《歸來(lái)》觀后感
在看完一部作品以后，能夠給我們不少啟示，此時(shí)需要認(rèn)真地做好記錄，寫(xiě)寫(xiě)觀后感了。到底應(yīng)如何寫(xiě)觀后感呢？下面是小編為大家整理的《歸來(lái)》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《歸來(lái)》觀后感 篇1
影片根據(jù)王獻(xiàn)青部長(zhǎng)小說(shuō)《大國(guó)工匠》改編，主要講述了紅旗渠建設(shè)的故事，是一部充滿(mǎn)正能量的歷史年代影片，既見(jiàn)證了艱苦奮斗的紅旗渠精神，又展現(xiàn)了新時(shí)代賦予紅旗渠精神的新的內(nèi)涵，是一部不忘初心、砥礪前行的精品力作。該影片將對(duì)進(jìn)一步弘揚(yáng)民族精神，激發(fā)全民愛(ài)國(guó)熱情，實(shí)施全民愛(ài)國(guó)主義教育起到巨大的促進(jìn)作用。
狐死首丘，代馬依風(fēng)，中國(guó)人有濃濃的落葉歸根家國(guó)情懷，在國(guó)外漂泊了20多年的修渠老英雄石頭，他已是耄耋之年，兒孫滿(mǎn)堂，在美國(guó)舒適生活，不但沒(méi)讓他改變本色，反觀他卻與當(dāng)?shù)氐纳罡窀癫蝗�，不喜歡吃牛排，喜歡吃糊涂撈面條，不喜歡孫女的名字南希，喜歡叫她銀葉，他給孫子起了個(gè)具有地方特色名字叫栓柱，他要讓他們永遠(yuǎn)記住自己是炎黃子孫，胸中流淌的是中國(guó)的血。更讓老英雄魂?duì)繅?mèng)繞的是家鄉(xiāng)，不能忘懷的是修渠史，紅旗渠流淌了五十多年，她不僅是一條水利工程，更是一種精神圖騰和文化印記。每當(dāng)他與周公相會(huì)時(shí)，當(dāng)年的修紅旗渠的崢嶸歲月就會(huì)闖進(jìn)夢(mèng)里，有葉兒，有鐵錘，有水蛋，有眼鏡，更有那次可怕的隧道塌方。當(dāng)他看到老書(shū)記楊貴去世的消息，石頭悲傷不已，心臟病發(fā)作住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)他病好之后，不顧兒子的反對(duì)，毅然帶著孫子和孫女踏上生他養(yǎng)他的地方，去尋找他的根。八十里太行美如畫(huà)，層林盡染，展開(kāi)雙臂迎接游子的歸來(lái)。少小離家老大回，鄉(xiāng)音不改鬢毛衰。他就像個(gè)孩子，興奮的無(wú)法言表，到處走走，到處看看，一景一木他都感到親切自然!他聽(tīng)到了地道的林州話，嘗到了正宗的林州美食，喝上了甘甜的紅旗渠水，踏遍了林州的山山水水，參觀了紅旗渠紀(jì)念館，走上了紅旗渠的渠首，見(jiàn)到了修渠老伙計(jì)鐵錘和水蛋，敘敘舊，嘮嘮嗑，有說(shuō)不完的知心話。石頭熱淚盈眶不禁感慨到：“林州變化真大，越來(lái)越美了!”
紅旗渠是上世紀(jì)六十年代，林縣人民在艱難困苦的條件下，通過(guò)一錘一釬一雙手，歷時(shí)十年，譜寫(xiě)的一曲戰(zhàn)太行，81名熱血青年埋骨渠畔的可歌可泣的戰(zhàn)歌，劈開(kāi)太行山，漳河穿山來(lái)，硬是懸崖峭壁開(kāi)鑿了長(zhǎng)1500公里的'“人工天河”，引來(lái)了生命水，引來(lái)希望，引來(lái)了幸福。
艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無(wú)私奉獻(xiàn)，舍己為人的紅旗渠精神在這部電影中展現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)時(shí)的林縣十年九旱，每個(gè)人一生只能洗三次臉，出生時(shí)，結(jié)婚時(shí)，去世時(shí)。據(jù)說(shuō)還有個(gè)這樣的故事，老公爹天不明就去很遠(yuǎn)的地方挑水，到黃昏時(shí)老公爹才挑了半桶水回到村口，剛過(guò)門(mén)的新媳婦幫忙挑回家時(shí)，把水都撒完了，新媳婦羞愧不已，上吊自殺了。石頭的村和鐵錘的村就因?yàn)榘胪八�，打架鬧過(guò)人命，后來(lái)兩的村就有不成文的規(guī)定，老死不相往來(lái)，更不能結(jié)親。200多天沒(méi)下過(guò)雨，所有的水井、水庫(kù)都干涸，莊稼都枯死，老書(shū)記楊貴在大槐樹(shù)下召開(kāi)動(dòng)員，他慷慨激昂的說(shuō)：“我們能這樣等下去渴死嗎?不能，我們要豁出去，和老天爺抗?fàn)幦?”全縣的青年勞動(dòng)力都來(lái)了，爭(zhēng)分奪秒盼著早日把水引過(guò)來(lái)，他們風(fēng)餐露宿，餓了啃一塊糠窩窩頭，累了天當(dāng)被，地當(dāng)床，到頭就睡，當(dāng)隧道快塌方時(shí)，水蛋為尋找老母親給他的兩塊窩窩頭不顧鐵錘的勸阻，仍然去隧道去尋找，眼鏡馮技術(shù)員為了去找水蛋，被塌方的石塊砸傷，獻(xiàn)出了寶貴的生命，鐵錘也因此被塌方的石頭砸傷了腿。在他們困于隧道時(shí)，每個(gè)人都是饑餓和體力到了極限，水蛋把包了一層又一層布袋打開(kāi)，把好多月舍不得吃的糠窩窩分給了每個(gè)人。最后在老書(shū)記指揮下，108位搶險(xiǎn)勇士日夜兼程終于疏浚了塌方，把他們4個(gè)人救了出來(lái)，兩個(gè)村的冤仇也解開(kāi)，鐵錘同意葉兒和石頭交往，石頭發(fā)誓渠通水時(shí)，葉兒要用渠水洗臉，再抹上雪花膏，八抬大轎把葉兒娶回家。20xx年發(fā)生特大暴雨，紅旗渠發(fā)生堵塞，把故事推到高潮。烈士暮年壯心不已，三位老伙計(jì)不顧年紀(jì)已經(jīng)80歲，依然是好漢不輸當(dāng)年勇，齊聚鬼見(jiàn)愁，用手刨挖，搬走一塊塊石頭，來(lái)疏通紅旗渠。當(dāng)?shù)弥舷壬?lián)后，李副市長(zhǎng)帶領(lǐng)救險(xiǎn)隊(duì)，不顧大雨傾盆，道路的崎嶇翻越大山去尋找，正如李副市長(zhǎng)所說(shuō)：“紅旗渠精神就是奉獻(xiàn)和犧牲，當(dāng)領(lǐng)導(dǎo)的就要起模范帶頭作用!”當(dāng)找到老英雄石頭時(shí)，他已經(jīng)被砸傷。他躺在醫(yī)院里，老伙計(jì)們都來(lái)看他，孫子栓柱對(duì)石頭說(shuō)：“歸來(lái)仍是少年!”三位老人驀然一笑。
這部電影以石頭和葉兒的愛(ài)情為輔線，穿針引線貫穿整部電影之中。當(dāng)隧道塌方時(shí)，最震撼的一幕是一對(duì)有情人石頭和葉兒透過(guò)縫隙手指尖相互碰觸，互相激勵(lì)對(duì)方要有活下去的勇氣。石頭和鐵錘之間有解不開(kāi)的疙瘩，那就是葉兒的去世，原來(lái)當(dāng)時(shí)石頭組織除險(xiǎn)隊(duì)，巾幗不讓須眉，鐵娘子葉兒不示弱也要參加，在一次除險(xiǎn)過(guò)程中，石頭被墜落的石頭砸暈了，葉兒為了救石頭被墜石砸死了。有情人不能成為眷屬，生死兩茫茫。陰陽(yáng)兩相隔，石頭把雪花膏攥在手里久久不能釋?xiě)选?/p>
五十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無(wú)處話凄涼�？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿(mǎn)面，鬢如霜。石頭一刀一錘為葉兒刻了一塊山嬌的墓碑樹(shù)在葉兒墓前，捧來(lái)一碗紅旗渠水撒在她墓前來(lái)祭奠葉兒。三位老人在葉兒的墓前共同發(fā)誓：繼續(xù)譜寫(xiě)新的生活�！�
一部一小時(shí)三十分的電影，感人肺腑，讓人熱淚盈眶，我一直在思考，60年代的紅旗渠精神是艱苦奮斗的戰(zhàn)太行，90年代就是艱苦創(chuàng)業(yè)、團(tuán)結(jié)協(xié)作、無(wú)私奉獻(xiàn)的出太行，富太行。新時(shí)代的紅旗渠精神是難而不懼，富而不惑，自強(qiáng)不已，奮斗不息的美太行。時(shí)光翩然而逝，祖國(guó)發(fā)展日新月異，但永恒不變的是紅旗渠精神。作為林州人的我一定要把精神傳承下去，讓這種偉大的精神鼓舞著自己繼往開(kāi)來(lái)，頑強(qiáng)拼搏，奮斗不息。
《歸來(lái)》觀后感 篇2
“我要這天，再遮不住我眼；要這地，再埋不了我心；要這眾生，都明白我意；要那諸佛，都煙消云散�！�
在我剛開(kāi)始學(xué)會(huì)思考的年歲里，我讀了《悟空傳》。那個(gè)用五百年時(shí)光卻依舊逃不過(guò)命運(yùn)的孤獨(dú)的小猴子讓我心碎，至此那個(gè)威風(fēng)凜凜的孫悟空形象在我心中開(kāi)始有了不一樣的色彩。
細(xì)細(xì)品味齊天大圣孫悟空這個(gè)角色。
86版《西游記》中他無(wú)往而不勝，叛逆不羈卻被緊箍咒套牢走上了西天取經(jīng)的漫漫長(zhǎng)路，盡管最終取得真經(jīng)，卻蹉跎了歲月，傷透了情懷。而他要的只是在花果山跟那些猴孩兒們吃喝玩樂(lè)自由自在逍遙天地間而已啊。
99年的《西游記后傳》這部神作中，悟空作為最后一顆舍利子，最終殺身成仁，悲劇色彩更加濃重。這里說(shuō)這部劇是神作并非諷刺，除去它不斷重復(fù)的特效動(dòng)作，拋棄六小齡童版西游記的觀點(diǎn)去看，這部劇非常顛覆非常驚艷，善惡一念之間，編劇功力深厚，整部劇具有極其完整的世界觀，()在這里順便推薦給大家很值得再看一遍，重新體會(huì)那個(gè)更加放肆顛覆的西游世界。
然后不得不提的就是周星馳的《大話西游》了。天生的宿命讓人無(wú)法抗拒，他以為自己會(huì)成為一個(gè)蓋世英雄，以為自己是這個(gè)世界的唯一，可是最后……
“你看那個(gè)人，好奇怪喲，像一條狗�！�
對(duì)啊，最后，就是僅僅像一條狗而已。
縱觀國(guó)內(nèi)這么多孫悟空形象，縱然他上天入地?zé)o所不能，但悲劇色彩卻也總是他逃不開(kāi)的符號(hào)。各種放棄各種掙扎，最后總是逃不過(guò)宿命兩個(gè)字。
而即將在7月10日上映的《大圣歸來(lái)》里，齊天大圣孫悟空的形象變得更趣了起來(lái)。他沒(méi)了法術(shù)，他不會(huì)飛，他不再火眼金睛，不再身如玄鐵，而是變成了一個(gè)八百年沒(méi)洗過(guò)澡的沒(méi)用的臭猴子，他被擊倒他無(wú)能為力，他羞憤他痛苦，當(dāng)他沉入壓抑黑暗的海底深處，江流兒像一道光把他喚醒。
還沒(méi)有變成唐僧的江流兒順流而下，天真勇敢，對(duì)世事好奇不肯好好念經(jīng)。他沒(méi)有唐僧的無(wú)能懦弱，也沒(méi)有唐僧的迂腐偽善，唯一的相似之處可能就是電影致敬《大話西游》里的絮絮叨叨沒(méi)完沒(méi)了。
江流兒與孫悟空的搭檔像是沒(méi)頭腦和不高興，變成奶爸的孫悟空更加趣味橫生。孫悟空的形象被設(shè)計(jì)得和我們印象中的美猴王非常不同，電影中孫悟空剛一亮相，身邊的人就驚呼：“天啊，這孫悟空是馬變的嗎？這臉長(zhǎng)得跟李詠似的�！必i八戒呢，還是那副模樣，好吃懶做的那一點(diǎn)小出息。打醬油的土地公公也渾身是戲，呆萌可愛(ài)。傻丫頭的角色只負(fù)責(zé)賣(mài)萌，略顯單調(diào)。和尚師傅莫名其妙得消失，最后又莫名其妙得出現(xiàn)。人物設(shè)定存在一定缺憾。反派角色里，山妖們依舊是又笨運(yùn)氣又差的設(shè)定；那個(gè)反派大BOSS剛出場(chǎng)時(shí)酷似化了妝的無(wú)臉男。
電影3D效果并沒(méi)有傳說(shuō)中那么好，不知道是不是我觀看的影院的問(wèn)題。情感推進(jìn)速度過(guò)快，導(dǎo)致劇情略顯單薄，最后在劇情高潮處戛然而止，沒(méi)能讓情緒發(fā)酵到頂點(diǎn)就沉寂黑暗實(shí)在有點(diǎn)讓人失望。但從電影精致的美術(shù)，契合的配音，驚艷的配樂(lè)絕對(duì)能看出片方的良心之處。
個(gè)人感覺(jué)電影最后可能是為了照顧低齡群體在創(chuàng)作思路上做出了一些不必要的'妥協(xié)，畢竟對(duì)于孩子們來(lái)說(shuō)，這個(gè)齊天大圣身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老還有七十二變，可為什么呢？卻唯獨(dú)守護(hù)不了這個(gè)聲聲喊著“大圣”的小人兒呢？
這樣的故事對(duì)于孩子們來(lái)說(shuō)太殘忍了。
可我寧愿是這個(gè)殘忍的結(jié)局。
這樣我就可以執(zhí)著得相信，這是一個(gè)關(guān)于來(lái)世今生的故事。
這樣那個(gè)放棄了把酒言歡逍遙天地的毛頭潑猴，這樣那些被壓在五指山下的五百年蹉跎時(shí)光，這樣那西天取經(jīng)無(wú)奈苦痛的漫漫長(zhǎng)路，亦或者那些被傷害被誤解的委屈惱恨，是不是就顯得不那么悲傷了呢？
所有的無(wú)怨無(wú)悔，所有的犧牲付出都有了來(lái)路與歸途。
因?yàn)橐磺卸际撬赴 ?/p>
我齊天大圣孫悟空，法力無(wú)邊，說(shuō)了要護(hù)著你的！
今生沒(méi)能護(hù)你周全，來(lái)世只為你鞍前馬后。
“別跟著我，小屁孩！”
“別趕我走，師傅！”
看，那有只孤獨(dú)的猴子
我這個(gè)人是不相信影評(píng)的。
在一開(kāi)始看見(jiàn)《大圣歸來(lái)》潮涌般的好評(píng)的時(shí)候，我是拒絕承認(rèn)的。我對(duì)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的最好印象停留在《龍之谷》的技術(shù)上。雖然看過(guò)預(yù)告片，覺(jué)得質(zhì)量還不錯(cuò)，但現(xiàn)在的中國(guó)市場(chǎng)已經(jīng)讓我不敢對(duì)什么電影抱有太高期待了。
直到我坐在座位上，影廳里的燈暗了下來(lái)，第一個(gè)鏡頭，我鼓起掌來(lái)，內(nèi)心直接炸裂。
《歸來(lái)》觀后感 篇3
曾幾何時(shí)，80后的我們還在童年，現(xiàn)在的孩子無(wú)法想像當(dāng)時(shí)的我們，看到《葫蘆娃》，看到《黑貓警長(zhǎng)》，看到《舒克貝塔》時(shí)是有多么興奮多么目不轉(zhuǎn)睛，我會(huì)進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)讓葫蘆娃教我如何刀槍不入，或者因?yàn)轶氪菩巯嗍扯共荒苊隆?/p>
后來(lái)長(zhǎng)大了，開(kāi)始不看動(dòng)畫(huà)片了。但在換臺(tái)時(shí)發(fā)現(xiàn)電視里只是《藍(lán)貓?zhí)詺馊?wèn)》《熊出沒(méi)》《果寶特攻》這樣的動(dòng)畫(huà)片時(shí)，我充滿(mǎn)了疑惑和費(fèi)解。囿于老套思維，中國(guó)老年人不認(rèn)為成年人該看任何形式的動(dòng)畫(huà)電影，但除此而外，為什么我們突然就不再創(chuàng)作給十歲以后的孩子們觀看的動(dòng)畫(huà)片了呢?不是說(shuō)這樣的學(xué)齡前動(dòng)畫(huà)片沒(méi)有存在的意義，但任何一位家長(zhǎng)也不會(huì)以把十一、二歲的孩子拉進(jìn)電影院看《天線寶寶》大電影為榮為傲的。華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)自愿留下的市場(chǎng)空白，一定會(huì)有舶來(lái)品來(lái)填滿(mǎn)。所以我們不應(yīng)該指責(zé)現(xiàn)今的孩子們只認(rèn)得日漫美漫，就像自家地上不長(zhǎng)糧食，不能抱怨荒民遷往富庶之地一樣。
很高興的是，現(xiàn)在年輕的電影動(dòng)畫(huà)從業(yè)者已經(jīng)意識(shí)到了這一點(diǎn)，開(kāi)始逐漸出現(xiàn)了《秦時(shí)明月》《魁拔》《龍之谷：破曉奇兵》《十冷》這樣充滿(mǎn)誠(chéng)意與想法的優(yōu)秀的華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)電影。而現(xiàn)在，這份精練的短名單上又出現(xiàn)了一個(gè)名字，《西游記之大圣歸來(lái)》。
與絕大多數(shù)成功的商業(yè)電影相類(lèi)似，《大圣歸來(lái)》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，故事主題也并不孤冷，無(wú)非知恩圖報(bào)、懲惡揚(yáng)善，這也與《西游記》這本小說(shuō)的故事主題一脈相承。重點(diǎn)在于，同樣的`故事，留給不同水準(zhǔn)的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)去演繹，講解效果迥異。而在我看來(lái)，導(dǎo)演田曉鵬的這支創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，絕對(duì)高水準(zhǔn)甚至超預(yù)期的完成了這次故事演繹。電影架構(gòu)并不復(fù)雜，單層次單線條，按照時(shí)間順敘，演繹的是西游取經(jīng)前的一段故事。劇情既有經(jīng)典場(chǎng)景在現(xiàn)，也沒(méi)有完全局限在小說(shuō)既有框架之內(nèi)，對(duì)解救孫悟空的前因后果，會(huì)給觀眾帶來(lái)有別于傳統(tǒng)認(rèn)知的觀影體驗(yàn)。
除了故事情節(jié)完成度較高之外，影片對(duì)長(zhǎng)安城、五行山、和最后新增場(chǎng)景的景設(shè)布局上，也會(huì)給觀眾帶來(lái)不同于小說(shuō)的體驗(yàn)。關(guān)于人物和景觀建模，是區(qū)分動(dòng)畫(huà)電影質(zhì)量的關(guān)鍵性指標(biāo)，可以看出，電影在這一點(diǎn)上作出了很大程度上的努力。建模比例、光暈渲染、人物毛發(fā)、風(fēng)吹草動(dòng)等細(xì)節(jié)部分，非常自然。即便在某些場(chǎng)景上仍然可以看出層次上的粗糙感，但也可以被出色的鏡頭感所掩蓋。
情節(jié)和景設(shè)都只為詮釋人物的存在。這部動(dòng)畫(huà)電影的人物設(shè)定，除了孫悟空、豬八戒等主角的人物設(shè)定上層次分明、忠于原著外，在很多周邊角色上的設(shè)定上也可以看出用心。從《銀河護(hù)衛(wèi)隊(duì)》里的浣熊、到《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》的大白，再到《捉妖記》里的胡巴，我想如今電影工業(yè)已經(jīng)確認(rèn)賣(mài)萌=賣(mài)座這一等式的黃金地位了，在《大圣歸來(lái)》中，我們也會(huì)看到完全萌翻的土地公，電影結(jié)束之后我就開(kāi)始在淘寶上搜索其周邊了。
故事、景設(shè)和人設(shè)之外，非常值得贊賞的當(dāng)屬動(dòng)作場(chǎng)面的精巧構(gòu)思，雖然運(yùn)用的完全是好萊塢插科打諢式的，但巧在銜接有趣而自然，有時(shí)甚至有好萊塢制作的錯(cuò)覺(jué)。更讓人欣喜的是，這樣的動(dòng)作編排不僅僅是一小部分，而是基本貫穿全篇的。
不可否認(rèn)，作為仍處于增加本土認(rèn)同感階段的華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，《大圣歸來(lái)》的電影制作工藝，整體上還是以傳統(tǒng)的好萊塢式的電影表現(xiàn)形式為主。在此語(yǔ)境下，如何展現(xiàn)其作為華語(yǔ)的標(biāo)簽化特色，恰當(dāng)表現(xiàn)本土文化特色，在市場(chǎng)中作出有效區(qū)別，也就成了一個(gè)重要話題。沒(méi)有展現(xiàn)，就會(huì)失去標(biāo)簽化意義，喪失電影的個(gè)體化特色;表現(xiàn)不當(dāng)，又容易讓觀眾感覺(jué)說(shuō)教做作，反有損電影整體質(zhì)量。在此基礎(chǔ)上，我們?cè)賮?lái)關(guān)注這部電影中的細(xì)節(jié)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作者的用心之處。對(duì)于影片中出現(xiàn)的皮影戲、秦地老腔等極具地方傳統(tǒng)特色的橋段，觀眾可以在電影中仔細(xì)品讀。
當(dāng)然，這部電影仍存在著一些需要持續(xù)改進(jìn)的不足之處。比如片中出于市場(chǎng)賣(mài)點(diǎn)的需要而出現(xiàn)的汪峰的插曲，與當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景情緒很跳脫;比如孫悟空最后對(duì)于桎梏的解除鋪墊不足，顯得很隨性;比如終極之戰(zhàn)的丟幀現(xiàn)象、建模粗糙體現(xiàn)的經(jīng)費(fèi)不足。等等。但瑕不掩瑜，站在當(dāng)前華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的歷史角度客觀評(píng)價(jià)，這些都是可以隨著市場(chǎng)接受度，品牌認(rèn)同度的逐漸提高而改進(jìn)的。
《大圣歸來(lái)》從完成度較高的故事情節(jié)，到用心的人設(shè)景設(shè)，再到編排精巧、層次分明的動(dòng)作場(chǎng)面，整體質(zhì)量還是非常讓人欣喜的。遺憾的是，如果在時(shí)光網(wǎng)上查找導(dǎo)演田曉鵬的個(gè)人履歷，發(fā)現(xiàn)甚至沒(méi)有一張照片可供參考。在如今這樣一個(gè)華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)電影認(rèn)可度普遍偏低的市場(chǎng)環(huán)境下，再與自編自導(dǎo)、八年深耕放在一起展開(kāi)聯(lián)想，我們難道不應(yīng)該為這樣一個(gè)團(tuán)隊(duì)的默默付出而鼓掌喝彩嗎?可以肯定的是，這個(gè)團(tuán)隊(duì)以后的宣傳履歷上一定會(huì)寫(xiě)上一筆代表作《大圣歸來(lái)》。
對(duì)于華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)電影，我們不奢望短時(shí)間就會(huì)出現(xiàn)《浪客劍心》《幽游白書(shū)》《圣斗士星矢》《灌籃高手》《名偵探柯南》《海賊王》《火影忍者》這樣具有持久國(guó)際影響力的國(guó)家級(jí)文化產(chǎn)品，不奢望中國(guó)人自己的東方迪士尼帝國(guó)可以在神州大地上一蹴而就，但只要我們心中那份珍愛(ài)的童年印記還沒(méi)有消失，只要我們還在不斷堅(jiān)持吸收傳統(tǒng)精髓，只要我們還不放棄學(xué)習(xí)先進(jìn)文化，只要電影產(chǎn)業(yè)還存在著單純奮斗的青年傻瓜，華語(yǔ)動(dòng)畫(huà)之夢(mèng)就永遠(yuǎn)不會(huì)消失。
《歸來(lái)》觀后感 篇4
從某種程度來(lái)說(shuō)，《寶萊塢機(jī)器人2.0：重生歸來(lái)》要比第一部更加套路化：不過(guò)除去音樂(lè)片段，拋開(kāi)浪漫喜劇陪襯情節(jié)，這部續(xù)集也不太可能遭到那些沒(méi)有看過(guò)這種咖喱味亂燉電影、還以為是一部科幻動(dòng)作大片的普通觀眾的過(guò)分指摘。對(duì)于沒(méi)看過(guò)第一部，不了解該系列的觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影依然足夠新奇怪誕，即使不如第一部那么生猛瘋狂、令人咂舌，但也依然相當(dāng)有趣。
自上一次機(jī)器人七弟狂暴做亂之后，如今欽奈人的生活已經(jīng)基本恢復(fù)正常，七弟的創(chuàng)造者瓦西博士（拉吉尼坎塔飾）最近又制造出了一個(gè)相比七弟更受阿西莫夫機(jī)器人三定律約束的新型機(jī)器人妮娜（艾米杰克遜飾）。妮娜外表性感，言辭俏皮，令瓦西的女友薩娜分外嫉妒，不時(shí)給他打電話查崗。某次通話時(shí)他的手機(jī)突然不翼而飛，而且欽奈各地都發(fā)生了這種情況，從科學(xué)家到政府官員，再到移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)的高管們，所有人都對(duì)此一籌莫展，不過(guò)觀眾可以很明顯地猜測(cè)到這個(gè)謎團(tuán)與電影剛開(kāi)始時(shí)在手機(jī)信號(hào)塔上自殺的鳥(niǎo)類(lèi)學(xué)家拉詹（阿克謝庫(kù)瑪爾飾）有關(guān)。
更匪夷所思的是飛走后的手機(jī)現(xiàn)在集結(jié)起來(lái)開(kāi)始?xì)⑷肆耍呶鞅硎緦?duì)抗這種神秘力量的最好方式就是重新激活七弟，當(dāng)然有些人并不同意他的建議特別是上一部電影中與瓦西針?shù)h相對(duì)的AI專(zhuān)家的兒子博赫拉（蘇丹舒潘迪飾）。
《寶萊塢機(jī)器人之戀》混雜了很多電影類(lèi)型，但絕對(duì)不是一部恐怖片，出人意料的是，《寶萊塢機(jī)器人2.0》的前半部分倒稱(chēng)得上是不錯(cuò)的恐怖片（至于是否合乎邏輯另當(dāng)別論），煞有介事地翻新了上世紀(jì)50年代盛行的嚴(yán)謹(jǐn)科學(xué)家調(diào)查超自然現(xiàn)象的老套路科研態(tài)度很?chē)?yán)肅；但高談闊論的偽科學(xué)言論相當(dāng)荒謬。普通民眾對(duì)于正在發(fā)生的奇異事件感到困惑，但并沒(méi)有真的驚慌失措。
前半部分有很多恐怖片元素都很到位，包括日常物品變成武器反擊使用者，怪誕驚人的視覺(jué)效果，讓人不寒而栗的殺人方式，哪怕手機(jī)組成的鳥(niǎo)形怪物造型看起來(lái)似乎很糙，但實(shí)際效果依然令人毛骨悚然。影片通過(guò)一些夸張扭曲、異想天開(kāi)的CGI效果營(yíng)造出了巨大的怪異感，最終在一場(chǎng)宏大的動(dòng)作戲中達(dá)到令人愉悅的高潮，而且在七弟肆虐破壞的同時(shí)，巧妙化解了拉吉尼坎塔表現(xiàn)出的僵硬和不協(xié)調(diào)。
到了印度電影慣常的中場(chǎng)休息環(huán)節(jié)，導(dǎo)演尚卡爾插入倒敘讓觀眾了解反派的過(guò)往，本來(lái)時(shí)機(jī)正好，但很可惜倒敘片段拖得時(shí)間太長(zhǎng)了，而且反派誕生的悲劇性很快就被毫無(wú)意義地扭曲成了絕對(duì)的邪惡。到了后半部分，尚卡爾似乎徹底失去了對(duì)劇情的把控，瓦西基本完全被邊緣化，在艾米杰克遜飾演的俏皮機(jī)器人、阿克謝庫(kù)瑪爾飾演的怨靈鳥(niǎo)怪和換上紅色芯片后突然變得更加狂躁、更具破壞性的七弟的混亂對(duì)決過(guò)程中，瓦西毫無(wú)存在感。隨著動(dòng)作戲全面開(kāi)掛，許多鏡頭甚至毫無(wú)意義，完全變成了一堆相互沖擊的CGI特效。有些特效場(chǎng)面確實(shí)挺高明，但是成千上百個(gè)七弟像具有蜂巢思維的.拼裝玩具一樣組成了一個(gè)巨型七弟，已不可能再像20xx年時(shí)的第一部那樣令人新奇了。
高潮戲成了特效大戰(zhàn)，缺乏人性色彩，也就意味著演員的發(fā)揮受到了限制，但他們的表演依然很不錯(cuò)。在卸去倒敘鏡頭中尚足以令人信服的老年扮相之后，阿克謝庫(kù)瑪爾的鳥(niǎo)怪造型雖然夸張可笑，但他的表演絕對(duì)不會(huì)讓觀眾失望。
艾米杰克遜也出色地表現(xiàn)出了一臺(tái)被設(shè)計(jì)得過(guò)于人性化的女性機(jī)器人的冷幽默感，可惜受劇本所限，妮娜只會(huì)一味地奉承自己的主人（這也是這部電影為人詬病的一大硬傷，影片中唯一的女性主角是一個(gè)專(zhuān)為提供性魅力而設(shè)計(jì)的聽(tīng)話機(jī)器，另一位女性角色則干脆沒(méi)露過(guò)面，但從電話中也能聽(tīng)出她的嫉妒和粘人，而且就連她究竟是不是艾西瓦婭雷配音還不能確定。）
相比以往拉吉尼坎塔在這種大預(yù)算動(dòng)作片中的表現(xiàn)，實(shí)際上他這次要好更多，尤其是在上半部分，他表現(xiàn)出了對(duì)自己的計(jì)劃滿(mǎn)懷信心，而不像以往那樣只顯得傲慢自大；相比后半部分的狂暴版七弟，他的運(yùn)動(dòng)和舉止也與溫和版七弟融合得更好。
和《寶萊塢機(jī)器人之戀》上映時(shí)一樣，《寶萊塢機(jī)器人2.0：重生歸來(lái)》是印度有史以來(lái)制作預(yù)算最高的電影，從銀幕效果來(lái)看尚卡爾確實(shí)把錢(qián)花在了刀刃上。特效場(chǎng)景很宏大，而且基本上相當(dāng)有創(chuàng)意，甚至像拉詹最開(kāi)始走向一切的禍根信號(hào)塔這樣的鏡頭也都非常讓人印象深刻。作為印度第一部3D拍攝的電影，其立體效果也顯而易見(jiàn)；而且在不給觀眾帶來(lái)太多視覺(jué)干擾的情況下，很好地利用了構(gòu)圖深度。AR拉曼創(chuàng)作的超級(jí)英雄主題音樂(lè)也很不錯(cuò)，而且歌曲基本上都是背景音樂(lè)，絕不會(huì)讓那些嫌惡印度電影一言不合就跳舞的觀眾覺(jué)得尷尬。
看過(guò)《寶萊塢機(jī)器人之戀》的影迷不免會(huì)覺(jué)得《寶萊塢機(jī)器人2.0：重生歸來(lái)》有點(diǎn)讓人失望，這部續(xù)集顯然過(guò)于傳統(tǒng)，且后半部分過(guò)于混亂。但是腦洞依然夠大，沒(méi)看過(guò)第一部的觀眾，如果感興趣的話，不妨一看究竟。畢竟，這是一部講述一位科學(xué)家和他的機(jī)器人助手大戰(zhàn)一個(gè)由手機(jī)組成的鳥(niǎo)形幽靈的電影，與現(xiàn)在大銀幕上放映的絕大多數(shù)電影很不一樣。
《歸來(lái)》觀后感 篇5
這是一部籌劃了八年的動(dòng)畫(huà)，一直默默無(wú)聞也沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)半點(diǎn)風(fēng)聲。但古語(yǔ)有云，不鳴則已，一鳴驚人。第一天的票房就上千萬(wàn)。在這個(gè)暑期檔了，《小時(shí)代4》和《梔子花開(kāi)》都是認(rèn)定的大熱片，《大圣歸來(lái)》的檔期被壓的很少，觀眾面也不廣。就是這部表面上毫無(wú)優(yōu)勢(shì)的國(guó)漫，在豆瓣的評(píng)分是8.7，受到了一致的好評(píng)。
動(dòng)畫(huà)的題材是老掉牙的《西游記》，那只火眼金睛的猴子再次出現(xiàn)在銀幕上，講卻不是西游里的取經(jīng)打妖怪修成正果的故事。人還是那些人，事卻不是那些事，但頗佛家的因果循環(huán)的意味。片中沒(méi)有端莊穩(wěn)重的唐三藏，而是一個(gè)還是叫江流兒的小和尚，他從少聽(tīng)著孫悟空大鬧天宮的故事長(zhǎng)大，自小仰慕孫悟空這個(gè)蓋世英雄，在山妖要捉小孩子的時(shí)候，江流兒本著與生俱來(lái)的慈悲心救下了一個(gè)小女孩，被妖怪追殺的途中誤打誤撞解開(kāi)了五百年錢(qián)被壓在五指山下孫悟空身上的封印。但孫悟空卻因封印未完全解開(kāi)不能使用法力，即使是這樣，他還是盡力把因救了女孩而被妖怪追殺的江流兒送往長(zhǎng)安城，在旅途中遇到的豬八戒和白龍(史上最帥的一條龍)。兩人的感情也越來(lái)越深。在一家客棧留宿的時(shí)候中了妖怪的圈套，最后孫悟空寡不敵眾而且有法力盡失被妖怪混沌捉走了小女孩。當(dāng)年能一人大鬧天宮的齊天大圣現(xiàn)在卻保護(hù)不了一個(gè)小女孩，這讓孫悟空感到心灰意冷。但因?yàn)榻鲀簩?duì)自己的信任，這頹廢的齊天大圣還是振作了起來(lái)，以普通猴子的力量拯救江流兒和被擄走的孩子。最后因?yàn)榻鲀罕皇^壓著失去了意識(shí)，孫悟空以為他死了在悲痛之下沖破了手上及禁制，變回了戰(zhàn)無(wú)不勝的齊天大圣孫悟空秒殺了大boss,拯救了所有人。
之前就在彈幕網(wǎng)上看到網(wǎng)友的評(píng)論這樣說(shuō)道，今生不能護(hù)你周全，下世為你鞍前馬后。不知道官方是怎么想的，但我想到這句話就有點(diǎn)淚目。不禁想起了千里迢迢的取經(jīng)之路，唐僧騎著白龍馬，孫悟空拉著馬繩走在前頭開(kāi)路，八戒在馬后緊跟著的熟悉畫(huà)面�；蛟S這就是佛家說(shuō)的因緣，一切緣起于那大手與小手觸碰的那一瞬。小和尚有著天生的慈悲之心，而孫悟空是注定要守著這份慈悲。
與原著，片子中的孫悟空不再是戰(zhàn)無(wú)不勝的齊天大圣，而是一只法力盡失的猴子，打不過(guò)看管他的山神他會(huì)跑，遇到挫折會(huì)萎靡不振。但是他身邊有一個(gè)小粉絲，一直相信在他，鼓勵(lì)著他。在客棧的那段對(duì)話戳中了這位落難英雄心中的柔軟:“我回去以后就要努力念經(jīng)，因?yàn)榇笫フf(shuō)佛祖會(huì)聽(tīng)見(jiàn)的，我要求佛祖把大圣的法力還回來(lái)。”或許就是那時(shí)候，這位自己也沒(méi)多少自信的過(guò)期英雄就決定拼盡全力護(hù)他周全。因而才會(huì)有后來(lái)的舍命相救，才會(huì)有英雄歸來(lái)。
片子的名字是大圣歸來(lái)，但整部電影只是在片尾才實(shí)實(shí)在在地感受到歸來(lái)的意味，片尾大圣身如玄鐵，戰(zhàn)衣烈烈，收納如意金箍棒立于山巔俯瞰眾生，王者之氣渾然天成，他最后的那一回眸向世人表明他的歸來(lái)。但片子的`主要部分都在展現(xiàn)大圣是如何歸來(lái)的，而這個(gè)重要因素是整天在他身邊悠轉(zhuǎn)嘮叨的小和尚。
初見(jiàn)小和尚是在五指山中，小和尚無(wú)意識(shí)解除了佛祖加在孫悟空身上五百年的封印，而孫悟空也幫小和尚擊退了追殺他的妖怪。本以為可以把解救之恩一筆勾銷(xiāo)，但是小和尚因?yàn)槁?tīng)到他說(shuō)自己是齊天大圣就一路跟著怎么也趕不走，只能一路讓他跟著。在一開(kāi)始，孫悟空被小和尚嘮叨的煩躁非常，后來(lái)卻動(dòng)了惻忍之心一路護(hù)送他會(huì)長(zhǎng)安城，相互的感情也越來(lái)越深。在回長(zhǎng)安城的路上遇到不少阻礙，但小和尚一直都堅(jiān)信著他的齊天大圣會(huì)救他的，因?yàn)樾『蜕邢嘈胚@他的強(qiáng)大，即使那時(shí)候的孫悟空失去了法力，只是一只普通的猴子，頗有虎落平陽(yáng)被犬欺的悲涼感。正是這種純粹的信任讓大圣一路走下去，讓他不斷超越變得軟弱的自己，在內(nèi)心實(shí)現(xiàn)真正的回歸。他用一只普通猴子的力量拼盡全力保護(hù)小和尚，即使自己落魄，也要守護(hù)著比自己更弱小的人，這才是真正的強(qiáng)者。后來(lái)小和尚被石頭掩埋，激發(fā)了孫悟空最大的潛力沖破了手上的禁制，實(shí)現(xiàn)力量上的回歸，成功解救了所有人功德完滿(mǎn)。
不難在孫悟空身上看到人到中年萎靡不振的縮影，在經(jīng)歷世事的研磨淬煉喪失了原有的斗志，大圣在解開(kāi)封印想回歸花果山，而更多人選擇的也是不問(wèn)世事，在生活中浮浮沉沉忘記了自己年輕時(shí)候的雄心斗志。但在片子的最后，大圣選擇了回歸，因?yàn)樯磉呌腥诵枰Ｔ傧胂胱约旱母改�，人到中年也是身心疲倦，但是還是堅(jiān)持每天早出晚歸為自己的兒女家庭而拼盡全力，支撐他們走下去的或許就是他人的期待與需要。
《歸來(lái)》觀后感 篇6
聽(tīng)說(shuō)布萊恩·辛格放棄了《X戰(zhàn)警3》時(shí)，不禁為《超人歸來(lái)》捏了一把汗，畢竟超人不是黑色皮衣的酷哥金剛狼，也不是腦力激蕩的非常嫌疑犯。很喜歡辛格的兩部《X戰(zhàn)警》，激烈緊張中暗含著厚重。所以，擔(dān)心之余，對(duì)他的《超人歸來(lái)》也頗為期待。
今天中午忙里偷閑還是去看了《超人歸來(lái)》�？赐旰蠛屯サ呐笥呀涣�，“還行，拍得沒(méi)什么毛病。”
沒(méi)什么毛病，不過(guò)也沒(méi)太大的亮點(diǎn)。布萊恩·辛格可能是太謹(jǐn)慎了。片子拍得四平八穩(wěn)，全不像他的《非常嫌疑犯》和《X戰(zhàn)警》，但我必須承認(rèn)，《超人歸來(lái)》拍得很“超人”。也許這就是辛格的才華之所在?
超人，一個(gè)典型的冷戰(zhàn)英雄，一個(gè)共產(chǎn)主義的否定--人生來(lái)就不平等的活生生的例子，一個(gè)超級(jí)大國(guó)的代言人。超人告訴大家，即使有人擁有極其強(qiáng)大的力量而且四處管閑事，他也可能是個(gè)大好人。往自己臉上貼金的事，美國(guó)確實(shí)干了不少。于是乎，超人被塑造的很完美，完美的體魄，一張典型的美國(guó)美男面孔，對(duì)全世界人民毫無(wú)保留的愛(ài)，永遠(yuǎn)追求美好的心靈，還有完美的紅內(nèi)褲。超人太完美了，而有時(shí)太完美就意味著什么都不是。
超人沒(méi)有金剛狼撲朔迷離的身世，沒(méi)有蝙蝠俠沉重的復(fù)仇宿命，沒(méi)有蜘蛛俠雙重身份的苦惱，甚至連飯都不用吃。從某種意義上看，超人是一個(gè)大傻小子，天天不吃不喝的為全世界人民服務(wù)，一秒都不停歇。其實(shí)，他只要停下來(lái)想一秒就會(huì)明白，這樣的人生，還有什么意思?
從電影開(kāi)篇層層飛躍的字幕和音樂(lè)，就能看到布萊恩·辛格對(duì)經(jīng)典的敬畏�？吹竭@個(gè)片頭，可能很多人都會(huì)找到80年代電影院里看《超人》時(shí)的那種感覺(jué)。
在隨后故事背景的構(gòu)建中，導(dǎo)演將80年代的城市風(fēng)貌與21世紀(jì)的科技相結(jié)合，創(chuàng)造了一座時(shí)代模糊的城市。但上世紀(jì)80年代的故舊和緩慢似乎與21世紀(jì)的科技有些格格不入，總顯得有點(diǎn)不倫不類(lèi)。在這一點(diǎn)上，《超人歸來(lái)》顯然不如蒂姆·波頓的《蝙蝠俠》中那種哥特式的怪誕和統(tǒng)一。
緊接著，我們的超人回來(lái)了。一條金色腰帶的修飾，使得他的著裝跟上了潮流，不至于顯得太過(guò)老土。
但超人終究還是超人，他能做很多偉大的事情，只不過(guò)這些事情對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，都不是什么新鮮事。不外乎救民眾于水火之中，搬搬飛機(jī)、汽車(chē)、輪船之類(lèi)的大件。在這一點(diǎn)上，導(dǎo)演對(duì)于觀眾預(yù)期的控制是不夠成功的。誰(shuí)都知道超人不會(huì)失敗，于是超人真的沒(méi)有失敗。這有什么意思?
倒是凱文·斯派西扮演的盧瑟還有些色彩，因?yàn)楸R瑟有性格，他并不是簡(jiǎn)單的'壞。也因?yàn)楸R瑟是壞蛋，導(dǎo)演擅自改動(dòng)一些，觀眾也不會(huì)有意見(jiàn)。盧瑟首先是個(gè)聰明人，比絕大多數(shù)人都聰明，其次，他有自己的報(bào)復(fù)，或者說(shuō)欲望，第三，對(duì)于欲望，他不乏實(shí)現(xiàn)的手段。這樣看來(lái)，他倒是個(gè)有血有肉的超人。第四，他很倒霉的遇到了超人，一個(gè)愛(ài)管閑事的外星人。
超人電影的誕生，是因?yàn)殡娪凹夹g(shù)的革命。克里斯托�！だ锓蚺吭谕干淞颂炜盏谋尘吧蠑[擺樣子，電影里超人就飛起來(lái)了。但是在20xx年，會(huì)飛已經(jīng)不是什么新鮮內(nèi)容了。在《超人歸來(lái)》中，并沒(méi)有出現(xiàn)革命性的視覺(jué)效果，甚至超人連一點(diǎn)功夫都不會(huì)。殊不知蜘蛛俠、X戰(zhàn)警、超膽俠等一票晚輩，都在香港進(jìn)修過(guò)格斗了。也因?yàn)槌瞬粫?huì)功夫，所以，電影中的特效大部分被放在了災(zāi)難場(chǎng)面上，山崩地裂，大海咆哮之類(lèi)的，倒是壯觀的很。尤其結(jié)尾部分，和盧瑟的對(duì)決稍嫌綿軟，缺乏一場(chǎng)酣暢淋漓的正邪大對(duì)決，讓人看得有些不過(guò)癮。不過(guò)癮的超級(jí)英雄片，不論導(dǎo)演多高明，總好像少了些什么。
總體上說(shuō)，辛格很好的把握了“回歸”的主題，5年太空漫游歸來(lái)，物是人非。超人也小苦惱了一次。不過(guò)當(dāng)他把超能力用于泡妞后，一切就回復(fù)了正軌。但這一過(guò)程未免有些拖沓，硬生生拖出1個(gè)半小時(shí)的片長(zhǎng)。要不是導(dǎo)演對(duì)影片節(jié)奏的掌控還算是出色，恐怕早有人要退場(chǎng)了。
三位主角的表演倒是可圈可點(diǎn)，尤其男主角ruth和反一spacy。后者作為奧斯卡影帝，演技自然毋庸置疑。ruth為了演好超人，特別請(qǐng)了形體教練，現(xiàn)在看來(lái)，還是很成功的。女主角的表演也還算是合格，只不過(guò)在表現(xiàn)內(nèi)心情感沖突時(shí)，顯得妥協(xié)的太快，有裝蒜的嫌疑。
綜上所述，《超人歸來(lái)》作為布萊恩·辛格重拾超人系列舊河山的作品，做到了承前啟后，很超人也很超級(jí)，稍嫌不時(shí)髦也還在忍受范圍以?xún)?nèi)。四平八穩(wěn)之后，也許下一次就是突破。
《歸來(lái)》觀后感 篇7
最近幾天，電影院里《小時(shí)代4》和《梔子花開(kāi)》當(dāng)?shù)�，但是電影《西游記之大圣歸來(lái)》上映三天破億，這是一個(gè)奇跡。從口碑角度說(shuō)，它可以說(shuō)是當(dāng)代國(guó)漫分水嶺之作，多年難得一見(jiàn)的合格國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。這是一部沒(méi)有明星沒(méi)有宣傳、只有實(shí)在品質(zhì)的電影，豆瓣評(píng)分8.8，值得一看。
《西游記之大圣歸來(lái)》：當(dāng)代國(guó)漫分水嶺之作
點(diǎn)映看了這部號(hào)稱(chēng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影業(yè)界良心的3D動(dòng)畫(huà)片《西游記之大圣歸來(lái)》。第一感受是：的確，這是一部可以被稱(chēng)作當(dāng)代國(guó)漫分水嶺的影片。
1961年，《大鬧天宮》上集在國(guó)內(nèi)上映，這部真正扎根、飽浸于中國(guó)傳統(tǒng)文化的，擁有中國(guó)民族裝飾特色風(fēng)格的動(dòng)畫(huà)所帶來(lái)的，不僅是視聽(tīng)上雙重的享受與震撼，其輕重緩急的節(jié)奏念白、京劇般細(xì)致入微的一唱一打，堪稱(chēng)是藝術(shù)與娛樂(lè)的完美結(jié)合，同時(shí)更代表了中國(guó)動(dòng)畫(huà)在當(dāng)時(shí)，以濃墨重彩的先鋒之姿，登上了世界動(dòng)畫(huà)藝術(shù)的王座。
可惜，這部《大鬧天宮》還證明了：當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)是衰退了，而不是一直這么差，在半個(gè)多世紀(jì)前，我們?cè)?jīng)輝煌。而當(dāng)代中國(guó)動(dòng)畫(huà)，給人感覺(jué)則是既尷尬而又寒冷，不僅嚴(yán)重缺乏藝術(shù)性，而且故事低幼，甚至?xí)霈F(xiàn)不少毀三觀博眼球的投機(jī)行為。中國(guó)當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影市場(chǎng)，的確需要一部金石之作來(lái)一鳴驚人，而《西游記之大圣歸來(lái)》也的確是做到了。
一方面，《大圣歸來(lái)》有心去致敬和發(fā)展《大鬧天宮》。很多時(shí)刻，我們可以聽(tīng)見(jiàn)其采用了不少《大鬧天宮》的經(jīng)典配樂(lè)，在劇情轉(zhuǎn)折的同時(shí)會(huì)常常以傳統(tǒng)配樂(lè)來(lái)強(qiáng)化。在人物造型及場(chǎng)景設(shè)計(jì)上也秉持傳承了不少中國(guó)民族工藝美術(shù)的特點(diǎn)，混搭上大量鮮明大膽的CGI特效，在繼承的基礎(chǔ)上也能打破常規(guī)，保留這部動(dòng)畫(huà)片民族風(fēng)格，更大化面向全年齡觀眾群，也進(jìn)行了走向國(guó)際動(dòng)畫(huà)大片的嘗試，已屬不易。
在我看來(lái)，《大圣歸來(lái)》的3D景深效果、畫(huà)面構(gòu)圖、色彩調(diào)配、場(chǎng)景設(shè)計(jì)等技術(shù)方面已經(jīng)達(dá)到了和好萊塢動(dòng)畫(huà)電影一樣強(qiáng)大的地步，是當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的新典范。只要進(jìn)入電影院，當(dāng)燈光暗下正片開(kāi)始的那一刻，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，這是一部和別的當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)都不一樣的電影，換言之，這是一部在技術(shù)上最為成熟也最為用心的當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)。它的大氣磅礴的畫(huà)面氣氛和畫(huà)風(fēng)氣場(chǎng)，都不是其他同時(shí)期的國(guó)漫可以與之并論的�！洞笫w來(lái)》在技術(shù)上唯一的缺陷，是人物在造型上的雜亂不統(tǒng)一和缺乏原創(chuàng)力，而這對(duì)全片的影響并不太大。
另一方面，《大圣歸來(lái)》的故事情節(jié)也對(duì)小孩子有很強(qiáng)的`教育意義，坐在我身邊的家長(zhǎng)不停地告訴自己孩子要堅(jiān)強(qiáng)、要勇敢，但實(shí)際上其劇作在藝術(shù)性上還是存在很大的提升空間，和其技術(shù)相比，在劇作這方面還存在不少問(wèn)題，也使得全片有所遜色。比如虎頭蛇尾的結(jié)尾太倉(cāng)促，轉(zhuǎn)折不夠豐滿(mǎn)，人物行為時(shí)而缺乏鋪墊和邏輯，笑料也偶爾會(huì)出現(xiàn)生硬刻意之感。技術(shù)不缺了，缺的是如《冰雪奇緣》、《瘋狂原始人》、《千與千尋》一般的，故事的創(chuàng)新性和對(duì)細(xì)節(jié)的想象力。但是，瑕不掩瑜，《大圣歸來(lái)》的劇本依然已經(jīng)算是當(dāng)代國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)中的翹楚之作了。
《大圣歸來(lái)》的故事開(kāi)始于山妖肆虐的長(zhǎng)安城。在動(dòng)亂中失去了父母的江流兒(幼年唐僧)被老和尚收養(yǎng)成長(zhǎng)，他對(duì)齊天大圣傳說(shuō)有著執(zhí)著的迷戀。與此同時(shí)，真正的齊天大圣于五行山下封印未醒。日食之日即將來(lái)臨，妖王要偷城中童男童女祭祀，江流兒搭救一位陌生的小女孩，逃入山中，誤打誤撞解放出了齊天大圣孫悟空，而此時(shí)其法術(shù)封印仍在，孫悟空不過(guò)是一只會(huì)拳腳功夫的猴子。
見(jiàn)到傳說(shuō)中英雄的江流兒仍將其奉為偶像并緊緊相隨，給了曾經(jīng)落魄中的齊天大圣勇氣與信心，雖然沒(méi)有了超能力，卻依然能威風(fēng)凜凜地去解救被妖王抓走的孩子們。在與妖王的決戰(zhàn)中，江流兒以己之身保護(hù)他人，悲痛至極的孫悟空爆發(fā)能量突破封印，恢復(fù)齊天大圣之身，而電影亦戛然而止。
《大圣歸來(lái)》的劇情不復(fù)雜，非常流暢，小孩們都能看懂，是對(duì)傳統(tǒng)《西游記》的一次變奏演繹。鉆原著本來(lái)空缺的孫悟空在封印解除期間的故事加以放大，某種程度上來(lái)說(shuō)和周星馳的那部《西游降魔篇》異曲同工。
我很喜歡《大圣歸來(lái)》里，反復(fù)強(qiáng)調(diào)齊天大圣孫悟空“打不死”和孫悟空布偶“失而復(fù)得”的這兩個(gè)概念，它們象征了每個(gè)人的童年的簡(jiǎn)單信仰，也象征了隨著時(shí)光的老去，中國(guó)傳統(tǒng)經(jīng)典的不死。我們每個(gè)人都是看著、聽(tīng)著孫悟空的故事長(zhǎng)大的，每一代中國(guó)人都有屬于自己的孫悟空，盡管對(duì)他已經(jīng)無(wú)比熟悉，但依然會(huì)滿(mǎn)懷情感。
聽(tīng)說(shuō)《大圣歸來(lái)》會(huì)拍三部曲，希望后面兩部可以在保持并發(fā)展第一部技術(shù)的同時(shí)，擁有更加圓潤(rùn)的故事和更為飽滿(mǎn)的人物。也看到片尾說(shuō)這部動(dòng)畫(huà)做了八年，前五年自費(fèi)，后來(lái)靠眾籌才做完，不由地有兩點(diǎn)感慨：一是做良心動(dòng)畫(huà)的不易，二是這么多年來(lái)中國(guó)動(dòng)畫(huà)技術(shù)的成熟。
《歸來(lái)》觀后感 篇8
北京近幾天氣溫高達(dá)40度左右，異常的悶熱，心情好壓抑！不知是不是高溫的原因？還是身體里哪根精神搭錯(cuò)了，我的心情很不好，真的好想哭。終于有拍“右派”家庭妻離子散、家迫人亡的電影《歸來(lái)》了，張藝謀也真會(huì)選擇放映季節(jié)。我平時(shí)很少去看電影，因?yàn)椤稓w來(lái)》電影劇情與我家的遭遇很相似，所以想看。知道看這部的電影無(wú)疑是給自己傷口上撒鹽，然而，我好想為母親、為父親、為自己撕心裂肺哭一場(chǎng)！
我早早安靜的坐在座位上，看見(jiàn)旁邊一位白發(fā)老者是由家人陪著座著輪椅來(lái)的，想來(lái)他也是有故事的人。我們來(lái)這里是看什么？回顧什么？能得到什么慰籍？說(shuō)不清楚，我想可能只是找感覺(jué)，想通過(guò)電影，看看那場(chǎng)反右運(yùn)動(dòng)年僅30歲的父親，被迫害致死的心聲，感受母親守寡一生等待丈夫歸來(lái)的痛苦。還異想通過(guò)電影，身體產(chǎn)生一種幻覺(jué)領(lǐng)悟父母的心聲與關(guān)愛(ài)吧！
《歸來(lái)》影片主要描寫(xiě)右派丈夫陸焉識(shí)，在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中潛逃歸家，妻子馮婉瑜迫于巨大的政治壓力想到女兒的前途，最終沒(méi)能與一門(mén)之隔的丈夫相見(jiàn)。一顆在女兒和丈夫之間來(lái)回游離的心在流血！在備受煎熬后，婉瑜最后勇敢決定：到車(chē)站去赴丈夫的約見(jiàn)，卻遭女兒為想擔(dān)任舞蹈主角而出賣(mài)。十幾歲的丹丹，父親三歲離開(kāi)他，從小就接受父親是右派是敵人這樣的思想教育，在丹丹心中，父親的形象坍塌變形。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于平反回家，再次歸來(lái)時(shí)，患病的馮婉喻卻已認(rèn)不出自己的丈夫。陸焉識(shí)發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非――女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工。而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深?lèi)?ài)的妻子馮婉瑜，仍然每天到火車(chē)站去接他。
電影放映期間，我能聽(tīng)到有人在哭泣，散場(chǎng)后有人的眼睛是紅紅的，我想也許正是電影作品藝術(shù)魅力所在�？催@樣一部與我家庭會(huì)遭遇相似的電影，我置身于這樣的情景之中，原以為我會(huì)哭的一塌糊涂。但看了《歸來(lái)》之后，我心里五味雜陳，雖然我家的遭遇并不比《歸來(lái)》好，但在那樣扭曲的年代，我們一家人沒(méi)有散失人性的理智，這讓我很欣慰！
在我看來(lái)《歸來(lái)》三口之家，家庭成員倫理背叛，每個(gè)人所承受痛苦的起因，有來(lái)自他本身的自私。父親背負(fù)罪名潛逃回家，想念親人卻不想會(huì)連累自己最?lèi)?ài)的人；母親怕受牽連，拒丈夫門(mén)外不見(jiàn)，不想丈夫內(nèi)心的煎熬；女兒為了擔(dān)任舞蹈主角，出賣(mài)人性本真的倫理。張藝謀的電影《歸來(lái)》，演繹了人生的生離死別，血淚痛苦，百感叢生，五味雜陳。在那樣的.年代里人性的泯滅，尤其是政治與人性、親情、愛(ài)情、友情的扭曲，有時(shí)到了極端尖銳、勢(shì)不兩立的地步，讓身處這個(gè)時(shí)代的人們，在心靈深處烙下了無(wú)以撫平的巨大傷痛。
“有多少愛(ài)可以重來(lái)”值得我們思考！
我也是四歲時(shí)，父親被打成了右派發(fā)配到北大荒勞改。父親走之前給母親寫(xiě)了一萬(wàn)多字的絕筆信，為了愛(ài)護(hù)親人怕家人受到牽連，父親寫(xiě)信要求母親與他劃清界線，這篇《立在心里的墓碑》是我09年寫(xiě)的，當(dāng)今天再次看到父親寫(xiě)給母親這封信的結(jié)尾時(shí)，我仍然會(huì)滿(mǎn)眼淚水感動(dòng)的心痛！父親到北大荒二年以后餓死了，母親沒(méi)有看到父親的尸骨，她一生未嫁人幻想著丈夫有一天能歸來(lái)。母親帶著右派老婆壞名聲，在母親精神就要崩潰時(shí)，想到我和弟弟還小，她沒(méi)有自殺，忍辱負(fù)重獨(dú)自撫養(yǎng)二個(gè)孩子。工作組和學(xué)校做我們工作讓揭發(fā)母親，給我們?cè)斐闪撕艽蟮男睦飰毫�。母親關(guān)押期間弟弟12歲我14歲，那年我們盼望著母親回家，為了讓母親恢復(fù)身體。我和弟弟每天捉“土鱉”撿“知了”殼賣(mài)錢(qián)（藥材），為了省錢(qián)弟弟每天去菜站撿菜葉。
1969年上山下鄉(xiāng)時(shí)，我們這一屆正趕上是全鍋端。記得去北大荒前，我做了一件今生傷害母親最深的事。因?yàn)楦赣H死在了北大荒，母親堅(jiān)持要我留在北京不走上山下鄉(xiāng)的路，不給我戶(hù)口本。我很不能理解母親的心情，每天與母親大吵大鬧。想到同學(xué)家庭成分好的都報(bào)名了，我如果不走一定會(huì)牽連到母親受難。命運(yùn)的安排，總是叫人無(wú)奈。母親送走了丈夫去北大荒，10年后又送女兒去北大荒。有人說(shuō)：一件錯(cuò)誤的事，不能重復(fù)二次。北大荒我們家二代人為此付出了生命的代價(jià)，1971年也是到北大荒二年后，我得了重病差一點(diǎn)死了，把母親嚇壞了。想想特殊歷史背景，使得多少原本幸福和睦的家庭，到后來(lái)落得妻離子散、家迫人亡的悲慘結(jié)局！
電影《歸來(lái)》雖然妻子失意了，但最終他們一家人團(tuán)聚了。我的父母經(jīng)歷了半個(gè)多世紀(jì)，他們生沒(méi)能在一起，死后也不能在天堂相見(jiàn)。20xx年和20xx年我曾二次回北大荒尋找父親的骨灰，想把父母安葬在一起，遺憾的是我找不到父親的骨灰，它成為我終生的遺憾！我看過(guò)許多右派寫(xiě)的書(shū)，在中國(guó)隨便那個(gè)右派家庭故事拿出來(lái)，都可以成為這樣的一部悲歡離合的電影。
開(kāi)始寫(xiě)博客，我是因?yàn)槟赣H的離世。想到我們這代人正在衰老，那些歷史正在慢慢被遺忘。今天六十歲以上年齡的人，這種印象讓他們感到異常的苦澀。我們是那個(gè)時(shí)代走過(guò)來(lái)的“見(jiàn)證者”，很多人也是“受害者”。它是一場(chǎng)“驚天地、泣鬼神”的人類(lèi)浩劫，這種災(zāi)難給人的心靈造成很深的“創(chuàng)傷”！我終生沒(méi)有享受過(guò)父愛(ài)！
有多少愛(ài)可以重來(lái)，一切還能歸來(lái)嗎？
《歸來(lái)》觀后感 篇9
對(duì)于《歸來(lái)》，我第一次看它是在公映后不久，那時(shí)只當(dāng)看了個(gè)“熱鬧”，還不太懂影片所要表達(dá)什么，很快也忘了這部電影。有緣在這學(xué)期影視鑒賞課上再次看到《歸來(lái)》，結(jié)合兩次所想也略微找到了自己的感覺(jué)，似乎我對(duì)于一部電影的欣賞與理解也歸來(lái)了。
先不得不說(shuō)下這位我個(gè)人也挺喜歡的導(dǎo)演。張藝謀是“第五代導(dǎo)演“的代表人物之一，他的電影集民族文化、社會(huì)思考、文化尋根和電影創(chuàng)新于一體。（他執(zhí)著挖掘電影語(yǔ)言的潛力、追求構(gòu)圖的力度、意想的豐富和色彩的飽滿(mǎn)，通過(guò)反常規(guī)的銀幕造型給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，達(dá)到獨(dú)特的藝術(shù)境界。）張導(dǎo)是攝影出身，而攝影在電影創(chuàng)作中，地位非凡，不僅涉及美學(xué)，涉及技術(shù)，還涉及鏡頭和調(diào)度，涉及表現(xiàn)人物內(nèi)心和情緒，真正的好攝影幾乎控制著每個(gè)鏡頭的質(zhì)量，所以張導(dǎo)的大多電影中唯美的畫(huà)面感十足，讓欣賞者百看不厭。當(dāng)然，《歸來(lái)》是張大師時(shí)隔多年回歸文藝風(fēng)格，對(duì)于他來(lái)說(shuō)也是一種歸來(lái)吧！
電影主要說(shuō)：與家人音訊隔絕多年的勞改犯陸焉識(shí)，因思念心切在一次農(nóng)場(chǎng)轉(zhuǎn)遷途中逃跑回家。由于時(shí)代因素，被女兒阻止了他回家與妻子見(jiàn)面，一隔又是多年。文革結(jié)束后，陸焉識(shí)終于**回家，卻發(fā)現(xiàn)家中的一切早已物是人非——女兒丹丹放棄了自己的芭蕾夢(mèng)想，成為一名普通的女工；而更讓陸焉識(shí)深受打擊的是，他深?lèi)?ài)的妻子馮婉瑜，因患病已然不再認(rèn)識(shí)眼前的他。深厚的感情、生活的變故，迫使陸焉識(shí)做出了對(duì)他來(lái)說(shuō)最荒誕卻又最合理的人生選擇。
雖然有人評(píng)價(jià)說(shuō)，張導(dǎo)自信地對(duì)文學(xué)骨架大刀闊斧改造而建立劇本時(shí)，戲劇和文學(xué)的薄弱便暴露得一覽無(wú)余，覺(jué)得《歸來(lái)》絲毫沒(méi)有沖突力量。但是，我私下認(rèn)為，就算這部電影不是各方面都合情合理，但它在對(duì)觀看者的敘述中，讓我們發(fā)自?xún)?nèi)心的傷感與深思，以藝術(shù)反觀生活，讓我們多多少少在自己人生閱歷里長(zhǎng)了些智慧。
陸焉識(shí)在西北大荒草漠上被改造了二十年。精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛等惡劣環(huán)境，終使他身上滿(mǎn)布的舊時(shí)代文人華貴的自尊碎了一地�？菁胖袑�(duì)繁華半生的反思，更讓他確認(rèn)了內(nèi)心對(duì)婉喻的深?lèi)?ài)，并且在回憶里她成為他完美的歸宿。他歸來(lái)了，而記憶中的馮婉瑜又成了什么樣呢？《歸來(lái)》里的一句話——“文革結(jié)束后，飽經(jīng)思念的陸焉識(shí)和馮婉瑜終于可以團(tuán)聚，婉瑜失憶，陸焉識(shí)想盡辦法也沒(méi)能讓她想起來(lái)。”二十多年的人生況味，近乎半生的孤獨(dú)心酸，似乎歸來(lái)的是陸焉識(shí)，永不歸來(lái)的也是陸焉識(shí)。或許馮婉瑜是對(duì)的，“你不是陸焉識(shí)�！彼茏龅�，只有在車(chē)站舉著寫(xiě)著他名字的牌子，一天天的等，直到天荒地老，海枯石爛。
我特別被電影最后的場(chǎng)景打動(dòng)了：雪天的車(chē)站，陸焉識(shí)拿著寫(xiě)著自己名字的牌子，陪著馮婉瑜一起望向車(chē)站里走出的人群。有人說(shuō)，“真正的愛(ài)并非相互凝視，而是共同朝向一個(gè)方向望去�！辈恢@里是不是有這個(gè)意思，但是我想他們?cè)缇蛯?ài)情修煉成了最完美的親情。其實(shí)在我們每個(gè)旁觀者的心里都會(huì)構(gòu)造一個(gè)自己希望的好的結(jié)局，然而這在影片里沒(méi)有。把原本可以美好的東西毀滅，這便是悲劇吧。
張導(dǎo)在悲愴與無(wú)奈中描繪了一個(gè)愛(ài)情故事，這個(gè)故事的原因是那個(gè)讓人無(wú)奈的時(shí)代。最后一幕的平靜也可能真不是心靈的平靜，而是無(wú)奈的接受現(xiàn)狀。此時(shí)這不僅是個(gè)愛(ài)情悲劇，更是個(gè)時(shí)代悲劇，我不知道這一句話合不合適，只是覺(jué)得我們之前在對(duì)近代史的反思中，這句話似乎成了永恒的回答。不過(guò)，對(duì)于一段過(guò)往，我們確實(shí)得靜下來(lái)認(rèn)真反思，是人們遷就了時(shí)代，還是時(shí)代控制了我們，因?yàn)槲覀兛傄业缴畹臍w屬感，坦蕩追求自己的幸福。胡性能說(shuō)，直到演職人員的'名字出現(xiàn)在黑色的銀幕上，他依舊被摁牢在座位上，被故事的余味所控制。我們?cè)谶@種中國(guó)式的愛(ài)情及思想的中國(guó)式表達(dá)中，雖平平淡淡的，但心里怎么說(shuō)，也得是久久不能平靜吧。
�。ê阅苡霸u(píng)中的一段：“一個(gè)人在精神深處期待著陸焉識(shí)能夠回到她的過(guò)去；另外一個(gè)人在現(xiàn)實(shí)里守候馮婉瑜能夠回到他的當(dāng)下和未來(lái)。彼此的堅(jiān)持恰恰讓兩人無(wú)法在清醒的現(xiàn)實(shí)中重逢，這是兩條鐵軌相互守望的愛(ài)情，感人卻又無(wú)望??沒(méi)有山盟海誓，沒(méi)有玫瑰花，也沒(méi)有卿卿我我的境頭，刪繁就簡(jiǎn)的情感呈現(xiàn)是那樣的含蓄內(nèi)斂，中國(guó)式的愛(ài)情以及思想的中國(guó)式表達(dá)，讓簡(jiǎn)約的劇情分泌出巨大的能量，直到演職人員的名字出現(xiàn)在黑色的銀幕上，我依舊被摁牢在座位上，被故事的余味所控制”。）
《歸來(lái)》觀后感 篇10
直到字幕出到最后，我才緩緩起身離開(kāi)影院�？傔�覺(jué)著心理有那么一點(diǎn)滋味和一口氣，被扔在了熒幕里沒(méi)來(lái)得及撈回來(lái)。這種感受既揪心又欣慰。揪心的是懸而未決之感，欣慰的是終于又出現(xiàn)了這樣一部國(guó)產(chǎn)熒幕動(dòng)畫(huà)能讓我用認(rèn)真欣賞“電影”的角度正視它。
這要是在影院里能調(diào)兩下進(jìn)度條，我絕對(duì)會(huì)重新坐回去再看一遍。
先說(shuō)一下對(duì)影片的整體評(píng)價(jià)。如果以國(guó)內(nèi)標(biāo)準(zhǔn)評(píng)判，我要打出超出五星的大好評(píng)，而這個(gè)高高的評(píng)價(jià)，也迫使我主動(dòng)把它放入與國(guó)際影片對(duì)比的水平線上。從后者角度來(lái)看，加上點(diǎn)人情，居然也能達(dá)到3.5~4星的水平。本年度高預(yù)期高評(píng)價(jià)的好片，動(dòng)畫(huà)!好片!
從影院空空到幾乎滿(mǎn)場(chǎng)，我偷偷觀測(cè)著觀影人員大多是20~30的年輕人，鮮有兒童。電影開(kāi)場(chǎng)前到結(jié)束后，從觀眾談及的言語(yǔ)中，能得知他們是已經(jīng)對(duì)影片有一些了解和預(yù)期的。這和之前幾篇長(zhǎng)微博的反饋似乎有些不一樣。
譬如我，就是帶著明確的目標(biāo)來(lái)的。我就是想看看這只伴隨我成長(zhǎng)，化身過(guò)各種形象跨越過(guò)各個(gè)年代的猴子，到現(xiàn)在還能變出什么樣的花樣來(lái)。想看看這個(gè)從今年1月20日第一次在網(wǎng)上看到GIF的宣傳就成功讓我翹首以盼的大圣!
從影院里一路出來(lái)，觀眾都還沉浸在意猶未盡，在電梯上還在討論著劇情。
是的，就是劇情。
很少有國(guó)產(chǎn)商業(yè)電影會(huì)讓我考慮到劇情。因?yàn)榇蠖鄶?shù)只能讓我思及“畫(huà)面湊合靠腦補(bǔ)”“故事反正講圓了，想多了你就認(rèn)真了”“左右都是給小盆友看的，你較真?zhèn)�什么勁”的層面。但《大圣歸來(lái)》讓我想到了故事本身，想到了一個(gè)個(gè)角色之間的關(guān)系和在西游記大故事下的前因后果。這不得不說(shuō)是個(gè)成功。(而之前做到這點(diǎn)的，是大出風(fēng)頭的《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》大電影，但是從畫(huà)面和類(lèi)型上講，這兩部片子沒(méi)有比較性。)
我認(rèn)為優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影故事是可以分出層次的，不同背景的人各取所需，就好像吃糖葫蘆。孩子能迅速?lài)L到外面的糖衣，伴隨著長(zhǎng)大，到了青少年的年紀(jì)，閱歷會(huì)讓他們漸漸吃到山楂的酸和果核的苦。明明是一部影片卻能為不同人群講出百般味道。
《大圣歸來(lái)》在這點(diǎn)上做到了。
于我，作為一個(gè)被《西游記》、周星馳的《大話西游》以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)《悟空傳》等相關(guān)故事過(guò)度洗的腦的人，前幾日被歌曲MV中的彈幕“前世未護(hù)你周全，今生必鞍前馬后不離不棄”虐的熱淚盈眶一擊必殺。因此在看到江流兒和大圣互動(dòng)時(shí)，總能感悟到被其他文學(xué)作品積攢下的情感在釋放。
但是，對(duì)于一個(gè)單純的孩子，這個(gè)故事同樣講的非常精彩。因?yàn)樗麄儗?duì)大圣的印象，就如劇中江流兒一直叨念的那幾句臺(tái)詞一樣簡(jiǎn)單有力——“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長(zhǎng)生不老還有七十二變”。齊天大圣孫悟空有著解決一切的能量，是在遭遇困難時(shí)唯一可以托付的英雄。這個(gè)無(wú)敵的大圣，因?yàn)榧兇庥謭?jiān)定的信任，再次回歸，在熒幕中活了過(guò)來(lái)。
我甚至能想到，這些現(xiàn)在看了《大圣歸來(lái)》的孩子們長(zhǎng)到如我的年紀(jì)，他們?nèi)粢沧x完了西游、看過(guò)了星爺，經(jīng)歷過(guò)了悟空傳，恍然回首，再看這樣一部片子，大概也能同樣因那句彈幕后的生死相隨歷經(jīng)苦難而感動(dòng)。
而更直觀的事實(shí)是，當(dāng)看到大圣再次身著圣衣拔出金箍棒，無(wú)論是孩子還是我，都被帥暈了。絕對(duì)的跨年齡大規(guī)模殺傷性武器。
因?yàn)椴荒芴珓⊥福烙?jì)7月10日正式上線，我還會(huì)去第二刷，所以劇情在此只能淺顯的點(diǎn)上幾筆，不說(shuō)紕漏。
另起一行，說(shuō)說(shuō)畫(huà)面和細(xì)節(jié)吧。作為一個(gè)畫(huà)面外行，我沒(méi)啥別的評(píng)價(jià)。它出色的讓我目瞪口呆，這才是我心中期望已久的國(guó)產(chǎn)水平。它在我腦海中已出現(xiàn)過(guò)千百次，每次進(jìn)電影院去支持一部國(guó)產(chǎn)電影，我都盼望著呼喚著這樣的水平。而它，現(xiàn)在實(shí)打?qū)嵉膹?qiáng)有力的.就出現(xiàn)在了熒幕上，是那么的美。
雖然它還有可以改進(jìn)的地方，但是我從各種細(xì)節(jié)上看到了誠(chéng)意，看到了追逐完美的偏執(zhí)，看到了一股純粹的動(dòng)畫(huà)精神。每個(gè)細(xì)節(jié)都帶著著鮮活的生命力和個(gè)性。即使有很多的似曾相識(shí)，但在這部影片里，它們有著合理的存在感和設(shè)計(jì)融合感。它們是融合在影片里，生長(zhǎng)在統(tǒng)一的風(fēng)格下的。
這部影片，不需要為它腦補(bǔ)理由和借口去說(shuō)服自己降低審美標(biāo)準(zhǔn)。
觀影之后，我發(fā)了一條微博，說(shuō)《大圣歸來(lái)》是扎實(shí)的動(dòng)畫(huà)“基本功”的標(biāo)準(zhǔn)勝利。記著之前讀過(guò)的《日本動(dòng)漫藝術(shù)概論》里曾經(jīng)提及過(guò)在近100年來(lái)創(chuàng)作實(shí)踐中，動(dòng)畫(huà)家們大多創(chuàng)造的兩個(gè)話題——?dú)g笑和夢(mèng)想。而歡笑又分為滑稽、諷刺和狂歡三種類(lèi)型。
《大圣歸來(lái)》在這方面上，成功打造出來(lái)了高等的笑點(diǎn)�？雌^(guò)程中，影院里因?yàn)楫?huà)面的表現(xiàn)，可以一直笑聲不斷。這讓已被網(wǎng)絡(luò)上“吐槽”類(lèi)型轟炸疲憊的我倍感欣喜。
說(shuō)個(gè)最直觀的例子。影片中，它用國(guó)外動(dòng)畫(huà)常見(jiàn)的“追逐戲碼”成功打造出了近期國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)電影缺乏的“狂歡”特點(diǎn)——那是欠缺已久的對(duì)生活的肯定和積極、蓬勃的生命力和、流動(dòng)的歡愉。《大圣歸來(lái)》里的追逐戲碼，有著非常明顯的美國(guó)動(dòng)畫(huà)表現(xiàn)嘉年華場(chǎng)景的穿梭和歡騰，讓“逃亡”化成了一番“游戲”。幾個(gè)片段的動(dòng)作編排是非常出色又風(fēng)趣的。雖然這個(gè)感受在整個(gè)劇情架構(gòu)中也起到了輕化反派的作用，但是依舊要拿出來(lái)重點(diǎn)點(diǎn)明。
還有一點(diǎn)令我感動(dòng)的是，從始至終《大圣歸來(lái)》中沒(méi)有什么教育意義或者知識(shí)性說(shuō)教。是的!!沒(méi)有!!導(dǎo)演說(shuō)，這是他獻(xiàn)給孩子的禮物。我絕對(duì)相信這是父親式的愛(ài)。因?yàn)樗械脑捳Z(yǔ)和情感，都融化在點(diǎn)點(diǎn)滴滴的劇情里。
總之，《西游記之大圣歸來(lái)》可以讓人放開(kāi)預(yù)期，安心地去影院。看完回來(lái)嚼一嚼，還有味道。
最后，我只想問(wèn)一句。唐僧、悟空、八戒和小白龍都有了。沙僧嘞?
《歸來(lái)》觀后感 篇11
在人間，百姓蒼生傳唱著關(guān)于孫大圣的神話故事。對(duì)，這個(gè)時(shí)候的孫大圣真的只是一個(gè)在唱戲中出現(xiàn)的神話故事。母親放在小孩兒手里的孫大圣玩偶卻是整部動(dòng)畫(huà)的線索和主旨。
然而，我想要說(shuō)的，一切都得從那聲嬰兒啼哭的畫(huà)面說(shuō)起：一個(gè)老和尚在河流中，抱起嬰孩兒。問(wèn)的的第一句話就是，
“可憐的孩子，你從哪里來(lái)喲�！�
也就是這句話，讓我情不自禁進(jìn)入了對(duì)整部電影的所要表達(dá)的思想的思考。
師傅要江流兒好好打坐、念經(jīng)、參禪，出去好好化緣不要惹事生非�？墒墙鲀壕褪且虮Р黄�，抱著孫大圣那樣的英雄夢(mèng)。在橋上，他問(wèn)師傅：
“如果不做這些，那跟別人有什么不同呢?”
我是誰(shuí)?我為什么要活著?我存在的意義是什么?這是對(duì)自我的追問(wèn)呀!
師傅沒(méi)有回答，那就自己去尋找吧。
山妖侵城，孩子為了救傻丫頭，在混戰(zhàn)中來(lái)到了五指山下，在山妖的追趕下，孩子用血喚醒了沉睡中的孫猴子。這其中的精彩，各位請(qǐng)到影院自行感受，3D效果真的很不錯(cuò)，畫(huà)面太震撼，我的文字形容不出來(lái)。
孫猴子雖然逃離了巨石鎮(zhèn)壓，但是如來(lái)封印在它手上的魔咒并沒(méi)有解除掉，而這個(gè)封印一直困擾著孫猴子成為孫大圣，不沖破這層魔咒，他就沒(méi)有法力，他也就不是孫大圣自己，而只是一個(gè)被人嘲笑的猴子而已!在存在主義里，人有三絕望：不能認(rèn)識(shí)自我，不愿成為自我，不能成為自我。成為自我，實(shí)現(xiàn)自我，人需要做很大的努力，走很長(zhǎng)的路來(lái)追尋。
也就因?yàn)檫@個(gè)，引發(fā)了下列孫大圣(與其說(shuō)是孫大圣，不如說(shuō)是作者)的情懷。
對(duì)，就是情懷這個(gè)東西。
爬出山洞，是一片廣闊無(wú)垠的世界：
“我們可以自由自在的'飛嗎?“
”我們能找到他們嗎?”
“……”“能，只要夠勇敢，夠堅(jiān)強(qiáng)，就能駕馭他們。”
這是飛一樣的感覺(jué)，這是自由的感覺(jué)，在灑滿(mǎn)星星的填空，迎著風(fēng)飛舞，憑著一顆不哭泣勇敢的心
在旅店的房間里，流兒對(duì)未來(lái)充滿(mǎn)著憧憬，描繪著把傻丫頭帶回長(zhǎng)安城后的生活，他回去后就跟師父好好打坐念經(jīng)參禪。突然他問(wèn)大圣：
“找到家了，那你去哪兒呀?”
對(duì)啊，你要去哪里呢?“我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，我要到哪里去”，到這里，你是否注意到，作者終于在這里把高更的人生三大問(wèn)全部拋出?好深?yuàn)W的哲學(xué)問(wèn)題，作者是拋出來(lái)，而我們是否有去認(rèn)真思考過(guò)?
猴子說(shuō)：我要回到花果山去。流兒又對(duì)花果山做了一番憧憬的向往，問(wèn)那里的桃子是不是有那么大，猴子看了看孩子的比劃，本是想要嬉笑孩子的天真，但嘆出一口氣說(shuō)到：何止那么大，那里的桃子有臉盆那么大!
誰(shuí)忍心去破滅一個(gè)孩子純真的夢(mèng)呢?
當(dāng)看到孫猴子倚著窗戶(hù)的那個(gè)場(chǎng)景時(shí)，你內(nèi)心觸碰到了什么?
孤獨(dú)啊!
在寂靜的夜空中，你要憑靠一個(gè)人的力量去守護(hù)身邊的人，可卻又是那樣的……這種感覺(jué)我沒(méi)辦法描述，那種孤獨(dú)真的需要自己去感受，如果你還沒(méi)看這部片子，你可以看看微信的那個(gè)登錄界面，一個(gè)人站在一個(gè)偌大的地球面前。這兩個(gè)畫(huà)面給我的感覺(jué)是一樣的：人在面對(duì)孤獨(dú)時(shí)，那種千頭萬(wàn)緒的無(wú)奈。
傻丫頭被山妖抓去了，流兒請(qǐng)求孫大圣幫忙，孫猴子卻說(shuō)：
“我不管，我也管不了”
在一個(gè)人面對(duì)那樣強(qiáng)大的山妖時(shí)，擺脫不了的封印時(shí)時(shí)刻刻在提醒著他，他不過(guò)是個(gè)猴子而已!可就在問(wèn)題陷入僵局的時(shí)候，老豬說(shuō)了一句：
“別忘了你是孫大圣呀!”
這是一句多么有力量的話，整部動(dòng)畫(huà)所要表達(dá)的的情懷在這里達(dá)到高潮。
不要忘了你是誰(shuí)，你該做什么，你要成為誰(shuí)!
也就在孫猴子抓起掉落在水里的孫大圣玩偶的那一刻起，一種強(qiáng)大的信念支撐了后面劇情的發(fā)展。
“我說(shuō)了過(guò)，不要靠近他們!”
“師父，我要去幫孫大圣。”
“流兒，流兒，流兒!!”
“……”
守護(hù)同伴，不拋棄同伴一個(gè)人先走，誓死也要將夢(mèng)想捍衛(wèi)下去。
對(duì)于信念的表達(dá)，所有的鋪墊都在這里爆發(fā)。
對(duì)于一個(gè)海米來(lái)說(shuō)，這里的劇情除了熱血以外，更多的是感動(dòng)啊!觀看時(shí) ，我腦袋里不停浮現(xiàn)的是《海賊王》里解救羅賓的片段、山治和索隆為救路飛而爭(zhēng)奪犧牲自己的畫(huà)面，頂上戰(zhàn)爭(zhēng)路飛看到艾斯死去時(shí)的撕心裂肺……分分鐘都要眼淚出來(lái)的場(chǎng)景!但是這次我卻沒(méi)有向以前那樣感動(dòng)得落淚，而是真的感到很開(kāi)心，終于在我國(guó)動(dòng)畫(huà)里看到了這種死死守著的信念。
而這種信念并不是到這里才有，它是從一開(kāi)始師父要江流兒好好化緣、當(dāng)個(gè)普通的和尚就開(kāi)始了的。師父要流兒堅(jiān)守著做人之道，在后面的所有經(jīng)歷中，流兒都表現(xiàn)出他人性中的美好：對(duì)傻丫頭兄長(zhǎng)般的責(zé)任，無(wú)論對(duì)誰(shuí)都始終保持著應(yīng)有禮貌與尊重，在孫大圣扯著豬八戒耳朵時(shí)體現(xiàn)的仁愛(ài)，以及一行人在一路上的陪伴不把誰(shuí)落下。這就是以往我們國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)所看不到的，叫做“信念”的東西。
在混戰(zhàn)中，流兒被壓在亂石堆里，猴子以為流兒已死，過(guò)往有關(guān)于孫大圣的回憶在眼前浮現(xiàn)。在巨大的悲憤中，孫猴子終于破除封印，成為孫大圣!
關(guān)于這部動(dòng)畫(huà)片，我沒(méi)有從技術(shù)、人物形象以及故事情節(jié)去表達(dá)我對(duì)這部國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片的喜愛(ài)，而是選擇了從這思想表達(dá)這個(gè)角度去解剖它。因?yàn)檎沁@個(gè)角度證明了它是有深度的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)!
《大圣歸來(lái)》，歸來(lái)的是那個(gè)真正的自己。
路，不好走。但，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)也不能總是和尚猴子豬。
《歸來(lái)》觀后感 篇12
一、關(guān)于故事
齊天大圣孫悟空因?yàn)殍铗埐获Z冒犯天庭，被如來(lái)佛壓在了五行山下5百年。襁褓中的江流兒父母途遇山妖，其母懷抱著他飛身從山崖躍入江流，幸被一位年邁的修行者從水中救出。這些是故事的序曲。
故事開(kāi)始。江流兒跟著師父在長(zhǎng)安城打坐、參禪、化緣，長(zhǎng)成了少年。山妖突然襲擊城市，江流兒奮不顧身地救下一個(gè)小女孩，山妖一路追擊，江流兒抱著女孩逃入一個(gè)山洞，孫悟空就禁錮于這間山洞里。江流兒無(wú)心的一個(gè)小動(dòng)作竟致山石崩裂，孫悟空從亂石中蘇醒，打退山妖，無(wú)意中救下兩個(gè)孩子。然而孫悟空的右腕上還套著鎖鏈，佛主仍能通過(guò)鎖鏈繼續(xù)控制他，山神的符咒也依然是他難以消除的魔障。江流兒第二次幫助了孫悟空，撕掉了黏在山神身上的符咒。
江流兒顯然十分崇拜孫大圣，他多么希望孫大圣大展雄威。然而眼前的孫悟空已非昔日的孫大圣，這猴兒似乎意興闌珊、落寞消沉。豬八戒不期出現(xiàn)了，這個(gè)丑陋的家伙本事不大卻喜歡吹牛，還嘴饞好吃。江流兒當(dāng)然看不上豬八戒，他心中的英雄只有孫大圣。雖然他們各懷心思，面對(duì)妖魔還是能夠協(xié)力戰(zhàn)斗，他們共同打退了又一撥山妖。這一刻，孫悟空的本性稍有流露，他告訴江流兒，要堅(jiān)強(qiáng)和勇敢。歌聲響起，那是江流兒心中升起的力量，也是孫大圣言傳身教的力量。
夜幕降臨，孫悟空、豬八戒和兩個(gè)孩子一同來(lái)到一間旅店，這間旅店其實(shí)是一個(gè)魔窟。在旅店里，豬八戒只顧著找吃的，而孫悟空看顧著熟睡的孩子們，由此可見(jiàn)，消極的孫悟空還保持著善良的本質(zhì)，相對(duì)于豬八戒的自私，孫悟空深藏著責(zé)任感。
妖魔們出擊了，妖魔們的目標(biāo)是那個(gè)女孩，他們指望著依靠吸食一群童男童女的血肉獲得長(zhǎng)生。魔主親自披掛上陣，一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的鏖戰(zhàn)開(kāi)始了。孫悟空、豬八戒、江流兒等在白龍的幫助下沖出妖魔的重圍，但是小女孩落入了妖魔手中。是繼續(xù)戰(zhàn)斗，還是抽身而去?江流兒請(qǐng)求孫悟空去救出女孩，可是孫悟空表示“我不想管這事”，見(jiàn)此情形，江流兒毅然轉(zhuǎn)身，他要憑借一己之力救那女孩。江流兒的選擇是悲壯的，是明知不可為而為之的赴湯蹈火之舉，他哪是眾多山妖的對(duì)手，他被埋在了碎石之中。
江流兒的“死”終于點(diǎn)燃了孫悟空心中的烈焰，他的意志覺(jué)悟了，這意志顯示了神奇的力量，在遍布周身的熊熊烈火中，金色的鎧甲披掛上身，紅色大氅隨風(fēng)飄揚(yáng)，右腕上的鎖鏈消失無(wú)蹤，他從耳朵上拔出金箍棒，那個(gè)從前的、曾經(jīng)無(wú)往不勝的齊天大圣至此歸來(lái)!
余下的故事不再有懸念，孫大圣贏得了勝利，這時(shí)他驚異地聽(tīng)到江流兒的呼喚——“大圣”，彩霞滿(mǎn)天之際面向巍峨群峰的孫悟空回過(guò)臉來(lái)，幾分驚訝、幾分剛毅。故事結(jié)束。
二、我理解的故事
是什么力量使得已經(jīng)萎靡不振、心灰意冷的孫悟空重獲新生?是什么力量讓這個(gè)失去了5百年自由的戰(zhàn)士重獲自由?是江流兒，一個(gè)小屁孩的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢、善良和執(zhí)著。一路過(guò)來(lái)，妖魔不絕，孫悟空從江流兒這里聽(tīng)到了鼓勵(lì)，從江流兒身上看到了從前那個(gè)無(wú)拘無(wú)束、樂(lè)觀堅(jiān)強(qiáng)的自己，發(fā)現(xiàn)了那個(gè)英勇無(wú)畏、充滿(mǎn)正氣的自己，那是自己的本質(zhì)，是歷經(jīng)5百年磨難也不會(huì)泯滅的本性。大圣歸來(lái)，是孫悟空意志的覺(jué)醒，是他的“自我”的歸來(lái)。那加固在孫悟空右腕上的鎖鏈，其實(shí)是他心中一時(shí)自閉的枷鎖，當(dāng)江流兒一再地表現(xiàn)出正義凜然的英雄氣概，孫悟空心中的鎖鏈便松動(dòng)了，最終完成了對(duì)他人的拯救，以及對(duì)自我的拯救。
依據(jù)弗洛伊德的.精神分析學(xué)理論，每個(gè)人都有一個(gè)代表了本能和欲望的“本我”，一個(gè)理性支配的“自我”，一個(gè)具備了所謂良心、理想和信念的“超我”�！俺摇敝笇�(dǎo)著“自我”的選擇及其行為，壓抑著“本我”。如果“超我”式微，“本我”囂張，那么“自我”就會(huì)失去理性。妖魔是由“本我”控制的，因此他們即便嗜血成性也渾然不知罪孽之深重。而江流兒顯現(xiàn)了“超我”的力量，這或許正是他跟隨著出家人師父修行的收獲。孫悟空的一度消沉是“超我”的沉睡和“自我”的放逐，然而他畢竟是齊天大圣，“超我”一旦復(fù)蘇，“自我”必定站立，于是乎“大圣歸來(lái)”。
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。今日歡喚孫大圣，只緣妖霧又重來(lái)。人與妖之間的斗爭(zhēng)，何嘗不是“超我”與“本我”的較量。人的心中都可能有一個(gè)江流兒，誰(shuí)發(fā)現(xiàn)了江流兒誰(shuí)就找到了“自我”，歸去來(lái)兮又何妨。
人生難免有挫折甚至劫難，超越它，我依然故我。超越力便是“江流兒”，孫大圣的心中從來(lái)就有一個(gè)江流兒，山石壓軀、鐵索加身不過(guò)是彼一時(shí)也，怎能永遠(yuǎn)地禁錮住他。大圣歸來(lái)，不只是那個(gè)火眼金睛、一個(gè)筋斗十萬(wàn)八千里的超人的歸來(lái)，更是那個(gè)崇尚自由、降妖除魔、扶危助困、自信豁達(dá)的孫行者的歸來(lái)，是美好品格、強(qiáng)大意志的歸來(lái)。
《歸來(lái)》觀后感 篇13
看《大圣歸來(lái)》有兩個(gè)原因，一是想利用暑假帶孩子去電影院看電影，當(dāng)作是不同的體驗(yàn)之一；第二是在朋友圈和媽媽群里不止一次聽(tīng)別人說(shuō)這個(gè)影片很值得一看。那天懷著很期待的心情走進(jìn)電影院，幸好它并沒(méi)有令我失望，就連寶寶也不停地說(shuō)這個(gè)電影真好看，真好看！
我有一個(gè)習(xí)慣，每看完一部電影或者電視劇都要上網(wǎng)搜索影評(píng)，特別是自己喜歡看的片子。因?yàn)槲沂且粋�(gè)超級(jí)感性的人，很容易把自己投進(jìn)戲劇里久久無(wú)法走出，總想通過(guò)影評(píng)讓我再一次回到里面。同時(shí)我找各種各樣的影評(píng)，看到不同的人對(duì)同一個(gè)故事的不同理解，不同的表達(dá)，我似乎感受到自己有更深的感悟，就像自己在戲里活過(guò)一次似得。
不過(guò)作為一個(gè)成人，我也認(rèn)可我女兒的說(shuō)法，這個(gè)片子確實(shí)有讓你輕松一笑的時(shí)刻，這也是片子吸引人的一個(gè)元素，當(dāng)然不是唯一的，也不是主要的，而是必不可少的輔助。這就像豬八戒這個(gè)角色的作用，他不是主角，有他或者無(wú)他，不會(huì)影響故事的完整，卻會(huì)影響故事的完美。較之傳統(tǒng)的豬八戒，《大圣歸來(lái)》豬八戒的外形更加的可愛(ài)，同時(shí)性格更加率真，為贏取小朋友的喜愛(ài)加不少分。除此之外，還有對(duì)話中的幽默或者妖怪們的搞怪，都能博觀眾哄然大笑。
影片出現(xiàn)了一條龍，很唯美，在藍(lán)藍(lán)的天空恣意翱翔，無(wú)憂無(wú)慮，無(wú)拘無(wú)束。如果說(shuō)豬八戒的設(shè)計(jì)是為了增加影片的喜感，龍的出現(xiàn)就是為了增加美感。很多人非得要說(shuō)他就是西行團(tuán)隊(duì)中白龍馬。其實(shí)這條龍不是純白的，他的顏色非常的豐富，但是顏色都是若隱若現(xiàn)的，似乎隱藏著龍的深沉，閃耀著龍的睿智。說(shuō)真的，我很不愿意把他和那個(gè)任勞任怨，目光呆板的白龍馬聯(lián)系起來(lái)。當(dāng)他俯視孫悟空和江流兒時(shí)，他沒(méi)有投放恐懼，他張大的龍口，一點(diǎn)也不猙獰。連江流兒也看出他沒(méi)有攻擊的意圖，他停頓的腦袋在審視眼前的人物，陷入良久的沉思。與冷酷的猴子他們互相甚至表達(dá)了惺惺相惜，后來(lái)出現(xiàn)對(duì)妖王的偷襲也證實(shí)了。
網(wǎng)評(píng)對(duì)《大圣歸來(lái)》的`詮釋可謂五花八門(mén)啊，但是相同的是，基本上都把眼光都投放在孫悟空和江流兒的身上。有人把江流兒想象成是幼年的唐僧，其實(shí)這在影片中并沒(méi)有交代，至于人家劇本有沒(méi)有這個(gè)意思就不得而知了。就我看來(lái)，何必自作多情呢，我反而不希望他是唐僧，或者成為唐僧。在唐僧身上能找到與他相同的地方無(wú)非是堅(jiān)守信念，盲目善良。而我喜歡的江流兒，他的天真可愛(ài)，向往美好，勇敢無(wú)畏，厭惡陳規(guī)陋習(xí)，卻樂(lè)于助人而導(dǎo)人向善讓一個(gè)全新的大圣歸來(lái)�！段饔斡洝返奶粕畮Щ貋�(lái)的只是一個(gè)在他的緊箍咒的淫威之下唯唯諾諾的的苦行者，何必呢。這里的孫悟空，他表達(dá)的就是自己，他代表就是他自己。他被封印了他不去求誰(shuí)，他打不過(guò)妖怪他也不去求誰(shuí)。他幫江流兒時(shí)是個(gè)高大輝煌的形象而他幫唐僧時(shí)只是一個(gè)可憐兮兮苦逼無(wú)奈的下屬。剛開(kāi)始，他并不知道是江流兒無(wú)意中救了他，所以對(duì)江流兒完全是漠不關(guān)心，在第一次遇到石頭妖怪的時(shí)候，他偷偷地溜走這個(gè)動(dòng)作表現(xiàn)他天生的俏皮可愛(ài)，也表達(dá)了他的無(wú)拘無(wú)束，玩世不恭的態(tài)度。而當(dāng)他親眼看見(jiàn)江流兒為了救他冒險(xiǎn)去揭開(kāi)石頭怪的符咒時(shí)，他一顆荒蕪已久的心終于出現(xiàn)了生機(jī)。救了江流兒之后，他一步步地走向了歸來(lái)。
網(wǎng)絡(luò)上有評(píng)論還說(shuō)孫悟空和江流兒走在一起，就像父親和兒子。我卻覺(jué)得他們更像一對(duì)好朋友，孫悟空是江流兒的力量支持，而江流兒是孫悟空的精神支持，孫悟空冷峻干瘦，江流兒活潑圓潤(rùn)，他們倆互補(bǔ)互形，簡(jiǎn)直是完美的搭檔。孫悟空的內(nèi)心可比他的形象柔弱多了，他也需要撫摸和疼愛(ài)。江流兒雖然個(gè)子小小，卻內(nèi)心強(qiáng)大，百折不撓。故事里，孫悟空氣餒退縮了三次，三次都是江流兒去挽救的。第一次是面對(duì)石頭怪，他因?yàn)楸环庥〔粩�，按他大鬧天宮那時(shí)候的氣勢(shì)，他絕對(duì)不會(huì)善罷甘休，但是那冰冷山洞的五百年把他能量和傲氣都磨光了，在他的粉絲面前，他竟然選擇了逃跑。江流兒卻不答應(yīng)，他以自己弱小的身軀爬到石頭妖怪的背后把符咒揭下來(lái)。當(dāng)時(shí)大圣臉上的驚訝的特寫(xiě)讓人耐人尋味啊，他是第一次被眼前這個(gè)小小少年震撼了。第二次是山妖把女童搶走了，孫悟空被妖王打趴在地，還頂受著惡言侮辱。猴子的心碎了，他被打垮的不止肢體，更嚴(yán)重的是內(nèi)心。當(dāng)江流兒堅(jiān)定地說(shuō)要去救女童時(shí)，他選擇了放棄。他把自己放在茫然之中。在那湛藍(lán)美麗的水面上，江流兒的音容笑貌再次出現(xiàn)在他的眼前，可見(jiàn)江流兒對(duì)他的影響不一般，就像他的精神支柱。第三次是當(dāng)妖王把他卡在石頭縫里的時(shí)候，他不能動(dòng)彈，他無(wú)奈地再一次地選擇了放棄而等死。江流兒再次挺身而出。這時(shí)候的孫悟空內(nèi)心就像被注入了無(wú)窮的力量，終于沖破封印搖身一變回到了五百年前的自己。
誠(chéng)然，《大圣歸來(lái)》歸來(lái)的何止是大圣戰(zhàn)斗的能力，還有曾經(jīng)迷失的心靈，更有大大小小的觀眾對(duì)大圣更深一層的愛(ài)。
《歸來(lái)》觀后感 篇14
7月10號(hào)，一部國(guó)產(chǎn)的動(dòng)畫(huà)3D電影悄然無(wú)息的上映了。在這個(gè)時(shí)間段上映的，同時(shí)還有《梔子花開(kāi)》和《小時(shí)代4》等青春偶像商業(yè)片。甚至有些影院一貫認(rèn)為國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)并不景氣，所以只給《大圣歸來(lái)》排了百分之10左右的院線。然而，《大圣歸來(lái)》卻神奇的逆襲!3天破一億，5天破2億。一舉刷新國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)50年來(lái)的最高記錄。甚至直接碾壓排線多，受小女生癡迷的，青春偶像片。
一開(kāi)始，我并不知《大圣歸來(lái)》是何時(shí)的上映的。也不知道這部片，(放假了很多事忙，沒(méi)怎么關(guān)注網(wǎng)上消息)。直到7月14號(hào)，我在朋友圈看到朋友的一條動(dòng)態(tài)，原文是“《大圣歸來(lái)》看哭，太好看了，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)希望啊!”。其實(shí)坦白，第一眼看到時(shí)我還笑了他一番，一大老爺們，竟然會(huì)被國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)看哭。
笑是笑過(guò)了，但我并沒(méi)有就這樣過(guò)去。我上網(wǎng)搜索《大圣歸來(lái)》，看簡(jiǎn)介，看評(píng)論，看票房。然而這并沒(méi)什么實(shí)質(zhì)的幫助。所以我點(diǎn)開(kāi)了預(yù)告片看。一開(kāi)始還以為是像喜羊羊和熊出沒(méi)那種玩意，但是。僅憑預(yù)告片就深深震撼了我!沒(méi)錯(cuò)，是深深的!
由于這幾天一直忙，都沒(méi)去B站逛。14號(hào)一進(jìn)B站，又是讓我大吃一驚!首頁(yè)推薦置頂?shù)木陀小洞笫w來(lái)》!視頻是ED《從前的我》。1.8W的彈幕，這讓我沒(méi)看就深知絕對(duì)不簡(jiǎn)單!一遍看完，眼淚已經(jīng)走眼眶里打轉(zhuǎn)。因?yàn)槲沂悄猩�，控制力�?qiáng)，沒(méi)讓它流下，但也因?yàn)槲沂悄猩�，才�?huì)更加被這一段武俠情義的情懷吸引和打動(dòng)。
我趕緊約好同學(xué)，次日，15號(hào)，果斷去看。
開(kāi)頭是介紹江流兒(唐僧小時(shí)候)的身世和一段成長(zhǎng)的歷程。由于山妖肆虐，失去父母的江流兒在老師傅的照料下成長(zhǎng)。又是因?yàn)樯窖�，師徒走散。江流兒帶著妹妹誤打誤撞的闖進(jìn)了鎖押孫悟空的山洞，也誤打誤撞的解開(kāi)了孫悟空的封印。之后一段路程，打山妖，打石頭怪，遇八戒，進(jìn)客棧，都默默的加深了悟空和江流兒彼此間的牽絆。
悟空雖然解放出來(lái)，但手上的`法印還在，所以它不再是昔日的無(wú)敵戰(zhàn)神，而是一只能力有限的普通猴子。也正因?yàn)槟芰τ邢�，江流兒被混沌抓走。悟空開(kāi)始自暴自棄，任憑撞擊，敲打，都打不碎法印。最后疲倦且頹廢的倒進(jìn)水中，卻發(fā)現(xiàn)了在水里漂浮的齊天大圣玩偶，腦海里又浮現(xiàn)起了和江流兒的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。最終，一番思考斗爭(zhēng)下，悟空決定要去救江流兒!哪怕自己只有那微不足道的力量!哪怕前方是再?gòu)?qiáng)大的敵人!他都要去救!
悟空，八戒等來(lái)到混沌所在的山頭，經(jīng)過(guò)幾輪激烈的打斗，混沌雖然被打下山崖，但又化成真身，是只有一張大嘴的巨型怪獸。卷土從來(lái)，這時(shí)悟空真的沒(méi)有能力對(duì)付他了!甚至…甚至…也就差一點(diǎn)點(diǎn)就能抓到江流兒的手。但!…還是晚了…混沌打碎了江流兒頭頂?shù)纳绞�。沉重且巨多的石塊瞬間砸了下來(lái)。
悟空嘶吼聲竭地連叫了五聲江流兒，一路驚恐的狂奔而來(lái)時(shí)。石縫間，能見(jiàn)到的….只有江流兒的一只小手…還在微微的動(dòng)著….悟空傷心欲絕，正想握住他的手時(shí)…江流兒的手猛地顫抖了兩下…..便---垂落下來(lái)了。悟空的手停在空中。此刻，昔日的歡笑….昔日的陪伴…不能忘卻的記憶和笑容在悟空腦里涌現(xiàn)。“齊天大圣孫悟空，七十二變，長(zhǎng)生不老，鐵身玄眼，戰(zhàn)無(wú)不勝…..”江流兒的一字一句，悟空再也聽(tīng)不到了，哪怕是他從前十分討厭的嘮叨。再也沒(méi)人在他耳邊講述，再也沒(méi)人會(huì)對(duì)他這么好….
悟空全身顫抖著，將帶著的手中的齊天大圣玩偶，小心翼翼的放在江流兒手上。隨之，一顆淚水，沉重地滴落在上面。這滴淚，包含了太多…傷心，悔恨，懷念，希望，痛苦….不怕世事變遷，只怕你不在身邊….
悟空最后再看了看江流兒…終于，將滿(mǎn)心的悲傷!朝天一聲怒吼!隨著這一嗆悲壯的吼叫，霎那間，天崩地裂，飛沙走石!突然，悟空手上的法印又起了效果，似想再壓制悟空。但，愛(ài)的力量，怎能夠被壓制的了?!只見(jiàn)悟空緊閉雙眼，拳頭緊握，身上開(kāi)始燃起火焰，碎片開(kāi)始在身上形成了盔甲，猛地手一揮，巨大的紅披風(fēng)隨手出現(xiàn)，飄揚(yáng)。啊!大圣歸來(lái)!!
“這一棒下去，我要你灰飛煙滅!!”
“大圣…”，大圣猛地回頭。在江流兒的一聲叫喚里。 完
看完之后，我竟流淚了，而且是不知不覺(jué)中流下的，我已不知道，是因?yàn)榻鲀�，還是因?yàn)榇笫w來(lái)。我只知道，大圣歸來(lái)，也將希望，童年帶回來(lái)了。
沒(méi)有疑問(wèn)，《大圣歸來(lái)》是一部?jī)?yōu)秀的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。沒(méi)有疑問(wèn)，西游記是一代又一代人中的深刻記憶，無(wú)論何時(shí)，我們都不會(huì)忘卻。沒(méi)有疑問(wèn)，大圣是我們每一個(gè)人心中的英雄，是中國(guó)的英雄!
個(gè)人認(rèn)為，《大圣歸來(lái)》逆襲的原因。一，情懷，二，制作的畫(huà)面技術(shù)，三，經(jīng)典和創(chuàng)新的共融。四，對(duì)感情的梳理和控制。而這些，恰好是如今國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)做得不夠好的地方。希望能繼續(xù)加油!也希望大家能夠支持!
值得一提的是MV以及電影結(jié)束后的彩蛋，都用的是這首《從前的我》ED。。詞曲和其中抒發(fā)的感情，不免讓人感慨。
“若是遇見(jiàn)從前的我，請(qǐng)帶他回來(lái)”
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