《隱入塵煙》觀后感（精選45篇）
當(dāng)品味完一部作品后，相信你一定有很多值得分享的收獲，現(xiàn)在就讓我們寫一篇走心的觀后感吧。那么你會寫觀后感嗎？以下是小編幫大家整理的《隱入塵煙》觀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《隱入塵煙》觀后感 篇1
電影《隱入塵煙》是一部關(guān)于土地和農(nóng)民的作品，是一段關(guān)于男人和女人的故事，更是一抔洗滌心靈的清水，作者貌似平靜實(shí)則飽含深情地描述著西部農(nóng)村所發(fā)生的平淡的一切，描述著社會底層的生活狀態(tài)和情感需求，描述著邊緣人的艱難坎坷和隱忍不屈。
電影的節(jié)奏緩慢，耕地，播種，鋤草，收獲，打碾，入倉，吃飯，睡覺，日出而作，日落而息，日復(fù)一日，年復(fù)一年。很多人說它像是紀(jì)錄片。確實(shí)，簡直懷疑它是在記事。通篇暖色調(diào)的打光，但是直到有鐵與貴英一起躺在自家炕上微笑的時候才能感受到一絲的溫情。
影片呈現(xiàn)的是一個衰老、猥瑣、木納的小老頭，而觀影后我腦子里看到的是一個堅(jiān)韌高大的父輩英雄。有鐵與貴英的感情很真摯，兩個單純的人，兩個互相依偎著取暖的人，他們的相遇使各自不再麻木，他們相互照耀了對方的余生。
真實(shí)的.細(xì)節(jié)、真實(shí)的情感，再加上不完美愈發(fā)現(xiàn)實(shí)的結(jié)局，時時刻刻悸動著人心。
喜歡電影里的那頭驢，受苦受累卻無法被理解，直到最后，大概也只有它的眼里還有老四（有鐵）和貴英的印記。
《隱入塵煙》觀后感 篇2
生活的困頓、物質(zhì)的匱乏和勞作的艱辛并未讓兩個同樣卑微如草芥的人倒下，他們只是默默的頂開壓在身上的大石頭，在生活的夾縫里探尋陽光，努力讓生活變得更好，他們只有兩雙手和一頭驢，在每天辛苦勞作下也終于有了自己的家、自己的房。
緊貼著黃土的生活樸實(shí)而辛勞，因?yàn)橹愫�，更多的卻是細(xì)微的幸福和相濡以沫的陪伴。
不完整的兩個人抱成了一個完整的家，最窮的日子卻過得甚至讓人開始羨慕。
跟整劇前面緩慢如蒼煙的節(jié)奏不同，貴英的離開卻那么突然那么倉促，像極了那些來不及告別的`人，突然就沒了，鏡頭閃過水渠里已經(jīng)直挺挺的她手里還抓著那個袋子。
有鐵還清了在世上欠的所有的債和情，放生了憨憨的驢，他給貴英和自己手上印上了那個“去哪里都找得到”的標(biāo)記，許下另個世界和來世的承諾，隨她一起去了。
故事到此戛然而止，有鐵和貴英的“家”被推倒，只剩下塵煙……
真實(shí)得讓人落淚，生于塵土，歸于塵土，也許苦難并不值得歌頌，但悲劇就是把美好的東西撕碎給你看。
從電影一開場到結(jié)束，以至于到現(xiàn)在，那種壓抑和難過一直無法平息，我們需要見識更深重的苦難，如果無法伸出援手，知情或許本身就是一種救贖的開端。
《隱入塵煙》觀后感 篇3
電影臨近結(jié)尾，曹貴英竟然意外的因?yàn)轭^暈一頭扎進(jìn)水溝里，淹死了。
曹貴英的死，讓人猝不及防。雖然錯愕，凝神間卻又釋然。生命，不僅僅是個體的誕生和消亡，它更是一種生生不息循環(huán)往復(fù)的存在。
對于曹貴英來說，蝸居在窩棚里的她，怎么也沒想到有朝一日能住進(jìn)自己的房子，睡在自己的炕上。她在見到馬有鐵的第一面，便篤定了這個在雪地里給驢喂苞谷的'男人，一定會對她好。在她短暫一生中的最后幾年，有人把做好的饃饃送到她的手邊，有人把烤好的魚肉喂到她的嘴邊，有人把麥捆上挖出個窩窩來讓她坐著踏實(shí)……
曹貴英的生命已經(jīng)完整。有愛和被愛的生命，本就是完整的。
再回望馬有鐵和曹貴英偎依著坐在一起的那片荒漠，仿佛他們只是被放大了的兩顆沙粒，而我們是被縮小成一顆沙粒的某個身影——馬有鐵和曹貴英就是我們，我們就是馬有鐵和曹貴英。
愛吧，趁現(xiàn)在。
《隱入塵煙》觀后感 篇4
《隱入塵煙》這部火熱的電影已經(jīng)上映了一段時間了，全網(wǎng)的評論已經(jīng)是鋪天蓋地了，大家最多的觀后感是"全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實(shí)自己是一直害怕看這種類型電影的，因?yàn)樽约嚎赡軙痛蠖鄶?shù)人一樣，看完后，心里感觸太深，情緒不好恢復(fù)，所以遲遲不敢看這個電影!
終于在安慰好自己的情況下，鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的電影，影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實(shí)，最貼近生活的場面。讓人印象深刻，最后小便失禁的`曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包谷成熟的秋天。
老實(shí)有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠所有人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新房子里。
他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙。
仿佛從來沒有存在過一般。很快，所有人會忘記他們�？墒撬麄�，跌跌撞撞、互相扶持著對方走過了一個冬春夏秋�？墒撬麄冊o彼此貧瘠荒蕪的生命點(diǎn)亮過一束微弱的光。
《隱入塵煙》觀后感 篇5
青藏高原北部邊緣，位于甘肅省河西走廊的一個小鄉(xiāng)村的村民馬有鐵，和他剛?cè)⑦^門的媳婦曹貴英剛剛在家人的墳前祭拜完，正坐下來歇腳。
馬有鐵說，給，吃個蘋果去，吃去。
曹貴英默不作聲。馬有鐵又說，給，吃個饃饃去，吃去。
曹貴英還是默不作聲，低著頭，把蘋果和饃饃攥在手里。
后人不吃，前人不得。馬有鐵一邊說，一邊自己拿起一個“饃饃”一口吃起來，扭頭看著曹貴英。曹貴英斜過臉瞄著馬有鐵手里的`“饃饃”，也跟著一起吃起來。
畫面中的荒漠，曠遠(yuǎn)無際、綿延不絕，一陣風(fēng)吹過，拂起的萬千沙粒將這兩個靠在一起的身影包圍環(huán)繞——
馬有鐵，給自家三哥“當(dāng)長工”很多年卻分文未得，被村民冷眼相待了大半輩子的老光棍。
曹貴英，不能生育、從小父母雙亡，在哥哥嫂子家挨打受氣，一直寄居在后院窩棚里的殘疾女。
在家人的極力撮合下，兩個卑微了半輩子的人成親了。
《隱入塵煙》觀后感 篇6
沒想到《隱入塵煙》這部電影給我巨大的驚喜，可能是我今年看過最值得看的電影。影片的節(jié)奏與鏡頭的推進(jìn)都很慢，但細(xì)節(jié)的刻畫隱藏著巨大的能量，看完有一種不會流淚的感動，久久回味。
馬有鐵是中國農(nóng)民的典型縮影，生長于土地，土地也接納者他。不管怎么樣，只要耕種，就會有收獲。
這是一部講述西北甘肅小地方的.底層農(nóng)民的悲劇愛情故事。男人是村里老實(shí)巴交的大齡單身漢，女人身有殘疾、尿失禁，在家里被哥哥和嫂子嫌棄。經(jīng)媒婆介紹，兩人可憐人“湊合”在了一起，媒婆拿到200塊介紹費(fèi)走人，而兩家人的“麻煩”也得到了解決。
電影刻畫了社會底層兩個邊緣人物相濡以沫的故事。很多普通人，或者說農(nóng)村人，婚姻就是這樣的，你要說那種轟轟烈烈的，真的明確感受到自己愛上了，這種很少。就是相處著，互相幫扶。全劇沒有一個愛字，卻全是愛，全劇沒有一個苦字，卻全是苦。貴英和有鐵之間或許沒有愛情，但全是無法割舍的親情。
導(dǎo)演是按照四季的生命循環(huán)來拍攝這部電影，就是想表達(dá)人生也是“變化”的這樣一個常態(tài)而已。所以人生就是苦難重重，但是還請放心，人生中某段時間里，總是有希望的光線穿過陰霾，照亮你的世界。
《隱入塵煙》觀后感 篇7
《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨(dú)的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情。看了三次，真的又苦又難，無法表達(dá)，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。
說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的'被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應(yīng)該說是生活，他們那樣應(yīng)該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)專挑苦難人，錢都流向不缺錢的人，苦都留給最吃苦的人。
之前看《平凡的世界》就想，現(xiàn)在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗(yàn)，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。
《隱入塵煙》觀后感 篇8
好的電影會發(fā)光。《隱入塵煙》就是那種會發(fā)光的電影，從公映初期不被看好，到后來一路逆襲，無論是上座率還是口碑，這是中國影壇的奇跡，更是一部國產(chǎn)農(nóng)村題材文藝片的奇跡。
和很多朋友也私下討論過，影片能夠一路逆襲的原因，畢竟，類似的作品，也不是沒有過，像之前吳天明導(dǎo)演的《百鳥朝鳳》也曾經(jīng)一路收獲了八千多萬的票房，而如今，《隱入塵煙》無疑也照著這個方向邁進(jìn)，或許過億，更是影迷們的心之所向吧。
觀影的時候，腦海曾經(jīng)泛起張國榮說過的那句話：“你只有一條命，我也一樣，有今生無來世。所以我們在這一世要盡可能地對身邊的人好，把一顆真心交出來�！逼鋵�(shí)在有鐵和貴英身上，也看到了兩個苦命人的唇齒相依。但影片最大的亮點(diǎn)，還是來自于毫不做作的真誠，無論題材故事，還是表演，對于看多了假大空的`同類型影片的我們而言，這是一座寶藏。也或許，經(jīng)歷了疫情之后，我們每個人也都更易從這種“眾生皆苦”的生活中，帶來太多的感同身受。
好的電影會發(fā)光，能夠照亮我們內(nèi)心的灰暗，驅(qū)走內(nèi)心的嚴(yán)寒。當(dāng)然，有關(guān)結(jié)尾，目前有著各種各樣的解讀，也進(jìn)一步增加了影片的討論熱度。毫無疑問，這個暑期檔，《隱入塵煙》是唯一可稱現(xiàn)象級的電影。
《隱入塵煙》觀后感 篇9
姐姐有兩張電影票，連名字都沒有聽過，就忙里偷閑蹦跶著跟去看了，如果不是在電影院，恐怕真的沒法耐著性子看完。不是搞笑片，不是浪漫愛情片，也不是什么有商業(yè)感的影片�？赐陼r兩人都不免感嘆，為什么要看一場莫名其妙的電影？為什么要看這么苦兮兮的電影？人活一輩子，好像也沒啥意義。有些人善良、勤勞、感恩、老實(shí)、對人好，但就是自己的命不好，活的太苦了，不免有些壓抑和無力感。
有些場景也讓人深刻和回味，也忍不住回來百度，再去探個究竟，發(fā)現(xiàn)一些感同身受的文字......
“即使是這樣兩個在各自的`生活里看不到希望的人，也能擦亮一根火柴溫暖彼此，珍視彼此。所以他們之間的‘愛’還不僅僅是愛情，更是依靠，是活下去的希望�！�
在如此苦難的生活里，他們沒有頹廢、沒有消極、沒有放棄，用扎實(shí)而堅(jiān)定的力量耕耘著、收獲著。用米粒在手上擺出一朵花，用手深深地壓住米粒，手上就印出了送你的一朵花，這一幕多浪漫多感人。無論身上有多少污泥，并不妨礙我們“仰望星空”和浪漫，無關(guān)金錢，無關(guān)身份和地位。人，可以苦，只要有希望�？僧�(dāng)希望消失了，活著便沒了意義。
那些農(nóng)民農(nóng)村農(nóng)活的場景，在四季的輪轉(zhuǎn)下，勾起了我小時候曾經(jīng)也有的一絲記憶，只是那個年代已經(jīng)過去太過久遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)到已經(jīng)幾十年光陰了。我和姐姐都自然聯(lián)想到遠(yuǎn)在老家的“舅爹爹”，跟電影里的主人公又何嘗不是一樣呢，只是舅爹爹一輩子沒有結(jié)婚，無兒無女，面朝黃土背朝天，一輩子干著農(nóng)活，即使現(xiàn)在已經(jīng)七八十歲了，還依舊沒日沒夜地辛苦勞作著，然后把所有的收成都送給我的爸媽，誰都勸阻不了。他把這些“收成”當(dāng)做禮物送給爸媽，大概這就是他活著的動力和希望吧，日復(fù)一日才有盼頭。疫情耽擱，回老家也變得不方便，已經(jīng)有四個年頭沒有回去了，眨眼間竟這么多年沒有看到舅爹爹了，難以想象這一切，不禁熱淚盈眶，他一定也很想見到我們吧。希望他健健康康，我們早日重逢。
《隱入塵煙》觀后感 篇10
麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)專尋苦命人。”這句話給人的感覺特別形象，正是電影《隱入塵煙》中對于貧窮的描寫。一對生活在西北荒原上的中年夫婦，明明過著一日三餐、春播秋收的生活。但這種平淡生活中，又無處不在地有種“命懸一線”的苦難氣息。這條“線”，就像是俗語中的麻繩。被貧困而枯竭的資源越發(fā)地繃緊了、被命運(yùn)拉扯到了極限。驚魂動魄的日子，隨時就可能會崩斷。
由演員武仁林和知名演員海清主演的`《隱入塵煙》，是近幾年中國院線電影中的異類。異就異在上面說的，對于貧窮過于具體的描寫。影片講述的就是一對夫婦在西北農(nóng)村的土地上耕耘的日常。夫婦之間，男的大齡單身且貧困，女的身患隱疾、非健全人。從二人的婚姻的開始，記錄著夫婦兩人從陌生到熟悉的全過程。影片通過農(nóng)村春種秋收，兩人相互幫扶作農(nóng)活的具體細(xì)節(jié)，展示了兩人之間萌發(fā)的愛情。一如戈達(dá)爾的《受難記》中所說：“每個人都應(yīng)該熱愛勞動或者努力去愛�！�
《隱入塵煙》展示的，恰是這樣一種命運(yùn)，掙扎在必要性的生存和非必要性的愛情的空間。農(nóng)民馬有鐵和曹貴英過的日子讓人感覺揪心，非常壓抑而真實(shí)，在當(dāng)下教育缺失嚴(yán)重而愈發(fā)顯得難能可貴：它證明電影仍有這樣的力量。
當(dāng)電影散場時，好多人的眼圈都是紅的......
《隱入塵煙》觀后感 篇11
今天參加了一個親戚的葬禮，年僅60歲，患癌癥兩年后去世。
上周看過一部影片，名字有些詩意有些悲哀，因?yàn)槊總�生命都會《隱入塵煙》。
馬有鐵是家里的第四個兒子，人們都叫這個老實(shí)木納的光棍“馬老四”，不知道他的大名。他的父母、大哥、二哥都已經(jīng)去世，他住在三哥家給他們干活。
有人介紹身體殘疾的曹貴英給馬有鐵，兩個苦命人結(jié)合在一起，互相陪伴。
曹貴英總是小便失禁，從小住在哥嫂的院子里，她沒有生育能力、走路一瘸一拐，還手抖，和馬有鐵結(jié)婚只是為了給各自家里減輕負(fù)擔(dān)，兩個人能互相照應(yīng)。
發(fā)生在西北農(nóng)村塵土中過活的小人物故事，按理說應(yīng)該很乏味，可是導(dǎo)演李�，B卻拍出了很美好的效果，在柏林拿了獎。
經(jīng)歷過農(nóng)村生活的人又回到了自己熟悉的場景，毫無相似經(jīng)驗(yàn)的人也能體驗(yàn)這些美好的畫面。
種地、收麥子，坐在池塘邊休息，旁邊是自家的毛驢，暗綠的樹木，平靜的池塘，土黃色的麥田，這就是馬有鐵和曹貴英的生活，他們之間沒有偉大的愛情，只有種地、吃飯、養(yǎng)驢的日常。他倆沒有自己的房子，借住在別人家閑置的土屋，屋主為了得到拆遷款直接把他倆趕走。拉著全部家當(dāng)搬家，看到推土機(jī)開過來，善良的馬有鐵忽然想起來屋檐下的燕子，他跑回去盡力把燕子趕走，不想讓無辜的生命受到傷害。
馬有鐵蓋好了自己的'房子，養(yǎng)的雞能吃雞蛋了，可是曹貴英卻生病了�？粗人灾稍谧约嚎簧�，我心里預(yù)感悲劇就要發(fā)生了，可是想不到的是，曹貴英為了去給馬有鐵送飯，栽到河里淹死了。她生前都沒留下一張足夠清晰的照片做遺照，這是怎樣卑微的生命啊，幸運(yùn)的是她曾被馬有鐵愛過，照顧過。
馬有鐵賣掉了和曹貴英一起收獲的麥子，趕走了相依為命的驢子，還清了所有的債務(wù)，他要走向哪里？是流浪還是一個人走向死亡？電影沒有說，但是我們心里已經(jīng)有了答案。
我們來自偶然，最后也會隱入塵�？赐赀@部電影，我會珍惜庸常平凡的日子，陪伴好自己的親人，讓自己的生活多留下一些意義。
《隱入塵煙》觀后感 篇12
相信很多家人已經(jīng)看過了這部電影，今年來說最打動人心的一部好片。故事平穩(wěn)，沉浸，讓人久久回味，導(dǎo)演也留夠了空間讓大家去思考。至于“老四”最后到底有沒有死，那已經(jīng)不重要了，打動人心的不僅是故事本身，而是緩緩而來的悲情，屋頂雨槽瓶瓶的哨聲，回家路上橋頭的燭燈，相知相守的溫情，還有手上那枚淺淺地谷花印�！峨[入塵煙》強(qiáng)烈推薦
被風(fēng)刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？
一直以來，我個人都特別喜歡小眾電影，比如冷門佳片《盲山》《盲井》等，尤其是對西部題材的電影作品深深著迷，拋開自己民族的題材電影不說，總覺得西部電影是那么的熟悉，總能喚醒我兒時的記憶。今天說的這部“隱入塵煙”就拍在了我的興趣點(diǎn)上�！峨[入塵煙》書寫的是一段發(fā)生在西北農(nóng)村的故事，是滾滾黃塵中的一部愛情史詩——沒有扣人心弦的酷炫與刺激，每一幀畫面都落在黃土地上；沒有情感發(fā)展上的一蹴而就，男女主的感情壘在日復(fù)一日的耕種勞作里，壘在倆人一驢一起走過的路里；也沒有故事情節(jié)的驚艷，教不了觀眾拍案叫絕，畢竟西北的荒漠就是種不出玫瑰，它只能發(fā)生小麥的成長、塵煙的飄蕩。
電影講述的是西北農(nóng)村兩個被各自家庭拋棄的孤獨(dú)之人，在日復(fù)一日地耕耘中相濡以沫的故事。描寫了西北偏遠(yuǎn)農(nóng)村的生活點(diǎn)滴，真實(shí)、諷刺、凄美。尤其被男主“一碼歸一碼”的人生信條折服，也被女主的細(xì)膩和不屈感動。我出生在藏地東部的農(nóng)區(qū)，片中的割麥子、打土胚、挖土豆、土磚房等鏡頭一下子將我拉到了90年代。那時候人與人之間的貧富差距不大，幾乎每家每戶都是這樣的生活狀態(tài)，一到春耕時，我就會跟著家里人去地里，家里有一頭黃牛，我們站在磨上，黃牛拉著“磨”一圈一圈地轉(zhuǎn)，直到所有的大土塊被壓碎了，才會下犁撒種子。
有意思的是，電影中兩位主人公打土坯蓋土房又一次打開了我內(nèi)心一道緊鎖的`門，那是我很久都不曾去回憶的場景。西部地區(qū)來說，土磚、土墻、土房是最具地方人文的建筑，買不起紅磚便就地取材，用泥土夯墻，用泥土打泥磚，混著麥草抹墻面，那間土房子會特別的保暖。不過后來，我在拉薩八廓街一家裝修極富民族特色的藏餐店里看到了那種墻面，所有的記憶像洪水一樣流經(jīng)腦海，伴隨的還有鼻尖飄過的那縷泥土混著麥草的清香……
主人公馬有鐵在秋收的麥田里揮汗割麥，也讓我想起了父母因?yàn)榍锸者B夜割麥子的場景，那時候家里的地不多，父母平日里有生意要做，但麥子熟了必須得第一時間收掉，深刻地記得父母放下生意，凌晨就到田里割麥子，我和弟弟煮了茶，拿著酥油糌粑饃饃等給他們送午飯，等麥子差不多割完的時候才發(fā)現(xiàn)，父母因?yàn)樾募�，加上天黑，誤將隔壁貢寶家的麥子收割了，大家發(fā)現(xiàn)后笑的前仰后合，阿媽責(zé)備著阿爸，阿爸呆在原地摸著后腦勺，弟弟的臉上帶著少見的憂郁和不解，我站在田埂上哈哈大笑，一家人的笑聲在麥田里回蕩，夕陽照在我們一家人的臉上顯得格外的溫馨，那是屬于家的記憶。啥人有啥人的命數(shù)呢麥子也一樣它有它的命數(shù)呢還不是到夏天讓鐮刀割掉了…
縱觀全片，不能不提兩位主人公卑微的愛情，隱秘而偉大，平凡而熾烈。全片不提愛，但他們對彼此愛到了骨髓，全片不說苦，卻苦到了天際。用麥粒淺淺地在你的手上做個記號，你跑到哪里就都丟不掉了。所謂：麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)只找苦命人。故事的最后，坡腳又易小便失禁的貴英死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的路上。墻上那張“囍”字似乎是馬有鐵內(nèi)心的圖騰，要不是貴英，馬有鐵總是掛不好那個“囍”字，沒有了貴英，馬有鐵連貴英的遺像也是掛的左高右低。他一輩子沒有吃過雞蛋，吃的第一個雞蛋也是最后一個只是為壓農(nóng)藥的苦，或者告訴貴英，你送的那個雞蛋我已經(jīng)吃上了。墻上是貴英模糊的遺像，但在馬有鐵的心田里，貴英留下了清晰的足印，沒你之前我可以忍受孤獨(dú)，有你之后，我卻再也無法承受失去你的孤獨(dú)，如果我抓不住你，我就什么都不要了，包括那頭陪伴了他一生的驢。網(wǎng)上有句話說：“西北的荒漠沒有玫瑰，我的愛意是鑲進(jìn)皮膚的小麥花�！蔽矣X得這是對這部電影最凄美的解讀，電影平淡真實(shí)，直擊人心，生活給了馬有鐵一束光，但又奪走了他唯一的光亮，西北荒蕪的土地上的愛都是無聲的，花開了，花謝了，一切隱入塵煙……
《隱入塵煙》觀后感 篇13
上周六去看了電影《隱入塵煙》。
太多人在推薦這部片子了，片子算是冷門場次，能挑的影院很少，那天我去看時，全場估計(jì)不超10個人。
講了一個什么故事？曹貴英與馬老四（真名叫馬有鐵）經(jīng)媒人介紹后，馬老四被曹桂英一盯，被盯得不好意思了，眼神無處安放；曹貴英因?yàn)轳R老四對驢的疼愛而感知到馬有鐵是一個好人，繼而決定跟了他。于是在扭捏下兩個人拍了結(jié)婚照，從此搭伙過起了日子。曹貴英在跟老四之前是和哥嫂一起生活，但日子過得連驢都不如，會被哥嫂打，以致手腳殘疾、不能生育，將曹貴英介紹給馬老四，也是哥嫂想甩開她的辦法。好在，馬老四對她很疼愛，兩個人也算互相取暖�？偹闳兆舆^得越來越好，當(dāng)好日子真來后，如曹貴英自己所說自己是賤骨頭，突然地就生病了，又突然地掉進(jìn)水里淹死了，從那，馬老四變賣了所有的糧食，開始了新的生活。
整場電影看下來，內(nèi)心被觸動了很多次，尤其在在曹貴英走了的那個場景：馬老四得知曹貴英掉進(jìn)水里了，他一個人艱難地在水中抱起曹貴英，絕望，鏡頭一轉(zhuǎn)，是從結(jié)婚照中截取了曹貴英的部分，然后直接將彩色調(diào)為了黑白色，就這一個調(diào)色，就是一個人從生到死，那一瞬間太戳人心了，再接下來就是馬老四將床頭貼的“囍”換成了曹貴英的遺照。
電影中對“土”的講述讓我印象深刻。
其中一個場景是，曹貴英和馬老四在天理吃饃，貴英掉了一塊在地上，老四撿起來就要吃，貴英說“不要吃了，都掉土上了”，老四說“怕啥呢，啥不是土里頭生的，啥不是土里長的，土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土干啥”。
他們遮風(fēng)擋雨的家也是來自于土，親手造出了很多塊土坯子，也差點(diǎn)毀于一場大雨中，靠著這些土坯子，老四和貴英親手造出了屬于他們的家，要知道在那之前，他們之前都是借助別人的房子，也總是在他們搬走那刻化為了泥塊，但在貴英走后，他們的家也是在一瞬化為了泥塊。
更不用說農(nóng)民賴以生存的本就是土地，從犁地、播種到收割，老四和貴英一起在地里勞作偶爾講些很哲理的話，比如腳印種在地里，貴英說“我可不想腳長在地里，腳長在地里面就哪里都不能去了”，老四說“人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強(qiáng)多了，話說回來，我們長著腳又能跑到哪里去呢，還不是牢牢著栓到地上了，哪里也去不成，你說，農(nóng)民離開了地咋活呢”。老四還是離開了地了。
電影中呈現(xiàn)的那些農(nóng)活場景，我是有過親身體驗(yàn)的'，如今透過屏幕去看，我不僅感慨很辛苦啊，因?yàn)槿咳藖硗瓿桑材芾斫庠谫F英費(fèi)了很大勁也沒能將麥捆子挑給老四后老四開口罵了貴英。
再轉(zhuǎn)去看貴英和老四從雞蛋開始孵小雞，到雞長大，以致下蛋，對他們來說是一種希望在慢慢展開，只可惜也是好景不長。
雖說老四和貴英的生活很平凡，但也不乏浪漫，用麥子在彼此的手背上壓出一朵花來，有好吃的就先讓對方吃，在那些時刻里他們成了彼此的依靠，也是他們送給彼此的暖，所以會有人羨慕桂英有人疼，當(dāng)有人說老四恨不得把貴英栓在褲腰上時，那個晚上在房頂睡覺，為了防止貴英滾下房頂，老四真的把貴英栓到了褲腰上。
可當(dāng)貴英走了，老四一下也沒了家，他放生了陪伴了很久的驢，還了借的雞蛋，賣了糧食，結(jié)了賬款，親手造的房子一瞬間坍塌了，老四可能還是離開了地。
離開影院時，影片中的很多場景不斷回蕩在我的腦中，感覺有很多想說的，但又一時又不知如何去說，僅以此文記錄我曾看過這部影片。
《隱入塵煙》觀后感
前段時間和朋友一起看了電影《隱入塵煙》，整個影片看似平平無奇，觀后卻五味雜陳。電影中的男主人公馬有鐵和女主人公曹貴英通過相親認(rèn)識，見面后，雙方的長輩就定下了這門親事。貴英雖患有隱疾（跛腳、小便失禁），但被有鐵發(fā)現(xiàn)后并未遭到嫌棄，二人從一開始都不說話，到后來的一起下地干活，一起建房、養(yǎng)豬、養(yǎng)雞，相依為命。二人雖然貧困，卻憑著自己的雙手建了屬于他們的房子，小日子過得有滋有味。
這部電影中讓我印象深刻的細(xì)節(jié)有很多，比如，結(jié)婚當(dāng)晚，貴英尿床后羞愧地用腳遮住濕了的`褥子，有鐵發(fā)現(xiàn)后并沒有指責(zé)，甚至沒有吭聲、裝作無事發(fā)生；比如，有鐵幫三哥去城里拉貨，晚上回來看到貴英在村口抱著燈為其照明，貴英從懷中掏出一大杯熱水（其實(shí)熱水已經(jīng)冷了好幾次了）給有鐵喝了暖身子，而有鐵為其披上了在城里剛買的大衣（用于遮蓋尿濕的褲子）；比如，有鐵發(fā)現(xiàn)貴英長了麥疹子后，帶著貴英去河溝里洗澡以止癢；比如，兩人婚后搬過幾次家，但每次搬家后，有鐵都會把結(jié)婚時貼的喜字重新貼上；比如，有鐵用麥粒在貴英手腕上印花說這樣就走不丟了；比如，有鐵被村民道德綁架抽血救治村里的首富，每次去抽血卻不吃首富家里準(zhǔn)備的飯菜，即使收了首富兒子給的衣服，也算作賒賬，在首富兒子收其糧食時加以抵扣；比如，貴英在有鐵被多次拉去抽血后，顫顫巍巍地?cái)]起袖子對護(hù)士說“抽我的”吧；再比如，有鐵在臨死前，結(jié)清了欠款等等。
影片中并沒有多少轟轟烈烈的橋段，都是窮苦人家的日常生活，但觀后卻令人回味，特別是二人的感情發(fā)展和相處模式，讓我想起了最近讀到的一個詞：互動性。雖然影片的結(jié)尾很悲慘，但二人之間的互動是良性的。親密關(guān)系具有互動性，雙方會彼此影響，共同構(gòu)建出舒服的相處模式。然而，我們大多數(shù)人在親密關(guān)系中只關(guān)注對方的行為表現(xiàn)，卻很少反思自己是否存在問題。其實(shí)自我才是一切問題的根源，發(fā)現(xiàn)問題后，及時溝通和表達(dá)感受，并作出改變和調(diào)整，而不是相互抱怨、指責(zé)，彼此消耗。就像影片中，有鐵發(fā)現(xiàn)貴英身患隱疾后，并沒有埋怨、嫌棄，而是在有機(jī)會進(jìn)城時給貴英買了個大衣，并計(jì)劃著以后賺錢了帶貴英到市里找個專家為貴英治病，貴英的改變也是有目共睹的，你來我往，禮尚往來，循環(huán)往復(fù)。
從電影院出來，我和朋友說，感覺有鐵無論和誰結(jié)婚，都會過得很好，因?yàn)樗旧砭秃芎�，雖然窮困，但憑著自己的雙手把二人世界過得有聲有色。人不能指望婚姻作為改變?nèi)松壽E的途徑，自我改變和提升才是最重要的，自我變好了，伴侶也會好，從而形成良性循環(huán)。你不用擔(dān)心自己改變了，而對方不會變，因?yàn)榍懊嫣岬搅�，親密關(guān)系是有互動性的，這或許是個玄學(xué)，需要更深入的研究。
《隱入塵煙》觀后感 篇14
我是上個周日看的，那天下起了雨，突然就起心動念想要看電影，在淘票票上面搜了一下最近比較火的《人生大事》，我不是很感興趣。突然搜到了一個評分不低名字也很喜歡的，打開看了片段，就決定是它了。
今天才想起來寫觀影感，是覺得自己想起電影情節(jié)情緒沒有什么波動了。
首先要對這部電影進(jìn)行夸贊，是一部好電影。
電影里面的農(nóng)民、土地、玉米、小麥、土坯房、殘疾人等我都很熟悉，甚至里面殘酷和溫情我一樣熟悉。我就是一個地地道道的北方人，雖然沒有經(jīng)歷過黃沙漫天，但小時候也經(jīng)常看到黃土滿天飛，那是北方鄉(xiāng)村男孩獨(dú)有的記憶，想過洗刷忘記，那不過是自欺欺人的想法，最后醒悟，那是我生命的一部分，我要尊重它。
貴英的殘疾和小便失禁讓我想起了我奶奶臨走的那一年，當(dāng)時我奶奶還沒有到小便失禁的`地步，但是下床走路不方便，大小便只能在屋子里面解決。奶奶那兩年有老年癡呆，當(dāng)時爺爺已經(jīng)去世了，奶奶經(jīng)常把五個兒子的身份認(rèn)錯，還耳背，只有不會認(rèn)錯是第三代最小的孫子，也就是我，從小爺爺奶奶都最疼愛我，后來我常年在外面上學(xué)上班，只有放年假才會回去，那一年過年回家，因?yàn)閹讉�兒媳婦包括我媽都要輪流照顧奶奶，我家跟我奶奶家只有一墻之隔，所以我家就照顧的多了一些，晚上需要守夜的，我想多陪陪奶奶，睡覺前要把奶奶拉起來小便，然后半夜奶奶也會起夜，現(xiàn)在想起來，還好當(dāng)時陪了奶奶一段時間。
所以這個電影把我拉回了幾年前，謝謝這部電影。
馬有鐵是一個老實(shí)巴交的農(nóng)村人，雖然木訥但是守誠信，這部電影是悲劇結(jié)尾，往往票房也不會太理想，但是真實(shí)的世界往往就是這樣，誰都不敢保證自己的結(jié)尾是悲劇還是喜劇。
我們慶幸自己不是里面的男女主角，這個社會雖然內(nèi)卷，但我們四肢健全，我們可以接受良好的教育，雖然寒門再難出貴子，我們就做一個平凡的人，做自己喜歡做的事，也是難能可貴。
《隱入塵煙》觀后感 篇15
看完《隱入塵煙》，我覺得人類的一切都離不開黃土地，因?yàn)檫@是我們出生和撫養(yǎng)我們的地方。即使你現(xiàn)在可能是城市戶口，你的祖先也在城市定居了很長一段時間。但你的祖先曾經(jīng)是農(nóng)民，他們靠土地生存。因此，人們不能忘記自己的根，也不能斷根。
現(xiàn)在，隨著時代的進(jìn)步和技術(shù)的發(fā)展，人類可以減少生存中的一些體力勞動，所以追求自己的夢想是一件幸運(yùn)的事情。因?yàn)槲覀兌汲錾诤推綍r期，享受著無憂無慮的衣食和夢想。
雖然我們不能說我們不需要談?wù)撋妫覀內(nèi)ハ啾�，我們是多么幸運(yùn)。但不能說這個世界上沒有這樣的人。在我們不知道的世界里，仍然有這樣的人。
從隱藏在塵土中的男人的鐵生活中，我看到了那些依靠黃土地生活的人的生活。一開始，他只是一個無緣無故地住在別人家里的人，唯一的財(cái)產(chǎn)就是一頭驢。但后來，當(dāng)他遇到一個女人時，他的生活有了動力。即使兩人的感情不能談?wù)搻矍�，只是介紹理解，甚至女人也有一些小問題。
但作為一個孤獨(dú)了半年的男人，這是一件幸運(yùn)的事情！畢竟，人們不能獨(dú)自生活，所以女主人公的到來給了男主人更多生活動力。所以在女主人離開后不久，男主人也跟著走了。
女主人的到來，讓男主人開始明白家，照顧家人，讀家人，心里有地方安定下來。就像《春天》中的一句臺詞：他喜歡在外面走來走去，只是因?yàn)樗烙腥嗽诘人厝ツ欠N腳踏實(shí)地的感覺。也許在男主人的半生中，一直漂浮在半空中，但女人的存在，讓他的心落實(shí)，他的腳也可以站在地上。
所以，即使他們一次又一次地被迫搬家，這個人最終還是不遺余力地建造了一所新房子。他們的生活樸實(shí)無華，日出作息，慢慢平和地過著自己的生活。在業(yè)余時間建造自己的房子。最后，我建造了自己的家。
男人從一個人和一頭驢，慢慢地增加了一個人，加入了幾只雞和一個家。他從來沒有得到過幫助，只是用自己的手建造了自己的一切。最初認(rèn)為這種相互陪伴的美好生活會繼續(xù)下去，但天空并沒有實(shí)現(xiàn)人們的愿望。當(dāng)女主人離開時，男主人的動就會喪失。
當(dāng)男人卸下綁驢子的繩子時，我以為他會像《大雪即將來臨》中的男人一樣走進(jìn)冰雪。因?yàn)檫@個人也走進(jìn)了沙漠。但這個人一生都是一個善良的人，所以他把欠別人的一切都還給了別人，而別人欠他的東西，他從來不想要。這種美麗的性格真的很罕見。
就像別人想抽他的血一樣，他一句話也沒說就讓別人抽，別人說他借的20個雞蛋是給他的。但他說，既然是借來的，就應(yīng)該還。所以當(dāng)他不再欠任何人的時候，他隨著女主人的離開而離開了。因?yàn)樗?jīng)一個人，他沒有動力，但他在女主人的到來后得到了動力，所以女主人的離開就像他生命中的最后一根稻草。最后，他無法支持。
這部電影以一種緩慢的敘事方式講述了男主角的生活。影片中的每一幀都很美，展現(xiàn)了黃土的美，人與自然的美，男女之間樸實(shí)無華的美。因?yàn)榧词褂行┐迕駥λ麄冮_玩笑，他們?nèi)匀徽J(rèn)真生活。男人不討厭女人。他們之間的對話不多，大部分都是用行動來證明的。值得一看。
兩位主演的表演很是出彩，海清演技很出色了，聽說她戲里戲外都做了充足的準(zhǔn)備，十分敬業(yè)，但是總感覺和男主角比差了一點(diǎn)，查了資料才得知男主演是一個真正的農(nóng)民，他的戲誠可謂渾然天成，果然真實(shí)和純粹有一種動人的魅力。
故事比較悶，多半是內(nèi)容沉重的緣故，可以理解。劇本真的很好，如涓涓細(xì)流般向我們展示出貧困農(nóng)村生活的點(diǎn)滴，卻又如小刀悄悄的抽絲剝縷，把生活那殘忍的一面毫無保留的展示出來，震撼著觀眾的內(nèi)心。劇本借著鏡頭展示出來，毛驢與寶馬在同一條街上走著，借威逼利誘男主獻(xiàn)血點(diǎn)出社會對農(nóng)民殘酷剝削吸其骨血的實(shí)質(zhì)。當(dāng)馬有鐵牽著毛驢穿行于城市中的街道馬路時，不由得心頭一緊，原來這片子的背景就是在現(xiàn)在，不是七八十年代，這種強(qiáng)烈的對比營造了一種魔幻感，猛然想到自己小時候也曾看到過這個場景，心里陣陣酸楚：那個人的境遇是不是也是如此呢？由于建設(shè)新農(nóng)村的建筑改造，夫妻二人只得四處搬家，一同搬的，還有那個燕子窩。喜字小心翼翼地貼上又摘下，最后當(dāng)喜字換成妻子的遺像，還是從妻子僅有的照片---結(jié)婚證的照片裁下來的，當(dāng)鼠標(biāo)一點(diǎn)，紅色變黑白，苦難的生命就此結(jié)束。夫妻二人都是可憐人，妻子受盡哥哥一家的欺侮虐待，烙下了病根，導(dǎo)演借她的病也暗示了我們她悲慘遭遇，丈夫父母雙亡，兩個哥哥離世，只剩了一個想榨干他的兄弟，當(dāng)他們的生命交匯在一起，一層層漣漪泛起，似乎一切都不一樣了，有了家的溫暖，生活也有了希望，雨中苦苦護(hù)磚，壘起新房，養(yǎng)雞耕地，辛苦但有盼頭，日子朝著另一個方向走著，直至妻子在意外卻又殘忍的合理中溺亡，馬有鐵才恍然醒悟，原來一切從來都沒有變過，只是身邊多了個人來默默承擔(dān)。馬有鐵在妻子冰冷的'手上拿米粒按出一朵小白花，那往昔的美好，成了壓死駱駝的最后一根稻草，他和她，都如麥子殼，隨風(fēng)去了。極諷刺的是，即使在死后，那個自己的侄子又借推倒他們的房子掙了一萬五。故事看似平淡無奇，實(shí)則暗流涌動，多處伏筆，再次驚嘆編劇的實(shí)力。
攝影也是一大優(yōu)點(diǎn)。夫妻二人在沙漠和耕地以及晾磚的構(gòu)圖美得像一幅畫。而且該片對窗子的運(yùn)用可謂爐火純青，第一個鏡頭便是驢探出窗子，隨即主人公出場，短短幾秒就交代了馬有鐵家中的地位低微，只一驢作伴，但是對驢很有愛心。還有好幾次借窗子內(nèi)外環(huán)境對比，體現(xiàn)貧富差距，人物地位，同時窺探多個人物心理，還能加一層光更有層次，畫面也立體起來，妙哉妙哉，可能窗子也同麥子是題眼吧。還有紙箱中溢出斑駁的光打在夫妻二人的臉上，那個鏡頭真的很美，有一瞬間我和他們一樣忘記了曾經(jīng)的苦難。鏡頭中的農(nóng)村，貼近自然之美，卻也貼近叢林法則。
實(shí)不相瞞，這次觀影經(jīng)歷是我初次進(jìn)影院以來最差的一次，我也在短評里說了，就不引大家氣憤了，總之觀眾種種不文明且自私的行為就像村頭說人閑話的老頭老太，欺負(fù)比自己境遇差的人，殊不知，都是一樣的可憐人罷了。窮人被壓榨也相互蠶食，也只有零星的少數(shù)人能守住自己的底線，窮是原罪，想到這里，只好默默感嘆韓國電影的深刻和勇敢。
慶幸自己活的還算過得去，以后見到他們能幫就幫，不要傷害他們也是好的。
麥子被鐮刀割下，它又能干什么呢？麥子在磨盤中碾碎，它又能干什么呢？當(dāng)種子埋入耕地的那一天，似乎一切都定了。風(fēng)吹麥浪，這片土地溫暖而殘酷。
《隱入塵煙》觀后感 篇16
最近一部熱門的電影《隱入塵煙》進(jìn)入了很多人的討論之中。
電影講述了兩個被各自的家庭拋棄的人，雖然沒有感情基礎(chǔ)，但卻在婚后平凡的日常生活中，學(xué)會了互相付出，學(xué)會了愛的故事。
女人貴英佝僂著腰且先天尿失禁，男人馬有鐵則空有一身力氣卻娶不上媳婦。就這樣，兩個苦命的人建立了一個新家庭。
此后，男人不管到哪里，都會讓女人坐著驢車，帶著她一起在田間地頭勞作，一起種麥子收麥子，一起種秋菜，一起孵小雞，一起做土坯去蓋新房子……
兩個從泥土里生長的人，卻漸漸培育出一份脫胎于泥土的純凈感情。男人雖然不善言辭，卻常常想著把好東西留給女人，也會用幾粒麥子在女人手上印出一朵花的形狀，說這樣可以留下印記。女人則盡自己所能，做做飯，打打下手，為了男人回來能喝上一口熱水，大冷天的在村口一遍遍地等，熱水冷了就回去換。
就是這樣笨拙的表達(dá)愛意的方式，卻已足夠打動人心，誠懇而真切。
可是，天總是不遂人愿，正當(dāng)一切都變得越來越好的時候，女人卻因?yàn)椴恍⌒脑缘乖诤永�，離開了人世。
令人心酸的是，女人的遺照還是從結(jié)婚照上截取下來的，然后調(diào)成了黑白色。
美好的生活剛剛發(fā)了芽，就這樣被連根鏟除。
男人給貴英安排了后事，就變賣了家里所有的糧食和牲畜，就連和女人一起蓋起的新房子也被鏟車推倒壓平了。
也許對男人來說，女人不在了，那么一切都失去了意義，仿佛一切都回到了原點(diǎn)，歸于塵土。
在一種文藝性很強(qiáng)，而一路人生更為震撼的敘事中，農(nóng)村故事影片《隱入塵煙》帶來一曲艱難生活中美麗人性的樸素贊歌，一段農(nóng)民脫貧中勤奮努力與自為選擇的力量反思。
影片敘事體現(xiàn)了高度的電影化，充分運(yùn)用鏡頭畫面表達(dá)故事內(nèi)容，語言對話極為簡省。女主角曹貴英一開始就出現(xiàn)，十幾分鐘沒有話，卻在嫂子主導(dǎo)的“相親”場合，呈現(xiàn)出一個農(nóng)村貧困婦女的不幸命運(yùn)：長期身患尿失禁，不育難嫁，人生被哥嫂安排，嫁與年近半百的貧困老農(nóng)“老四”有鐵。鏡頭敘事充滿故事性，直敘到底，平實(shí)、樸素而不枯燥，男女主人公的命運(yùn)始終緊緊抓住觀眾的心。
無語的貴英和寡言的有鐵開始生活在一起。兄嫂制造的窮病結(jié)合帶來的并不是一個悲劇式婚姻故事，相反，兩個窮苦不幸的人一開始就都小心翼翼、互相關(guān)照。相互的心地善良，使兩人很快走到一起，開始患難與共的'生活，而他們的財(cái)產(chǎn)和能力幾乎只有善良和勤勞，加上一頭驢。依靠善良和勤勞，有鐵和貴英日復(fù)一日地下地勞作，且要改變生活。最主要的情節(jié)是他們在面臨鄉(xiāng)村建設(shè)的拆遷中，沒有提出任何要求，而完全用自己的力量蓋起一座土房。同時，村里又一次次要求有鐵獻(xiàn)出自己稀有的RH陰性血，為救治牽連全村土地收益的土地承包商。善良的有鐵沒有二話，一次次平靜地配合，連獻(xiàn)血受贈了衣物也用自己的谷物抵還。蓋房的全過程，從挖土、脫坯、砌墻、伐木、上梁、運(yùn)草、編席、鋪頂?shù)韧吣救�，有鐵幾乎全靠自己一己之力，僅有的幫手是貴英和驢，用了一個夏天，竟在平地上蓋起一排簡樸漂亮的傳統(tǒng)民居。
平實(shí)流淌的生活流，純樸、真實(shí)、不煽情、不夸飾，讓日子、生活本身說話，不僅帶來令人感動的敘事，而且突出表現(xiàn)了兩個物質(zhì)窮困中的農(nóng)民對自主生活的選擇。在影片中，有鐵在意的不是財(cái)富和地位，而是自己選擇的權(quán)力。他對親友、鄉(xiāng)鄰做生意的、打工回來的，生活穿戴變好了，都不在意，甚至對村里為扶貧，也為感謝他多次獻(xiàn)血救人，而獎勵他一套80平方米樓房，也并不開心。他問道：住進(jìn)樓房，驢和豬、雞怎么養(yǎng)？他對貴英感慨道，我們農(nóng)民生下來就離不開土地。他和貴英少有的歡樂是在農(nóng)活中、勞動中，是暴風(fēng)雨夜兩人為搶蓋辛苦脫成的土坯擠成一團(tuán)、渾身淋透、倒地大笑，是有鐵看到貴英用茅草編成的小巧草馬而露出的贊賞，是貴英看到有鐵不肯打驢而感到他的心善，是看著小雞長成滿院跑的下蛋雞的歡樂。善良和勤勞是影片塑造男女主人公的最主要內(nèi)容。他們對辛勞生活的選擇，有許多底層勞動者的樸實(shí)善良，與世無爭，影片給出了細(xì)致而不乏詩意與哲思的描寫。兩人在給小麥間苗時，貴英除草不小心挖倒了一棵小麥苗，有鐵安慰她，貴英卻把麥苗捧在手里，說這也是一個生命啊，又仔細(xì)埋好，細(xì)致入微，頗有一點(diǎn)將心比心的人物相通。貴英意外去世后，有鐵萬念俱灰，失去了勞作的奔頭，處理后事中，最后來到跟了他一生的驢身邊，解開韁繩，拍著驢說，替人干了一輩子，走吧，一直看著驢輕快地消失在荒漠。這一組象征性畫面徹底表達(dá)了有鐵給自己、給所有生命以生活選擇的愿望。他們選擇中體現(xiàn)的善良是自然的、人民的生產(chǎn)生活所決定的，即在生產(chǎn)活動良性配置中形成的關(guān)系善良，而非教化的、編織的善良。影片對有鐵、貴英善良勤勞的細(xì)致刻畫，生動反映了藝術(shù)創(chuàng)作對人民性的表現(xiàn)深度。這種深度就在于普通勞動者在最困苦的生活中體現(xiàn)出天然的勞動快樂和樂觀生活，折射出生活和歷史就在這千萬平凡人的勞作中創(chuàng)造、延續(xù)；更重要的是，影片在生活的真實(shí)性中寫出了底層農(nóng)民的精神自主性，他們對生活自主、自為的選擇性。樸素、天然的精神自主，成為影片人民性的不一般表現(xiàn)。
在人民性的真摯表達(dá)中，影片的重要內(nèi)涵不是一般地表現(xiàn)農(nóng)民生活的共同性，而是正視了個別性和共同性的矛盾共存關(guān)系，清晰描寫了在農(nóng)民生活關(guān)系中，農(nóng)民的個人化需求與農(nóng)村建設(shè)、農(nóng)村發(fā)展的共同性如何融洽地融合問題，提出鄉(xiāng)村建設(shè)應(yīng)該更多考慮農(nóng)民的個人化意愿、尊重農(nóng)民的選擇，才會更有生氣活力。在影片中，有鐵、貴英以外的他者，他們的兄長、鄉(xiāng)親、村領(lǐng)導(dǎo)幾乎都沒有人想到過有鐵的意愿、選擇、尊嚴(yán)，或是嫌棄，或是要求他們按照他者的要求，要結(jié)合、要搬遷、要獻(xiàn)血，而且為了全體村民的利益不斷地獻(xiàn)血，也一定要去住樓房。結(jié)果，有鐵夫妻辛苦一個夏天，純手工蓋成的土坯新房，瞬間被拆遷規(guī)劃下的推土機(jī)轟然推倒。影片在這里不動聲色中表現(xiàn)了共同性與個人性應(yīng)該如何和諧統(tǒng)一的嚴(yán)肅問題。
有鐵對生產(chǎn)勞動的自主選擇，在艱難困苦中始終善良勤勞，在改變個人命運(yùn)中的自為努力，表現(xiàn)了勞動者樸素的人性美，同時也帶來現(xiàn)代性條件下，舊有生產(chǎn)方式對人的作用的反思。有鐵的生產(chǎn)方式自由選擇是他應(yīng)該有的，但他的農(nóng)活技術(shù)早已大大脫離了現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)環(huán)境，遠(yuǎn)離現(xiàn)代技術(shù)生產(chǎn)力。有鐵的造房手藝也無疑是漂亮的，但那些土坯墻、茅草屋頂畢竟都是落伍的，與現(xiàn)代工業(yè)文明的舒適性、進(jìn)步性無法相比。有鐵、貴英的善良勤勞付出與他們的生活質(zhì)量相比仍然差距很大。影片因此又實(shí)際上反映了僅有善良勤勞還不足以改變生活，實(shí)現(xiàn)二人理想，必須要有生產(chǎn)力水平的大幅提高。在貴英不慎落水喪生后，有鐵的技藝和夢想徹底坍塌了。這使人想到萬瑪才旦的電影《塔洛》。影片主人公藏族牧民塔洛在飛快發(fā)展的城市化中也面臨改變命運(yùn)的渴望，但他除了背誦卻沒有一點(diǎn)適應(yīng)城市化的技能。結(jié)尾是塔洛騎摩托車斷油（也是失去能力的象征）停在公路上，無意義地放起一柱煙花，似是表達(dá)對變化世界的無從把握。而有鐵則與侄子一家在影片結(jié)尾住進(jìn)了樓房，給觀眾以一定慰藉，但有鐵渴望的人與自然土地和諧共生的愿望能否實(shí)現(xiàn)，則仍然是一個開放的未知。
歌頌艱難生活中善良勤勞的美好人性，直面農(nóng)村建設(shè)中共同性與個人性的和諧發(fā)展，引起人們對新農(nóng)村和諧發(fā)展的關(guān)注思考，男女主人公演員的出色表演，其中導(dǎo)演對非專業(yè)演員表演潛力的藝術(shù)性開發(fā)，使素人演員無可替代的生活真實(shí)性和劇本的文學(xué)深度貼切融合，海清對“遙遠(yuǎn)”角色的身心投入、真實(shí)演繹，都給《隱入煙塵》帶來豐富的精神意蘊(yùn)。
《隱入塵煙》觀后感 篇17
這是一部非常溫柔的電影，全劇沒有講一個苦字，卻苦到讓人淚流不止，同時我也被馬有鐵對曹貴英無聲的愛所感動！
電影中的曹貴英身體有先天缺陷，但她的智力和情感正常，馬有鐵是個憨憨的農(nóng)民，沒有任何缺陷也沒有任何其他求生本事，他已經(jīng)習(xí)慣了被使喚，被壓迫，被欺負(fù)，但他的智力和情感正常，兩個智力和情感正常的人卻沒有正常的前半生。曹貴英在哥哥家牲口棚里長大，馬有鐵則成為了親哥哥家的“長工”，他們的相遇開始雖然尷尬，但相處的過程是“漸入佳境”，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)彼此的好以及最在意的事之后，他們相互依靠，走完了后半生！
大雨里搶救泥磚的`情景最讓人難忘，暴雨說來就來，兩人慌忙之中用塑料布蓋住辛苦壘起來的磚堆，跌倒在泥地里之后急忙相互攙扶，沒想到又一次次摔倒在泥水之中，滑稽的樣子把對方同時逗樂，于是他們便依偎在磚堆邊上，不再想著站起來，能夠坦然面對勞動成果毀于大雨的事實(shí)，并在惡劣的天氣里苦中作樂，這是多么強(qiáng)大的內(nèi)心！
影片里這對生活在西北農(nóng)村的平凡夫妻在苦難中也是心懷希望，那張經(jīng)歷數(shù)次搬家的喜字，那個不忍丟掉的燕子窩，用雞蛋和燈泡做的星星燈箱，以及用米粒在手上印的小花，都是對美好生活的向往，兩人身上的知足，樂觀，變得格外珍貴！
電影結(jié)尾，曹貴英送飯路上跌進(jìn)了池塘里人沒了，馬有鐵哭的撕心裂肺，安葬了曹貴英之后，他把剛從地里挖出來的兩大袋土豆送到了養(yǎng)羊的那個老漢家門口，這是作為初春馬老四從他這里取羊糞和芨芨草的交換，他用賣了糧食的錢還清了買種子和化肥的賒賬，總共是一千五百七十塊，隨后他提著裝有10個雞蛋的袋子，走到曾經(jīng)借雞蛋孵小雞的農(nóng)戶面前，還清了最后的借債。他又將他悉心照料的驢拉到了平原放生！回到家中他用最溫柔的方式結(jié)束了自己的生命，去尋找曹貴英！
《隱入塵煙》這部電影讓我看到了馬有鐵和曹貴英在那個年代淳樸的愛，也讓我看到了他們身上堅(jiān)韌不拔，對命運(yùn)不低頭的強(qiáng)大內(nèi)心，生活雖然很苦，但他們卻在不停努力尋找苦中作樂的生活方式，他們積極向上，樂觀豁達(dá)，對生命的敬愛深深感動了我！現(xiàn)在的生活談不上富有，但卻衣食無憂，談不上灑脫，但卻快樂無比，談不上自在，但卻穩(wěn)步向前！現(xiàn)在的我們肩上扛著太多太多的責(zé)任，父母，孩子，家庭，工作，不允許我們有任何的退縮。接下來整理好心情，好好努力工作，努力生活，奔赴美好未來！加油！
《隱入塵煙》觀后感 篇18
前段時間看到頭條里一部電影炒的很火，豆瓣評分9.0，還有許多的感嘆和評論。我給家人提到這部電影，家人就買了會員讓我看。
整部電影比較沉默，也沒有特別想表現(xiàn)什么，就是一個老實(shí)男人和一個疾病女人、一頭驢子的艱苦一生。說是一生，其實(shí)電影就演了一年的生活，從下雪到秋收。有的網(wǎng)友評論這部電影：沒有愛，處處是愛；沒有壓迫、處處是壓迫。看完整部電影，我沒感覺到壓迫。說壓迫吧，網(wǎng)友把壓迫的來源集中在老三和村長兒子身上。先說老三，祖輩留下的房子一般歸小兒子，但是老大、老二死了，老三在老宅重新翻蓋了新房，這個房子自然屬于老三的。老三又張羅著給老四娶了媳婦，老四娶了媳婦自然要另立門戶。當(dāng)然老三也有不體面的地方，那就是白使喚老四，還訓(xùn)斥老四。不正常嗎？正常。農(nóng)村都這樣，都是習(xí)慣養(yǎng)成的。再說村長兒子，她刻薄嗎？也不是很刻薄，沒有強(qiáng)迫老四去獻(xiàn)血、而且主動買衣服，請吃飯，沒有主動扣除衣服錢。村長兒子做的怎么養(yǎng)？只能說不大氣、不地道，談不上壓迫剝削。說到愛，那真有，相濡以沫、相扶相持，從無言到問候、從問候到關(guān)心、從關(guān)心到相持、從相持到矛盾、從矛盾到理解、從理解到共死。是的，老四死了。有的人說老四放走了驢、賣完了糧食、還清了欠債去了城里生活，我認(rèn)為他死了，應(yīng)該是死了。
整部電影能讓我記起的就一句話：“去城里干啥？驢沒了、雞沒了、豬沒了、地也沒了，我去干啥”？當(dāng)然這不是原話，但就是這個意思。我覺得這才是整部電影的核心思想，才是壓斷老四生活的最后一根稻草。導(dǎo)演不敢明說，就像吳承恩的“西游記”，只能暗示。所以老四死了。
要說這部電影吧，我的評價是不成功。確切地說是導(dǎo)演極端化，根本不了解農(nóng)村人的性格。農(nóng)村人的性格是自私、嫉妒、愛心�？梢詾榱艘讳z頭的'地界打架、可以為了界墻多占半分互毆、可以因?yàn)榱w慕你掙錢半夜毀壞你的果樹、甚至?xí)谀愕牟说乩锵滤�，但也會在你攆麥子忙不過來時幫你翻場、會在你拉不動車的時候幫你推車、會在你新房建起時給你鼓掌。這才是人性，真正的農(nóng)村人。農(nóng)村的鄰居沒有不吵架的，吵架過后還都互相幫助著，至少面子上要過的去。而這部電影至始至終都是他們兩個人勞作，蓋房子沒人幫忙，房子蓋好也沒人慶祝。這是不符合常理的，在農(nóng)村即使再不收歡迎的人也有幾家和的來的。所以我說導(dǎo)演脫離了實(shí)際，任何脫離了實(shí)際的東西都會失去她的靈魂。
最后我想說的是：“我只會種地，離開土地我去城里怎么生活？農(nóng)村沒了學(xué)校、沒了醫(yī)生、我不去城里又有什么辦法”？
《隱入塵煙》觀后感 篇19
影片延續(xù)了導(dǎo)演李�，B一直以來深刻的人文關(guān)懷，從男女主人公的情感生活出發(fā)，以真實(shí)農(nóng)村現(xiàn)狀為背景，描摹了西北農(nóng)村生活的圖景。
海清飾演的女主角貴英身患脊椎殘疾，小便失禁不能生育，像她這樣的中年女性，在甘肅農(nóng)村的生存境地非常困難。哥嫂讓她住在屋后的窩棚里如同牲口圈養(yǎng)，直到把她嫁給為哥哥干了半輩子長工討不到老婆的“老四”馬有鐵，二人的故事就此拉開了序幕。
四季輪換、相守為家。全片基調(diào)沒有灰暗色調(diào)的勾勒，在時光轉(zhuǎn)換中，大部分呈現(xiàn)出的都是油畫般的濃郁清澈。
春是綠苗生機(jī)，夏是驕陽驟雨，秋是飽滿收獲，冬是蕭瑟凄冷；桂英圍著湖藍(lán)色頭巾，艱難移動著步子，緊緊跟在馬有鐵身后。
他們搭建房屋、耕種收獲、孵化小雞、為燕子筑巢、在屋頂上睡覺，在河溝里洗澡……，與其他電影抽離現(xiàn)實(shí)的符號形成鮮明的對比，真實(shí)的鏡頭讓屏幕前的觀眾迅速代入人物故事：用生存需求體現(xiàn)底層關(guān)系，與之有關(guān)的現(xiàn)代文明、都市繁華被弱化，成了農(nóng)村邊緣人群的陪襯。男女主角在被原生社會遺忘或忽略的狀態(tài)下，獲得了一種純粹的令人向往的自由。
“你看，像不像把你的腳印種在地里了，過些天，秋菜沒長出來，再長好多腳印咋辦呢？”
“我可不想長，腳長在地里面就哪里都不能去了�！�
“對著呢，人長著腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強(qiáng)多了，糧食種在地里就哪兒都去不成了，風(fēng)吹日曬的`，生生死死的，只能在地里干挨著�！�
馬有鐵和桂英代表了千千萬萬面朝黃土背朝天的農(nóng)民，他們的對話自幾千年的農(nóng)業(yè)社會耕作中累積而來。
“麥子能說啥，被飛過的麻雀啄；麥子能說啥，被自家驢啃；麥子能說啥，被鐮刀收割……”
面對被親人嫌棄壓榨；被村民輕視嘲笑；被村長推去無償獻(xiàn)血救大家的債主……男女主角作為拋棄的、孤獨(dú)的、卑微的個體，他們的反饋反應(yīng)樸實(shí)而豁達(dá)。
影片中溫馨的片段是出現(xiàn)了四次的送花。馬有鐵在桂英的手背上貼麥種的花印，用力摁了摁：“我給你種了個花兒，做了個記號，你跑到哪里都就丟不掉了”。兩個互相擦亮對方世界的人，在冰冷的夜晚依偎取暖，漫長而真摯。
最后本片以桂英溺亡、馬有鐵自殺、房屋被推平一切歸于塵土做結(jié)局，讓觀眾視野跌入到殘酷的現(xiàn)實(shí)中，秩序被無情打亂，生命歸于渺小。
導(dǎo)演的“超現(xiàn)實(shí)主義”手法，隱喻了全片對社會不公平、對人性黑暗的深刻批判。是揭露、是抨擊、更是喚醒！
《隱入塵煙》觀后感 篇20
隱入塵煙拍攝于甘肅省，充滿了那時候的鄉(xiāng)村氣息，看完以后，真實(shí)的讓人落淚。心情久久不能平靜。全劇不說苦，卻苦出天際，全集不談愛，卻愛入血液。處處有希望卻透著絕望。生活真的是太苦了需要用雞蛋壓壓。這是一部很現(xiàn)實(shí)又很壓抑的紀(jì)錄片。很多的瞬間讓我破防了，悲劇就是把美好的東西撕碎給你看，生命是那么堅(jiān)韌，寄人籬下、任人宰割、嘲笑諷刺、身體殘疾、破屋爛房都活下來了，生命又是那么脆弱不堪。
坐車吃飯只有他們倆人的凳子是套著塑料袋的。他和貴英是彼此貧瘠生活中唯一的光。有你時在苦的日子都是甜的。你在不了，在好的日子也沒有滋味和奔頭。有鐵撕掉了他三次搬家都沒舍得扔的喜字。
你們抽我的血，還嫌我血臟，整部劇他們都是小心翼翼，房子蓋好了，麥子收了，玉米收了，雞也下蛋了，生活漸漸地好起來了，當(dāng)生活給了他們希望，突如其來的一場發(fā)燒，貴英為了給有鐵送吃的不慎跌進(jìn)了水里，麻木的村民只看不救，貴英去世了，原本一切都很美好，有鐵在貴英去世的那一刻心都死了，他當(dāng)時只想的是隨貴英而去，所有的所有都結(jié)束了，光消失了希望也破滅了……看完真的會很壓抑，特別是房子被推到的那一刻……人心的險惡，自私，嫌棄，瞧不起……奇跡真的只是奇跡而已。
來于塵土，歸于塵土，生命是那么堅(jiān)韌，寄人籬下頭低在塵埃里，任人宰割，任人嘲笑。身體殘疾破屋爛房都活下來了，生命又那么脆弱。他本可以忍受孤獨(dú)，如果他從未見過光。"還是草編的驢好，不吃草，也就不叫人使喚。”有鐵最后罵驢那些話好像也是在罵自己，他放走了驢，也放走了自己。
電影的最后，新房蓋好了，貴英卻死了，有鐵撕掉墻上的喜字，掛上貴英結(jié)婚時唯一的照片，還了欠的.十個雞蛋和1570元錢，賣了所有糧食，放生了跟了他半輩子的毛驢。吃了和貴英一起養(yǎng)的母雞所生的最后一顆雞蛋，喝了農(nóng)藥躺在他們共同建的家的炕上。隨貴英去了�？赐昃镁貌荒芷綇�(fù)，大概這就是愛情最美的樣子！“早知道嫁給你這么幸福，當(dāng)時拍結(jié)婚照的時候就笑一笑了”。“一輩子舍不得吃雞蛋，最后是用來壓百草枯的苦"。
貴英如果沒出現(xiàn)有鐵也就這么過了感受過愛的人就再也無法感受孤獨(dú)。麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)專找苦命人，錢流向了不差錢的人，愛流向了不缺愛的人，唯有苦難一直伴隨著努力生活的人。
全劇不說苦，卻苦出天際。全劇不談愛，卻愛入血液。沒入黃土，隱入塵煙。農(nóng)藥太苦，要用貴英的雞蛋壓一壓�？嗝嘶楣猓F英走了，也帶走了有鐵的希望。如果你不出現(xiàn)，我會按原來的生活過一輩子的，我的心田原本空無一物，你來之后萬物生長，你走之后一片荒蕪……
《隱入塵煙》觀后感 篇21
《隱入塵煙》如果是馬有鐵先走了(身體健壯如鐵的西北漢子,這個一家之主,一家之柱突然倒下了)，那么留在世上的曹貴英的結(jié)局又是怎樣的？
娃娃是自己的心疼，饃饃是自己家的好吃。兩個被邊緣的人，結(jié)合到了一起，走過一段生命的旅程。結(jié)婚時靜悄悄，蓋新房時只有兩個人，走時靜悄悄。經(jīng)歷過，但很快會被人們遺忘，就像沒來過。
一個殘疾的女人，無兒無女，也沒有熊貓血，有的只是一個人躺在病床上，從此沒人關(guān)心，沒人疼。秋風(fēng)起，外面狂風(fēng)呼嘯，雨槽哨聲響起，在人生最后的日子里，時常在腦海里浮現(xiàn)出過往在一起生活的記憶，相親當(dāng)天你護(hù)驢的情形，你夜晚升起爐子的情景，跟你一起上墳的情景，我們一起坐在沙堆上，你遞給我蘋果和饃饃，穿著你給我賣的大衣，看著繩上掛著你給我洗過的尿濕的褲子。又想吃你蒸的白饃饃，和地頭溝渠邊的烤魚，坐著你攆的驢車，拉著麥子，或是土糞，從村頭人群的橋頭走過，聽著人們背后的閑話，我們一起下地勞作，一起收獲，想起一起在大雨的夜里，搶救被雨淋濕的土坯,夏夜，我們一起睡在屋頂，你用布條把我系在腰間，擔(dān)心我在睡覺時從房頂滾落以及你用麥子在我手背上印的麥花，你說等秋天掰完玉米賣了，咱家買臺電視，帶我到市醫(yī)院找醫(yī)生看看，順邊在市里好好的浪浪，老馬你去那了，你走了，我該怎么辦？老馬你去那里拉？
佛曰:這是一個娑婆世界，娑婆即遺憾，沒有遺憾，給你再多的幸福也不知道珍惜。
看完電影，我們要學(xué)會釋懷，塵歸塵，土歸土，一碼歸一碼。電影的結(jié)局很模糊，而模糊恰恰是生活的本身。馬有鐵是真的走了，懂得人都懂。這是一個開放式的結(jié)局，啟迪活著的'人去思考，什么是生命，什么是生活，什么是愛情，什么是人生。
多希望能看到這一幕，馬有鐵趕著驢車，上面坐著貴英，驢車不緊不慢的晃蕩在城市的柏油馬上，貴英用不本顫抖的手從懷里掏出水壺遞給馬有鐵，另一只手扶著車上新買的那臺電視，馬有鐵笑了，醫(yī)生治好了貴英的病，他實(shí)現(xiàn)了他的承諾"我們美美的去城里浪浪"，雖然已經(jīng)是深秋時節(jié)，沒有風(fēng)，午后的陽光很暖，伴隨著驢脖的鈴鐺聲，驢車向家的方向駛?cè)?..
最近因網(wǎng)上一段視頻，看了三遍整部電影，寫了上面的文章，勾起許多童年的回憶，電影中的畫面場景，我和我的父輩都經(jīng)歷過，是很多農(nóng)村生活場景的縮影！
《隱入塵煙》觀后感 篇22
今天下午去電影院看了《隱入塵煙》，最近抖音經(jīng)常刷到這個的介紹，很久沒有看過這種類型的電影了。
總的來說，我覺得整個電影的主基調(diào)挺壓抑，挺沉郁。男女主人的愛情，相濡以沫，相愛相知，不被愛的人，尋找愛，給予愛的過程�？赐觌娪埃业哪X海里冒出來的第一個想法，就是是枝裕和的這句話“如今的時代，過分溫柔是要吃虧的�！逼圬�(fù)老實(shí)人，看著真的很憋屈。
在中國這片土地上，一直不乏有默默無聞，埋頭過自己小日子的人，偏偏，麻繩專挑細(xì)處斷厄運(yùn)專找苦命人不排除電影有放大苦難和沖突，畢竟藝術(shù)來源于生活高于生活，但是，這部電影就是平平淡淡的沖突，顯得確實(shí)是更真實(shí)，更鮮活。
《活著》之所以經(jīng)久不衰，或許，大家都在從文學(xué)苦難中汲取生活的甜，讓自己有足夠的勇氣去面對生活，面對苦難。只有積蓄力量，從苦難的`深淵中爬出來之后，苦難才有意義，否則，苦難只是苦難而已。
我看過這個導(dǎo)演的一個采訪，是問關(guān)于《隱入塵煙》的選題，現(xiàn)在中國電影主旋律的電影占主導(dǎo)，確實(shí)需要更多多元的電影來豐富國內(nèi)的電影市場。這種真實(shí)西北農(nóng)村生活，展示在觀眾的面前，讓更多人知道，當(dāng)今社會，還有很多人過著截然不同的生活，國內(nèi)消除貧困也才幾年，不止有一線城市的北上廣，還有廣闊的農(nóng)村�？吹狡龊梅孔又螅绺绲膩碓L，侄兒的婚宴沒通知參加，把婚宴吃完的菜送過來。來收麥子的時候，明明曬干了的麥子，還扣水分。為了村子里的人，自愿獻(xiàn)血。拆老房子的時候，還惦記著燕子窩。都決定赴死了，還把所有的欠賬還上。有種鈍刀子割肉的疼痛。
《隱入塵煙》觀后感 篇23
生活的困頓、物質(zhì)的匱乏和勞作的艱辛并未讓兩個同樣卑微如草芥的人倒下，他們只是默默的頂開壓在身上的大石頭，在生活的夾縫里探尋陽光，努力讓生活變得更好，他們只有兩雙手和一頭驢，在每天辛苦勞作下也終于有了自己的家、自己的房。
緊貼著黃土的生活樸實(shí)而辛勞，因?yàn)橹愫停嗟膮s是細(xì)微的幸福和相濡以沫的陪伴。
不完整的兩個人抱成了一個完整的家，最窮的日子卻過得甚至讓人開始羨慕。
跟整劇前面緩慢如蒼煙的節(jié)奏不同，貴英的離開卻那么突然那么倉促，像極了那些來不及告別的人，突然就沒了，鏡頭閃過水渠里已經(jīng)直挺挺的'她手里還抓著那個袋子。
有鐵還清了在世上欠的所有的債和情，放生了憨憨的驢，他給貴英和自己手上印上了那個“去哪里都找得到”的標(biāo)記，許下另個世界和來世的承諾，隨她一起去了。
故事到此戛然而止，有鐵和貴英的“家”被推倒，只剩下塵煙……
真實(shí)得讓人落淚，生于塵土，歸于塵土，也許苦難并不值得歌頌，但悲劇就是把美好的東西撕碎給你看。
從電影一開場到結(jié)束，以至于到現(xiàn)在，那種壓抑和難過一直無法平息，我們需要見識更深重的苦難，如果無法伸出援手，知情或許本身就是一種救贖的開端。
《隱入塵煙》觀后感 篇24
好的作品都是能直面人生直擊人性的，比如這部被稱為今年最佳的電影《隱入塵煙》。
看后有人感憾：人這一輩子無非是衣食和被愛。那么這部片子與其說是渴望和期盼，不如說是告別和懷念。前人早就說過，食色性也。衣食所安，愛人和被愛，這是人生存的本能需求，也是幸福的最樸素的標(biāo)準(zhǔn)。曾經(jīng)有過，我小時候經(jīng)常喝溝渠里的水，現(xiàn)在對櫥窗里包裝精美秀色可餐芳香四溢的東西卻總懷戒心。而民政局都打出了這樣滾屏：愛情是個奢侈品，其實(shí)沒有也能活得很好。不知道這是人自私了還是幸福的標(biāo)準(zhǔn)改變了。
但可以肯定的是，幸�？赡苁且粋�人的事，家卻是兩個人的幸福。
我看到更多是人性。
老四和貴英讓我想到一個詞：被侮辱和被損害者。他倆都是被嫌棄且被拋棄的人，受盡冷眼和嘲笑。但他們在一起是幸福的，有小麥和苞谷，有雞豬和驢子，有自己的地和房子，更有彼此的牽掛和照顧。幸福不一定是喧囂和富足，不一定是美滿和順?biāo)欤欢ㄊ菒酆捅粣鄣暮魬?yīng)和滿足，是一種對既得的珍視和在意。從這一點(diǎn)上說，唯老四和貴英們才更懂得也更珍惜這種幸福。
還想到一個詞：多余的人。他們卻不是多余的人，不僅對彼此不是，對他人也不是。貴英讓哥嫂掙了錢，老四就更有用了，給老三干活，給侄子拉家俱，給侄子換樓房，給張永福獻(xiàn)血，他和貴英還能給橋頭排隊(duì)等死的老頭老太太們的死水一樣的寂寞時光帶來一點(diǎn)"快活的空氣”。
可貴英卻是被哥嫂當(dāng)豬狗一樣賣了，還被前人嫌棄和嘲笑跛腳和尿褲子。誰又把老四當(dāng)個人呢，鄉(xiāng)民不會感恩他為欠款說話，侄子結(jié)婚老三也不請他去參加婚禮，對張永福來說，他就一個會移動的免費(fèi)血庫。他的善良，他的勤勞，他的誠信，他們寬容，在周圍眼里輕若鴻毛一文不值，都輕易地淹沒在無邊的虛假自私冷酷貪婪里。
這就是底層小民的悲哀。老郭說，窮人在十字街頭耍十把鋼鉤掛不到骨肉親朋！窮在鬧市無人問，富在深山有遠(yuǎn)親啊！弱勢之所以弱，強(qiáng)勢之所以強(qiáng)，都是本性循環(huán)，所以往往弱者更弱，強(qiáng)者更強(qiáng)。老四和貴英說莊稼，莊稼忍受四季的風(fēng)霜雨雪，還要遭日曬刀割，生生死死，哪里也去不了。可人呢，長著兩只腳，又能到哪回去呢？哪里還不是一樣，說到底社會不過也是叢林。
物質(zhì)的列車一路呼嘯，很多東西被甩掉了，淹沒了，埋葬在塵煙里。
貴英本不該死的，那樣，老四也不會絕望，老賈說，心上有個人，才能活下去。他們是彼此生命里唯一的光��！可他們有幸福的環(huán)境和條件嗎？善良的出路在哪里？除非善良長出鉤刺，身去不了水泊，心卻可以上梁山，老四本來有翻身的資本和機(jī)會，但因?yàn)榱畠r的善良，無償獻(xiàn)了熊貓血卻被看成傻子嘲笑！如果不能與時俱進(jìn)，思想革新，好人們悲劇將永遠(yuǎn)循環(huán)往復(fù)。
看過電影，感動之余，更多是心悸和無奈，是一種深重的壓抑。老想著劇中的一段臺詞：對鐮刀，麥子能說干啥？對啄他們麻雀，麥子能說個啥？對磨，麥子能說個啥？被當(dāng)成種子，麥子又能說個啥？麥子能活人，麥子又太樸實(shí)太卑微了，誰都可以利用它，傷害它，蹂躪它，揮霍它，漠視它。承認(rèn)或不承認(rèn)，這就是現(xiàn)實(shí)。
但是人，尤其是普通人，總得活著吧，就像現(xiàn)在，明知道食物不可信任卻每天都要吃飯一樣。劇中有讓人句笑淚參半的臺詞：早知道嫁給你這么幸福，照相時就笑一笑了！作為一顆小麥，沒有后悔四季的'機(jī)會，也沒有前知五百年后知五百載的能力，所以也沒必要恐慌未來。面對風(fēng)雨，只有微笑以對，踏踏實(shí)實(shí)走路，坦誠過好每一天上，上不愧天，下不怍地，中不欠人。改變能改變的，接受能接受的，無懼亦無悔。要坦然接受貴英送的草編小驢，也要欣然收下老四廉價的麥花。幸福是一杯溫?zé)岬陌姿�，一句貼心的問詢，一件廉價的衣服，一抹昏黃的手電光，一顆溫潤的荷包蛋，甚至是一個疼惜的眼神。幸福其實(shí)無關(guān)他人，無關(guān)日月，無關(guān)春夏，就是一種感覺，就是你該死的一廂情愿罷了。
李睿珺導(dǎo)演是個敢講真話的人。俺不懂電影，也不能全聽明白其中的語言，但有幾點(diǎn)，對李導(dǎo)還是非常認(rèn)同的。一是除海清外全素人的演員陳容安排，有點(diǎn)出奇制勝的效果。當(dāng)然這不是首創(chuàng)，很多人都用過，比如老謀子。想來導(dǎo)演們也是無奈，現(xiàn)在的明星明離這種現(xiàn)實(shí)太遠(yuǎn)了，而且，又吹不了風(fēng)，吃不了沙，演出來也是兩張皮。二是安靜的畫面。語言不多，沒有過多過重音樂的渲染烘托，簡潔的畫面依然直抵人心，悄然觸及浸潤激活你的情感，讓你無法抵擋。三是方言的安排，更真實(shí)，更接地氣，更有帶入感。四是巧妙的剪輯，含而不露，如好的文章，言簡意賅，韻味無窮。如開會的場景，老四和貴英在，但鏡頭并沒有突出他們，可見他們在現(xiàn)實(shí)中的地位，幾乎被無視。再如貴英的死，只有一句話和一秒的鏡頭，不禁使人感嘆，生如螻蟻，人命危淺��！
其實(shí)現(xiàn)實(shí)比任何電影都精彩，都說人生就是一場戲嘛！套用但丁的一句話，對于我們的眼睛，不是缺少發(fā)現(xiàn)，而是你不敢看，或者視而不見。
《隱入塵煙》觀后感 篇25
大家都說看完《隱入塵煙》久久不能平復(fù)，后勁十足�？赡苁浅錾谵r(nóng)村的原因，片中你勞作的場景熟悉得不能再熟悉，牽引牛鼻子是童年的苦差事，父母每年要汗流浹背地耕地播種，勞累時一點(diǎn)小事都能使人崩潰發(fā)火，秋收時麥粒殼使全身瘙癢起顆粒。記得小時候收割時節(jié)并沒有機(jī)械，全靠人力。白天父母在地里收割，我們就背麥子，就算只能背3－4捆也從未缺席過，炎炎烈日直射頭頂，背上的汗水浸濕衣裳和肌膚黏在一起，我和妹妹背著傾斜的麥子穿梭在家和麥地之間，傍晚去撿麥穗，晚上父母脫粒我們捆麥稈，最討厭的是二牛耕地時引牛鼻子，耕牛熱乎乎的呼氣和黏黏糊糊的唾液總是滴在后背，稍不注意牛偏離理想中的路線時，總被父親責(zé)罵，疲憊與委屈無處訴說。影片的`場景就是家鄉(xiāng)農(nóng)民的日常勞作，所以說不上苦只能說展現(xiàn)了日常被人遺忘的農(nóng)村勞作圖，用影片的方式展示了中國大多數(shù)人民的生活。
在影片我反而看到了一種希望與感動。在艱難的環(huán)境下馬有鐵和貴英都沒有放棄過，兩個被遺棄的人組成一個家庭，彼此溫暖，一起抵抗命運(yùn)的不公與生活的悲慘，懷揣著希望執(zhí)手向前，面對困境時從沒放任自流，借宿的房子被拆時自己動手做磚修建，善良的有鐵在房子被拆時去拯救將毀于一旦的燕子窩，放飛燕子，可能他懂得居無定所的苦吧，自己遷新居時還記得給燕子也搭個窩，應(yīng)該是延續(xù)希望。正如他們的生活一樣，他們一起播種，借雞蛋孵小雞還約定兩人以后攢夠錢去省會。在逆境中兩人攜手接受命運(yùn)帶來各種，努力生活，不卑不亢，熱愛生活，認(rèn)真耕耘，這些都讓人感動�？勺詈蟠驍∷麄兊氖琴F英的離去，貴英把有鐵從與馬為伴，在馬廄生活中拯救出來，讓他以人的姿態(tài)活著，貴英拯救了有鐵，有鐵拯救了有鐵，彼此拯救，彼此成就，彼此溫暖，可最后貴英離去了，我想有鐵無法再去面對陌生又孤寂的世界所以追隨她的腳步離去。只是有人無法享受平凡的幸福，這世界貴在有人愿意攜手面對生活的平淡，一起對抗平淡一種偉大的力量，每個人都對未來充滿期許并為此都奮斗，不愿屈就。失去妻子的有鐵無法一人面對生活的孤寂，他最后在手上印了麥粒去找媳婦，因?yàn)槟鞘菢?biāo)志，他從屬于她。這也不失為一個較為“美麗”的結(jié)局。
《隱入塵煙》觀后感 篇26
《隱入塵煙》，九月影壇的一匹黑馬，一騎絕塵，票房過億。據(jù)說這部電影已經(jīng)在國外得獎了。只是但凡在國外得獎的影片，都逃不脫落后愚昧的鄉(xiāng)土氣，日子苦掉渣，人性冷到麻。西北農(nóng)村的荒涼，色調(diào)晦暗的光影，世俗人情與貧困粗劣的沖突，男人女人都像動物，活得丑陋而野蠻。
網(wǎng)上說它苦到極致愛到骨髓�？晌抑豢闯隹唷Ｊ钦婵�，而且這種苦是先天性的苦，并不是后天因?yàn)閼卸杌蛱鞛?zāi)造成的苦。這是完全受困于環(huán)境，以及自身覺識的閉塞，因?yàn)榱?xí)慣了苦難，之后馴服于苦難。
至于愛，那不過是兩個苦難人生結(jié)伴同行后，彼此扶持間妥協(xié)式的寬慰。原先一個人苦，后來兩個人苦，有了伴的苦依然是苦，但這苦從此有了共鳴，有了互相心疼，那就湊合著過吧。不然，還能怎樣呢?
耐著性子看完電影，感覺全片對人性的表現(xiàn)手法太過于刻意，只專注于表現(xiàn)兩種人性：純粹的善和極端的惡。
然而它們都是屬于正常之外的存在。
純粹的善存在嗎？存在。但它存在的前提，是智力和情感的缺失。只有缺失，才會不懂，才會完全不計(jì)較，沒有得失怨恨心。但凡是個正常人都做不到的'，起碼的好壞，真的分不清嗎?也許心里是明白的，只是習(xí)慣了隱忍。
極端的惡存在嗎？存在。此類人智力是正常或超常的，唯情感同樣有所缺失。無法理解或融入正常人的喜怒哀樂悲恐驚，對他們而言，有些情感是多余的。他們更多是關(guān)注自己，視眾生為草芥。
而影片中并不是這樣，只是為夸大而夸大，太用力了。
越落后，越苦難，越丑陋，越粗俗，越是在殘影舊魂中狠挖已經(jīng)快要絕跡的渣滓，并將其捧出放大給世界看，便越能在國外代表中國獲獎。這套流程仔細(xì)推敲一下，不覺得奇怪嗎?
世上所有獎項(xiàng)規(guī)則的制定都是帶有目的性的，而所有去迎合的舉動都是在幫助其完成這個目的性，這個目的性的人為因素占多少？能夠從中獲得最大傳播收益的會是誰?肯定不是我們。
這部電影，聽說已經(jīng)下架了。如果其他地方還能看到，欣賞演技就好了，不要糾結(jié)其他。
上下五千年，歷史往復(fù)循環(huán)。而塵煙注定，只能散去。
《隱入塵煙》觀后感 篇27
今天看了一部2022年最火，由海青零片酬主演的電影《隱入塵煙》很多人和我一樣看時都壓抑、悲憤、淚灑衣襟。影片講述的是2010年前后甘肅兩個農(nóng)民馬有鐵（武仁林飾）和曹貴英（海清飾）一同勞作、相知相守、相濡以沫、共擔(dān)命運(yùn)的故事。
影片講述的是西北農(nóng)村兩個被各自家庭拋棄的人—馬有鐵和曹貴英。從相識相知、相濡以沫的悲傷故事。孵小雞、蓋房子、種麥子等一件件農(nóng)活中深耕生活的甘苦。一個對患難夫妻在泥土里長出來的愛情令人動容，他們對土地的深情守護(hù)，男女主角質(zhì)樸富含哲理對話：“被風(fēng)刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”
“你看，像不像把你的腳印種在地里了……”“莊稼種在地里就哪兒都去不成了，風(fēng)吹日曬的，生生死死的，只能在地里干挨著。話說回來，我們長了腳又能跑去哪兒呢，你說農(nóng)民離開了地可咋活呢？”……
男女主角都是在貧窮、缺愛的環(huán)境里成長被哥嫂苛責(zé)、嫌棄，都是孤獨(dú)、可憐、缺愛的'人。馬有鐵的哥嫂自私自利毫不顧念親情，算計(jì)、躲避、冷漠一再欺負(fù)命令他干活。就連村子的人都說馬有鐵是他哥哥家的長工，干了那么多年，哥哥為了自己兒子結(jié)婚嫌他累贅被趕出老屋。結(jié)婚啥都沒有給他，像流浪狗一樣兩次借住在別人遺棄的破房子里。修房子也沒有幫助。建設(shè)新農(nóng)村拆遷分福利房還占他名額。生前沒有一點(diǎn)幫助和溫暖，死了修的房子拆遷款還是他們的。貴英也是一個苦命人在哥嫂家住的是豬窩棚，從小挨打受氣，落下了病根子---尿失禁。在她臉上看到的是悲傷、絕望、膽怯看不到自信陽光和笑容，做什么都畏手畏腳、小心翼翼，生怕別人不高興。
嘗盡了人間疾苦、白眼的馬有鐵和曹貴英在彼此家人的嫌棄撮合下走在了一起相互取暖，感情逐漸深厚。在他們貧窮、無助時一再被為富不仁的承包商欺負(fù)，白抽他的血，還嫌棄他臟。村子里同樣是村民的人都嫌棄他們，不讓孩子靠近還冷嘲熱諷。影片幾度讓人潸然淚下，在貧窮的人身上看到的只是卑微、隱忍、可憐、木訥。當(dāng)你的身體和能力弱小的時候身邊絕大多數(shù)都是壞人。別看都是些勤勞樸實(shí)的村民在他們眼里也有高低貴賤，即使他們比別人富不了多少，更談不上優(yōu)秀，他們也依然有欺軟怕硬，瞧不起別人的秉性，看似憨厚、滄桑風(fēng)霜的臉下隱藏著強(qiáng)烈的自私、狹隘、不善。
故事的結(jié)局隨著貴英的意外落水身亡馬有鐵的心被徹底掏空了，對生活的希望徹底破滅，選擇追隨貴英。令人潸然淚下，唏噓喟嘆：在生活的現(xiàn)實(shí)面前老實(shí)人、弱小的人活著是多么艱難。他們努力過，心懷浪漫、態(tài)度堅(jiān)定地活著，頑強(qiáng)抵抗命運(yùn)與歲月的踉踉蹌蹌。窮，不可怕，努力日子就會越過越好。當(dāng)這兩個極度缺愛的人好不容易相依為命，日子越過越好時卻厄運(yùn)降臨。一個腿有殘疾且不能生育、尿失禁經(jīng)常被人嘲笑的人誰會去救，即使死了村上也沒有人幫忙。貴英的離去，馬有鐵的精神支柱垮塌了，人間薄涼，來自親人嫌棄冷漠的內(nèi)傷已深入骨髓，徹底失去了活下去的信心，萬念俱灰中馬有鐵還清債務(wù)追隨貴英而去。離去前還放了干了一輩子活的驢，驢舍不得離開時他說：“叫你走你都不會走啊，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嗎？真是個賤骨頭”。結(jié)局的最后拆馬有鐵房子時拿錢拉物的侄子、還等抽他血的人和驢同時出現(xiàn)在鏡頭可謂意義深遠(yuǎn)……
電影全劇沒有一句吵罵架的臺詞卻把人性的惡、自私、冷漠無情、世態(tài)炎涼、展現(xiàn)得淋漓盡致；全劇沒有一句愛的表白和親昵的動作，不說愛但關(guān)心和體貼無處不在把愛情表達(dá)得入骨三分，感人肺腑。來人間一趟，有一天，我們都會走，你能帶走的只有你的肉身和脾氣，所有的功名利祿、財(cái)富貧窮都將隱入塵煙，無蹤無影……
《隱入塵煙》觀后感 篇28
生活對每個人都非易事，有了陪伴，再困苦的日子都值得被紀(jì)念。
看完電影《隱入塵煙》后，我覺得有鐵有了惠英，他是幸福的�；萦⒏擞需F，她是滿足的。兩個苦人給了彼此慰藉，相互成了依靠。
當(dāng)他們在田間有鐵向惠英說土地、種子，在他們在地頭休息時吃大饅頭；當(dāng)惠英用草根編了一頭驢子遞給有鐵……；當(dāng)惠英被有鐵抱上了驢車；當(dāng)惠英坐在了耙地的耙子上；當(dāng)他們在燈光下看紙箱子里的小雞破蛋而出；當(dāng)他們睡在房頂上有鐵用繩子把惠英的褲腰帶拴在了自己的褲腰帶上，為的是村里的婦人們這樣說，為的是有鐵怕惠英夜里掉下房頂；當(dāng)有鐵在湍急的河水里為惠英擦拭脊背；當(dāng)惠英在寒冷的冬夜懷揣著開水瓶，殘疾的手臂夾著手電燈照著有鐵回家的道路；當(dāng)惠英在采血車外等待被采血的有鐵而不吃那一桌酒菜；當(dāng)有鐵穿著大紅背心和（huo)黃泥做土坯，當(dāng)惠英有鐵在風(fēng)雨大作的夜里用塑料布手忙腳亂遮蓋土坯，當(dāng)黎明時分大雨過后兩個人坐在土坯上身上裹著白色的塑料布，當(dāng)終于土坯壘成了墻，惠英手編的草頂上了房；當(dāng)借來的十個雞蛋孵化出了十只小雞，小雞長大，下了第一個蛋；當(dāng)他們喬遷了新居惠英再次說大紅雙喜字要貼高一絲絲；當(dāng)他們把借住的房子檐下的燕子窩安放到了自家的新房子屋檐下……
此時的他們會覺得生活難嗎？
當(dāng)惠英為有鐵送飯被水流裹走失去了生命；當(dāng)高一絲絲的.大紅雙喜被揭下來掛上了惠英的遺像；當(dāng)有鐵把收獲的莊稼賣掉還了種子錢化肥錢大衣錢，當(dāng)有鐵用兩袋土豆還了人家的牛糞，當(dāng)有鐵最后還了十個雞蛋；當(dāng)有鐵把毛驢身上的鞍韉龍?zhí)兹啃兜艚o它一個自由身讓它想去哪兒就去哪兒；當(dāng)轟隆隆的推土機(jī)瞬間鏟平了有鐵惠英不知用多少日夜蓋起的房子；當(dāng)有鐵留給我們一個背影走向銀幕深處，走向了命運(yùn)深處……
我哭了，他將走向哪里？新農(nóng)村城里給他的房子嗎？
哎！每一個高貴的生命該如何安放自己的魂靈！
《隱入塵煙》觀后感 篇29
《隱入塵煙》豆瓣8.4分，這應(yīng)該是今年評分最高的國產(chǎn)片了。一次次強(qiáng)拆，一次次搬家，一次次獻(xiàn)血，還有兩個人在一起一次次播種與收割。全片的總基調(diào)除了這些，還有兩個人一年不到的感情，隨著貴英落水被淹死而告終。
老四是個老光棍，貴英是個身有殘疾的婦女，兩個人都是農(nóng)村的邊緣人，不光不被村里人重視，在自己家里也受到歧視。他們走到了一起，老四對土地和所有生靈充滿了愛，他愛自己那頭跟了自己大半輩子的驢，愛自己借的雞蛋里孵出來的小雞，愛房檐做窩里的小鳥，當(dāng)然他更愛那個愿意跟他一起過日子的女人。農(nóng)村的過日子可謂單調(diào)乏味，唯一的娛樂方式是去人家看電視，吃到的海鮮是從水溝里抓的裹上報紙燒著吃的魚。
他們相濡以沫、日夜勞作，種完了玉米種小麥，收完了玉米收小麥，用驢拉轱轆打麥、揚(yáng)麥。為了住進(jìn)自己的家，沒有磚，他們一起坨土坯、曬土坯，暴雨來了去救土坯，他們不像那個很火的二舅會各種技能，他們會的是種莊稼、打土坯、蓋土坯房。
可是，當(dāng)他們終于住進(jìn)自己的土坯房后，日子正有奔頭時，可好景不長，貴英病倒了，沒有去醫(yī)院，也不愿意去醫(yī)院，首先想到的是被窩里捂捂發(fā)汗，吃到了自己家的雞下的第一顆蛋后去找在地里干活的`老四，可是因?yàn)轭^暈一頭栽進(jìn)村邊水溝里再也沒有上來。
老四沒有哭出來，默默地把結(jié)婚照上的圖片截下來作為遺照掛在床頭，默默承受了一般人承受不了的痛苦，變賣了糧食，還清了欠賬，最終他們一起親手蓋的房子還是被鏟車夷為平地，自己也好像“被上樓”了。
這些年，影視劇充斥著宮斗、霸道總裁，什么歡樂頌、女子圖鑒，雞娃內(nèi)卷學(xué)區(qū)房的內(nèi)容，對當(dāng)代農(nóng)村題材除了《鄉(xiāng)村愛情》幾乎沒有紀(jì)實(shí)性的作品，其實(shí)農(nóng)村話題很多，如大齡光棍問題、留守兒童老人問題、青少年犯罪問題，當(dāng)然都不是很正面，但這才是真實(shí)的農(nóng)村。
《隱入塵煙》就是寫實(shí)性的作品，海清為了演好角色，提前在甘肅農(nóng)村呆了3個月，和大家同吃同住。鏡頭剪輯慢的好像紀(jì)錄片，但好在攝影配樂和情節(jié)足夠感人。很多藝術(shù)家年輕時要在大都市里兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、干天斗地，晚年才寫或拍自己的家鄉(xiāng)，但有部分導(dǎo)演仿佛要一開始就要一輩子呆在自己的家鄉(xiāng)拍身邊的戲，比如賈樟柯，還比如本片的導(dǎo)演李睿雋，這應(yīng)該也是一種“尋根”或“歸根”吧。#電影隱入塵煙
《隱入塵煙》觀后感 篇30
《隱入塵煙》這部火熱的電影已經(jīng)上映了一段時間了，全網(wǎng)的評論已經(jīng)是鋪天蓋地了，大家最多的觀后感是"全劇沒提一個苦字，卻苦出了天際，全集不談愛，卻愛入血液!其實(shí)自己是一直害怕看這種類型電影的，因?yàn)樽约嚎赡軙痛蠖鄶?shù)人一樣，看完后，心里感觸太深，情緒不好恢復(fù)，所以遲遲不敢看這個電影!
終于在安慰好自己的情況下，鼓起勇氣看了這部溫情而又殘忍的`電影，影片中沒有華麗的語言，也沒精美的畫面，但是卻帶給了觀眾最真實(shí)，最貼近生活的場面。讓人印象深刻，最后小便失禁的曹貴英死了，死在了給馬有鐵送雞蛋和饃饃的途中，死在了包谷成熟的秋天。
老實(shí)有人情味的馬有鐵死了，他還完了欠所有人的債，右手捏著貴英編的草驢。左手印著“麥子花”，死在了他和貴英剛蓋好的新房子里。
他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙。
仿佛從來沒有存在過一般。很快，所有人會忘記他們。可是他們，跌跌撞撞、互相扶持著對方走過了一個冬春夏秋�？墒撬麄冊o彼此貧瘠荒蕪的生命點(diǎn)亮過一束微弱的光。
《隱入塵煙》觀后感 篇31
《隱入塵煙》是一部很難輕易界定的電影。有時它像紀(jì)錄片。沒有跌宕的情節(jié)，只有勞動的人。你甚至可以學(xué)習(xí)如何種地、養(yǎng)雞、打糧食。在完全脫離了機(jī)械自動化的條件下，日出而作，日落而息。有時它也像一則東方寓言。
故事發(fā)生在西北，我地理不好，并不知道種小麥玉米，使喚驢子，有漫漫黃沙沙漠的地方，到底是哪？我以為可能是甘肅吧。故事從貴英和有鐵的相親開始，在貴英的離世后結(jié)束。應(yīng)該是一個愛情片吧，讓人心暖暖的開出花來以后，又讓人心涼涼的看花謝，看一切隱入塵煙，化為虛無，好似一切從未來過，從未變過。
貴英和有鐵，是村子里的邊緣人，貴英身體有殘腿跛身歪還有便溺的毛病，有鐵死了爹娘和兩個哥哥，窮光棍一個。兩口子在親戚的撮合下不日成婚，隨便在村子里找了個沒人住的屋子，規(guī)置成了他兩的一個家。愛情從兩個人初次見面當(dāng)天，對驢子同樣的愛護(hù)中發(fā)了芽。在婚后的每個日子里瘋長，簡單直接的愛意，在二人之間肆意流淌。
有鐵有很多中表達(dá)愛意的方法，他在新婚之后帶著貴英去給故人燒紙時，把祭品遞給貴英吃，說：“后人不吃，先人不得�！彼名溋Ｔ谫F英的手臂上印出花形，說：“我給你種了花，以后就不會走丟了。”他用布條把自己和貴英拴在一起，說：“把你拴在褲腰帶上，防止你睡覺不小心滾下去�！彼诖笥臧蹴缰校唾F英雙雙跌落在雨夜，渾身泥點(diǎn)的他們又哭又笑。他給貴英做臥雞蛋，買長大衣，蓋房子，他承諾著貴英，賣了苞米會給貴英賣電視，帶貴英去市里看病.....這是有鐵愛貴英的方式，他籌劃著未來，為此每一天帶著貴英在土地中耕作，無休無止，無休無止的累，無休無止的愛。
貴英愛有鐵的方式很簡單，她在寒冷的早晨一次次帶著開水瓶跑到村口等有鐵回家，她給有鐵揉大臂，拿眼睛不停的跟隨著有鐵，拿嘴巴不停的叮囑著有鐵，她一直穿著有鐵買的衣服，她告訴有鐵：“我沒有想到有一天會有自己的屋子，自己的'炕�！彼膼�，就是依靠，無休無止的依靠，絕對的依靠，這男人是天，是地，是世界，也許也是一種證明。
我以為他們可以這么辛苦卻也溫暖的活一輩子的時候，貴英還是死了，那么突兀。那個幾次搬家都會帶走的雙喜字，被有鐵換上了貴英的遺像。于是，有鐵為貴英蓋的房子被推到了，驢子被有鐵放走了，他們養(yǎng)的豬和雞，他們種的糧食，全部被處理了，有鐵一個人去了哪里呢？怎么過這一輩子呢？
其實(shí)愛情，或許就是這樣，將心比心而已。
《隱入塵煙》觀后感 篇32
電影臨近結(jié)尾，曹貴英竟然意外的因?yàn)轭^暈一頭扎進(jìn)水溝里，淹死了。
曹貴英的死，讓人猝不及防。雖然錯愕，凝神間卻又釋然。生命，不僅僅是個體的誕生和消亡，它更是一種生生不息循環(huán)往復(fù)的存在。
對于曹貴英來說，蝸居在窩棚里的她，怎么也沒想到有朝一日能住進(jìn)自己的房子，睡在自己的'炕上。她在見到馬有鐵的第一面，便篤定了這個在雪地里給驢喂苞谷的男人，一定會對她好。在她短暫一生中的最后幾年，有人把做好的饃饃送到她的手邊，有人把烤好的魚肉喂到她的嘴邊，有人把麥捆上挖出個窩窩來讓她坐著踏實(shí)……
曹貴英的生命已經(jīng)完整。有愛和被愛的生命，本就是完整的。
再回望馬有鐵和曹貴英偎依著坐在一起的那片荒漠，仿佛他們只是被放大了的兩顆沙粒，而我們是被縮小成一顆沙粒的某個身影——馬有鐵和曹貴英就是我們，我們就是馬有鐵和曹貴英。
愛吧，趁現(xiàn)在。
《隱入塵煙》觀后感 篇33
從沒想到看一場劇情如此平淡的電影竟然能夠把眼睛哭腫，首先必須得夸贊一下導(dǎo)演的服化道，從小生在農(nóng)村，對農(nóng)村的一切非常熟悉，看到電影里的場景，真的會有一種難以言喻的親切感。有的人會覺得夸張，哪有人這么窮？事實(shí)上是因?yàn)橛械娜松鷣砭驼驹诮鹱炙�，前有韓雪自己感動自己的《超時未送達(dá)》，后有北京專家建議農(nóng)民縣城買房開車種地，他們的眼睛看著更遠(yuǎn)更大的世界，卻看不見腳下辛苦謀生的普通人。
影片沒有為了煽情而特地制造的爛梗，只有生活中原滋原味的艱辛。有鐵和貴英兩個苦命人，在相守中苦中作樂，有鐵不嫌棄貴英身體的殘疾和疾病，貴英感動于有鐵的善良和勤奮，兩顆孤獨(dú)的心慢慢靠近，彼此溫暖陪伴。
“麻繩專挑細(xì)處斷,噩運(yùn)只找苦命人”。兩個人的共同努力下，好不容易麥子熟了，自己的房屋建好了，雞開始下蛋了，明明一切都在往最好的方向發(fā)展，貴英卻淹死在坐滿了人的河渠。
照相館里，有新人在拍結(jié)婚照，有鐵卻請求工作人員把結(jié)婚照上的貴英裁下來做成遺照，兩個人的旅程太過短暫，以至于除了結(jié)婚照，他們再也沒有其他的照片。兩人多次搬家始終沒有丟棄的紅色喜字，終究還是被有鐵撕下來，換成了桂英的遺照。
“西北大地種不出玫瑰，小麥印花是我最洶涌的愛意”，有鐵給貴英換上干凈的衣服，在貴英的手上種上小麥印花，燒去她最喜歡的電視。他沒有掉一滴眼淚，可整個屏幕都溢滿了絕望的悲傷。
有鐵有多善良，他愛護(hù)自己的`驢，保護(hù)貴英的尊嚴(yán)，永遠(yuǎn)不會拒絕哥嫂的請求，害怕醫(yī)院，卻還是三番兩次無償獻(xiàn)血，連兩件感謝的衣服都不肯收。盡管已經(jīng)心如死灰，他還是默默的還上了向別人借的土豆，種子錢，甚至十個雞蛋他都一直記得，他還清了所有債，干凈利落的帶著貴英曾經(jīng)編的草驢追隨而去。
影片結(jié)束，導(dǎo)演在結(jié)尾加上了一句，“2011年冬，老四馬有鐵在政府和熱心村民的幫助下，喬遷新居，過上了新生活”，或許是為了過審，或許是為了戲劇性的諷刺，但都已經(jīng)不重要。人間有冷暖，皆隱入塵煙。如何證明我愛你，小麥印花是我最含蓄的告白，或許下一輩子，我會認(rèn)出你，憑借我親手種下的小麥花印記。
《隱入塵煙》觀后感 篇34
前天看了一部由海清主演的電影，看得我眼淚汪汪，這部電影有很強(qiáng)的代入感，讓我一下子回想起幼時，我也是農(nóng)村土生土長的孩子，仿佛回到了自己80年代的老家。
影片講述了西北地區(qū)一對農(nóng)村夫婦的人生故事，他們的喜怒哀樂，他們的苦難，艱辛，掙扎，奮斗，生活里小小的幸福，快樂，還有對未來的希望，高貴的人格，以及對命運(yùn)賜予一切的全然接納。
影片的一些情節(jié)生動反映了這些特質(zhì)。
場景一：男人自己制作土坯，準(zhǔn)備蓋房子，晚上下了暴雨，他們跑出去，收拾土坯，給土坯蓋雨布，風(fēng)雨太大了，兩個人在流滿了泥湯湯的地上站不起來，互相扶著都站不起來，一直跌倒在地上，渾身的水，渾身的泥，非常的狼狽。但他們從一開始的著急、焦慮，急著搶救土坯，到慢慢接受了老天爺?shù)倪@種催折，在一次次跌倒過程中，他們笑了，很開心，竟然感受到了樂趣。這場景叫人笑中帶淚，淚中帶笑，它告訴我們，再苦的日子里，只要有愛，就有樂趣。
場景二：他們借了鄰居10個雞蛋，制作了鏤空的孵化雞蛋的簍子，孵出了小雞，雞長大了，生了雞蛋，他們吃上了自己雞下的蛋。在這整個過程中，充滿了生活的希望，也就是生命的希望。還有很多的樂趣。這就是生活的動力，支撐他們，再苦的日子里，也能走下去。
場景三：男主角幾次給那戶有錢有勢的'人家獻(xiàn)血。他自己生活艱苦，營養(yǎng)不良，每天還要干繁重的體力活，卻還要定期被迫無奈、卻又無法推辭的去獻(xiàn)血。他連一個拒絕都說不出口，但這也是他人性里真善美、感人的部分。
影片還有太多感人的場景，無法一一道來。
影片中有很多充滿哲理的話語，印象最深的是這樣一段：對鐮，麥子能說什么？對來啄食它的麻雀，麥子能說什么？對磨，麥子能說什么？如果它有幸成為了種子，麥子又能說什么？
這段話是這么感人，發(fā)人深思。如果把我們平移成麥子，換成我們自己，對各種人生命運(yùn)，不管所謂好的、不好的，我們是不是能安之若素的完全接納、承擔(dān)呢？如果能，就是對生活的接納、對命運(yùn)的接納。愿我們每個人都可以像麥子一樣，坦然面對各種人生境遇。
影片的結(jié)尾，男主角的妻子意外去世了，他悲痛，但也無奈接受了這個命運(yùn)。順應(yīng)社會與時代的發(fā)展，他的房子被拆了，他也接受了這個命運(yùn)。
對人生，我們不只是接納，我們還有積極的創(chuàng)造，還有主觀能動性。就像主人公的勤勞、善良，會持續(xù)到他生命的最后。這樣的一生，有艱辛，有低落，有哀嘆，但也有歡笑，樂趣，也奮斗過，因此也不無悔，生命充實(shí)而厚重。
《隱入塵煙》觀后感 篇35
看完全片，我腦海里出現(xiàn)了這句話，這句話雖然浪漫，但用來形容這部電影多少顯得有些輕薄，可是它確實(shí)也是浪漫的，因?yàn)檫@份感情純粹的深沉、真誠，它的稀有讓它顯得格外浪漫，只是我不知道如何貼切的形容它。
整個故事很簡單，年老未娶的馬老四，和喪失生育能力，小便失禁的貴英，在家人的撮合下結(jié)婚成家齊心過日子，一切越來越好，災(zāi)難卻來的猝不及防，貴英不幸墜河去世，馬老四便也在還清了所有債務(wù)和人情后，緊隨貴英而去。
全片沒有一句“我愛你”或者“我喜歡你”，但是全片都在講述愛的故事。
愛是：在眾人嘲笑貴英尿褲子時，馬老四為了給她遮丑，靜靜脫下披在貴英身上的棉衣。
在沙漠里，二人背對背而座時，馬老四強(qiáng)塞給貴英的蘋果和麻花。
站在冬季深夜的路口，為了等候遲遲未歸的馬老四，貴英捂在胸口的熱水。
馬老四出門在外，心里掛念貴英，為她買的超出經(jīng)濟(jì)能力的長大衣。
貴英坐在炕上，馬老四沒有一句怨言，為其涮洗被小便打濕的褲子。
馬老四獻(xiàn)血時，貴英惴惴不安緊隨的眼神。
馬老四為貴英許諾的一臺大電視，一趟去市里的觀光，一個帶貴英去大醫(yī)院去看病的約定。
在房頂睡覺時，怕貴英摔下房，馬老四拴在貴英腰間的褲繩。
風(fēng)雨來襲時，兩人一起搶救土磚時，馬老四還不忘照顧貴英，為其披在身上的塑料布。
這樣的細(xì)節(jié)還有很多，影片里最直白的一句告白可能就是，風(fēng)雨過后兩人并排坐在土磚旁，馬老四用麥粒在貴英手背上按壓出一朵花，然后說“有了這個印記，我就不會讓你走丟了”，背后的意思是，你從此就是我的心上人，而我不會讓你走。
我之所以記住了這么多的細(xì)節(jié)，是因?yàn)槲腋袆佑谒麄兊?相濡以沫，他們把對另一個人的愛和關(guān)懷融進(jìn)了每一秒的生活！這讓我覺得或許浪漫不需要儀式，而愛不需要準(zhǔn)備。
作為雙方家庭里，都不受待見的邊緣人，他們都接受了對方和自己的殘缺和不完美，接受了正在遭遇的苦難生活，所以也就沒有了任何抱怨，而心底的那份善良隨之也成為了生活的底色，會為了村民義務(wù)獻(xiàn)血救人，會給“瘋?cè)恕边f送饃饃，會為燕子搭窩。
在對方出現(xiàn)在自己的生活里之前，他們對這個世界早已沒有了期待，變的木訥，只是隨著時間流動，被身邊的人推動向前，可是卻在共同生活的過程中，一點(diǎn)一點(diǎn)解凍了對方，成為了互相的家，生活開始有了生機(jī)，會一起期待雞蛋破殼、小雞下蛋、麥子出穗、搭建的新家，愛情美好的樣子可能就像他們一樣，攜手走向一個共同的期望。
《隱入塵煙》觀后感 篇36
《隱入塵煙》是一部節(jié)奏緩慢卻動人的電影。這不是一部農(nóng)村題材紀(jì)錄片，也不是鄉(xiāng)村愛情故事大電影，而是一個關(guān)于瀕臨被遺忘、被漠視的邊緣人的故事。片尾字幕明示了男主人公馬有鐵過上了有房的新生活。只是，轉(zhuǎn)身隱入塵煙的馬有鐵，有了房子又有何用？
故事發(fā)生在十多年前的大西北。兩個孤獨(dú)的人，即將被家人強(qiáng)行撮合到包辦婚姻中。馬有鐵是個不知疲倦、沉默寡言的男人，專注于清貧簡單的農(nóng)村生活；曹貴英是個膽小的女人，除了無法生育之外，跛足和尿失禁幾乎將她的生活推入一片黑暗。當(dāng)然，貴英有著令人驚異的自尊，拍結(jié)婚照時，她那貌似倔強(qiáng)而又不知所措的微顫，牢牢鎖住了我們的心。
為什么我們會堅(jiān)信這對苦命人可以把日子過下去？當(dāng)然是因?yàn)閷?dǎo)演李�，B沒有放過任何一個細(xì)節(jié)：馬有鐵和貴英第一次見面時，貴英目睹了這個男人對驢的呵護(hù)與照顧。她知道，馬有鐵不會壞到哪去�；楹笞畛醯娜兆幼匀环浅擂�，男人勞動，女人跟隨。但隨著時間的默默流逝，兩人之間滋生的微妙好感便再也騙不過任何人的眼睛。
在寫滿辛酸的清苦日子里，馬有鐵和貴英相互取暖，他在她的手背上留下印痕、用孵化小雞的紙箱照亮四壁；她懷揣一瓶熱水，在他歸家的路口等到被黑暗和寒冷吞噬——如此低調(diào)而蝕骨的浪漫從不需要千言萬語。
以善良之心與生冷的世道保持距離。馬有鐵善良，但絕非毫無洞察力和感受力的“淳樸”——他怎會不知自己的“熊貓血”可以帶來多少肉眼可見的利益？怎會不知那些口是心非的街坊親戚骨子里都是什么德行？
只是，他選擇以自己篤信的價值觀念對這個世界報以溫柔。否則，他怎會牢記“借”來的大衣和十個雞蛋必須要還，又怎會在走進(jìn)樓房之前念念不忘在老房屋檐上剛抱了窩的燕子。馬有鐵根本不是鄉(xiāng)村深處的異類，而是世道變了，人心變了，他依然故我。
對那些永遠(yuǎn)無懼惡意、堅(jiān)持善良的農(nóng)村人，李�，B充滿了深深的眷戀和敬意。
所以，當(dāng)殘破的村莊被無情的沙丘包圍，朔風(fēng)將灰塵吹過岌岌可危的老屋，一切都要被遺棄和埋葬時，他讓這對不同尋常的夫婦，在荒原之上憑雙手蓋起了不再漏雨的土房。在極端疲勞后，相濡以沫的愛情如期而至。他們將聒噪荒唐的世界拒之門外，生活中留下了意想不到的美和詩意：驢子是他們的孩子，家禽、燕子和玉米組成了他們的王國。
李�，B曾說：“鄉(xiāng)下的人趕上了開往城市的火車，但兩個主角都錯過了，他們就像兩個騎自行車的人跟在高速列車上的人后面跑。”這并不意味著《隱入塵煙》和賈樟柯的.《站臺》產(chǎn)生了相似的命題肌理，恰恰相反，與后者掙扎于趕不趕得上火車的滔天糾結(jié)不同，前者珍視的，則是那些在時代變化過程中無暇被顧及，卻又彌足珍貴的人類美德。對這種美德和人性究竟是否持有信心？影片的結(jié)局或許給出了導(dǎo)演自己的判斷。
《隱入塵煙》打破了“愛情的意義囿于性和浪漫”的刻板印象，突出了尊重、關(guān)心和信任的重要。這一點(diǎn)，通過武仁林和海清的精湛演技，得到了精準(zhǔn)的詮釋。
全片除了兩人在潺潺水聲中的搓背鏡頭之外，并無更多親密畫面展現(xiàn)，但兩人情感關(guān)系的遞進(jìn)和彼此咬合的強(qiáng)度卻讓人信服。作為素人演員，武仁林的“原生態(tài)”演出沒有一絲露怯，而海清則從第一個鏡頭開始便完全融入角色，肢體語言和情緒表現(xiàn)都堪稱過硬。稍有遺憾的是，若干素人配角演員的表演缺乏生動性，我們沒有等到他們最自然的那個瞬間。
《隱入塵煙》在藝術(shù)和技術(shù)上都足以配得上柏林電影節(jié)競賽片的水準(zhǔn)。但必須承認(rèn)，這部電影就像馬有鐵最心愛的那頭毛驢一樣，渾身上下都烙上了一種一言難盡的矛盾：被拴著繩子時，它必須找到一個非凡而又穩(wěn)妥的敘事視角，去呈現(xiàn)或裹藏其最想表達(dá)的東西，這何其艱難；如若真有一天脫下繩子，這類在美學(xué)選擇上將克制、緩慢、冷靜堅(jiān)持到底的藝術(shù)電影，是否能真正征服影院里的大眾？這是《隱入塵煙》最讓人心疼，也讓人思索的地方。
《隱入塵煙》觀后感 篇37
貴英從小就被家里虐待，落下了一身毛病:走路瘸腿，一只手無意識地抖動，尿失禁；
有鐵是家里的老四，一輩子任勞任怨，給家里當(dāng)苦力，睡覺卻只能跟畜生睡在一起。
兩個一輩子都沒感受到過愛的人，卻在雙方家庭的“撮合”下，成了夫妻。說是撮合，其實(shí)根本沒有征求過他們的意見，只是想把這兩個“累贅”甩出去。
拍結(jié)婚照時，兩個人面無表情，貴英眼神瞥向一邊，有鐵目光呆滯，看著前方。咔嚓一聲，留下了兩人一生唯一的合照，也是各自唯一的照片。
第一次睡在一起，貴英不出意外地又尿床了，她怕有鐵發(fā)現(xiàn)后打她，就一直坐到天亮。但有鐵卻沒有在意，還默不作聲地晾起了褥子。
影片不止一次地展現(xiàn)了有鐵對貴英身體殘疾的體諒。后來貴英因?yàn)槟蚴Ы虻搅藙e人的車上，尿到了別人的凳子上，有鐵都沒有生氣，而是選擇在去縣城里的時候，給貴英買件大衣，一是為了保暖，二是這樣能遮住褲子，不讓她難堪。
跟自己只會埋怨指責(zé)，擔(dān)心她的病讓她嫁不出去相比，有鐵幫她保全了最后一絲尊嚴(yán)。
跟有鐵一樣，貴英對他的關(guān)心和愛，也同樣令人動容。
有鐵去縣城里干活，到大半夜才回來，而貴英已經(jīng)在村口等了幾個小時。她懷里揣著的熱水，涼掉了就回去再燒開，然后又涼掉，又燒開，如此往復(fù)......
就這樣，兩人過著貧瘠，勞累但踏實(shí)的生活。當(dāng)然，偶爾也會出現(xiàn)些小浪漫:如孵小雞時，貴英抓住燈箱里的光芒；有鐵給貴英都手背上，印上種子花；晾曬土磚時，迎來暴風(fēng)雨，兩人這雨中又哭又笑....
大部分時候，有鐵都對貴英照顧得無微不至，全片唯一一次動氣，就是在貴英無法把麥子插上驢車，被有鐵嫌棄：沒有力氣，什么活都干不了。
但很快，有鐵自己又把氣低了下來，主動向貴英示好...
就這樣，故事在這些播種收獲、柴米油鹽中一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)行下去。
我本以為，這樣一對前半輩子受盡苦難的夫妻，會在辛勞和平淡中度過余生�？蓪�(dǎo)演連這點(diǎn)愿望都不愿滿足。
又是一天夜里，有鐵從城里回來，看到村口的水渠圍了很多人。原來，當(dāng)時已經(jīng)感冒的貴英，又偷偷從家里跑出來等他，結(jié)果不小心跌進(jìn)水里，淹死了...
除了幾聲痛徹心扉的呼喊(貴英的名字)，影片沒有再去表現(xiàn)有鐵的悲痛。
屋里的`結(jié)婚照，被換成了貴英的遺照。這張遺照，還是從結(jié)婚照上“剪裁”下來的。
凡是有的，還要加給他，叫他更加富有；凡是沒有的，連他所有的，也要奪過來————《馬太福音》
這就是《隱入塵煙》給我的感受：苦難都流向了受苦最多的人，財(cái)富都流向了最富有的人。
《隱入塵煙》觀后感 篇38
影片開篇就是方言，他們說話的語調(diào)讓我想起了我老家在榆林的本科室友，同時還有點(diǎn)像up主品味新疆里的淡嘴哥。本片講述的故事很簡單，就是一對農(nóng)民夫婦從成婚到相繼離世的過程，從形同陌路到相互依靠，最終一個追隨另一個而去。
可以看出海清為了演好本片還是很下功夫的，服化道也相當(dāng)?shù)轿�，我無論如何都認(rèn)不出來這是那個高呼“你是我的神”的著名女演員。她甚至是個南京人，大概在本地人看來她的方言仍然有些塑料，但已經(jīng)殊為不易。
在本片中，最符合“隱入塵煙”這一描述的，在我看來是男主馬有鐵一次又一次離開后被推平的一座座土房子。按照片中所呈現(xiàn)的，這些房子的磚塊是土坯曬硬制成的`，磚縫也是用泥漿填充的，生于土地，又在一片塵土飛揚(yáng)中轟然倒塌回歸土地，和農(nóng)民一樣。
男主馬有鐵是個老實(shí)巴交的農(nóng)民，兄弟四個，金銀銅鐵，他排行老四。他的父母和大哥二哥早已去世，住在老三家。按村里人的說法，老四總是在給老三做長工，老三確實(shí)經(jīng)常使喚老四，比如不愿意花錢多雇車給兒子結(jié)婚搬家，就讓老四拖著頭驢進(jìn)城。甚至后來老三的兒子結(jié)婚了，老三也沒有喊老四夫婦去吃席，只是末了給他帶了些剩菜剩飯，來這一趟卻是為了商量申請補(bǔ)貼房的事情。
女主曹貴英大概從小與哥嫂同住，常年遭受虐待，比如睡在漏風(fēng)漏雨的窩棚里（因此她覺得有個自己的`炕可以睡就很幸福），還要被哥嫂打，落下了小便失禁的毛病，并且不能生育，身子骨也弱。
老三一家和曹貴英的哥哥夫婦倆撮合了這場親事，實(shí)際上是想趕緊把自家的拖油瓶清出去。于是兩個素昧平生的，只是相親時匆匆見了一面的陌生人就結(jié)為了夫妻。
本片的場景切換其實(shí)是非常硬且跳躍的。上一秒還是兩個人相親時一言不發(fā)，下一秒就是去領(lǐng)證拍照；上一秒是對麥子夏天長成充滿期待，下一秒就真的換了季節(jié)。大場景小場景交織在一切，前后并沒有非常強(qiáng)的劇情關(guān)聯(lián)，因此我乍看時感到很不適應(yīng)。但這些場景都是相當(dāng)真實(shí)的，大概在一部兩個小時左右的電影里展現(xiàn)一對夫婦十來年的生活難免跳躍，而這也是生活本來的樣子。
《隱入塵煙》觀后感 篇39
我們可以看到，在老四這個形象身上同時集中了力量的強(qiáng)與弱，我相信導(dǎo)演有刻意去通過運(yùn)鏡來強(qiáng)化這一點(diǎn)。正在干活的老四是強(qiáng)壯的，他可以在陽光下?lián)]汗如雨，勾勒出肌肉疙瘩的輪廓，用腳和泥灌坯；但是在人際關(guān)系中，在面對城市時的老四是弱小的，他會一輩子被三哥使喚毫無怨言（就像他的驢），被村人嘲笑，到城里買東西帶不夠錢更不會談價，也不會坐地起價要張家父子給更多的救命報酬。片中拍攝老四在城市里的時候架高了機(jī)位，再套上衣服，老四就更顯得矮小囁嚅手足無措，連走路的姿勢神態(tài)也是。他的樣子和我在我家市場附近總能看到的農(nóng)民工是一致的，但在農(nóng)民工里老四也是最老實(shí)邊緣的一撥。
全片在敘事節(jié)奏上并沒有太大的波動，即使是貴英溺水身亡這樣的大事也只是一筆帶過，上一秒老四把貴英撈出來哭喊，下一秒就是老四沉默著去照相館用他們結(jié)婚證照片的半邊印了一張遺照，將家中的紅雙喜揭掉，改為掛遺照。
將時間拉長到一對夫婦相遇到離世的十來年間，將語境放在西北的農(nóng)村，我認(rèn)為敘事節(jié)奏的`平淡是符合影片主旨的。在我看來，在真實(shí)的農(nóng)耕文明的邏輯里，人生人死，塵起塵落，都如老四所講的，無論貧窮富貴都改變不了種下一袋麥子長出十幾袋麥子，都是默默無言的如土地般厚重的春秋代序。像老四這樣的農(nóng)民雖然會由導(dǎo)演借其口說出一些很有道理的話，但他本人并不會像我們這樣的觀眾那樣賦予更多東方主義凝視一般不合時宜的意義感。老四在貴英去世后雖然有些失魂落魄，但還是按部就班處理掉自己的物產(chǎn)，踐行自己曾經(jīng)的諾言（比如送兩袋洋芋，還十個雞蛋），最后也就義無反顧地沒有多加思考，望著貴英的遺像自殺。這些情節(jié)沒有過多描寫刻畫或許顯得輕飄飄，但遵循的卻是厚重的底層邏輯，簡單而堅(jiān)定。
老三說服老四以貧困戶的身份申請了一套政府補(bǔ)貼的樓房，八十多平，但老四最初的反應(yīng)就是拒絕，后來真的去看房子接受采訪，擔(dān)心的也是家中的驢、雞、豬無處安放，而不是像老三或者其他村民一樣考慮這筆買賣在經(jīng)濟(jì)上有多賺。種地、養(yǎng)雞養(yǎng)豬養(yǎng)驢，這是老四的收入來源，也是老四的生存生活方式，所以他必須自己在農(nóng)村的土地上自己壘磚壘墻蓋起一座土房，蓋起豬圈雞窩，而與城市化工業(yè)化格格不入，他也對融入其中不感興趣。
片中有這樣兩幕：一幕是夫婦二人說麥子只能任由鐮刀砍任由驢啃，只能干挨著；另一幕是夫婦二人一前一后播種，貴英留下了腳印，老四開玩笑說種腳印來年長出好多腳印該怎么辦，貴英則說腳長在地里就哪都去不了了她可不愿意。老四覺得人確實(shí)比只能長在地里的莊稼強(qiáng)，但又覺得就算是人，又能走哪里去呢？根在土地的農(nóng)民就算去了城市，也會是無所適從的。
無論是只能硬挨的麥子，還是被使喚了一輩子的驢，其實(shí)都是在說人，在說沉默質(zhì)樸的老四。我小時候在《兒童文學(xué)》上看過一篇小說《牛是不說話的人》，也遵循了這樣一條線。
《隱入塵煙》觀后感 篇40
此刻才是真正屬于盛夏的天氣，酷暑難耐�；馉t南京名副其實(shí)。昨天農(nóng)歷六月十五，照例夜空澄凈，圓月當(dāng)空，但是因?yàn)闊釟怛v騰到了天際，感覺月亮都被薄薄的霧氣籠罩，天空宛若有一層薄如蟬翼的面紗。
大自然和萬物一樣，從來都不會有一模一樣的場景出現(xiàn)，一切都在變化。
擁抱變化是無奈之舉，卻也是最好的選擇。
《隱入塵煙》后窗在南京點(diǎn)映，因?yàn)榭赐砹藭r間，錯過首映，彼時正是入圍柏林電影節(jié)期間，后來因?yàn)橐咔榈脑驌Q擋，直至7月8日才正式上線。
這部電影拍攝于武漢疫情最嚴(yán)重的那段時間，報道中唯一看到海清是她給武漢捐贈防疫物資的新聞，其他時間基本銷聲匿跡。
而我因?yàn)楣ぷ�，孩子，疫情原因拖延了四個月的身體問題，最終不得不住院手術(shù)，那個寒冷的春天讓我終生難忘。
海清電話里鼓勵我的那句“不要怕”是寒冷中的唯一暖意。還有我沒能幫她實(shí)現(xiàn)的南京臘梅香腸，她計(jì)劃好買個十箱八箱的寄到村里，給大家吃，身體原因和疫情原因疊加，尋常日子簡單得不能再簡單的事情都變得如此難以實(shí)現(xiàn)。
所以，當(dāng)我終于坐在影院看這部電影的時候有著和以往任何一部片子完全不同的`感受。我有點(diǎn)后悔，不該結(jié)伴而去，應(yīng)該一個人獨(dú)自去看。
片尾曲響起，字幕魚貫而上，我特別想安安靜靜地再坐一會兒，無奈被人群牽引著離場，轉(zhuǎn)角處，一眼瞥見那位影院正中央依然端坐座位上的獨(dú)立女性，沉浸在劇情之中，雙眼泛著淚光，我想，能夠選擇走進(jìn)影院看這部片子的人，大多都會產(chǎn)生看似緩慢，卻彌久的共鳴。
這部電影讓我忘記了海清這個人，貴英才是唯一的存在。
我們的不幸福來自于擁有的太多，欲望太多，可選擇的太多，當(dāng)物質(zhì)和精神都極度貧乏的時候，我們的幸福就會來得簡單而又純粹，刻骨銘心，如同沙漠中的清泉，所有人都渴望奔赴而去。
富有和貧窮并不是只有唯一的界定方式，對比村里的人，貴英是最貧窮的，但她卻又是最富有的。
而生生不息的四季勞作，因土地而生發(fā)出來的播種、希望，果實(shí)，休眠中蓄勢等待，一年又一年，我們的生活總是能夠依靠我們的雙手變得富足起來，而大地給了我們最踏實(shí)的依靠，只有土地沒有分別心的給予了貴英應(yīng)有的回報。
當(dāng)貴英和有鐵辛苦建造的房子被推土機(jī)最終還原給了大地，而塵世間的人們站在最公平的土地上，計(jì)算著利益的得與失，一切金錢顯得如此輕如鴻毛。
人生的歸宿終究歸于塵土，貴英是幸福的，充實(shí)的，雖然短暫，卻超越了多少漫長而無為的生命。花開正艷只是瞬間，幸運(yùn)的是她盛開過。
立于土地，隱入四季。這部電影，我想，并且一定會一個人再去看一遍。
《隱入塵煙》觀后感 篇41
看《隱入塵煙》我?guī)缀跏菑念^哭到尾的，那種卑微到塵埃里卻長出花的真情太感人了。即使在看完電影很久之后的現(xiàn)在，也不能平復(fù)，這觀后感是一邊寫一邊哭的，后勁太大了。
整部電影只有女主演海清一個著名演員，大部都是素人，男主演武仁林是導(dǎo)演的姨夫，其他大部分配角也多是同村村民。可是這部樸實(shí)無華的電影卻深深的打動人心。
電影《隱入塵煙》講述的是西北農(nóng)村里被各自家人拋棄的老光棍馬有鐵和從小殘疾的貴英被湊成一對，在日復(fù)一日的生活中相濡以沫的故事。
曹貴英從小殘疾，無法生育，還經(jīng)常小便失禁，所以被哥嫂嫌棄，一直被養(yǎng)在后院的'窩棚里。而老光棍馬有鐵家中排行老四，父母大哥二哥都不在了，一直跟著三哥一家生活，半輩子都被三哥家當(dāng)成免費(fèi)勞力使喚，卻在三哥家兒子準(zhǔn)備結(jié)婚之時，哥嫂一家嫌棄家中住著一位老光棍，為合理把他趕出家門，讓媒人牽線說了同樣被家人嫌棄的貴英。
話都沒有說過一句的兩人就這樣結(jié)了婚，同村人廢棄的舊房子成了他們的新房。新婚第一夜，貴英就尿在了床上，怕被嫌棄的她整晚坐著縮在一旁，不敢吭聲，而半夜醒來加煤球的馬老四覺察了，但善良的裝不知道，翻身睡去，早上醒來看到貴英撅著屁股對著煤爐烤了一夜尿濕的褲子。
馬老四就此對貴英產(chǎn)生了憐憫，開始對貴英無比體貼的照顧。怕壓壞了驢，自己舍不得坐驢車，卻不管路程遠(yuǎn)近都要讓貴英坐車；被三哥使喚去鎮(zhèn)上拉家具，出門前把一天的飯菜都給貴英備好；貴英去鄰居家看電視又尿在了椅子上，他就拿出備好的紙擦拭；貴英外出尿褲被村民嘲笑，他默默脫下大衣給貴英遮住�？此麑F英太好，村民們嘲笑他對一個殘疾人這么好，恨不得把貴英放在頭上頂著疼愛，恨不得拿根繩著栓著貴英怕丟了，他從不反駁，依然如舊。
《隱入塵煙》觀后感 篇42
“他們像麥子一樣，努力從泥土里掙扎爬起來，可生活沒有給他們希望，他們生于泥土，又回歸泥土，變成了塵，變成了煙，仿佛從來沒有存在一般�！�
今晚本來是要學(xué)習(xí)的，被這部電影淺淺地打亂了一下計(jì)劃。
故事很簡單：馬有鐵（男主）的父親母親大哥二哥去世，在世的親人只有三哥馬有銅，三哥三嫂以及三哥的兒子一家都習(xí)慣了吸他“老實(shí)人”的血，曹桂英（女主）的哥哥嫂嫂也因?yàn)橄訔夁@個身體殘疾尿失禁的妹妹一心想把她嫁出去。就這樣兩個苦命的人荒唐地結(jié)婚了，拍照的時候，貴英垂著頭。
馬有鐵是熊貓血，一個有錢老板生病需要輸血，開著寶馬車屢次三番地帶馬有鐵去輸血，去醫(yī)院的路上，貴英暈車尿失禁，第二次抽血的時候車座就被貼上了防臟的薄膜�！麄兂槟愕难�，卻還要嫌你臟。
家里的房子被村里拆了，馬老四和貴英沒有地方住，便親手蓋起了房子，自己做土磚，用茅草編房頂，終于房子蓋好了，他和貴英有了自己的家，養(yǎng)豬養(yǎng)雞，種麥耕地，倆人相互扶持，生活漸漸有了起色。村里的女人見他們?nèi)兆舆^得越來越好，還“羨慕”過馬老四疼媳婦，只是自己不愿意嫁給他�！纳嫌袀�人，才能活下去。
唯一的三哥打包了兒子辦酒席上的剩菜送到了馬有鐵家給他補(bǔ)身子，并說服馬有鐵依靠自己貧困的身份去城里領(lǐng)一套低價房用于自住。在宣揚(yáng)他們美好的新生活即將開始的話筒前，貴英遠(yuǎn)遠(yuǎn)地躲在了馬有鐵的身后。
貴英喜歡看電視，馬有鐵計(jì)劃等秋天賣了苞谷掙了錢，就給貴英買一個大電視，帶她去市里的醫(yī)院看病。只是日子好了，身體就垮了，貴英在給有鐵送飯的路上暈厥一頭栽進(jìn)了水溝里，村里人沒有一個下去救人，直到馬有鐵撈出貴英冷冰冰的尸體�！鞅钡幕哪N不出玫瑰，但我對你的愛意猶如小麥花印入皮膚。
貴英死后，馬有鐵賣了所有的糧食，還了春天買種子等的一千五百多塊錢，兩袋土豆，十個雞蛋。生活給了他一束光，又把他唯一的光奪走了，他放走了陪伴他們的驢子，喝了桌子上的農(nóng)藥，獨(dú)享一顆水煮雞蛋，用來壓下農(nóng)藥的苦，躺在床上，在手上壓下小麥花的.印記，或許這才是他思念貴英唯一的表達(dá)方式。侄子收走了家里餓死的豬和雞，領(lǐng)走了馬有鐵死亡的一萬多塊錢補(bǔ)助，推倒了他親手蓋的和貴英的房子。直到最后，也只有任勞任怨的瘦驢回頭看了他一眼。
電影的全篇沒有背景音樂，所以那種無聲的壓抑讓我無法哭出來。在我思考“人的善良可以給自己帶來什么？”這個偉大的問題后，偶然聽到了馬頔的南山南，看著屏幕發(fā)呆的我才終于哭了出來。如果他從未見過光，本可以忍受孤獨(dú)。如果貴英知道和馬有鐵在一起會這么幸福，拍結(jié)婚照的時候會不會笑一笑呢 。
本來我可以潦草地過完這一生，但是沒想到遇見了你。平凡的幸福來之不易，所以我們才要更加珍惜。一個老實(shí)人辛苦善良了一輩子，到頭來連一個活下去的理由都沒有，卻成為了別人生長的養(yǎng)料，從此一個人的日子更加難熬。
或許，人是有命數(shù)的。我們來到這個世界上，遇到的人經(jīng)歷的事嘗過的苦，一樣都不會少，每個人都會經(jīng)歷沉痛與絕望，但是命運(yùn)總是把苦難流向了能吃苦的人，把金錢流向不缺錢的人，把愛流向不缺愛的人，老實(shí)人好欺負(fù)，這連小孩子都知道，命運(yùn)又怎么會不知道呢。
我會一直孤獨(dú)下去，如果我不曾感受過溫暖。珍惜現(xiàn)有的時間和身邊的人，就是命運(yùn)對我們最大的恩賜。
《隱入塵煙》觀后感 篇43
在我看來，這是一部關(guān)于“陪伴”的電影。
在西北某農(nóng)村，年近四十的馬老四還打著光棍，他一直在哥嫂家做免費(fèi)的勞動力，可是哥嫂卻嫌棄年齡愈來愈大的他成了累贅，于是以兒子結(jié)婚為由，把他趕了出去，不是直接趕，而是給他找了一個女人，以讓他結(jié)婚成家的名義把他趕出去。那個女人叫貴英，也是個苦命的人，從小像牲口一樣被人打罵，沒有生育能力，就這樣這兩個村子里最邊緣的人被身邊的親人強(qiáng)行撮合成了夫妻。沒有人想到，平時任勞任怨默不做聲的老四是個心細(xì)溫柔的男人，他要攢錢給她買衣服、帶她去醫(yī)院看病，她感受到了從來沒有過的溫暖，兩人一起在田間勞作，一起暢想有房子住、有電視看的未來……可是意外來臨，貴英溺死，逆來順受一輩子的老四也殉情了。
為什么老四能忍受四十年來獨(dú)自一人的凄苦，卻忍受不了陪伴了幾年的貴英離去？因?yàn)橐坏└惺苓^被陪伴的溫暖，就很難再有勇氣面對之前異常冰冷的世界。
為什么陪伴那么珍貴？兩個原本不相干的人，竟然能夠互相理解，互相給予關(guān)愛，就像電流與電流接通，會帶來驅(qū)散黑暗的燈火通明，也帶來內(nèi)在的光明。在這光明里，你看清了，有人懂你，你也懂他，而透過你對他的懂，你更懂你自己了。當(dāng)一個人被人懂，當(dāng)一個人自己懂自己，他就不是孤獨(dú)的，因?yàn)橛幸粋�懂他的人、懂他的心在看不到的地方與他相知，與他同在。
人生的本質(zhì)就是孤獨(dú)，和是否窮富美丑沒有必然關(guān)系，人生充滿了混沌焦灼，人情刻薄冷漠，被理解，被愛，本來就是一件概率很小的事情，一生中能遇到一個互相理解，互相陪伴的人，是多么幸運(yùn)又浪漫的事�？墒墙�(jīng)歷后再失去，又是何其的殘忍，這是馬老四殉情的'原因，遇到貴英之前的苦并不覺得苦，可是沒有了她的陪伴，人生的苦沒有了頭，他在世間本來就沒有什么羈絆，唯一的老伙計(jì)——那頭驢子，放生了也好，可以不再像他那樣勞苦一輩子，這是他反抗自己命運(yùn)的形式，也是對貴英短暫陪伴他一程的謝意。
馬老四是不幸的，也是幸運(yùn)的，不是所有人都能遇到那個能夠撫慰他心靈，理解他的人。貴英也是，她不幸又足夠幸運(yùn)，她遭別人嫌棄，可是她卻是他的眼中的珍寶、心頭的春意。真正的愛情，不一定是那些偉大的人才能擁有，善良和溫柔的人會遇到。
《隱入塵煙》觀后感 篇44
真，是內(nèi)容真實(shí)；切，是情感真實(shí)。所以能夠打動包括我在內(nèi)的絕大多數(shù)觀眾。故事以八九十年代的西部為背景，而我也是出生的那個年代。
男主馬有鐵和女主曹貴英都是苦命的人，命運(yùn)讓他們走到了一起，成為了夫妻。
馬有鐵單身大齡貧困，連自己的房子也沒有，但是他淳樸、善良、誠信、勤勞；曹貴英身患?xì)埣�，被家人排斥，但是她從未抱怨，積極樂觀。兩人從最開始的心存芥蒂，到最后的生死相伴，并沒有任何的轟轟烈烈，卻在無數(shù)樸實(shí)無華的細(xì)節(jié)中體現(xiàn)了他們的愛情。
他們一起借東西、一起下地干活、一起造磚蓋房，一起經(jīng)歷磨難與冷眼旁觀，但是兩人從未埋怨命運(yùn)的不公，而是一直保持著那份淳樸與樂觀，相依為命。
他們已經(jīng)成了彼此的依靠，彼此的光，彼此的希望。經(jīng)過了他們的努力，他們擁有了自己的糧食、自己的小雞、自己的房子，似乎一切都在向好的方向發(fā)展，但是麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)專找苦命人。錢都流向不缺錢的人，愛都給了不缺愛的人，苦都留給能吃苦的人，貴英意外去世了。
我相信，他們肯定在某個夜晚徹夜長聊，聊以后每天都可以吃到雞蛋、擁有自己的電視，甚至是擁有自己的孩子，那時的他們對生活充滿了幸福與希望。
如果貴英從未出現(xiàn)，有鐵一直會是那個有鐵，一頭驢，一塊地就是他的一切。然后現(xiàn)在，貴英才是他的一切，貴英的死讓他徹底失去了對生活的希望。有鐵獨(dú)自收好好了這一季的糧食，還了兩袋土豆、十個雞蛋和一千多糧種錢，還把陪伴他多年的毛驢放了生，放生時他對毛驢說了一句話：“叫你走都不會走，叫人使喚了大半輩子，還嫌沒使夠嘛，真是個賤骨頭”。這句話不僅是他對毛驢說的，也是對自己說的。在有鐵生命的最后一天，他第一次吃了一個水煮蛋。并非是他想嘗一嘗味道，而是那農(nóng)藥味道太苦了��！有幾個線索貫穿著整部電影，燕子窩、紙喜字、小麥花，而它們有著不同的.涵義。燕子窩代表希望；紙喜字代表情親；小麥花代表愛情。不僅是劇情，劇中人物的表演、人物的造型、場景的設(shè)計(jì)以及語言的表達(dá)都可以給觀眾帶來很強(qiáng)的代入感，特別是類似我這種80、90年代出生，農(nóng)村出生的人！
馬有鐵和曹貴英的一生就像《隱入塵煙》這個劇名，清清白白的來，清清白白的走。只有他們彼此在意對方，他們的離去就像兩粒沙子飛入塵煙，永不得尋。
《隱入塵煙》觀后感 篇45
《隱入塵煙》這部電影講述的是兩個被家人拋棄的孤獨(dú)的人，在苦難的生活中相濡以沫的愛情�？戳巳�，真的又苦又難，無法表達(dá)，只是眼淚如洪水泛濫似的掉下來。
說生下來你該是什么命就是什么，如小麥一樣，有的剛長起來，一不小心就被人踩死了；有的成長好，完完整整的被蟲吃掉了；有的長成熟，任人宰割的被鐮刀的割掉了。很多人的生活也是如此，不應(yīng)該說是生活，他們那樣應(yīng)該是生存，在生存中苦苦掙扎著。像別人說的，麻繩專挑細(xì)處斷，厄運(yùn)專挑苦難人，錢都流向不缺錢的`人，苦都留給最吃苦的人。
之前看《平凡的世界》就想，現(xiàn)在看了《隱入塵煙》更想知道，人為什么活著，來到這世上是為什么，特別是那些為了生存的人？有人說來體驗(yàn)，感受的生活，真的是如此嗎？我也不知道為什么，但做了媽媽之后，只知道來到這世上是自己的媽媽帶你來的，給媽媽帶了一份希望和寄托。