如何從構(gòu)圖突破攝影瓶頸

　　導(dǎo)語：相機(jī)與攝影在走上面向大眾化的路后，我們可以從攝影相關(guān)叢書的主題一窺現(xiàn)在大眾最關(guān)注的攝影焦點(diǎn)所在。綜觀各大網(wǎng)路書局與實(shí)體店面，我們用關(guān)鍵字「攝影」下去搜索，可以大約把當(dāng)前臺灣市場上攝影類目的書籍分成：構(gòu)圖類、器材操作類、攝影知識類、閃光燈技巧類、模特兒寫真、影像后制、以及各類主題專書(風(fēng)景、商業(yè)攝影、人物等)。

　　不過還有更多的是，一本書包辦到好，分章別類從硬知識到活技巧都沾一點(diǎn)邊的綜合類攝影書籍。

　　而不管是哪類的書，幾乎都一定會談到所謂的「構(gòu)圖」。在Harald Mante的《攝影構(gòu)圖與色彩設(shè)計(jì)》一書中，開宗明義的說了：「沒有經(jīng)過設(shè)計(jì)的照片，無法傳達(dá)內(nèi)容�！乖摃鴱狞c(diǎn)、線、面與色彩等四個層面分析影像如何構(gòu)圖──更精確的說，如何設(shè)計(jì)影像?

　　Harald Mante認(rèn)為，好的構(gòu)圖應(yīng)該要突顯出而非削弱照片的訊息。構(gòu)圖例來是攝影師相互之間熱切關(guān)心的問題，并且也建立了許多構(gòu)圖類型的典范──歷久彌新但也陳腔濫調(diào)。本篇文章并不是要教大家構(gòu)圖的技巧，而是稍稍討論一下當(dāng)前攝影消費(fèi)大眾對「構(gòu)圖」不能說錯，卻略顯粗糙的認(rèn)知。

　　最普遍的構(gòu)圖典范是「三分法」，又稱井字構(gòu)圖法、九宮格構(gòu)圖法。構(gòu)圖方法是將視框等分作九宮格，并把攝影的主體放置在分隔線的交會點(diǎn)上。

　　這種構(gòu)圖法衍生自黃金比例構(gòu)圖法，可以有效增加畫面的活潑程度，而不會流于證件照式的死氣與呆版。透過將主體從中間挪移，可以增加觀者的視覺動線，并且同時鋪陳背景與暗示視框之外的事件。

　　而許多的構(gòu)圖法都是以三分法為基點(diǎn)來發(fā)展，產(chǎn)出了許多名目的構(gòu)圖法：包括曲線構(gòu)圖法、聚焦構(gòu)圖法、對比并置構(gòu)圖法、螺旋構(gòu)圖法等等。

　　然而追根究柢，這種對于「主體該擺在視框的哪個位置」的構(gòu)圖法，僅止于對構(gòu)圖的表面認(rèn)知，僅從字面上解讀構(gòu)圖的意思。所有的構(gòu)圖法都來自點(diǎn)、線、面與色彩的鋪陳，這與傳統(tǒng)的繪畫自始相同。然而攝影與繪畫不同之所在，在于兩者的審美角度有所不同。

　　你認(rèn)為的「構(gòu)圖」是什么?我們是如何看待攝影作品的?一張作品被認(rèn)為好的因素有哪些?為什么每本攝影書都要談構(gòu)圖，構(gòu)圖如何幫助我們拍出好照片?這些問題都是關(guān)于攝影的核心思考，不解決這些問題，我們就難以突破我們攝影創(chuàng)作的瓶頸。

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