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如何從構(gòu)圖開(kāi)始擺脫糖水照
導(dǎo)語(yǔ)：風(fēng)光攝影一直是門奇特的領(lǐng)域，它是最容易接觸的類別之一，總能快速地累積好評(píng)、攫取目光，卻也是糖水照的代名詞，缺少內(nèi)涵、賺不了錢，只能是通俗的下里巴人，難以成為曲高和寡的陽(yáng)春白雪。這樣的矛盾在國(guó)內(nèi)風(fēng)光圈格外明顯，歸根結(jié)底問(wèn)題出在構(gòu)圖，構(gòu)圖決定了藝術(shù)層次的差異，要成為在技術(shù)上追求完美的攝影匠?還是在觀點(diǎn)中嶄露風(fēng)格的攝影師?以下就來(lái)聽(tīng)聽(tīng)攝影師Alain Briot怎么說(shuō)，
1. 構(gòu)圖決定了觀看方式
對(duì)于構(gòu)圖的想法決定了攝點(diǎn)的選擇，另外也牽動(dòng)了曝光、后期如何搭配。
“構(gòu)圖是最有力的觀察。”這句話是攝影大師Edward Weston的名言，反映出他的拍攝風(fēng)格，從生活中觀察到細(xì)微的不同，平凡或不平凡，一切取決于構(gòu)圖觀點(diǎn)。
2. 構(gòu)圖不是塞滿取景框就好
按下快門前必須思考的事很多，畫面中框取哪些人、事、物只是其中一部份，另外色彩運(yùn)用、光線對(duì)比以及后期制作的布局想象也都是構(gòu)圖的學(xué)問(wèn)。 簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，構(gòu)圖并非狹義地塞滿景框，而是從前期到后期的預(yù)視統(tǒng)籌概念。
3. 構(gòu)圖的終極目標(biāo)，在于傳達(dá)個(gè)人觀點(diǎn)和情緒
如果一張畫面追求的是藝術(shù)層次，那么技術(shù)完善與否，是否忠于現(xiàn)實(shí)就不是你的強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)。 相反，你應(yīng)該關(guān)注的是作品有沒(méi)有傳達(dá)出個(gè)人觀點(diǎn)?詮釋手法是否和觀點(diǎn)相吻合?至于技術(shù)，那只是充分非必要條件。
4. 相機(jī)只能客觀紀(jì)錄，賦予想法是藝術(shù)家的任務(wù)
對(duì)藝術(shù)工作者來(lái)說(shuō)，看到一幅場(chǎng)景不是拍下來(lái)就好，而是應(yīng)該思考眼前的景致帶給我們什么感覺(jué)。 運(yùn)用光線、色彩作為構(gòu)圖工具，表現(xiàn)出你的想法或情緒，如此一來(lái)風(fēng)光作品才會(huì)具有感染力，不再只是繞著曝光、動(dòng)態(tài)范圍等技術(shù)面打轉(zhuǎn)。
5. 光線是攝影的本質(zhì)
光影永遠(yuǎn)比拍攝主體更重要，沒(méi)有適合的光線條件，就沒(méi)辦法凸顯你想說(shuō)的重點(diǎn)。
6. 替畫面塑造層次
層次是風(fēng)光攝影的關(guān)鍵，找一處能夠呼應(yīng)主題的前景，利用對(duì)比、視線引導(dǎo)等方法營(yíng)造畫面的立體感。
7. 利用對(duì)比元素
除了動(dòng)靜、新舊、大小這些表象上的對(duì)比，通過(guò)對(duì)比元素還可以凸顯拍攝者的主觀思維，借以傳達(dá)出批判、諷刺等意圖。
8. 拒絕跟風(fēng)，不要拍跟別人一樣的東西
一窩蜂是風(fēng)光攝影的常態(tài)，每隔一陣子就有所謂的爆紅景點(diǎn)，但作者認(rèn)為追逐相同的場(chǎng)景、拍一樣的構(gòu)圖不如去書店買明信片，畢竟思考與觀察是攝影師的核心價(jià)值，我們不應(yīng)該浪費(fèi)時(shí)間在復(fù)制、臨摹，而是應(yīng)該投注心力在開(kāi)創(chuàng)自己的影像風(fēng)格上。
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