- 相關(guān)推薦
攝影構(gòu)圖進(jìn)階技巧
導(dǎo)語：在拍攝中，對(duì)重要的主題元素進(jìn)行有意舍棄，會(huì)令很多攝影者感到驚奇、困惑，甚至?xí)喈?dāng)排斥。然而如果誰不會(huì)使用這種構(gòu)圖方式，那也就意味著他放棄了一種有效的手段——能讓觀賞者在觀賞照片時(shí)產(chǎn)生迫近感，并使其愿意將視線長(zhǎng)時(shí)間地停留在照片上。因?yàn)椴⒉灰欢ㄒ獙⑺袃?nèi)容都必須反映到照片中—未完全呈現(xiàn)的內(nèi)容也會(huì)對(duì)照片產(chǎn)生重要的影響。
完整映像
我們常常會(huì)說，對(duì)主題的生硬裁切會(huì)讓觀賞者感到困惑，其理由是，觀賞者在欣賞照片時(shí)期望看到的是這一主題的完整輪廓。這種期望并不會(huì)針對(duì)所有的圖像元素，而僅限于最重要的圖像元素，這是因?yàn)槊繌堈掌挤从沉爽F(xiàn)實(shí)中的一個(gè)部分—它無法將一切圖像元素都完整呈現(xiàn)出來。舉個(gè)例子：拍攝草地上一座單獨(dú)的房子，包括屋前的小路、周圍的樹木和灌木時(shí)，觀賞者并不期望看到草地或小路的全部，但期望看到房子和近處樹木的全貌。房子的全貌以簡(jiǎn)單的方式構(gòu)成了該照片的主要主題—尤其是當(dāng)它通過某種構(gòu)圖方式被進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)時(shí)。不作切割也是強(qiáng)調(diào)和突出圖像元素的一種方式。
人類的大腦可以在精神上將只看到部分的主題補(bǔ)充完整。你可以對(duì)圖像元素進(jìn)行切割。這樣你就可以將主題的重點(diǎn)從壁虎的身體轉(zhuǎn)移到它的頭部。
降低視覺的主導(dǎo)性
如果現(xiàn)在攝影者只拍攝一所房子的局部，那么房子在照片中占據(jù)的圖像區(qū)域就會(huì)減小，其重要性也會(huì)隨之下降，這樣一來整個(gè)照片的所要表達(dá)的內(nèi)容就會(huì)發(fā)生變化—或許是房子的某一個(gè)細(xì)節(jié)，或許是房屋與周圍環(huán)境的關(guān)系，或許是另一個(gè)圖像主題，如場(chǎng)景的色彩。拍攝時(shí)對(duì)圖像進(jìn)行裁切，可以降低某些圖像元素的重要性，并突出圖像中本來不太重要的元素。從右邊這張人物面部肖像照中我們可以看得尤其清楚：即使是對(duì)頭發(fā)進(jìn)行輕微裁切，也能降低人物頭部形狀的突出特點(diǎn)(見第94頁)，從而使發(fā)型占據(jù)主導(dǎo)，同時(shí)人物的眼睛、鼻子和嘴巴這些圖像元素也能在前景中脫穎而出。
上部或下部的輕微裁切會(huì)賦予某個(gè)主題一種視覺上的支持，并防止其在較大的空間內(nèi)顯得孤單、絕望。
許多人不敢對(duì)圖像進(jìn)行大幅裁切，其實(shí)這樣的裁切不僅會(huì)給某個(gè)圖像元素帶來極高的集中度，也會(huì)賦予整張照片很高的關(guān)注價(jià)值。
圖像裁切的強(qiáng)度影響著圖像元素在照片中的地位和分量—與有意的裁切比起來，輕微的裁切(有時(shí))幾乎不會(huì)被察覺。它可以在視覺上給予某個(gè)單調(diào)區(qū)域內(nèi)的圖像元素以支持，并防止其被孤立甚至脫離主題。拍攝時(shí)對(duì)某個(gè)圖像元素進(jìn)行較大幅度的裁切或者非常徹底的裁切，可以明顯降低某個(gè)元素在照片中的重要性，甚至使之完全脫離圖像所要表達(dá)的內(nèi)容。
以裁切求接近
圖像裁切不僅能在視覺上凸顯圖像元素的重要性，也能以非常簡(jiǎn)單的方式拉近觀賞者與主題之間的距離。某個(gè)主題被裁切得越厲害，其與觀賞者之間的距離就越近，圖像看起來就越詳細(xì)、越直接，這樣觀賞者也就更容易消除情感上的距離。當(dāng)某人或某物直接出現(xiàn)在一個(gè)人面前時(shí)，他就不得不對(duì)其進(jìn)行深入研究，同樣，這種照片的觀賞者也會(huì)感覺自己好像就站在主題面前。
以上內(nèi)容基本上適用于所有主題，但其在人像攝影領(lǐng)域的效果尤為明顯：由于某種社會(huì)因素，兩個(gè)(陌生)人之間會(huì)有一定的距離感，想要使這兩個(gè)人都感覺舒服，他們之間需要保持約一臂的距離。在這個(gè)距離下，他們?cè)谡勗挄r(shí)可以完全看到對(duì)方的頭部，因此我們?cè)谛蕾p照片時(shí)也會(huì)有這樣的期望。只有面對(duì)那些我們非常熟悉的人—伴侶、家人、朋友時(shí)，我們才會(huì)與之更加接近，這時(shí)我們無法完整地看到對(duì)方的頭部甚至臉部。
對(duì)于我們不熟悉的人，我們會(huì)本能地與之保持最短的社會(huì)距離—約一臂長(zhǎng)，而不至于太“逼近對(duì)方”。這個(gè)距離使我們可以完整地看到對(duì)方的頭部，因此在觀賞照片時(shí)我們也期望如此。只有面對(duì)親密的朋友、家庭成員或自己的伴侶時(shí)，我們才會(huì)毫無顧忌地與之接近，這時(shí)我們只能看到對(duì)方的臉。通過所選的圖像區(qū)域，我們可以將觀賞者帶入這種情景中，并傳遞給他一種接近、親密以及認(rèn)識(shí)照片中人物的感覺。
作為一名攝影者，你可以通過對(duì)照片中人物的頭部進(jìn)行裁切，明確表達(dá)出這種親密感，并從視覺上減少人與人之間的距離感，由此可以迫使觀賞者拉近自己與照片中人物之間的距離。這樣做的結(jié)果是，照片要么很有魅力—因?yàn)橛^賞者可以體會(huì)到這種感覺，要么使觀賞者從內(nèi)心抗拒并嘗試?yán)笈c人物之間的距離—這取決于攝影者所塑造的人物是否能令人產(chǎn)生好感。
裁切而非切斷
圖像裁切除了具有情感力量外，還能從另一方面促使觀賞者長(zhǎng)時(shí)間地研究照片：如果觀賞者沒有完整地看到某個(gè)特定的圖像元素，那么他會(huì)對(duì)照片所要表達(dá)的思想感到失望。然而這種失望同時(shí)能非常強(qiáng)烈地激發(fā)他的幻想，因?yàn)橛^賞者知道這一元素在現(xiàn)實(shí)中是完整的，他會(huì)不自覺地開始想象照片中沒呈現(xiàn)的那部分元素的內(nèi)容。在此過程中，圖像元素的線條會(huì)無限延長(zhǎng)，其圖案或結(jié)構(gòu)也會(huì)向無限延伸(不改變其方向或外觀)。因此在塑造人物時(shí)，裁切人體最寬的部位是很不恰當(dāng)?shù)�，你很快就能感覺到那樣做是不好的。
根據(jù)所裁切元素的不同形狀、外觀及其在圖像區(qū)域中的位置，觀賞者將被裁切的主題部分補(bǔ)充完整的過程也有難有易(見第96頁)。但無論難易，在任何情況下他都會(huì)這樣做，也就是說，觀賞者會(huì)長(zhǎng)時(shí)間地研究圖像，如同照片主題沒被裁切一樣。因此，圖像裁切可以吸引觀賞者的注意。
對(duì)照片的裁切不能總通過照片的邊緣，也可以在照片范圍內(nèi)部通過某個(gè)圖像元素與另一元素的重疊來實(shí)現(xiàn)。在這個(gè)例子里，帽子切割了小孩的臉部并使其真實(shí)身份無法被辨認(rèn)。
常用位置
一般來說，我們可以通過兩種不同的方法對(duì)圖像元素進(jìn)行裁切：一種是通過與另一元素重疊，另一種是通過照片的外邊緣。后者的作用更強(qiáng)烈、效果更清楚。然而，裁切并不是對(duì)照片的四條邊都具有相同的效果：如果某一元素被照片的下邊緣裁切，觀賞者幾乎覺察不到—除非采用將重要圖像區(qū)域切斷的極端裁切方式，比如在鼻子和嘴巴之間對(duì)人物的臉部肖像進(jìn)行裁切。但是，如果圖像元素是有內(nèi)容的，而且可以從內(nèi)容上分開的部分被照片的下邊緣裁切掉，它仍然能帶給觀賞者完整的感覺。比如在人腹部的高度進(jìn)行裁切，觀賞者在欣賞從全身人像中截取的人物上半身部分的照片時(shí)仍然會(huì)有完整的感覺。
圖像元素被照片不同的邊切割，所造成的效果也有強(qiáng)有弱。右部和上部切割可以給照片帶來強(qiáng)烈的效果，并能極大地降低圖像元素在視覺上的主導(dǎo)性。
對(duì)圖像的上邊緣進(jìn)行裁切在很多時(shí)候都會(huì)被觀賞者無意識(shí)地接受，尤其是當(dāng)這種裁切可以產(chǎn)生更密切的迫近感，或者是可以讓一個(gè)原本無依無靠的圖像元素產(chǎn)生穩(wěn)固感時(shí)。然而在這種情況下，對(duì)關(guān)鍵性圖像元素的極端裁切也很容易被觀賞者察覺到。
一般來說，圖像側(cè)邊的切割更加引人注意，并能更持久地強(qiáng)調(diào)某些圖像元素，從而使照片的另一側(cè)更加突出。如果觀賞者通過自己的想象將被裁切的圖像補(bǔ)充完整，那么這一過程在照片的右側(cè)會(huì)完成得更直觀、更迅速—因?yàn)槲覀兞?xí)慣從左至右的閱讀方向�？傊�，幾何形狀與自然形狀相比、規(guī)則的圖案或結(jié)構(gòu)與不規(guī)則的相比，更容易超出圖像邊緣向外延伸。無論在圖像的哪條邊上，這種規(guī)律都同樣適用。
如果某個(gè)圖像元素不僅在一條邊上，而是在多條邊上被裁切，那么未被裁切的一邊就會(huì)尤其突出，而且被裁切的邊越多，觀賞者的熟悉感和親近感就越強(qiáng)。
背景分割
當(dāng)然，圖像元素的裁切不僅對(duì)其本身有影響，還會(huì)影響到它的背景和周圍的環(huán)境。尤其當(dāng)背景內(nèi)容為統(tǒng)一的、單色的或者相同紋理的區(qū)域時(shí)，圖像元素的裁切有助于降低背景的主導(dǎo)作用。因?yàn)橐坏┣熬爸械哪硞�(gè)元素超出了照片的邊緣，照片背景就會(huì)被分為兩個(gè)部分，當(dāng)一片大區(qū)域被分成兩部分小區(qū)域時(shí)，其視覺分量就會(huì)減少。如果在照片的很多邊上都有裁切，就會(huì)導(dǎo)致背景的多重分割，這樣背景的作用就更加弱化了。
為了實(shí)現(xiàn)這一效果，裁切本身也不能非常明顯，僅僅是讓圖像元素輕微地碰觸到照片的邊緣就足以弱化背景的作用了。
通過對(duì)圖像元素的裁切不僅能減少圖像元素的視覺分量，也能降低背景的重要性。在單色調(diào)的背景中，單一的、相連的區(qū)域被分為兩個(gè)較小的、不太重要的孤立區(qū)域。
【攝影構(gòu)圖進(jìn)階技巧】相關(guān)文章：
攝影風(fēng)景構(gòu)圖技巧04-01
攝影構(gòu)圖技巧入門08-18
攝影構(gòu)圖技巧有那些09-21
人像攝影美姿技巧和構(gòu)圖技巧08-09
常見的攝影構(gòu)圖技巧有哪些01-02
人像攝影的美姿技巧和構(gòu)圖03-25
攝影構(gòu)圖黃金分割的技巧12-06
攝影構(gòu)圖原理03-07
攝影構(gòu)圖的意義03-23