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三分構(gòu)圖法在人像和風(fēng)光攝影中的運(yùn)用

時(shí)間:2022-06-04 09:48:07 攝影 我要投稿
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三分構(gòu)圖法在人像和風(fēng)光攝影中的運(yùn)用

  導(dǎo)語(yǔ):構(gòu)圖是決定一幅攝影作品優(yōu)劣的第一步。當(dāng)中不涉及高深光學(xué)原理之余,一幅好的構(gòu)圖,甚至是讓人覺(jué)得“漂亮”的唯一元素。要學(xué)構(gòu)圖,最基本的就是學(xué)習(xí)三分法則。筆者在下面會(huì)用不同相片進(jìn)行詳解:

  三分法則最常用于拍攝人像,就是將畫(huà)面分成“上”“中”“下”或者是“左”“中”“右”三等分。三分法則的原理是,人們的目光總是自然地落在一幅畫(huà)面三分之二處的位置上,將你拍攝的物品放在這些位置,效果會(huì)比位于中心位置更好,更能抓緊人們的眼球。

  攝影時(shí),如何可以將主體安排在這4個(gè)分割點(diǎn)附近,就可以更好地發(fā)揮拍攝主體在畫(huà)面上的組織作用,令周?chē)木拔飬f(xié)調(diào)感和聯(lián)系感加強(qiáng),視覺(jué)效果更好。

  和閱讀一樣,人們看圖片時(shí)亦習(xí)慣先由左向右移動(dòng),視線經(jīng)過(guò)運(yùn)動(dòng),往往視點(diǎn)落于右側(cè),所以在構(gòu)圖時(shí)把主要景物、醒目的形象安置在右邊,更能收到良好的效果。就如上圖的小朋友,筆者拍攝時(shí)就刻意將他移到了右上的點(diǎn)。

  至于拍攝風(fēng)景照時(shí),三分法則亦可大派用場(chǎng),例如是下圖:

  筆者在這相片,中亦刻意將情侶以三分法則,放到畫(huà)面的右上角去,令人們的焦點(diǎn)在掃視芒草群后,落右上角的一對(duì)情侶身上,同時(shí)亦以他們做比例尺,影出整個(gè)原野的浩瀚。

  如果拍攝的重點(diǎn)是大地或水面,地平線一般位于上部三分之一處。相反,如果興趣點(diǎn)是天空,則可以把地平線置于下部三分之一處?傊屩饕课徽紦(jù)絕大部分畫(huà)面,這樣的照片會(huì)具有最佳的視覺(jué)感受。

  有時(shí)在我們看到的場(chǎng)景中有一個(gè)引人注目的被攝主體,但往往由于主體周?chē)s亂的環(huán)境,而分散了觀眾的注意力。結(jié)果主體的吸引力就被削弱了。

  因此在風(fēng)景照拍攝中,三分法則亦非常用,例如上圖,筆者在張家界武陵源景區(qū)所拍攝石灰?guī)r(這景點(diǎn)“開(kāi)門(mén)見(jiàn)山”),到訪的時(shí)候正值下午4、5時(shí),陽(yáng)光剛好射在中間的石灰?guī)r上,兩旁的暗位襯托出中間被陽(yáng)光照射的石灰?guī)r。拍下它的時(shí)候我除了運(yùn)用上三分法,亦同時(shí)考慮了光線的運(yùn)用,令整幅照片的立體感強(qiáng)得多,想象一下如果畫(huà)中前后的石灰?guī)r光線都是一致的話,拍出來(lái)的畫(huà)面就平平無(wú)奇得多了。光線令整幅照片有了一個(gè)明顯的焦點(diǎn),并將觀眾的目光由此出發(fā)引導(dǎo)至整個(gè)風(fēng)景。兩旁的暗石灰?guī)r形成一個(gè)天然畫(huà)框,從而使中間的山巖更為突出。

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