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如何把人像拍得更性感
導(dǎo)語：人像攝影中，怎么才能把人像拍得更性感呢?如何做好性感的尺度而不至于落于低俗?本文請著名攝影師行色匆匆，用實例詳細(xì)分析性感人像拍攝的一些注意事項和拍攝技巧。
作品點評：
性感人像的難點在于“露”與“遮”之間。過于裸露，容易流于低俗;裹得嚴(yán)實，則無法表現(xiàn)女性玲瓏的曲線。只有在二者之間拿捏得當(dāng)，才能拍出優(yōu)秀的女性性感人像作品。對于這一點，作者無疑是有著清醒意識的，具體實施也相當(dāng)成功。在影棚的強(qiáng)光下，雖然模特一絲不掛，但是，由于巧妙地利用了人物的肢體作遮掩，再加上精心選擇的拍攝角度，作品含蓄了許多，同時也留給讀者足夠的想像空間。
此外，作者對細(xì)節(jié)的把握也相當(dāng)?shù)轿?mdash;—深紅的唇色強(qiáng)烈地傳達(dá)了一種性感的誘惑。
作品點評：
性感其實不見得總要暴露過多的女性軀體。很多時候，性感是一種氣質(zhì)的散發(fā)，一種氣氛的渲染。本作品中，模特的眼神透出的“媚”和“魅”，遠(yuǎn)比一些直白的裸露更讓人印象深刻。此外，那一頭飄灑的長發(fā)也散發(fā)出濃濃的女人味。整組片子我們看不到裸露的軀體，卻能輕易感受到模特形成的性感氣場。這就是作品成功的地方——以小見大，以神代形。
作品點評：
攝影師在拍攝時，對燈光的運(yùn)用是花費(fèi)了心思的。一方面，燈光形成的輪廓光勾勒出女性的曲線;另一方面，燈光形成的眩光，使畫面變得豐富起來，也給普通的場景增添了幾分撲朔迷離的味道。如果說有改進(jìn)之處，那就是人物的姿態(tài)似隨意了點，尚有調(diào)整的空間。
作品點評：
這是相當(dāng)有意思的片子，前半部是私房，后半部跳躍成旗袍仕女，其中一張還是黑白的!也許作者的本意是通過不同的角度來表現(xiàn)同一個女孩，但是，除非是工作室客片，為主題的完整性起見，個人還是覺得分成兩組較好。
前、后半部其實表現(xiàn)了女性兩種不同的性感之美。私房部分，色調(diào)甜美，畫面干凈，散發(fā)出一種濃濃的少女情懷，是MM們喜歡的小清新;后半部則透出一股成熟的女人味。旗袍是一種很“極端”的服裝，在表現(xiàn)成熟女性性感的一面時尤其管用——一方面，它凸顯了女性優(yōu)雅的氣質(zhì)，另一方面，它卻又把女性妙曼的曲線表露無遺。
作品點評：
貼近人物，直面人物，以一種近似于“解剖式”的方式捕捉人物的神情，這考驗著攝影師對現(xiàn)場的掌控能力和模特的表現(xiàn)力。這種創(chuàng)作方式一旦成功，作品往往富有張力，很能打動人。從作品來看，攝影師對這種拍法有著相當(dāng)?shù)慕?jīng)驗，能夠很好地把人物的情緒調(diào)動起來——迷離的眼神、微張的嘴唇，這些完全屬于女性的神態(tài)，充滿著性感的意味。同時，攝影師利用了裸露的部位作為補(bǔ)充，進(jìn)一步加強(qiáng)了作品意圖表現(xiàn)的那份性感。
作品點評：
本作品的最大亮點在于鏡子的運(yùn)用。它使現(xiàn)實的人物和鏡中的影像形成互動，使作品具備了對稱的形式美;此外，復(fù)古的色調(diào)也很好地渲染了主題需要的氣氛。不足之處也出在鏡子這個道具，由于作者過于被“鏡前”這個狹小的空間所束縛，使得模特演繹時給人一種“舒展不開”的感覺，這無疑削弱了作品的力度。
作品點評：
紅色的裹紗造型是常見的性感女性人像拍法，它可以很好地將女性的曲線美表現(xiàn)出來。但是，正因為拍的人多了，要拍出新意并不容易。作者出奇制勝地讓紅紗由上往下垂落，讓模特演繹時有個著力點，眼神、姿態(tài)都有個“依靠”。須知，在影棚里，“無依無靠”對模特的演繹是個挑戰(zhàn)，一不小心，作品就變得平淡無奇。此外，垂紗亦使得作品形成一種動感，豐富了畫面的元素。
作品點評：
作者別具心裁地使用黃色的織物來代替常見的白紗或紅紗。黃色是明度最高的一種顏色，讓人有眼前一亮之感。飄逸的織物與人物的下肢形成對角線構(gòu)圖，使畫面變得富有動感。如果說不足之處，模特面部表情和肢體語言表露的信息量似乎不夠，使作品顯得有點含義不明。
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