歸來觀后感（通用15篇）

　　當認真看完一部影視作品后，一定有很多值得分享的心得吧，寫一份觀后感，記錄收獲與付出。觀后感你想好怎么寫了嗎？下面是小編幫大家整理的歸來觀后感，歡迎閱讀與收藏。

　　歸來觀后感 1

　　我們不曾經(jīng)歷過的那個十年，留給很多家庭不盡的苦痛。婉瑜和陸焉實是應該有一個幸福的家庭，學習舞蹈的女兒丹丹有對芭蕾舞的天賦，但在那個什么都以家庭成分論成敗的年代，再好的天賦也比不上一個“右派”父親帶來的災禍。從紅色娘子軍主角熱門人選落敗，到揭發(fā)父親致母親受傷失憶，特殊的時代造就了特殊的悲劇色彩。

　　《歸來》沒有如今年輕人喜歡的那種高大上，給人的感覺只有平淡、低沉，刻上了那個時代深深的烙印�；蛟S在那個時代生活過的人，都會有一段類似的生活經(jīng)歷，但是婉瑜和陸焉實的愛情卻深深的打動了我。年輕時相戀，剛有了愛情的結晶便就分開，而這一分開就是二十多年，當雙鬢斑白的陸焉實被平反，回到曾經(jīng)無數(shù)個日夜思念的家時，婉瑜卻已記不住他的相貌，那是頭部受傷和精神打擊造成的結果，他唯獨想不起自己愛人的相貌。陸焉石想要喚醒她的記憶但卻毫無收獲，無奈之時，女兒丹丹的一句話提醒了他。她說，您不就是想要媽媽有人照顧嗎，其他的重要嗎？是的，經(jīng)歷過幸福，也經(jīng)歷過苦痛，經(jīng)歷過分別的兩個人，名分已經(jīng)變得不重要了，重要的是兩個人能在一起相互照顧，相互依賴。

　　陸焉石做起了一個念信人，一天一天地讀著自己以前寫給婉瑜的信，書信成為婉瑜心中唯一陸焉石的聯(lián)系。一天一天的陸焉石陪著婉瑜在火車站去接婉瑜心中期待的那個身影。很多年過去，婉瑜已經(jīng)行動不便，可他心里還是記得5號要去火車站接陸焉石，在真正的陸焉石的`陪同下去接心中那個陸焉石。或許在此刻，誰是真正的陸焉石，誰是丹丹的父親，已經(jīng)真的不重要了。重要的是他們能在分別二十年后重又走到一起。

　　當然，一部電影顯然不僅僅只是情節(jié)，它所存在的背景，反應的意義都值得我們深思。在一個特殊的年代，很多人都會做出錯誤的選擇，或者被迫做出錯誤的選擇，但正如同劇中所說，誰沒犯錯的時候呢？只要我們醒悟時，懂得珍惜身邊所有，珍愛剩下的歲月，足矣。

　　歸來觀后感 2

　　讓我陪著你去接我，題目也許聽著有語法的錯誤，但人生就有如此時，縱是相視卻不相識�！拔摇笔顷懷勺R，“你”是馮婉瑜，張藝謀最新力作《歸來》的男女主人公。

　　熱辣辣的夏季，昏昏然的午休，手機暴風追了兩部最熱情感大劇，《愛情啟示錄》和《幸福從天降》，開始看著熱鬧開心，慢慢覺得無聊生事，現(xiàn)代人的愛情好像不用考慮柴米油鹽，過日子像是演小品般地賣萌和夸張，恣意地張揚著物欲和情欲。看了陳道明和鞏俐主演的《歸來》，文革灰色的背景，情節(jié)簡單的故事，演員細膩的表演，不僅為馮陸苦難中所等待的愛流淚傷懷。

　　面對時代的大潮，小人物的命運就像一片樹葉，隨時會被狂風翻卷著不知飄落到何處。儒雅的大學教授會鋼琴，會法語，隨便一個右派的罪名就在一個磚廠監(jiān)禁勞改了17年。轉押途中逃出想見一見久別的妻女，妻子卻為了女兒的前途不敢開門，女兒為了自己的前途舉報了父親。女兒的情感被革委會的赤色教育而扭曲，夫妻的情感被革委會的`威逼恫嚇而壓抑。

　　三年后文革結束了，平反昭雪的陸焉識終于可以正大光明地回家了，但是自己的妻子卻因為痛苦磨難以及三年前火車天橋的一摔患上了“心由性失憶”，有時候剛發(fā)生的事情都記不起來，所以根本不認識自己日夜掛念的丈夫。20年的等待，有多少思念多少凄苦，曾經(jīng)為了生存去求一個野蠻男人的幫助，曾經(jīng)一個門外一個門里卻強忍住淚水不敢開門互望一眼，曾經(jīng)一個天橋上頭一個天橋下面呼喊著對方卻不能握住對方的手，如今愛人就站在對面卻為什么還是不能相認和擁抱呢？無論是舊照片、念書信、還是彈鋼琴，都沒有辦法喚回妻子失去的記憶，但是她唯一能不忘的是每個月的5號，去車站接自己的愛人，因為愛人的信里寫著他5號要到家。

　　鋼琴的音符好像喚起了婉瑜的回憶，輕輕的撫摸讓焉識顫抖和無聲淚流，誰不是流著眼淚盼望他們能夠相認，短暫的相擁后卻是繼續(xù)為愛人守護的排斥。哎，就這樣吧，讓我繼續(xù)做為你讀信的人，為你修鋼琴的人，繼續(xù)做你的鄰居，只要能天天陪著你看著你，知道不知道我到底是已經(jīng)不重要。春去秋來，秋去冬來，不管風霜雨雪，每月的5號，我都陪著你去車站接你的愛人陸焉識——我。

　　生活是殘酷的，生活里沒有能吻醒公主的故事，就讓我們的女主人公永遠在夢里期待著，讓我們的男主人公每時每刻看著愛人的臉，直到慢慢蒼老。

　　歸來觀后感 3

　　認識這本書是通過電影《歸來》。

　　相同的是，在電影中和在書中都控制不住的哭起來，不同的是，書中所述的故事遠比電影殘酷的多，讀的過程中記不清哭過幾次。讀完后腦海中一直回響一句話，“這是一個我從未接觸過的世界，但是真的存在過，切切實實的存在過”。

　　印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的女兒時，梁葫蘆死時，陸焉識越獄在遠處看著家人時，鄧指去世時，和全書最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的骨灰”。

　　梁葫蘆是一個充滿了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護，他滿懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因為他的本心與他真實生存的環(huán)境不適合，他瞞著自己、騙過生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。

　　最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來時，我出乎自己意料的'非常理解他，這是一個人該有的樣子。

　　馮婉瑜實在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛你，當年的一見鐘情對她來說，是一見鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄戨x婚協(xié)議書時，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結與無措，在外人和孩子們看來這個婚姻名存實亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來說，那是何等重要的念想。最后含淚寫下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。

　　對陸焉識來說最大的遺憾不是滿腔才華無處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。

　　歸來觀后感 4

　　張藝謀的電影每每都會去電影院看，這次更是因為鞏俐和陳道明主演，更加想要去看了。之前沒有看原著，但是我看完電影并不想看原著了，因為，我喜歡這部電影。

　　愛的那么不容易。在那樣的背景下，兩個人的愛那么不容易。陳道明演繹的陸焉識從面部都看不清，到掙扎著想要看看自己的妻子和愛人，他內(nèi)心的渴望，他揣度著妻子的心里，那滿滿的信，滿滿的愛。愛的表達方式很多，真愛卻能勝過一切！

　　宛瑜是個堅強的女人，是個忠貞的女人，也是個癡癡的女人。鞏俐的面部表情，眼神，真的很到位。她似乎就是宛瑜。她看到丈夫時的奔跑，她嘶聲裂肺的喊叫，她癡癡的等著一個已經(jīng)回到身邊卻不認識的`人。

　　其實丹丹演的也很真實，沒見過的父親，因為逃跑，讓自己從主角變成群眾。媽媽因為背叛而不讓她回家住。

　　什么樣的時代，都會有忠貞不渝的愛情！歸來，是詮釋愛，是述說愛，是讓現(xiàn)代人珍惜愛！

　　非常非常贊！

　　很多時候電影不是用票房說話的，張藝謀是這樣的！導員贊！演員贊！謝謝你們的呈現(xiàn)。

　　歸來觀后感 5

　　飛機降落在一片荒蕪的土地上，想起東莞深圳街頭繁密的綠色，我著實是有點恍惚。好像該告別的東西還有更多。怎么恍恍惚惚中就來這兒了，就這樣了。

　　出站口有很多在接人的人，馮婉瑜坐在三輪車上，陸焉識拄著牌子站在她旁邊，他們一會兒就該走了，她要等的人這次不來，下個月五號她得再來等，永遠也等不到。陸焉識早就回來了，這幾十年里一直陪著她。

　　她是從樹后出現(xiàn)的，我見到她就覺得在做夢，奇怪，高跟鞋、藍襯衫、修身的西裝。好看！漂亮！瘦了？丑了？變了，真變了。啊呀，我想這些干嘛。真的是她呀，她來了。

　　“咱快點兒去吃飯，下午你還要上班呢�！�

　　“沒事不急，你要來，我請假了�！�

　　“好的，我愛你，從今天起你是我女朋友，直到我們結婚。我們的孩子叫顏大盛，剛好你也喜歡猴子。”

　　“你……是不是太著急了。你這人咋這么開放呢？去了趟東莞就變這樣了啊。”

　　我問妹妹，如果我們畏罪潛逃的爸爸想見你，警察說你不舉報就不能上學，你怎么辦？見咱爸，還是找警察舉報呢？

　　“我當然選擇見咱爸。”

　　“你是不是本來就不想上學�。勘煌藢W正合你意�！�

　　妹妹不說話，我告訴她，沒什么必然的“正確”，也沒什么不能失去。但凡抉擇不了，聽從內(nèi)心，無所畏懼，更接近“自由”的那個總是對的。歷史將證明，所有的禁錮終將被證明是錯。親情大于一切，而其中“愛哥之情”最為重要。

　　我想了想，要不要給她寫點信呢，在方便的信息年代里，想說什么話直接微信就說了，無非是她下了班才能回復我。我最終是沒有寫。想來想去我覺得我無法摸黑在煙盒紙上寫下“最近戈壁的風沙很大，我們出車時遇到了龍卷風”這樣的語言。只言片語，生活瑣碎……

　　“晚安，我剛和妹妹看完《歸來》，我覺得內(nèi)容像極了我們的愛情。好吧，其實一點都不像，但我會繼續(xù)強行將其說成是像。直到我們的愛本身已經(jīng)足夠偉大的那一天。因為愛你，萬物皆可像咱倆，強行像咱倆。

　　晚安，祝你夢到你尊敬的雷老師，愿我夢到想念的你。那些夢你的事都是真的，內(nèi)心真實的愛比我表達的要濃烈的多�！�

　　“哥，你這人真的是花心，前幾天看《哈利波特》還說喜歡赫敏�，F(xiàn)在怎么又喜歡這個丹丹呢？”

　　我告訴她，“丹丹也要，赫敏也要。太漂亮了，我全都要！”

　　妹妹鄙視我。

　　“你喜歡王源，你也可以再喜歡蔡徐坤啥啥啥，但那些不能算人，你喜歡的是他們展示出來的`是符號而已。

　　人是有靈魂的。王源當然會拉屎，但你想象不出他拉屎的樣子，他也不能展示。靈魂不會拉屎，喜歡一個人的靈魂，他拉屎也好看。”

　　她叫我發(fā)我的照片給她看，我自拍了很多張都刪掉了，我真的丑。她說她不在乎美丑，她喜歡的是我的靈魂。我發(fā)了照片過去……

　　她已經(jīng)很久沒理我了，可能這幾天工作忙吧。但不知道那些小紅點是怎么回事。要重新加回好友才行嗎？

　　隨著這部電影一次次在人們腦海里閃回，我想很多人會因內(nèi)心的又一次觸動而去修改曾經(jīng)的評分，而這部電影也終將回到他本來應在的位置上。

　　還會回來的�；貋砭秃�。

　　歸來觀后感 6

　　從兩周前就打算看張藝謀的新作《歸來》，而且十分強烈。因為看了之前的預告片之后，深深的感到這部電影就是我最喜歡的早期張氏電影，如大紅燈籠，活著，一個不能少等等。十分質(zhì)樸，沒有大場面，十分走心。

　　今晚終于去1912中影巨幕觀看了《歸來》，果然，這部電影沒有辜負我對它的期望值。

　　當焉識逃獄至家中敲門，婉瑜在屋中內(nèi)心掙扎，是女兒未來重要，還是自己的愛人重要，最后她選擇了不見。就呆呆的站在那里，哭泣，有喜悅，有無奈，有不甘。當看到焉識從門縫遞進來的字條時，她徹底的崩潰了，開門后，焉識已經(jīng)走了。她決定一定要赴約，去看一眼焉識。

　　終究，還只是看，由于女兒的舉報，她倆十幾年的分離只是有那短暫的“看”，眼神交流也基本談不上，有的只是雙方的吶喊，吶喊著憋了十幾年的念想。

　　于是，焉識被抓走后，馮婉瑜的那句，“我再也不能把焉識鎖在外面了”道出了她的所有。

　　文革結束后焉識平反歸來，迎接她的是另一場不幸，她的愛人，婉瑜，因為被方師傅欺凌，以及對焉識的想念，精神出了問題，健忘，而且最重要的是，她不認得了焉識。

　　焉識聽婉瑜訴說著對焉識的思念，卻又不能讓婉瑜相信自己是焉識。于是，焉識便和婉瑜共同踏上了漫長的相逢不相識，純粹心靈溝通的`生活，每個月5號去他們會一起去火車站接“焉識”，平時里焉識就跟婉瑜讀“焉識”寫給她的信。

　　世界上最遠的距離，不是生于死的距離，也不是我站在你面前，你不知道我愛你，而是我就站在你的面前，不能直面說出我愛你，只能通過虛擬的“焉識”來間接表達。

　　在社會中，作為普通百姓，在政治面前是渺小的。正常的生活因為上層的錯誤指示，徹底打破。一對恩愛夫妻，愣是硬生生的被分離了二十幾年。

　　但是對我們這些普通百姓，我們可能不可以撼動上層，但是我們可以保存著內(nèi)心的一切。你可以羈押我，體罰我，打我，殺我，但是你不能改變我的內(nèi)心。于是，焉識和婉瑜就成了這個領域的代表人物，我們夫妻對彼此之間的愛與思念，不隨日減。

　　焉識與婉瑜之間簡單而強烈的愛，就是他們生存下去的動力。

　　對焉識來說，雖然你不認得我，但我可以代替“焉識”去做“焉識”能為你做的事情，只要這樣，做什么都無所謂。

　　在當今的時代中，講求物質(zhì)，不走心的生活節(jié)奏中。感情層面的生活受到了其嚴重的腐蝕，彼此能保持一份簡單而長久的愛，是很困難的。在這種社會背景下，張導的電影為社會注入了一股正能量。至少我已吸收了它。

　　愛，不是商品，不是物質(zhì)，是信仰，是至高無上，也是質(zhì)樸，簡單。愛是哲學，只要有愛，我們每個人都是哲學家。愛不是付出也不是回報，愛是自發(fā)，沒有任何動機的�；蛘哒f唯一的動機就是愛本身。

　　我愛你，沒有為什么，沒有愛哪里，就是簡簡單單，純純粹粹的愛你。

　　歸來觀后感 7

　　讀過小說《陸犯焉識》的人就會知道，根據(jù)這部小說去改編電影有多難。太多的細枝末節(jié)和心理活動，放到影片中去表現(xiàn)難免瑣碎不堪。而張藝謀的新片《歸來》卻用出人意料的回溯方式，講了一個與小說相較似是而非的故事。從改編的角度來看，老謀子交出的答卷并非十分準確，但以一部電影來說，《歸來》無疑是感人的。

　　理解不一樣

　　一百個人看《歸來》會有一百種理解。年輕人看到的或許是無望的愛情長跑，平反歸來的陸焉識急于進入愛妻混沌的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛情軌道注定無法在清醒的現(xiàn)實中重合，辛酸而令人揪心；年長者或許能讀出故事背后的隱喻：浩劫后的重生，苦難中的希冀，不幸的往昔以千百種方式影響著每個人，被碾碎的過去緊緊嚙合著普通人的當下與未來。故事呈現(xiàn)的只是小說的冰山一角，卻因兩個人互相的不離不棄而呈現(xiàn)出極強的張力，足以在2個小時里把人摁牢在座位上，直到結束，都會因沉浸于劇情而久久無法起身。

　　含蓄不張揚

　　和張藝謀以往的張揚鏡頭不同，《歸來》的敘述和場景極盡樸素：沒有觀眾熟悉的'“中國紅”，沒有想象中的花前月下，主人公連形體接觸都很少，但平靜內(nèi)斂的表象下，是張狂洶涌的情感暗潮。一個背影、一次擁抱、一個凝視、一段《漁光曲》，都讓人聳然動容。最典型的橋段是在最后，面對緩緩關起的鐵門，夫妻二人在雪中默默等待。沒有結果并不意味著毫無意義，一個時代的殘酷和荒誕，成就了片中人物的無奈和承擔，就是這份承擔下的堅持和忍耐讓人肅然起敬。

　　片中唯一的一次尖叫，是丁嘉麗扮演的“老方妻子”發(fā)出的。陸焉識拿著“飯勺”去復仇的結果，是看到仇人妻子哭喊著質(zhì)問“專案組什么時候能放了他？”略帶詼諧的調(diào)侃，好像是在一棵大樹上嫁接了一朵花，令人有些意外。在“報應不爽”的默契中，溫良之外的爆發(fā)讓人回味良久。

　　表演不含糊

　　和飾演陸焉識的陳道明比起來，扮演馮婉喻的鞏俐更令人印象深刻，她把自己打成粉末，揉捏成一個完全不一樣的的人——一個平靜、憂傷、克制的中國傳統(tǒng)婦女。她身上似乎總籠罩著一層薄霧，看上去淡淡的，毫不張揚，但一蹙眉、一轉身都是戲。那個嚴歌苓筆下“安靜本分、精巧細氣、偶爾一瞥又‘艷麗大膽’”的馮婉喻，在她身上活起來，跳出來，所有的深情和刻骨的傷痛，不動聲色地盡情揮灑出來。她的表演好像蠶絲織就的細密繭籠，纏繞住自己和觀眾的情感，密封發(fā)酵，內(nèi)勁十足卻毫不張揚。銀瓶乍破水漿迸，情感便發(fā)酵成觀眾的眼淚，影廳中不時能聽到吸鼻子和抽紙巾的聲音。張藝

　　《歸來》劇情梗概

　　陸焉識與妻子馮婉喻多年未見，好不容易有了機會，兩人卻失之交臂。等他再次歸來時，患病的馮婉喻卻已認不出他。繁華落盡，他們懷著各自強烈而執(zhí)著的愛，在永遠的等待中一起慢慢變老。

　　歸來觀后感 8

　　跟電影《歸來》里一樣，一個人的力量在龐大時代中，被賦予一種什么意義，也許與此刻張藝謀的心境是不謀而合的。他曾提到，歸來的是一種平靜的創(chuàng)作心態(tài)，也許，這種歸來是用他自己覺得最舒服的角度，去講述一個大時代下的小故事，我相信我們也不一定時時刻刻都需要去直面什么歷史，但是也絕不代表著遺忘。沒說，也沒忘。

　　時代是所有人一起走過的，沒有誰能夠拍著胸脯說對此負責，見證、經(jīng)歷、反思，電影也許可以提供這個功能，但是，創(chuàng)作者的角度不一定要堅定的'站在普世價值觀上，不用那么尖銳，也可以少一些批判，至于影射現(xiàn)實云云，我相信，至少，觀眾在大銀幕前流的眼淚，已經(jīng)給了自己一個答案。

　　不管是商業(yè)與藝術的平衡，還是用最流行的互聯(lián)網(wǎng)思維去做電影，在考慮這些因素之前，其實張藝謀的創(chuàng)作很“隨機”，取“歸來”之義，盡“悅己”之心。在市場為王的時代，把大數(shù)據(jù)、把互聯(lián)網(wǎng)暫且先放在一邊，這本身就需要很大的勇氣，但跟越來越年輕化的觀眾群體，并不存在本質(zhì)的沖突。

　　《歸來》改編自嚴歌苓的小說《陸犯焉識》，男主人公的名字叫做陸焉識，從字面上解讀可能有幾層含義，一，有一位陸姓犯人，名叫焉識；二，有一位姓陸的犯人，你可認得？三，陸焉識語同“路焉識”，意為回家的路你可認得？一個家庭在動蕩離亂中所收到的創(chuàng)傷，在書名和主人公名字上可見一斑。

　　影片開場，陸焉識在火車站天橋下，等待多年未見的妻子，就在二人互相認出對方后，有人收到風聲來抓陸焉始，未相見又是離別。沒有多余的臺詞，沒做過多煽情處理，火車轟鳴，撕扯，分離。每一次歸來，都需要背負極大的代價，而且代價是越來越重，以至于最后演變成了一場荒誕戲劇。

　　動亂發(fā)生后被逮捕，被迫離開尚需照顧的家人，是父親背叛家庭；女兒為了自己的前途舉報陸焉識歸來的線索，是女兒背叛父親；多年后陸焉識歸來，婉瑜竟完全記不起焉識的容貌，是妻子背叛丈夫。這樣的關系絕不是由他們自由選擇，是被動的，同樣也是不可抗拒的，這樣荒誕的情節(jié)由這個大背景下的社會環(huán)境勾勒，三組關系足以架構起這個時代的切面。

　　即使動亂過后，陸焉識恢復了正常的身份，但已經(jīng)沒有辦法再以主人的身份在這個家庭中生活，只有陪伴，用各種方法陪在妻子身邊，冒充修琴師傅、念信人，甚至最后陪妻子去車站接那個永遠不會歸來的“陸焉識”，就這樣，用自己那一點點微薄的力量去彌補這個時代犯下的錯誤。

　　陪伴是最長情的告白，電影也被提煉成一封告白的情書。最終，一定會歸來，就像從未遠離。陸焉識用剩下的時光一直陪伴在妻子身邊，即使這樣的陪伴對妻子來說毫無意義。張藝謀也以自己獨特的姿態(tài)陪伴著中國電影，但是，這樣很有意義。

　　歸來觀后感 9

　　晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了。

　　老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的`眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里。現(xiàn)在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。

　　曾經(jīng)我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些。《歸來》其實，其實我們這個年代這樣的感情少見了是嗎？

　　歸來觀后感 10

　　一首悲壯的情詩，一個時代的縮影，一個感人肺腑的故事。

　　陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個混亂而顛倒的時代，陸焉識的不幸只是成千上萬的眾多的無以計數(shù)的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風聲鶴唳。來自女兒毫不猶豫的揭露便是那個時代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個時代。比起自殺的大衛(wèi)，陸焉識又何其幸運？至少他還活了下來，平反恢復了名譽，得以回家與妻子女兒團聚。過去的時代不堪回首，誰對誰錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛(wèi)，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無一例外都是受害者，是那個時代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長告密，并不是她丟失了良心，而是在那個混亂的喪盡天良的`時代里，為了眼前的利益，說白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛情，就變得無足輕重甚至是可有可無了。通過電影，我們更能逼真地了解到那個時代人性病態(tài)的點點滴滴。

　　但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發(fā)現(xiàn)自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深愛的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著那個永遠也沒有歸期的人。可是陸焉識就在她的身邊，在漫天風雪中舉著自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來。

　　這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動人心靈深處脆弱的情感和欲哭無淚的沉痛和哀傷。

　　歸來觀后感 11

　　有句話叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結果就是各種吐槽和不滿。

　　自從《滿城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動不動第五代導演的標簽就貼上去了，然后一頓批。其實，有些人的價值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場的繁榮，我覺得是好事兒，為什么要一直苛責其人呢。所以說，看歸來的時候，一定要記得，忘記這部電影是誰導演，是誰主演，是誰編劇，是誰制作。

　　單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點可以觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書的價值一樣。

　　這段故事?lián)�說取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最后一部分。其實沒看過這本書，嚴歌苓的小說倒是看了不少。她的故事很細膩，關注的點兒很特殊。雖然沒看過這本書，但是耳聞過，講文革的故事的書。想來這本書的重頭戲是沒法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。 所以看完這部電影，最大的疑問是，兩個人的感情為什么這么好？萬物皆有因果，所以決定找來這本書看一下，兩個人以前到底發(fā)生過什么事情�？傆X得他們的這種感情的早就，很大一部分是時代的結果。我一直都覺得這兩個人在現(xiàn)實生活中有原型，而且可能嚴歌苓還采訪過這兩個人。 馮婉瑜、陸焉識，這兩個名字好好聽，特別對我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時候，整個人心都化了。第一次覺得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來說是去超凡蜘蛛俠的，結果買票時候出現(xiàn)了誤會，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點會比較多，但是沒想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。

　　國產(chǎn)電影喜歡制造淚點，這是我一直都知道的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話，一般不化眼妝。打心底來說，歸來這部電影的淚點真心不多，主要集中在兩人相見而不得的時候，還有后來文革結束，他回來之后她早已認不出他的時候。后面整個故事相對比較平淡了，但不知道任何一個節(jié)點都能引爆我的淚腺。 我一直都在想，我為什么會哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話，我覺得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時候覺得會打擾到人家感覺不太好的樣子，就忍著，結果心理真心忍的難受�？薜脑�因是明明每個人都很善良，可是卻沒有我心目中美好的結局。 一家人，本該是相親相愛，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學識�？墒遣皇侨魏稳说腻e，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們�？赡苓@種狀態(tài)對他們來說已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實。如果事情發(fā)展按照常規(guī)的有壞人的話，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會感覺到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節(jié)發(fā)展沒有任何壞人的出現(xiàn)，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場。理想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會這么發(fā)達。 看了陸犯焉識的簡介，發(fā)現(xiàn)陸焉識年輕的時候也曾叛逆過。經(jīng)歷文革之后，能對妻子這樣，說明馮婉瑜是個頂好的女人。我喜歡這樣的情節(jié)設置，喜歡他們之間日久生情的這種愛情。從不相信一見鐘情，只有經(jīng)過時間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農(nóng)場跑出來的'陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內(nèi)的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開門，在里面含著淚，掉不下來。門外的陸焉識忐忑，終究為了見妻子一面被抓回去。兩個人在火車站天橋始終沒有碰到的雙手是多少觀眾的遺憾，這個淚點完全是順理成章了。 當然，他們的女兒在整個矛盾中起著十分關鍵的作用。

　　戲劇沖突的引爆點兒，引領者每一步劇情的發(fā)展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀眾愛也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛都是一樣的，無限包容，無限無私，從不責怪兒女，陸焉識說，自己不是一個好父親，沒有陪伴女兒的成長，希望馮婉瑜做個好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來說根本就沒放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點兒開誠布公的談，事情可能就沒有這么嚴重了。所以說，無論是家庭相處，還是兩個人的相處，一定要開誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問題的前提條件。 毫無疑問，兩個人是相愛的。得了健忘癥，這點兒絕對過于戲劇化了。不記得愛人長什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節(jié)發(fā)展會是她最后記起了他，沒想到不是的。所以這個小說，電影才更加現(xiàn)實，不像單純地一部小說而已。所以看得人才會更加痛。 陸焉識給馮婉瑜寫信念信的情節(jié)好感動。這是哪個年代特殊的表達愛情的方式，現(xiàn)在這個社會估計也就沒什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節(jié)也很有愛，雖然她最終沒認出他，引得觀眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都必須承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎？ 電影的情節(jié)我就不贅述了。接下來說說其他方面的事情了。

　　化妝。很少見到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒找到。每個月5號的時候，馮婉瑜都會去火車站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會發(fā)現(xiàn)，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現(xiàn)了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個簡單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說了，陳道明也就不用說了。一個眼神、一個嘴角的變化，都是電影情節(jié)的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號召力了。 這部戲，不管票房如何，口碑我覺得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無疑問的，就是看會拿到那些了。新一代的謀女郎出現(xiàn)了，發(fā)現(xiàn)張藝謀喜歡的美女都是一個類型。對著馮婉瑜和丹丹看，真心覺得她倆有母女像。

　　歸來觀后感 12

　　《歸來》公映之前，有聲音對其進行了激烈批評，認為張藝謀避重就輕、躲避歷史、缺乏批判鋒芒，《歸來》就是一部老年版的《山楂樹之戀》，這是基于對原著《陸犯焉識》的了解而給出的結論。

　　同原著相比，《歸來》要平和甚至平淡許多。原著中，陸焉識在大雪夜逃離農(nóng)場打算看一眼女兒演的電影，逃跑過程被描述的悲傷壯烈，農(nóng)場的殘酷生活以及陸焉識與管教干部之間的故事，也盡顯特殊時期人性的扭曲，這些，無論對于場面刻畫、歷史感營造還是凸現(xiàn)批判立場，都完全能夠手到擒來、為我所用，但張藝謀放下了遵循原著。

　　影片擷取了陸焉識平反回家作為故事切入點。原著里陸焉識歸來經(jīng)過短期的激動后，很快陷進凡俗的生活漩渦，最終與老妻相見的他，卻在世俗的阻撓下無法親近和相愛，子女對他的冷漠，在繼續(xù)傷害著這個老右派的心。而在張藝謀的電影中，陸焉識一輩子陪著心因性失憶的妻子去火車站迎接“陸焉識”，讓這部電影變成了一個知音體的煽情故事。

　　心因性失憶成為承擔《歸來》故事核心的一根薄弱大梁，一旦抽調(diào)這根大梁，故事連能否成立都很難說，不讓陸焉識像原著那樣繼續(xù)過著他倉皇不安的生活，是張藝謀最大的改變之處，他既不敢透過陸焉識來直面生活的殘忍，也不敢給陸焉識一個《活著》中福貴的悲痛結局，“一輩子的愛”成為《歸來》唯一的、圓滿的句號。

　　《歸來》的蒼白無力和它有沒有批判文革關系不大，原著《陸犯焉識》的第一主題也不是批判文革，而是寫人的一種生存態(tài)度，寫浪漫與殘酷、理想與現(xiàn)實的沖突，順帶用戲謔的筆觸調(diào)侃一下人性。原著的可貴之處在于塑造的人物真實可信，而電影的二度創(chuàng)作把主角架在一個即上不去又下不來的故事殼里。站在原著的肩膀能夠創(chuàng)作出更好的電影作品，明明能夠為之卻不這么做，只能這么解釋：張藝謀不是覺得自己的故事更高明，而是他認為只有這樣，電影才能夠安全地拍出來并且上映。

　　《歸來》是一部總體平淡的電影，但它有幾個鏡頭會瞬間擊中觀眾淚腺，催人落淚，包括：馮婉喻在天橋上高呼陸焉識的名字讓他快跑別被抓到，生別死離的凄惶感莫過于此。陸焉識彈奏的鋼琴，勾起了馮婉喻的回憶，在刺眼溫暖的陽光中，兩張滿是淚痕的臉溫情相對，那一瞬讓人感懷萬千。許多年后，老邁的陸焉識打掃三輪車上的雪花，如期帶馮婉喻去火車站迎接“陸焉識”，蒼茫的雪地背景下兩個人的身影被定格，也頗有些震撼。

　　但除此之外，影片情節(jié)陷入瑣碎的、電視劇化的鋪述中，這還和含蓄、克制、留白無關，而是影片缺乏情感張力，只是有著外在的、形式化的煽情，而缺乏內(nèi)在的、澎湃的情感演進過程，觀眾會記住那幾個令人落淚的片段，但卻會對細節(jié)轉瞬即忘，這和影片主題分量不足、格局規(guī)劃不夠開闊、故事內(nèi)核禁不起推敲有關。

　　《歸來》也是一部沒有鮮明觀點和立場的電影，或者說，它的觀點和立場停留在了只可意會的地步。影片唯一堪稱有點場面的畫面，出現(xiàn)于陸焉識被抓的火車站，傾軋著鐵軌的火車，來來去去交織在一起，沉悶而壓抑，火車的轟鳴聲伴隨著專屬于那個時代的各種聲音，讓個體命運顯得如此無足輕重，人的渺小與無助，令觀者黯然。

　　《歸來》唯一令人眼前一亮的態(tài)度是，馮婉喻對女兒丹丹告發(fā)父親的評價，“我不原諒你，不原諒”，馮婉喻說這句話時眼神的凄厲和聲音的決絕，已經(jīng)超過了對女兒的恨，更像是拒絕與過去一段歷史以及歷史上的一些人和解。原諒不是一件簡單的事，拒絕原諒是馮婉喻在片中說出的少數(shù)幾句不屬于心因性失憶患者所能說出的話。

　　在最初十幾分鐘具有電影節(jié)奏的戲份過后，《歸來》的主角只剩下了陸焉識和馮婉喻兩個，直到快結束時，陸焉識拿著飯勺要去找方師傅報仇，報方師傅曾用飯勺打馮婉喻的仇，在找到方師傅的家后才明白，方師傅的命運更悲慘，陸焉識起碼回家了，而方師傅能不能回家還未知，影片至此一向收攏著的格局才稍微打開一點，時代杯具影響的不是哪一個人、哪一個家庭的命運，而是所有人的命運都無從擺脫。

　　故事與意味在《歸來》中時而聚合，時而分散，平淡的故事如果有濃烈的意味纏繞，影片的藝術性或會更強一些，幸虧這些意味的`存在，讓《歸來》擁有了一些解讀空間，否則，它就真的成為一個黃昏戀故事了。

　　對于文革，《歸來》的批評與反思態(tài)度是有的，只但是止于蜻蜓點水，在現(xiàn)有環(huán)境下，張藝謀能夠把《歸來》拍成這樣，能夠說是盡力了，對他與這部作品的不滿意，多來自于對張藝謀品牌的高要求和對以文革為背景的電影的高期盼，這種要求和期盼肯定是要落空的。

　　《歸來》的看點在于演員的表演，鞏俐、陳道明的優(yōu)秀表現(xiàn)，遮掩了劇情的平淡。也正是有了文革的背景，這部電影才擁有了解讀空間，于是，它難免會遇到這樣的問題：《歸來》是在批判和反思文革，還是在消費文革？因為，抽掉這個故事的文革背景板，把它放在任何時代、任何背景下，兩位演員都能讓觀眾留下眼淚。

　　《歸來》是文藝片，但不是文藝大片，在商業(yè)宣傳方面由于受客觀原因限制，也無法展開張揚一些的宣傳，當4K高清也成為影片主打的一個宣傳點的時候，就明白想要讓這部電影的看點全部展示于大眾面前，該是有多么艱難。

　　在張藝謀的電影作品里，《歸來》肯定不是一流作品，但要比《金陵十三衩》《三槍拍案驚奇》好不少，《歸來》起碼彰顯了張藝謀要回歸文藝、注重質(zhì)量的一種姿態(tài)，在商業(yè)電影的爛攤子里，張藝謀盤亙太久，在意識上，他仍然對知識分子耿耿于懷，他說要討得知識分子的歡心很難，說這句話的時候他可能忘了，《歸來》就是一部講述知識分子命運的電影，如果它連知識分子都打動不了，何以讓大眾對它產(chǎn)生共鳴？

　　就算解掉所有捆綁張藝謀的繩索，隨便他怎樣去拍《陸犯焉識》，那么一個盡情盡興版的《歸來》就必須會在2014年讓觀眾滿意嗎，未必見得。第五代的輝煌早已過去，《歸來》能夠視為張藝謀的奮力一搏，他還有想法，對電影還有激情，這就值得欣慰，請多給他一些時間，“歸來”之后，相信他的下一部作品會拍得更好。

　　歸來觀后感 13

　　影片的整個情感基調(diào)是隱忍。較強烈的情感爆發(fā)，在整部戲中只有一場：陸焉識與沈婉喻在火車站相見。沈婉喻在看到農(nóng)場管理人員集體向陸焉識包圍時，大喊一聲：焉識，快跑！陸焉識卻反向沈婉喻奔去。然而，陸焉識和沈婉喻還是在眾目睽睽之下被硬生生地隔開，相見而未能相擁。這段情節(jié)成為整部電影的情感爆發(fā)點和情節(jié)轉折點。此后，陸焉識歸來，沈婉喻卻因為火車站事件而患上了心因性失憶，不再記得陸焉識，也拒絕女兒丹丹的相陪，只是一個人在內(nèi)心中靜靜等待陸焉識的"歸來"。

　　除此以外，整部電影自始至終都在刻畫一種刻意抑制的情緒，其中令人印象較深的戲有兩場。

　　第一場是陸焉識從農(nóng)場逃跑回家后，偷偷躲在樓道敲門，沈婉喻正在猶豫是否開門，女兒丹丹恰巧回家上樓碰到了父親。這段戲的時長前后不過5分鐘，張藝謀卻在陸焉識所在的樓道、沈婉喻所在的室內(nèi)、農(nóng)場監(jiān)視人員所在的街角等場景間數(shù)次切換，并依靠昏暗的背景光和人物抑聲的對白，刻畫出了這一場景中彌漫的緊張情緒。另外，在這場戲里，房間內(nèi)外的沈婉喻和陸焉識，借助敲門、破損的春聯(lián)紙等工具進行了間接溝通，陸焉識在這里完成了艱澀卻又包含豐富情感的第一次"歸來"。整個場景在感情上隱而未發(fā)，也為緊接而至的火車站那場戲的爆發(fā)埋下了伏筆。

　　第二個刻畫極為細膩的場景，發(fā)生在陸焉識真正"歸來"以后，陸焉識趁著沈婉喻外出歸來的時機，彈起兩人都熟悉的《漁光曲》，想要通過這首音樂來喚醒沈的記憶。與此前樓道內(nèi)那場戲的緊張氣氛不同，這場戲的敘事節(jié)奏極為舒緩卻感情飽滿，張藝謀給陳道明和鞏俐兩位主演留了充足的`表演空間，整個場景沒有一句對白，完全依靠演員的表情和動作來完成。陳鞏二人老到的演技，成功地完成了其中的情感表達。直到最后，沈婉喻仍未認出這個男人就是自己的丈夫，將發(fā)而未發(fā)的情緒戛然而止，兩人從"似曾相識"中重回現(xiàn)實。

　　盡管電影與原著之間有著太多不同，但張藝謀這種對"治愈"的把握，與原著有著某種程度上的相通�？梢哉f，張藝謀是用最擅長的方式，表達了自己對《陸犯焉識》這個故事的理解和感受。這樣來看，我們或許可以把這部《歸來》，看作是張藝謀對原著所作的一篇"讀后感"吧。

　　歸來觀后感 14

　　我是看過陸犯焉識這本小說的，所以必須程度上會不知不覺的就拿整個電影去和小說比較，雖然電影改編的主要部分只限于是在回來之后的故事。

　　不得不說，從文學策劃的角度這部電影是失敗的，選擇小說最終的家庭倫理部分作為電影改編是很尷尬的，即便最終的家庭倫理部分還是圍繞著主人公爭取自我感情來寫的。這本小說在我看來還是主要著重于兩個人感情的描述，從關系建立，出國，遷移，進監(jiān)獄，再次進監(jiān)獄，大西北，都是為了給活著回家這個最終的部分做支點和鋪墊。很多對于人物細節(jié)的描述更是為了讓最終的回歸加足油，給足張力。

　　讓讀者先了解兩者感情的緣由，態(tài)度，改變的過程和理由，最終才順理成章的促成中間的越獄和最終的回歸。這是一個完整的故事，有了前面的講解作為鋪墊才會有回歸的理由，故事才有了張力。如果簡單的去掉前面的部分，后半段就變成了一個以爛的不能再爛的老梗作為鋪墊的xx之后的家庭倫理故事了。所以我認為簡單粗暴的只選擇后面的一小部分作為劇本，卻不知最終的`回歸需要大費周章鋪墊設計，顯然就是個錯誤。

　　此刻盡量拋開小說來說說電影《歸來》的觀后感吧。

　　1、廢橋段太多，過多的去描述丹丹這個人物，可是在兩人情感關系之間又不表現(xiàn)丹丹的重要性，感覺是一個不上不下的人物，去掉不行，保留又有點剩余。

　　影片還簡單帶過了幾個類似女主人公以往為了救愛人焉識不擇手段卻只在小說中出現(xiàn)的情節(jié)，此類橋段對于影片的故事性沒有什么作用，對于沒看過小說的觀眾來說是一筆帶過并且模糊，同時又滿足不了看過小說的觀眾，看似引子的橋段對于系列片類型的電影來說倒是不錯

　　2、人物細節(jié)簡單粗暴，盡管故事還是很吃力的講清楚了可是從開篇到結尾，對于人物細節(jié)，主要是性格描述過于簡單，少了許多大片都有的對于人物深刻的剖析

　　3、淚點太硬，即便從電影故事的角度來說，開篇橋上兩人相見的情節(jié)過于生硬和商業(yè)化的來表現(xiàn)二者之間幾十年的感情過程。

　　這個當然是整體選擇上的失誤，所以導致了故事重點不能放在二者感情的建立過程上，但從影片整體來說又不能沒有這段來作為二者感情的鋪墊，即便是這樣簡單的鋪墊也好。因為沒有鋪墊，后邊影片重點講述的堅持就沒有了根基。

　　總之讓人感覺整體片子向往藝術但又擔憂商業(yè)導致感覺不三不四，商業(yè)上淚點生硬不足，藝術上又過于刻意。

　　歸來觀后感 15

　　晚上打開電視找好看的電影，可是多數(shù)都需要購買VIP會員，我打開了不需要用會員的《歸來》，看了后真的少有這種電影的畫面了，讓我感覺我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話下，細細觀影，故事感人，可以說扎心了，老婦人那么愛自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個角色種在了她的心里�，F(xiàn)在有太多愛情片，有的確實感人，有的卻讓我覺得不真實，而我從這部電影里看到了屬于那個年代的真摯，毫無雜念，父母輩的愛情。曾經(jīng)我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動過，同樣是女的愛男子的感情，表達得更可歌可泣些。《歸來》其實，其實我們這個年代這樣的.感情少見了是嗎？

　　今天下午，我們學校四、五、六年級的學生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來》。

　　這部電影只是西游記中的一個片段，因為是動畫片，所以添加了我們喜歡的成分�？吹臅r候，我的心情隨著劇情的變化一會兒激昂、一會兒低落、一會兒開心、一會兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的幫助下，解開了封印逃出來五行山。因為對江流兒的崇拜和江流兒對他的感化變得善良、樂于助人了。他們互相幫助一同度過了許多難關，最后孫悟空為了解救身處危險之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲，讓人十分感動。

　　這部電影告訴我們熱情能給人帶來正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說的也是這個道理。我們應該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。

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