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如何對冰雪攝影進行構(gòu)圖
導(dǎo)語：一位著名的畫家說，構(gòu)圖是音樂，內(nèi)容是詩文。冰雪攝影達到這個境界絕非易事。特別是構(gòu)圖，這是按下快門前最重要的瞬間。優(yōu)秀的攝影師在取景器觀察拍攝對象的暫短瞬間里不是看見什么拍什么，而是利用這暫短的時間合理、巧妙地安排整個畫面的布局，以表現(xiàn)作品的主題和藝術(shù)效果。
我在二十多年的冰雪攝影中深深感到，構(gòu)圖是這一題材諸多學(xué)問中最重要的一門，是作品成功與失敗的關(guān)鍵，如果上升到藝術(shù)范疇，構(gòu)圖不過硬，其他技能和學(xué)問再好，付出的辛苦再多也無濟于事。構(gòu)圖既然如此重要，怎樣才能不斷提高其水平和技能呢、我認為應(yīng)從以下幾個方面進行努力，一是多學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識，從理論上掌握構(gòu)圖的基本章法;二是多觀摩名家的作品，了解其創(chuàng)作特點和經(jīng)驗，但要防止重復(fù)和模仿;三是把握冰雪的特點，多觀察多拍照，積累多了，自然就提高了自己的構(gòu)圖能力。
具體到成千上萬的每一作品，應(yīng)有一些可以互相學(xué)習(xí)和借鑒的東西，例如彩巖與冰河這幅作品， 是2008年在阿爾山不凍河邊完成的，在白茫茫的雪原中，我被冰河邊的彩巖與冰塊所吸引，巖石上苔蘚遺留的彩斑鮮艷奪目，依附在彩巖邊的十幾米長的冰塊被河水沖刷成一段段，但仍頑強的漂浮在冰河上。
錯誤的構(gòu)圖：
這樣的構(gòu)圖讓人的視覺感覺很不舒服，沒有視覺的延伸感。
正確的構(gòu)圖：
攝影教程
為了拍好這幅作品我在零下30度的寒冷中堅持了約一個小時，在河邊的亂石和積雪中艱難的進行反復(fù)選擇，同時不停的拍攝，最后站在距這塊彩巖約兩米遠的地方停了下來，我終于找到了讓人心動的景色，我迅速的把彩巖作為主體納入畫面，之后又調(diào)整提高機位，形成居高臨下的視角，不停地轉(zhuǎn)換取景器中畫面的虛實關(guān)系和構(gòu)圖 的比例，最后決定讓彩巖作為興趣中心與那排近十幾米的晶瑩冰塊形成對角線式構(gòu)圖，黑色巖石的質(zhì)感、巖面上醒目的黃斑、冰排四周的透明紋理，使畫面充滿了三維的立體感。
在構(gòu)圖上注意把握了突出主體、認真選擇、精心構(gòu)圖的基本要求。另外全景式畫幅的優(yōu)點排除了干擾畫面幾塊亂石，使畫面變得簡潔而不簡單;廣角鏡頭作用縮小了遠處的冰塊，產(chǎn)生近大遠小的透視感，又讓作品變得寬廣和大氣。為了保證拍攝的成功，我先后拍攝了十多張樣片，并從中選出這張自己非常滿意的作品。這幅作品也對中國傳統(tǒng)文化中的“剛”與“柔”是一種獨特的注釋。
構(gòu)圖，這是按下快門前最重要的瞬間。優(yōu)秀的攝影師在取景器觀察拍攝對象的暫短瞬間里不是看見什么拍什么，而是利用這暫短的時間合理、巧妙地安排整個畫面的布局，以表現(xiàn)作品的主題和藝術(shù)效果。
構(gòu)圖是這一題材諸多學(xué)問中最重要的一門，是作品成功與失敗的關(guān)鍵，如果上升到藝術(shù)范疇，構(gòu)圖不過硬，其他技能和學(xué)問再好，付出的辛苦再多也無濟于事。構(gòu)圖既然如此重要，怎樣才能不斷提高其水平和技能呢、應(yīng)從以下幾個方面進行努力，一是多學(xué)習(xí)構(gòu)圖知識，從理論上掌握構(gòu)圖的基本章法;二是多觀摩名家的作品，了解其創(chuàng)作特點和經(jīng)驗，但要防止重復(fù)和模仿;三是把握冰雪的特點，多觀察多拍照，積累多了，自然就提高了自己的構(gòu)圖能力。
在構(gòu)圖中也很講究線條的應(yīng)用。垂直的線條，它象征的是堅強、莊嚴、有力，例如高聳入云的建筑，參天的古木。垂直線條的運用，讓人感覺到它的莊嚴和穩(wěn)固。橫線象征著寧靜、寬廣、博大，比如要拍攝一望無際的大海，用適合用橫線來表現(xiàn)的地平線，給人以非常寬闊的感覺。而斜線象征著不安定和動態(tài)的感覺，也可以表現(xiàn)出縱深的效果。由于透視的緣故，會使拍攝對象變成了斜線，通向遠方，斜線在這里就引導(dǎo)人們的視線到畫面深處，體現(xiàn)處了一種縱深效果。曲線則象征著柔、浪漫、優(yōu)雅，會給人一種非常美的感覺。除了具體的線條之外，一些抽象的線條，例如由于長時間曝光而形成的光帶，非常具有動感、慢快門下的瀑布形成的曲線卻動感而不失優(yōu)雅等，所以說，線條并不是客觀存在特定實體的，是我們要靠自己的雙眼去發(fā)掘、創(chuàng)造的。
總結(jié)出8條有關(guān)突出主體的構(gòu)圖方法：
1.要表現(xiàn)對象拍成特寫或接近于特寫的中景，這就要求從近距離拍攝，畫面范圍只是一個小空間。
2.將主體配置在前景中，這樣畫面就可以包含足夠大的空間，成為一張全景照片。
3.使主體與背景在影調(diào)或色調(diào)上有適當(dāng)?shù)牟町�，或形成鮮明的對比。
4.用光線強調(diào)構(gòu)圖中的主要部分，使之顯得亮度最高。
5.對主體進行精確聚焦，使次要部分或背景失去清晰度。
6.使畫面中的主線向涵義中心集結(jié)，并用光斑加以強調(diào)，這種方法多用于表現(xiàn)內(nèi)景。
7.把主體設(shè)置在畫面中心或靠近中心的部位。如果近處沒有特別引人注目的東西，觀眾首先就會注意到主體。
8.用拍攝角度來著重強調(diào)主體。但須注意，不應(yīng)用極度的俯角或仰角。
(一)拍攝方向可分為———正面構(gòu)圖、側(cè)面構(gòu)圖、背面構(gòu)圖
1.正面構(gòu)圖產(chǎn)生莊重美和對稱美，有時顯得呆板。
2.側(cè)面構(gòu)圖使畫面活潑，具有立體感和動感。
3.背面構(gòu)圖，通過背景環(huán)境的交待，用比較含蓄的手法表達一種更為復(fù)雜的內(nèi)涵，給人以較大的想象空間。
(二)拍攝角度可分為———平攝、仰攝、俯攝
1.平攝的畫面效果與人的視覺習(xí)慣相近。
2.仰攝產(chǎn)生雄偉高大的效果。
3.俯攝是拍攝大場面的層次、縱深透視效果明顯，給人以遼闊廣遠的感覺。
(三)拍攝距離
所攝畫面分為遠景、中景、近景、特寫。如特寫通過對局部細節(jié)的描述，使人感到細微而強烈的視覺印象。
在攝影中運用最多的是“黃金分割法”。將整個取景框中所看到的畫面上下左右各做兩條想象等分線，四條線形成一個井字。這四條線我們稱作“黃金分割線”。四個相交的點稱為“黃金分割點”我們通常把主體安排在“黃金分割點”附近，這符合人們的審美意識。被人們所接受，所以被廣泛使用。
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