攝影要如何構圖吸引觀看者視線

　　導語：「為什么我拍的照片人家總是瞄一眼就過去了?」其實，想讓人多看幾眼你的作品，在構圖上就要懂得控制觀看者的視線!許多攝影師總是花了各種心思：對拍象對象前后左右觀察，其至趴在地上、爬到頂樓觀察，只為找一個最好的角度，讓觀看照片的人體會出你的用心，讓在照片前多看幾眼，玩味你辛苦構圖和設計的構圖。在這里和大家分享如何借用構圖的拍攝技巧，讓觀看者的視線停留在你的攝影作品上，玩味許久。

　　畫面外

　　取景時，省略的總是比保留的多。當然，這就是重點：建立攝影師獨一無二的觀點，傳達發(fā)生了什么事。只不過，畫面外隱約發(fā)生的事物，有時反而耐人尋味。傳統(tǒng)攝影(以此例來說，繪畫亦同)觀點認為，想呈現(xiàn)的東西都應塞進畫面。然而，也正是這種廣為接受的處理手法，讓偶一為之的影像別具意義，這種影像刻意指涉發(fā)生在畫面外的事件。偶一為之是其中的關鍵詞，因為你得冒著觀者看不懂的風險。圖中的朝拜者正在斯里蘭卡亞當峰山頂上熬夜等待日出�；蛟S你覺得日出沒什么特別，但對這群聚集此處的人來說可是意義重大。同一景框當中，最好不要呈現(xiàn)太陽，以保有一絲神祕、留下問號。那人在指什么?答案呼之欲出，但留下這瞬間，能讓影像更加扣人心弦。

　　▲這幾張連續(xù)影像中，沒有那只指向某方的手。

　　▲這只手及所有(嗯，或者多數(shù))別過來的臉龐，讓影像的重點向右延伸。

　　揭露

　　揭露是一種借自電影的技巧，雖可透過單一靜態(tài)照片來表現(xiàn)，坦白來講，實際操作起來是有難度的。但我們還是試試看吧。采用揭露手法時，要先透過相機為觀眾呈現(xiàn)一種事物，再藉由移動或變焦，揭露畫面中的另一事物，此事物通常要能出人意表�？此坪唵�，但若要制造強烈效果，就得具備驚喜要素。一開始，要誘使觀眾以為是某種特定情況，接著才從旁邊或角落，讓真正值得注意的物體現(xiàn)身。要拍出類似這樣的靜態(tài)影像，唯有悉心安排取景、構圖或光線，才能讓所有注意力立即匯聚于同一地方，直到視線在畫面上逗留良久，才又四處徘徊，發(fā)現(xiàn)另一事物。這種平衡手法很難十拿九穩(wěn)，因為若該揭露的東西藏得太好，譬如縮得太小或光線過于微弱，都可能使觀者覺得無聊，移開視線， 結果渾然未覺。圖中是一片稱作 「科巴」的蘇丹陵墓，由于是從直升機上拍攝，我腦子必須動得很快。這位迷你白衣人物會成為拍攝重點，原因只有一個： 視線停駐片刻后，才會移向角落，發(fā)現(xiàn)它的存在。

　　▲畫面中結合各種大小及位置，可確保注意力最初會放在陵墓上，然后才移向迷你人物。兩者均與地面呈強烈對比。

　　▲電影中這種的手法是透過向下及向右搖攝來揭露人物。

　　雙人鏡頭

　　這是一種經(jīng)典拍攝手法，電影和電視上有關訪談及對話的拍攝，尤其常采用此手法。這種手法稱為「雙人鏡頭」：拍攝對象為兩名人物，通常以特寫和中景讓臉龐主導畫面。采取寬熒幕拍攝時，兩人既可并列，又互相保有呼吸的空間，因此很適合用此手法。雙人鏡頭有一大重點，即透過精心構圖，讓觀者的視線在拍攝對象之間來回游移，讓拍攝對象之間產(chǎn)生連結，通常效果都不錯;換言之，照片是動態(tài)而非靜態(tài)的。這張中國戲曲的照片是在舞臺上拍攝的，我刻意采取選擇性對焦、?/1.4大光圈，搭配85mm肖像鏡頭。焦點及光線均放在前景人物，因此視線會先受前景人物吸引。然而，對比的背景(右方黑暗，左方明亮且色彩繽紛)可確保視線會再挪向模糊但仍可辨識的女角身上。接著，較搶眼的男角會把目光吸引回來。注意力像乒乓球般，在兩名拍攝對象之間來回打轉。

　　▲光圈設在f/1.4，鏡頭僅對焦于單一平面。

　　▲注意力最初是放在較明亮、聚焦的前景人物，接著挪至后方，再返回前方。

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