攝影構(gòu)圖之點(diǎn)構(gòu)圖法

　　導(dǎo)語(yǔ)：初中時(shí)學(xué)習(xí)平面幾何，關(guān)于圖形元素的部分，首先學(xué)到的就是點(diǎn)，而后才是線和面。故可以清晰明了的認(rèn)定“點(diǎn)”是畫(huà)面中所有元素的最基礎(chǔ)單元，由點(diǎn)成線，由線成面。“點(diǎn)”雖然基礎(chǔ)，但常被人們忽略，我們常見(jiàn)的攝影構(gòu)圖指導(dǎo)中也鮮見(jiàn)關(guān)于“點(diǎn)”的構(gòu)圖技巧，多數(shù)是在談?wù)摼�和面，關(guān)于點(diǎn)的敘述一般也僅限于討論黃金分割點(diǎn)。下面來(lái)詳細(xì)看看點(diǎn)的構(gòu)圖。

　　近年來(lái)“極簡(jiǎn)主義“無(wú)論是在設(shè)計(jì)領(lǐng)域還是生活方式上都很受人關(guān)注，這可能或多或少和某水果手機(jī)有關(guān)系。攝影中的極簡(jiǎn)風(fēng)格也深受攝影師的青睞，然而曾經(jīng)常被人們忽略的”點(diǎn)”在極簡(jiǎn)街頭攝影中扮演著十分重要的角色。

　　既然談到極簡(jiǎn)街頭攝影，那就先聊聊極簡(jiǎn)。一說(shuō)到這個(gè)方面，大家都會(huì)想到“少即是多”，其實(shí)這句話完全不是喬幫主說(shuō)的。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格是二戰(zhàn)后，也就是19世紀(jì)60年代興起的一種藝術(shù)形式，起初是體現(xiàn)在音樂(lè)，雕塑，建筑這些藝術(shù)形式上，而后逐漸延伸到生產(chǎn)和生活各個(gè)領(lǐng)域。“少即是多”起初是被德國(guó)建筑師密斯·凡·德·羅(LudwigMies Van der Rohe)應(yīng)用于他的建筑哲學(xué)之中的。極簡(jiǎn)意味著極度的簡(jiǎn)約，極簡(jiǎn)并非簡(jiǎn)單，它的關(guān)鍵詞是“精準(zhǔn)，剔除，寧?kù)o”，通過(guò)這種設(shè)計(jì)理念排除不必要元素，準(zhǔn)確表達(dá)出所想所感，增加主題的明確性。這篇文章我就結(jié)合國(guó)內(nèi)外的一些資料和一些優(yōu)秀的攝影作品，來(lái)分享我對(duì)“點(diǎn)”在極簡(jiǎn)街頭攝影構(gòu)圖中的一些看法，主要從以下三個(gè)方面展開(kāi)：主體點(diǎn)，輔助點(diǎn)，環(huán)境點(diǎn)。

　　一、主體點(diǎn)

　　“主體點(diǎn)”就是畫(huà)面的主體以點(diǎn)的形式出現(xiàn)，受眾很容易就會(huì)在畫(huà)面中察覺(jué)到他的位置，有時(shí)候主體點(diǎn)不是單指一個(gè)點(diǎn)，我把它分類(lèi)為單點(diǎn)，雙點(diǎn)和多點(diǎn)。無(wú)論幾個(gè)點(diǎn)在畫(huà)面中做主體，都要注意點(diǎn)與所處環(huán)境的要形成對(duì)比，因?yàn)辄c(diǎn)的面積通常很小，如果不區(qū)分于環(huán)境，很容易被淹沒(méi)其中。這種對(duì)比形成的方式有很多種，比如色彩，影調(diào)，形狀等。下面我根據(jù)主體點(diǎn)的數(shù)量不同，闡述下單點(diǎn)，雙點(diǎn)，多點(diǎn)各自在極簡(jiǎn)街頭攝影表現(xiàn)手法中起到的作用。

　　1.單點(diǎn)聚焦

　　一個(gè)點(diǎn)出現(xiàn)在畫(huà)面中，畫(huà)面效果相當(dāng)清晰，但是把這個(gè)點(diǎn)置于畫(huà)框里的哪個(gè)位置也有很大考究，它關(guān)系著畫(huà)面的平衡感，美觀度等等。單點(diǎn)出現(xiàn)在中心位置屬于中規(guī)中矩的做法，由于正方形畫(huà)框的流行，中心點(diǎn)構(gòu)圖也不像曾經(jīng)那樣顯得平悶，而是給人一種寧?kù)o，和諧的感覺(jué)， 攝影師@Cocu Liu 作品中有相當(dāng)多運(yùn)用了出色的中心點(diǎn)構(gòu)圖，如下面他創(chuàng)作的三張令人倍感安靜的極簡(jiǎn)的作品：

　　一個(gè)點(diǎn)位于畫(huà)面中心，它與畫(huà)框的每個(gè)邊距離相等，如果再有等距離的線與其相連，必然會(huì)產(chǎn)生一種引導(dǎo)視覺(jué)到中心位置的感覺(jué)。下面這張照片，我用燈線做視覺(jué)引導(dǎo)，匯聚到中心的主體點(diǎn)：

　　第二種單點(diǎn)的放置方法可能是最常規(guī)與主流的，就是放到黃金分割點(diǎn)附近，這個(gè)我在上一篇畫(huà)框藝術(shù)中也有提過(guò)。把畫(huà)面用兩橫兩豎虛擬勾畫(huà)出一個(gè)井字，這四條線的兩兩交點(diǎn)就近似于黃金分割點(diǎn)，把主體點(diǎn)放在此做為興趣中心，給人自然的美感，可以說(shuō)它是一種比較保險(xiǎn)的構(gòu)圖手法，下面依然列舉 @Cocu Liu 的 兩副作品：

　　上面兩圖的四個(gè)交點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)，值得一提的是我所畫(huà)的直線也非嚴(yán)格按照等距標(biāo)注，原因是我們?cè)趯?shí)際構(gòu)圖是不可能?chē)?yán)格按照交點(diǎn)擺位，只要是近似距離就可以，無(wú)須糾結(jié)于此。

　　關(guān)于單點(diǎn)構(gòu)圖的最后一種方式是最不常規(guī)的表現(xiàn)方法，把它置于畫(huà)框邊緣的位置，如下面這幅攝影師 @Y 的 作品：

　　這副作品的主體點(diǎn)幾乎落在了畫(huà)面的右下角，而主體的視線又指向左上方的飛鳥(niǎo)，兩個(gè)位置遙相呼應(yīng)，給人一種憧憬向往的感覺(jué)。所以這種放置方法一般都是根據(jù)攝影師明確的思想意圖而采用獨(dú)特的視角體驗(yàn)，在極簡(jiǎn)作品中，大片的留白加上臨近邊緣的主體，有時(shí)候能創(chuàng)造出更加強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。

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