾處酒瓶特寫。

　　人物的塑造也是本片的一大亮點。影片多方位的細膩展現(xiàn)了一個率直，純潔，善良而又癡情的柔弱女子的形象以及她面對陌生冷酷而又迷亂的環(huán)境時的內心世界，由影星joan fontaine主演，我認為總的來說比較到位，只是在個別細節(jié)上處理的略為單一化；本片的人物設置不禁讓人想起了去年的“小島驚魂”，相比之下，kidman更加收放自如一點，但不可否認的是fontaine所飾的角色難度高；兩部影片中的女管家也有相同之處，兩位演員表現(xiàn)的都十分精彩，但小島驚魂中的角色難度系數(shù)更高，蝴蝶夢中的那位更多是靠形象和特寫來展現(xiàn)。本片男主人公由laurence olivier扮演，其形象和氣質和角色都很相符，雖無十分出彩之處，倒還自然。

　　此片是西區(qū)科克自英赴美指導的第一部影片，后來成為家庭懸疑片競相模仿的對象。如今看來，六十年前的光與影至今依然毫無退色，依然能如此打動人心！我不知道為何此片中文譯名為“蝴蝶夢”，但我很喜愛這個名字，也許是因為她如影片本身一樣幽靜，柔美而縹緲的緣故吧！相信這種感覺一定會永久的留在我的心中。

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