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如何用虛化構(gòu)建構(gòu)圖線的方法
導(dǎo)語：虛化背景能突出主體，在背景混亂的情況下，用這種構(gòu)圖方法有很好的效果，一起來看看吧!
將焦點(diǎn)位置安排在交點(diǎn)附近明確虛化的形狀
此案例為拍攝者使用長焦鏡頭大光圈拍攝的櫥窗中的玻璃器皿。拍攝時(shí)，拍攝者將光圈值從F2的開放值稍微收緊，使用最近拍攝距離進(jìn)行拍攝。因此，焦點(diǎn)幾乎完全匯聚在“一點(diǎn)”上，畫面其他未合焦的部分則被大面積虛化。
雖然畫面中具有大面積虛化部分，但是通過仔細(xì)觀察，可以發(fā)現(xiàn)某些虛化部分也具有一定“形狀”。也就是說，分辨不清形狀的大面積柔和虛化部分和小范圍的能辨清形狀的虛化部分混合在了一起。像這樣明確虛化形狀來決定構(gòu)圖的方式是非常重要的。
拍攝者將絕對合焦部分(此圖中是畫面內(nèi)最重要的部分)安排在畫面中的三分法交點(diǎn)處。保證這一位置，就可以使畫面具有良好的平衡感。
將虛化程度活用在分割線的構(gòu)建中
使用銳化和虛化的差異明確主角和配角的關(guān)系
拍攝者可以利用被攝體的銳化和虛化之間的差異作為構(gòu)圖中的重點(diǎn)。拍攝者可將想要突出的畫面主體表現(xiàn)得非常清晰，而將作為配角的部分做虛化處理。將銳化、虛化之間的邊界作為構(gòu)圖線的重點(diǎn)，就可以明確主角和配角的關(guān)系，也使畫面自然。
在自然風(fēng)景的拍攝中，人們很容易想到的是多數(shù)情況下具有合焦效果的畫面，而實(shí)際上拍攝廣闊風(fēng)景時(shí)常會運(yùn)用到虛化的表現(xiàn)手法。在這種情況下，并不應(yīng)使用不明確的中間光圈，而應(yīng)果斷地表現(xiàn)出銳化和虛化之間的差異，利用邊界作為構(gòu)圖線，表現(xiàn)出明確的主次關(guān)系。
在拍攝中，請注意也可利用色差作為構(gòu)圖線。也就是說，將這一部分考慮銳化而其他部分嘗試虛化時(shí)，應(yīng)注意顏色的差別和明暗度的不同。
顏色和虛化共同構(gòu)建分割線
在人物攝影中還應(yīng)添加虛化效果為畫面增添美感
本案例中，拍攝者利用巨大的虛化凸顯人物，在人像攝影中是常用的方法。拍攝者使用大光圈長焦鏡頭，將人物周圍的要素虛化，使周圍的要素變得非常簡單。這對于突出人物是一種非常有效的手段。但是，在進(jìn)行這種拍攝的情況下，將背景的哪一部分虛化，這一點(diǎn)需要在拍攝前先考慮清楚。
在拍攝這張照片時(shí)，可將畫面左側(cè)的水面部分進(jìn)行虛化，這是在通過取景器觀察前就決定好的。因此，拍攝者并未將人物安排在畫面的中央，而是將其安排在稍微靠右的位置，并有意在虛化的方向上留白。在左側(cè)三分之一左右的留白中，模糊的點(diǎn)光源被集中在分割線上，與人物形成了對比，更加凸顯了人物的魅力。我之所以使用長焦鏡頭，就是已在事先決定好要獲得美麗的虛化效果，并將虛化效果很好地運(yùn)用在畫面中。
將點(diǎn)光源的虛化集中在左邊三分之一處
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