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風(fēng)光攝影構(gòu)圖7宗“最”
導(dǎo)語(yǔ):或者你這么想也可以:攝影有時(shí)候就像下一盤棋,你可以把相機(jī)取景框想象成一塊棋盤,而你要拍攝的對(duì)象們就是你的棋子,想想你要怎么布局它們、經(jīng)營(yíng)它們?贏得這局棋,這局棋沒(méi)有人和你對(duì)弈,你要戰(zhàn)勝的是過(guò)去的自己,讓你的下一張照片更出色。下面我們挑選7種在風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖手法,希望這些“最”可以打開(kāi)你的風(fēng)光攝影大門。
Ricardo Leal
一:最飽滿——三分法構(gòu)圖
三分法構(gòu)圖可能是風(fēng)光攝影中最常用到的構(gòu)圖方式了,好的風(fēng)光攝影作品很多都是通過(guò)前景,中景和背景,或者稱作遠(yuǎn)景三部分來(lái)組成,這樣的構(gòu)圖方式能夠很好的表現(xiàn)景色的層次,也可以把畫面填充的飽滿。這張照片拍攝的是新疆的天山牧場(chǎng),攝影師利用長(zhǎng)焦鏡頭裁取了廣闊自然的一部分,把整個(gè)畫面分為了三個(gè)部分,前景部分的草原上的野花呈現(xiàn)了亮麗的黃色,和中景以及背景拉開(kāi)了層次,中景的綠色草原上的牛羊成了這幅畫面中的畫眼,遠(yuǎn)景的草原光影斑駁且具有一定的透視效果。這樣的構(gòu)圖方式清晰而飽滿,充分的利用了大自然存在的線條和顏色,尋找點(diǎn)線面永遠(yuǎn)是構(gòu)圖的重要一步。
EOS 60D ISO: 200 光圈f10 快門1/160 攝影/姜曦
二:最有趣——對(duì)角線構(gòu)圖
在風(fēng)光攝影中,一定要鍛煉自己試著用抽象的幾何眼光看待這個(gè)世界,你就會(huì)找到自然界本身存在點(diǎn)線面。試想一下,你看一張照片,里面出現(xiàn)的線條全部都是橫的和平直的,雖然能夠帶給你平靜和平衡的感覺(jué),但是也會(huì)使讓這個(gè)畫面標(biāo)的無(wú)趣乏味,令人疲倦。所以,我們要尋找曲線,斜線來(lái)破壞畫面,讓畫面變得有趣起來(lái)。對(duì)角線構(gòu)圖方式是很常用的一種方式,讓線條或者是景物的邊緣把畫面通過(guò)對(duì)角線來(lái)分開(kāi),下面這張圖片拍攝的是川藏公路上一段,高山峽谷中,褐色的山體被一條黑色的柏油公路攔腰截開(kāi),曲折的公路從畫面的左下角延伸到畫面的右上角,即平面分割了畫面也形成很好的視覺(jué)引導(dǎo)線,讓整個(gè)畫面有了透視感。注意看公路上的車隊(duì),這些汽車在巨大的山體映襯下顯得渺小,他們?cè)诋嬅嬷衅鸬搅吮憩F(xiàn)景物比例的作用,也使荒涼的景色多了一點(diǎn)生命的氣息。
EOS 5D2 ISO: 200 光圈f8 快門1/300 攝影/姜曦
三:最豐富——利用框架
如何使一張平面的照片充滿三維的深度?其實(shí)你只需要在畫面中采取某些真實(shí)的或者隱形的框架來(lái)作為畫面中的前景,來(lái)框住你要表現(xiàn)的主題,就會(huì)使畫面具有一種很強(qiáng)的透視效果。比如用一扇門的門框框住一個(gè)人,用一扇窗的窗框框住一個(gè)建筑,當(dāng)然你也不能在什么場(chǎng)景下都使用這一招,如果這個(gè)框架本身不具備一定的美感或者與主題沒(méi)有相關(guān)意義的話,就不要使用。但是當(dāng)有些框架和主題的關(guān)系很密切,可以使你畫面的內(nèi)容更豐富,或者是更有利于表達(dá)一個(gè)場(chǎng)景的氣氛的話,就可以放心大膽地去用。
有時(shí)候,框架在構(gòu)圖中并不只是單純的視覺(jué)元素,它還承載著更多的功能和意義。我們最常用到的前景是框架物,比如門框、窗框、樹(shù)枝、拱門、建筑物的邊緣等都可以形成構(gòu)圖感的物體。也有很多常用的前景元素在表達(dá)景深和表現(xiàn)透視關(guān)系的時(shí)候很有用,比如有大面積顏色的花草、移動(dòng)的人群這些可以被虛化以烘托氣氛的前景。
這張照片拍攝自西藏阿里古格王國(guó)遺址,這處遺址的主體建筑在一座土林上呈金字塔形,如果在畫面單獨(dú)表現(xiàn)它,在西藏的光線和藍(lán)天下也還算不錯(cuò),但總是覺(jué)得會(huì)少了一些趣味性,用一面土墻上面的破洞作為框架,觀眾的視線很容易就集中到框架后面的主題上面去了,這樣的框架構(gòu)圖非常適合表現(xiàn)這樣的歷史建筑。
EOS5D2 ISO: 200 光圈f14 快門1/500 曝光補(bǔ)償—1.3 攝影/姜曦
四:最簡(jiǎn)潔——極簡(jiǎn)留白
如果說(shuō)繪畫是加法的話,那么攝影就是減法,尤其在風(fēng)光攝影中,只有剔除掉雜亂的景物和多余的元素才能得到存粹自然的景色。留白原本是中國(guó)水墨畫中最常用到的創(chuàng)作語(yǔ)言,但是移植到攝影中照樣行的通,大面積的空白由于有了簡(jiǎn)單景物的比例陪襯而顯得空靈和孤寂,就像是這張雪原上的一棵樹(shù)的畫面,空白體現(xiàn)了一種此時(shí)無(wú)聲勝有聲的東方意境之美,是畫意攝影中經(jīng)常用到手法,大家在風(fēng)光攝影創(chuàng)作的時(shí)候不妨也嘗試下這樣的方法,會(huì)是你的攝影作品充滿意境,表達(dá)出不同的情緒,打開(kāi)引人遐想的空間。構(gòu)圖時(shí)注意選取具體而有形式感的景物來(lái)襯托留白的空間,極簡(jiǎn)不是空無(wú)一物,極簡(jiǎn)也可以很豐富。
EOS5D2 ISO: 200 光圈f13 快門1/10 攝影/姜曦
五:最對(duì)稱——鏡面對(duì)稱
鏡面效果是非常迷人的,仿佛具有魔力一樣,也是攝影師在拍攝風(fēng)光時(shí)候最常運(yùn)用的構(gòu)圖效果,完美而對(duì)稱的鏡面效果非常具有形式美感。自然界有很多場(chǎng)景都會(huì)出現(xiàn)鏡面的反射效果,平靜的水面是最常遇到,我還甚至在汽車車身上尋找到了完美的鏡面效果。拍攝鏡面照片,對(duì)稱是必須的,將畫面一分為二的完美對(duì)稱效果讓平凡的景色也會(huì)變得恍若仙境一般,拍攝鏡面對(duì)稱的照片要注意平衡實(shí)際景物和水面反射景物之間的光比,一般的話畫面上部的實(shí)際景物的亮度會(huì)比反射中的景物要亮,一般可以用灰色漸變鏡平衡光比,達(dá)到完美對(duì)稱的效果。
EOS5D2 ISO:50 光圈f18 快門1/2 攝影/姜曦
六:最虛化——虛化遮擋
把前景虛化掉實(shí)際上應(yīng)該是框架構(gòu)圖的一種表現(xiàn)方法,通過(guò)使用大光圈或者是長(zhǎng)焦鏡頭可以把前景虛化掉形成色塊或者是光斑,使本來(lái)平凡的景物在畫面中成為構(gòu)圖和烘托氣氛的元素。下面這張圖片中,攝影師把前景的五彩經(jīng)幡通過(guò)虛化處理成色彩斑斕的不規(guī)則色塊,把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)了遠(yuǎn)景的雪山,把藏區(qū)的兩大重要元素結(jié)合在了一個(gè)畫面中,也是畫面的兩個(gè)層次都有提高,所以說(shuō)是兩個(gè)層次,一個(gè)是畫面景深的層次,一個(gè)是畫面品味和審美的層次。
EOS5D2 ISO:100 光圈f4.5 快門1/320 曝光補(bǔ)償+0.3 攝影/姜曦
七:最透視——遠(yuǎn)點(diǎn)透視
一張照片本來(lái)是平面的,但是風(fēng)景可以有深度的。怎么樣去表現(xiàn)風(fēng)景的深度呢,這就要用到透視的原理,自然景物中有很多透視線都把人們的視線引導(dǎo)到畫面的主題中去,比如這個(gè)雪山和河流的畫面,河流彎曲的曲線引導(dǎo)觀者的目光到遠(yuǎn)景的雪山上面去,體現(xiàn)了很好的風(fēng)景深度,使整個(gè)畫面非常具有縱深感。拍攝這樣的畫面一般使用廣角鏡頭和較大的光圈組合,從而獲得更大景深。
EOS5D2 ISO:250 光圈f9 快門1/50 攝影/姜曦
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