入門之道之專業(yè)攝影師的風(fēng)光心得

　　導(dǎo)語：寫這篇文章實(shí)際只是為了對(duì)風(fēng)光攝影做一個(gè)較為入門和系統(tǒng)的總結(jié)。希望對(duì)各位看官有所幫助。

　　首先，風(fēng)光攝影在鏡頭的選擇方面其實(shí)并沒有太多的要求。其實(shí)我們手上的相機(jī)不論配備的是什么樣的鏡頭都可以拍攝風(fēng)光。這一點(diǎn)就是很多人的第一個(gè)誤區(qū)。很多人都覺得風(fēng)光攝影離不開廣角，其實(shí)不然。這里我想說的是一張好的風(fēng)光攝影作品實(shí)際是對(duì)環(huán)境美的發(fā)現(xiàn)。舉例來說：

　　這是一張35焦段的鏡頭拍攝的風(fēng)光作品。

　　這是兩張50焦段拍攝的風(fēng)光作品。實(shí)際上鏡頭焦段的選擇實(shí)際關(guān)系到的只是照片內(nèi)的透視關(guān)系，也就是說用廣角帶來的是視覺的透視拉伸，而用長(zhǎng)焦帶來的實(shí)際上是照片的視覺壓縮。這就是我之前說的廣角鏡頭實(shí)際上在風(fēng)光攝影中并不是必需品。但是為什么很多作品都會(huì)選擇用廣角來表現(xiàn)?正如我之前所說，廣角帶來的是視覺的透視拉伸。正因?yàn)橛辛诉@樣的視覺透視拉伸更大程度上會(huì)讓一些廣闊的風(fēng)景在廣闊這個(gè)特性上體現(xiàn)的更加出彩。那么鏡頭在選擇上是不是越廣越好呢?還是越廣越考驗(yàn)構(gòu)圖呢?在這一點(diǎn)上我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)是從景深出發(fā)更深層次的理解廣角。因?yàn)榫吧顚?shí)際是與物距，焦距和光圈有關(guān)。很多時(shí)候有些人總是覺得如果不夠廣退后兩步，可是許多次特別位置的拍攝讓我體會(huì)到，實(shí)際拍攝過程中一些超廣角鏡頭在大景深，大前景的照片中的運(yùn)用是必須的。

　　這張照片用到了24移軸鏡頭，采用了3張平移接片的拍攝方式來實(shí)現(xiàn)超廣與大景深的效果。拍攝完之后我就開始考慮是否應(yīng)該購(gòu)入17移軸鏡頭來拍攝這樣的作品來獲得更強(qiáng)的視覺沖擊力。在這之后我選擇購(gòu)進(jìn)了我的第五個(gè)廣角鏡頭佳能的17移軸鏡頭。

　　從透視感來看的確有了更出彩的表現(xiàn)。在這一段中我還想再多說一點(diǎn)，就是接片和廣角的選擇。在風(fēng)光攝影中接片和廣角二者是一個(gè)既對(duì)立有互補(bǔ)的矛盾體。二者之間的取舍實(shí)際上是很難的，因?yàn)槲以趯?shí)際拍攝的過程中經(jīng)常發(fā)現(xiàn)二者我都在使用在同一張照片中。以下幾張作品都是廣角接片拍攝：

　　為什么我會(huì)選擇這樣的一種接片方式，主要是因?yàn)樵谂臄z這樣的作品中，為了讓天空更加豐富或者讓前景更富有視覺沖擊感，我選擇了用廣角來接片。

　　其次，濾鏡，黑卡與包圍曝光之間又該如何取舍?在這一點(diǎn)上我想先談?wù)勥@三種拍攝方式的作用。濾鏡，曾經(jīng)有一段時(shí)間我認(rèn)為這并不是高質(zhì)量風(fēng)光攝影的必需品，因?yàn)樵跒V鏡反復(fù)疊加的過程中帶來的是對(duì)照片畫質(zhì)的影響，甚至是偏色。但在最近的作品中我又一次把濾鏡放到了風(fēng)光攝影的必需品中來，主要是因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)濾鏡的很多功能實(shí)際上在后期的拍攝中我無法快速而完美的模擬。

　　像這張作品，我覺得以我現(xiàn)在的后期技術(shù)是無法讓水面的反光消除到照片中這個(gè)狀態(tài)的�，F(xiàn)在我就介紹一下我對(duì)幾個(gè)濾鏡的心得逐一的介紹。偏正鏡，作為消除反光的濾鏡相信很多人都比較熟悉，但是我并不是經(jīng)常在用這塊濾鏡，因?yàn)樗�只有在拍攝有水的題材的作品而且還是在拍攝有水并且不需要水面反光的時(shí)候才有必要用到這塊濾鏡。比如說想要表現(xiàn)水面清澈見底的時(shí)候，或者不需要某些金屬反光的時(shí)候才會(huì)用到，平常實(shí)際上并不是必需品。減光鏡，作為減少曝光的濾鏡，主要用于慢門的拍攝。但是身邊還是有很多朋友拿捏不準(zhǔn)到底什么時(shí)候應(yīng)該用減光鏡，用多少的減光鏡。我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)就是一般想拍云動(dòng)的效果那需要一塊高檔數(shù)的減光鏡，如果只是單純的水流效果控制在0.5S附近的快門足以，有時(shí)候水面霧化的效果并不是特別的討巧。

　　同時(shí)，高檔數(shù)的減光鏡帶來的問題是白平衡的問題，如果比較苛刻可以選擇用個(gè)灰卡來校正。至少目前我是這么做的，沒有找到更便捷的方法。最后是漸變鏡，對(duì)我而言是一塊很糾結(jié)的濾鏡，曾經(jīng)有一段時(shí)間覺得漸變鏡數(shù)碼時(shí)代也開始慢慢的變得沒有太多使用空間，始終覺得可調(diào)整空間不大，有時(shí)候副作用很不討巧。

　　這是一張不算成功的照片，放在這里來說明濾鏡給我?guī)�來的幾個(gè)困擾。

　　作品的參數(shù)如圖。為什么說這張照片不算成功，主要是因?yàn)椋河昧藴p光和漸變之后，綠色箭頭的部分色溫并不正常，還有就是用了漸變之后，對(duì)于明暗交界邊緣的處理也讓人覺得很不自然。

　　接下來我們?cè)賮硖接懸幌掳鼑�曝光，包圍曝光的方法就不做詳述了。只談�(wù)勎以谑褂眠^程中的心得。包圍曝光在很大程度上提升了風(fēng)光攝影作品的細(xì)膩程度，至少他回避了前面漸變鏡帶來的邊緣曝光不正常的問題。但是實(shí)際用下來有時(shí)候我還是會(huì)選擇用濾鏡，原因很簡(jiǎn)單：

　　在拍攝這張?jiān)苿?dòng)的作品的過程中我發(fā)現(xiàn)包圍曝光在后期處理的過程中削弱了云層的云動(dòng)效果，還有就是前期3-5張的包圍拍攝，讓這張移軸豎排接片的接片難度也陡然增加。所以再之后這樣的題材拍攝我又選擇了濾鏡的方式。

　　之前使用濾鏡的帶來的曝光不均勻的問題我選擇了一個(gè)比較簡(jiǎn)單粗暴的方式來解決，那就是選擇一個(gè)漸變檔數(shù)較低的漸變鏡來回避這個(gè)不自然的問題。這也就是我之前推薦0.9的漸變鏡，現(xiàn)在改推薦0.6的漸變鏡的原因。

　　之后我們談?wù)労诳ǎ瑐�(gè)人覺得這個(gè)屬于風(fēng)光攝影的超高級(jí)技巧了，我感覺我是學(xué)不會(huì)了。其實(shí)是我真不想在鏡頭前面晃動(dòng)黑卡的感覺，還有搖黑卡主要是用于慢門，總覺得好累，所以放棄了，各位看官不要笑我。

　　最后我想說說曝光與后期，為什么把他們放在一起來說，主要是因?yàn)楹芏嗳擞X得數(shù)碼時(shí)代可以后期，曝光就不重要，有很多人都咨詢過我照片為什么會(huì)通透，他們拍的就不夠透。按照我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)而言其實(shí)照片透是一個(gè)綜合因素，并不是單純的因?yàn)榭諝夂谜掌�就通透。前期正常曝光�?shí)際是對(duì)照片通透的質(zhì)量保證。

　　以這張接片為例，實(shí)際上后期并沒有給它加了太多的特技，更多的是在升華。對(duì)飽和度，色溫，對(duì)比度的調(diào)整來實(shí)現(xiàn)照片的升華。另外對(duì)照片的通透我個(gè)人的理解就是構(gòu)圖，其實(shí)攝影和繪畫這些都有不可分的關(guān)系，特別是風(fēng)光攝影這點(diǎn)體現(xiàn)的更明顯，一張好的攝影風(fēng)光作品對(duì)選景尤為重要。我個(gè)人除了所謂的三分法構(gòu)圖實(shí)際上更注重前景的視覺引導(dǎo)和前景的表現(xiàn)， 有了前景的烘托與引導(dǎo)，對(duì)中景和遠(yuǎn)景的表現(xiàn)也更上一層樓，整個(gè)照片自然會(huì)通透起來。

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