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花田少年史觀后感
看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時(shí)候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！現(xiàn)在你是否對(duì)觀后感一籌莫展呢？以下是小編幫大家整理的花田少年史觀后感，希望對(duì)大家有所幫助。
花田少年史觀后感1
日本的《花田少年史》，很簡(jiǎn)單的故事�；ㄌ镆宦肥莻�(gè)漁村里的孩子，他的父親原來(lái)是個(gè)漁夫后來(lái)改開(kāi)了出租車，姐姐無(wú)時(shí)無(wú)刻不抱著書(shū)本，媽媽樂(lè)觀又堅(jiān)強(qiáng)是家里的支柱，還有一個(gè)搞笑的爺爺。一路是那種很讓人頭疼的孩子，小男孩有的毛病他占全了。一場(chǎng)車禍讓他可以看得到幽靈，于是故事展開(kāi)了。跟父親感情有關(guān)是因?yàn)槔锩嬗腥胃缸痈星�，一路和他的父親大路郎，一路的好朋友壯太和父親猛，以及幽靈姐姐圣子和父親沢井。
一路的父親雖然只是個(gè)普通的出租車司機(jī)，但是對(duì)一路非常好。但當(dāng)一路被惡靈沢井誤導(dǎo)說(shuō)他父親是個(gè)殺人犯，又知道了壯太的父親猛的死和爸爸有關(guān)的時(shí)候，他一度不要再當(dāng)爸爸的兒子了。盡管兒子說(shuō)出了很傷人的話，但是爸爸還是一如既往的愛(ài)著一路。
壯太的爸爸很早就去世了，但是他還是把爸爸當(dāng)成自己精神偶像，媽媽要再婚讓壯太不知所措。當(dāng)他在比賽時(shí)抽中了和自己父親一起跑的字條時(shí)候愣住了，壯太的爸爸借一路的身體告訴壯太他和媽媽要幸福的生活下去，不要顧忌已經(jīng)去世了的爸爸，他會(huì)一直陪著壯太走下去了，壯太解開(kāi)了心結(jié)跟媽媽要再婚的.對(duì)象一起跑到了終點(diǎn)。我只能說(shuō)日本電影煽情到你心甘情愿被感動(dòng)，演壯太的那個(gè)胖小孩嘴巴一扁一扁的哭，看到這個(gè)點(diǎn)立刻中招。
救了車禍一路的幽靈姐姐圣子小時(shí)候被一路的父母所關(guān)心，可惜最后還是死于父親沢井的漠不關(guān)心中，變成了幽靈的圣子繼續(xù)守護(hù)著一路一家人。當(dāng)年她的父親沢井為了錢(qián)想接近得到巨額遺產(chǎn)的一路媽媽，幸好被識(shí)破真面目，死于車禍的沢井變成了惡靈回來(lái)找一路一家人報(bào)仇，不僅挑撥一路和爸爸的感情，最后還想殺了一路爸爸。結(jié)局自然是一路和爸爸和好了，唯一感覺(jué)不好的是已經(jīng)流露父女人性的沢井還是被圣子帶進(jìn)了地獄，如果他們兩父女能和解就更好了。
花田少年史觀后感2
《花田少年史》是一部能夠留守心中的片子，它需要的不是美型的人設(shè)，激烈沖蕩或獵奇的劇情，它有時(shí)需要的只是一個(gè)普通的家庭，樸實(shí)的樣貌與小小的細(xì)節(jié)。
視覺(jué)沖擊能夠讓人瞬間振奮，一個(gè)個(gè)溫暖的`細(xì)節(jié)卻能夠緩慢滲透，從內(nèi)心深處將人凈化至樸素溫柔。宮崎駿與押井守大多著力點(diǎn)在于世界和一些激烈矛盾，在宮崎駿的早期，龍貓，后期懸崖上的金魚(yú)姬卻是深陷童真視點(diǎn)的存在，有不需要龐大背景的細(xì)膩天真之美，花田少年史屬于這類，并且其素食度更甚。
片子大多是以花田一路這位標(biāo)準(zhǔn)的小屁孩的視角來(lái)敘述，于是我們得以借由他的眼睛看這個(gè)被我們以有色眼鏡定型了的世界，帶回少年時(shí)代，重新審視我們的過(guò)去，繼而此刻。你是否覺(jué)得溫暖或遺憾，是否有時(shí)又覺(jué)得愧疚？
它不忌諱死亡，并且死亡是它的中心話題，然而它以獨(dú)特的視角給了“死”最溫暖的釋義，我想所有歷經(jīng)親人死去、證明過(guò)死亡的人在看后都會(huì)有所釋?xiě)选?/p>
如果童年缺失了什么，它也會(huì)給你補(bǔ)回來(lái)。
我們離開(kāi)幼年、童年、少年，腦殼變得堅(jiān)硬，顱骨縫隙長(zhǎng)實(shí)，便有了很多不再堅(jiān)信的東西，有了很多自以為是，有了太多瑣碎的牽扯，之后開(kāi)始想要回家，找到回來(lái)的路。
之后發(fā)現(xiàn)最重要的東西還是來(lái)自家庭的愛(ài)，這是世界的子宮。
花田少年史觀后感3
《花田少年史》是一部可以留守心中的片子，它需要的不是美型的人設(shè)，激烈沖蕩或獵奇的劇情，它有時(shí)需要的只是一個(gè)普通的家庭，樸實(shí)的樣貌與小小的細(xì)節(jié)。
視覺(jué)沖擊可以讓人瞬間振奮，一個(gè)個(gè)溫暖的細(xì)節(jié)卻可以緩慢滲透，從內(nèi)心深處將人凈化至樸素溫柔。宮崎駿與押井守大多著力點(diǎn)在于世界和一些激烈矛盾，在宮崎駿的早期，龍貓，后期懸崖上的金魚(yú)姬卻是深陷童真視點(diǎn)的存在，有不需要龐大背景的細(xì)膩天真之美，花田少年史屬于這類，并且其素食度更甚。
片子大多是以花田一路這位標(biāo)準(zhǔn)的.小屁孩的視角來(lái)敘述，于是我們得以借由他的眼睛看這個(gè)被我們以有色眼鏡定型了的世界，帶回少年時(shí)代，重新審視我們的過(guò)去，繼而現(xiàn)在。你是否覺(jué)得溫暖或遺憾，是否有時(shí)又覺(jué)得愧疚？
它不忌諱死亡，并且死亡是它的中心話題，然而它以獨(dú)特的視角給了“死”最溫暖的釋義，我想所有歷經(jīng)親人死去、見(jiàn)證過(guò)死亡的人在看后都會(huì)有所釋?xiě)选?/p>
如果童年缺失了什么，它也會(huì)給你補(bǔ)回來(lái)。
我們離開(kāi)幼年、童年、少年，腦殼變得堅(jiān)硬，顱骨縫隙長(zhǎng)實(shí)，便有了很多不再相信的東西，有了很多自以為是，有了太多瑣碎的牽扯，之后開(kāi)始想要回家，找到回來(lái)的路。
之后發(fā)現(xiàn)最重要的東西還是來(lái)自家庭的愛(ài)，這是世界的子宮。
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