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《黑天鵝》觀后感

時間:2024-06-26 10:16:03 觀后感 我要投稿

《黑天鵝》觀后感

  認真觀看完一部影視作品以后,相信大家一定領(lǐng)會了不少東西,在寫觀后感時,需要有自己獨特的視角和思考立場。千萬不能認為觀后感隨便應(yīng)付就可以,下面是小編幫大家整理的《黑天鵝》觀后感,僅供參考,歡迎大家閱讀。

《黑天鵝》觀后感

《黑天鵝》觀后感1

  一千個讀者有一千個哈姆雷特,一千個時刻在同一個人心中也有一千個哈姆雷特。能給人這樣感覺的作品肯定是成功的。兩年前的我,看這部影片,把影片當(dāng)成了恐怖片,兩年后的我,看到了一個芭比娃娃的自我覺醒。

  影片中的女主Nina,是紐約芭蕾舞公司的一名28歲的芭蕾舞者,剛開始嶄露頭角,欲出演‘天鵝湖’的女主角。此次‘天鵝湖‘的女主,需要扮演雙重角色—善良單純的白天鵝和魅惑邪惡的黑天鵝。導(dǎo)演Tomas認為Nina出演白天鵝絕對是本色出演,溫柔順從,但是Nina難以塑造‘黑天鵝’的形象,因為在Nina身上完全看不到黑天鵝的魅惑、邪惡和攻擊。影片圍繞Nina爭取出演‘天鵝湖’的女主角的脈絡(luò)展開。

  初次看《黑天鵝》,聚焦在Nina和Tomas兩人的對弈中,不解Tomas為什么要求芭蕾舞演員具有攻擊和魅惑特點。再次觀看,影片中Nina與母親的糾纏才是最讓人回味與思索的。

  Nina的`母親也是一名芭蕾舞者,年輕的時候因為懷上了Nina而放棄了芭蕾。此后所有關(guān)于芭蕾舞的希望,都交給了Nina。影片中沒有Nina的父親的信息,據(jù)劇情推斷應(yīng)該是Nina是父母的產(chǎn)物。Nina與母親處于一種融合共生的狀態(tài)中:28歲的Nina,母親幫她挑選甚至幫她穿上內(nèi)衣,母親臨睡前在Nina的床頭放置旋轉(zhuǎn)的音樂盒,俯身親吻Nina道晚安。這個場景,也許是每個小女孩期待的母親的陪伴。但是影片中,28歲的Nina與母親如此融合的相處模式,讓人覺得別扭。毫無疑問,Nina在嬰兒或兒童時期,與母親融合的模式對Nina是極其重要的,這樣母親能準確理解到嬰兒Nina的需要。但是隨著Nina身體的成長,她有能力去探索世界,也是她的心理自我實現(xiàn)的需要。這時候母親放手并支持Nina去探索就尤為重要。

  遺憾的是,母親死死地拽住了Nina欲跨出去的活出自我的雙腿。她的夢想和想法占據(jù)著女兒,侵犯著Nina的邊界,沒給Nina留一個角落塑造自我。Nina的臥室沒鎖,母親隨時推門而入。Nina下班后需馬上回家。長期的控制導(dǎo)致Nina越來越像個美麗柔順芭比娃娃,芭比娃娃是小女孩喜歡的但無生命力的玩具呀。而黑天鵝要利用自己的妖媚來誘惑男主,缺乏自我的Nina與黑天鵝的形象極不符合,是公司導(dǎo)演Tomas不想選Nina的原因。

  毋庸置疑,發(fā)展自我是本能的需求,即便被壓抑,也會有各種其他形式的象征形式或者病理形式地表達。女主Nina有撓抓自己皮膚甚至撓到出血的習(xí)慣,這是Nina表達對自我邊界抗衛(wèi)一種病態(tài)形式。

  隨著劇情進展,影片中有這樣的情節(jié)。Nina的同事Lily來Nina家找她,母親在門后偷聽,當(dāng)聽到Lily要約Nina出去吃飯時,母親立馬涉入表示Nina該睡覺了,阻攔Nina赴約。Nina在母親的阻撓和自己的欲望中躊躇時,母女關(guān)系中的局外人洞悉了其中的關(guān)系,嘲諷地對Nina說‘回去做個寶寶吧‘。這句嘲諷激發(fā)了Nina對母親反抗的決心,不顧阻攔,摔門與Lily揚長而去。

  影片最終,Nina與母親實現(xiàn)了初步的分離,隨著出演黑天鵝,自我逐漸萌芽并慢慢壯大。

  成年人自我的覺醒和發(fā)展無疑是一條道阻且長的路。擺脫熟悉的依賴模式,違背母親的愿望,自己選擇要過的生活。一方面要承受背叛母親產(chǎn)生的內(nèi)疚感,也要處理因著背叛,母親可能拋棄自己的恐懼感;另一方面,進入新的模式中,無法預(yù)測可能到來的困境,對未知的恐懼會挑戰(zhàn)著想要活出自我的人,更要命的是,自己選擇后出現(xiàn)的困境,沒理由去責(zé)任別人,無盡的挫敗感也會隨之而來。

  即便重重險阻,為什么Nina還有我們依舊選擇活出自我呢?在上面描述的各種艱難險阻種,也可以看到,路雖不好走,但是我自己選的呀,自己選的無怨無悔。如果這條路行不通,由自己決定再換條路,也心甘情愿。也畢竟成年了,挫敗感和恐懼感等也是要接住的,經(jīng)歷過破繭的痛,才有展開的翅膀飛向自由的天空。

《黑天鵝》觀后感2

  記得之前我寫過這樣一篇文章《追求完美就是追求完蛋》,有人評論說沒有那么嚴重吧!于是,在《黑天鵝》中,這樣的一句話在我的腦海中越來越深刻,追求完美的妮娜終于擺脫不了自己內(nèi)心的糾纏與束縛,成功的一刻卻也是自己生命終結(jié)的時候!拔沂峭昝赖!”這是她臨終前最后的一句話。

  在觀看《黑天鵝》的整個過程中,可以說心情都是沉重的,有的時候還會讓人無語凝噎,有時心跟著提到嗓子口……主人公的內(nèi)心世界是復(fù)雜的,因為她承擔(dān)著太大的壓力:來自母親,更多的是來自自己的內(nèi)心,包括所有的幻覺,都是內(nèi)心壓力導(dǎo)致的。

  一、父母,請給孩子足夠的自由空間

  在目睹妮娜悲慘的結(jié)局后,估計最傷心的還是她的媽媽,她唯一出現(xiàn)的親人。但是,我們不得不說,這結(jié)局的出現(xiàn)很大一部分責(zé)任是來自她的母親,這句話并不夸張。在心理學(xué)中,被譽為“精神分析之父”的佛洛伊德認為,人們很多……都可以歸結(jié)到小的時候。然而,很多父母卻認為,孩子就是自己生命的延續(xù),于是,自己這輩子有什么遺憾,有什么地方覺得是走錯了,或者是有什么愿望沒有完成,都把希望寄托于我們的孩子。當(dāng)有的父母說道:孩子,爸媽都是為你好,這樣嚴格要求你,是希望你以后有出息……其實,歸根結(jié)底他們不是為了孩子,而是為了自己。真正站在孩子的角度著想、尊重孩子意愿的父母,才是最值得尊敬的,他們的愛才是真正的父愛或者是母愛。

  有這樣一個故事:在青春的路口,曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn),召喚著我。母親攔住我:“那條路走不得!蔽也恍拧!拔揖褪菑哪菞l路走過來的,你還有什么不信?”“既然你能從那條路走過來,我為什么不能?”“我不想讓你走彎路。”

  “但是我喜歡,而且我不怕!蹦赣H心疼地看了我好久,然后嘆口氣:“好吧,你這個倔強的孩子,那條路很難走,一路小心!”上路后,我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我,那的確是條彎路,我碰壁,摔跟頭,有時碰得頭破血流,但我不停地走,終于走過來。

  坐下來喘息的時候,我看見一個朋友,自然很年輕,正站在我當(dāng)年的路口,我忍不住喊:“那條路走不得”。

  她不信。“我母親就是從那條路走過來的,我也是。”“既然你們都可以從那條路走過來,我為什么不能?”

  “我不想讓你走同樣的彎路!薄暗俏蚁矚g。”我看了看她,看了看自己,然后一笑了:“一路小心。”我很感激她,她讓我發(fā)現(xiàn)自己不在年輕,已經(jīng)開始扮演“過來人”的角色,同時患有“過來人”;嫉摹皵r路癖”。在人生的路上,有一條路每個人非走不可,那就是年輕時候的彎路。不摔跟頭,不碰壁,不碰個頭破血流,怎能練出鋼筋鐵骨,怎能長大呢?

  看了這則故事之后,我的感受頗多,不知道讀者感受如何?特別是已為人父母的讀者們。

  二、心理重擔(dān)有時候也會壓垮自己

  可以說《黑天鵝》中的妮娜完全是用自己的心將自己壓垮的。內(nèi)心的`壓力有時候足以起到致命的作用,很多抑郁癥患者自殺都是因為逃不開自己的內(nèi)心。所以,當(dāng)壓力來臨的時候,或者是感覺自己的身體亦或是心理已經(jīng)完全承擔(dān)不了負荷的時候,一定要想辦法減壓,適當(dāng)?shù)姆潘、休息很重要,哪怕是手中還有認為是多么重要的工作沒有完成,不然的話最終將會被這些沉重的負擔(dān)所壓垮。一味地追求完美,就算是暫時得到了自己想要的東西,最終卻連最近本的內(nèi)心都控制不了,最終走向內(nèi)心的深淵。當(dāng)你認為給自己一小段休息時間就是奢侈、就是浪費的時候,當(dāng)你一味的追求完美對自己太苛刻的時候,當(dāng)你已經(jīng)完全控制不了心靈那匹脫了韁的野馬的時候,那么,就是悲劇來臨的時刻。對自己好一點,偶爾對自己說聲對不起,對不起自己勞累的身體,對不起自己已然疲憊的心,然后給自己一個微笑,明天好好愛自己,愛生活。

  每個人的心中都有兩只天鵝,一只黑的,一只白的;白的溫馴、聽話、善良,黑的野蠻、兇殘,一定要訓(xùn)練好自己的白天鵝,同時更好能夠馴服內(nèi)心的黑天鵝,因為黑天鵝的魔力會將你的整個人生摧殘。

《黑天鵝》觀后感3

  電影《黑天鵝》由達倫阿羅諾夫斯基導(dǎo)演,娜塔莉波特曼,米拉庫尼絲及文森特卡索主演,講述了一個有關(guān)芭蕾舞的真實驚奇的故事。

  女主角尼娜(娜塔莉波特曼飾)是一位資深舞蹈演員,自幼習(xí)舞,渴望成功。在被提升為女主角后,她發(fā)現(xiàn)自己被困在與另一個舞者——莉莉(米拉庫妮絲飾)的競爭之中。隨著演出日子的臨近,尼娜的壓力越來越大,并由此產(chǎn)生了一系列精神問題。

  電影結(jié)構(gòu)緊湊,故事敘事有條不紊,現(xiàn)實與虛幻相互交織,多種意象的使用,更是作品顯得連貫,扣人心弦。片子中最令人影響深刻的莫過于顏色和鏡子的使用。

  首先是顏色。該片的顏色主要有黑色、白色、粉色和灰色。其中又以黑白色為主,為影片籠罩了一層陰郁的色彩。

  白色是純凈的,無暇的,正如白天鵝一樣,美麗、優(yōu)雅,也如其一般追求完美。主人公尼娜一開始是以白示人的,素凈的臉龐是白皙的,圍巾是白色的,舞衣、舞鞋也是白色的。這種對顏色的一致要求體現(xiàn)了尼娜對完美的極致追求,同時,也可將其理解為一種強迫癥的表現(xiàn),對細節(jié)吹毛求疵,這種自我束縛是尼娜不堪重負,最終產(chǎn)生精神問題,不時出現(xiàn)幻象的原因之一。

  與之相對的是黑色,劇中另一女主角——莉莉,是黑色的代表,無論是衣著、外表,或是行為、動作無不顯現(xiàn)出黑色的魅惑力量。整部影片也可以看做是尼娜從“白”向“黑”轉(zhuǎn)變的過程。劇中,尼娜為了保住女主角的位置,不得不做出一系列有違本性的行為,使自己變得更加性感、有誘惑力、更加符合編舞約翰(文森特卡索飾)的要求,真正從白天鵝轉(zhuǎn)變到黑天鵝。依我看來,“黑”并不是邪惡的象征,他代表的是一種更加富有張力的力量,他是狂野的,充滿魅惑的,他代表了內(nèi)心的欲望。

  其次要說的是粉色,有人說粉色象征著尼娜最初的純潔,在我看來不全是這樣的。從影片中,我們不難發(fā)現(xiàn),粉色主要出現(xiàn)在尼娜的房間里,粉色的墻,粉色的飾品,粉色的用具,而這些集中出現(xiàn)在她的家里,換句話說就是尼娜母親的控制范圍內(nèi)。粉色可以看做是小女孩的顏色,而這種顏色多是母親在女孩年幼時為女孩營造出來的顏色,她很美,很溫暖?墒菃栴}是,尼娜已經(jīng)28歲了,她年輕漂亮,應(yīng)該擁有許多朋友,可我們并沒有從影片中找到尼娜在舞團外的朋友(當(dāng)然,那兩個在夜店認識的男孩不予考慮)。不管什么事,尼娜總想與母親分享,可到了后來,她卻無法忍受母親,拒絕她甚至傷害她,這就可以說明問題了。尼娜的母親年輕時也是一名芭蕾舞演員,因為要生尼娜,放棄了舞蹈,他便把自己一生的希望傾注在尼娜身上,小的時候,她強迫尼娜跳舞,長大了控制其生活、朋友,母親的期望與控制也是尼娜不堪壓力的原因之一,所以在這里,我更傾向于把紅色認為是冷暴力的象征。

  接下來說說鏡子,這里所指的鏡子并不僅僅是客觀存在的鏡子,一切能反映事物形象的物體都可成為鏡子,比如水、窗戶甚至人。鏡子里的.世界亦真亦幻。

  鏡子顯現(xiàn)了真實的生活。尼娜的生活中充斥著各種鏡子,舞廳里的巨大落地鏡,家里的折疊式鏡子,明亮的鏡子照出了尼娜的全部,優(yōu)點、缺點,就像一雙雙眼睛,冷酷地盯著你。這是來自隊友的覬覦,是來自約翰的壓力,還有來自母親無處不在的控制,在這樣的密切注視下,尼娜的壓力急劇上升,她恐懼缺乏安全感,精神的崩潰也是必然的事。

  鏡子同樣是虛無的。尼娜常常從鏡子中看到另一個自己,另一個邪惡的,使人驚懼的自己,而這其實是尼娜心中擔(dān)憂惶恐的顯現(xiàn)。他人也是鏡子。夜店里尼娜遇到的一個男孩說:“哦,原來你是舞蹈演員啊,難怪你們長得都一樣!痹囅胧澜缟系娜硕寂c自己一樣那該多么可怕。而芭蕾舞團卻恰恰營造了這樣一個虛擬的世界,相似的衣物,一樣的發(fā)髻,一樣的動作,讓人分不清,究竟我是我還是別人是我。現(xiàn)實與幻象一片混沌。鏡子里的世界捉摸不透,但可以從中窺探到人類的潛意識。在演出間隙,尼娜用鏡子殺死莉莉,即可反應(yīng)這一點,尼娜希望排除一切障礙,但她出現(xiàn)了嚴重的幻覺,以至于把鏡子中的自己當(dāng)成了莉莉,以至于傷害了自己。

  影片的真實與虛幻相互交織,正是依靠種種意象才能更好地理解這部享譽甚多的片子。

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