大自然風(fēng)光攝影拍攝攻略

　　導(dǎo)語：小編相信風(fēng)光攝影是不少攝影玩家最鐘愛也是最向往的拍攝選題。下面小編就在這里跟大家分享一些風(fēng)景攝影的拍攝技法和注意事項，希望能幫助您掌握一些風(fēng)景攝影的拍攝技巧，從中悟出個人風(fēng)格，拍出迷人的風(fēng)景照。

　　前期準(zhǔn)備

　　對于風(fēng)光攝影，輕便的三腳架可是最重要的必備之物!在拍攝中難免會進(jìn)行長曝光拍攝，如果單憑手持，那談何容易呢?所以應(yīng)該需要好好利用腳架穩(wěn)定相機(jī)，減少手震的機(jī)會以及長曝光時的震動。除了腳架，你還可以準(zhǔn)備其它相機(jī)的附加器材，例如有線或無線快門搖控等，以備不時之需。

　　三腳架是風(fēng)光攝影必備之物

　　快門線可遠(yuǎn)距離控制拍照、曝光以及連拍

　　鏡頭方面，對于風(fēng)光攝影來說，廣角鏡頭是必不可少的，用廣角鏡頭拍攝可以展現(xiàn)出全景的美感以及大自然的磅礴氣勢。但是除了廣角鏡頭之外，還應(yīng)該準(zhǔn)備一只長焦鏡頭，用來刻畫風(fēng)光小景或景色中充滿細(xì)膩情調(diào)的一面。

　　廣角鏡頭是風(fēng)光攝影的首選鏡頭

　　還有不得不提的就是濾色鏡了，它可以為你打造出湛藍(lán)的天空、潔白的云彩或者似血的殘陽，充分提高景物的色彩飽和度。您還可以預(yù)備一塊偏振鏡，可以消除反光，有利于清晰地拍出水中的景物。

　　濾色鏡主要用于校正光源的色溫，對色彩進(jìn)行補(bǔ)償。

　　構(gòu)圖

　　構(gòu)圖字義的組成就是指構(gòu)成圖像的元素，元素可能是景物排列的規(guī)則、物體的大小比例或者顏色對比等等，簡單來說就是把主體安排在最適當(dāng)?shù)奈恢谩Ｔ诎聪驴扉T前，您要對取景器前的景色多考量三分，如果你發(fā)現(xiàn)主體在左上角更有力量、天空只占三分一更和諧、更能表達(dá)你想表達(dá)的訊息，那你原本的構(gòu)圖就不是最好的了，所以趕快多拍幾張吧~

　　1.記住三分法則

　　如果你希望提高自己的構(gòu)圖水平，三分構(gòu)圖法是您最應(yīng)該牢記的一個基本構(gòu)圖技巧。人們的目光通常會落在畫面的三分之一處。在構(gòu)圖時應(yīng)該時刻牢記這一法則。

　　上圖由湖前到中間的山峰以至上方的天空，明顯可分成前中后景。前景的湖面點出了中后景的距離感，而中景的山峰把視線推向了天空。因此三分構(gòu)圖看似簡單，但如何掌握圖片當(dāng)中的層次變化則成了風(fēng)光拍攝的勝負(fù)關(guān)鍵。

　　沙灘、海水和巖石、藍(lán)天分別構(gòu)成前中后景

　　2.對稱構(gòu)圖

　　對稱構(gòu)圖是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧靜的湖面映出高山和天空，這時同時攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨特的對稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同時，也能使畫面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。

　　對稱構(gòu)圖可使畫面更加豐富，嚴(yán)謹(jǐn)畫面的同時也增加了幾分趣味性。

　　3.分散式構(gòu)圖

　　分散式構(gòu)圖是一種“沒有構(gòu)圖的構(gòu)圖”，側(cè)重于從一堆沒有明顯規(guī)律的散點中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來井然有序而不至于雜亂，從而使整個畫面構(gòu)成一個完整的整體。

　　前景是整齊的麥穗，空中飛翔的小鳥是沒有規(guī)律的散點元素，但是它們集中在天空部分的左半部，使天空看起來不那么空曠單調(diào)，這些看似沒有明顯規(guī)律的元素組合在一起，使整個畫面構(gòu)成一個有序且完整的整體。這種分散式的構(gòu)圖方式可以充分發(fā)揮拍攝者的想象空間和創(chuàng)作空間，不過要使畫面看起來不過于凌亂，各位朋友們還得多拍多積累經(jīng)驗呀。

　　4.三角形構(gòu)圖法

　　將景物中三個較顯要的物體置于畫面中呈三角形，這樣的構(gòu)圖方式可以使人自然的產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，“穩(wěn)定”是三角形構(gòu)圖中最大的特征。

　　三角形構(gòu)圖具有安定、均衡但不失靈活的特點。

　　5.線條構(gòu)圖

　　人的眼球通常會被視線引導(dǎo)。線條構(gòu)圖通常應(yīng)用于自然或人為的線條景觀之中，例如海岸線、橋、河流以及彎曲的公路和火車軌等。曲線和S形的構(gòu)圖是常用的方式，在圖片中起著引導(dǎo)作用，觀看者的第一視線通常會落于圖片的四個角落或前景，經(jīng)一個轉(zhuǎn)折點后抵達(dá)終點。

　　線條構(gòu)圖比一般構(gòu)圖多出一份游歷的趣味。問題在于這種構(gòu)圖可遇不可求，若你偶然看到，那就趕緊舉起你的相機(jī)把它拍下。

　　對于構(gòu)圖，筆者最后在給大家敘述一個平衡的概念。平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)景攝影，大部分?jǐn)z影領(lǐng)域都要考慮它。它沒有很精確的度量標(biāo)準(zhǔn)，但可以有一個大致的判斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當(dāng)左邊有一個較大的物件時，右邊也得有相應(yīng)元素來維持平衡，且分量要相當(dāng);當(dāng)一方較靠近中央時，只要在另一方靠近邊緣處安排一個小物體即可維持平衡。這樣才能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看。

　　取景和角度

　　一張完美的風(fēng)景照片，除了要有表現(xiàn)主題的主要景物以外，還應(yīng)該有其它的物體作為襯托。這主要的景物和襯托的物體在攝影術(shù)語中就叫做主體和襯體，這在畫面上應(yīng)該要有適當(dāng)?shù)陌才�，一般是把主體安排在畫面上重要而明顯的地位，襯體只位于整張照片的或上或下，或左右的一部分地方。

　　對于拍攝有顯著建筑作為景物目標(biāo)的風(fēng)景中，應(yīng)當(dāng)以建筑物作為主體，有些景物的主體不只是一個而是很多個，甚至可以占滿整個畫面。我們在拍攝多個主題這類景物時，首先要決定它在畫面上應(yīng)該占有的位置，然后決定采取的數(shù)量，再選擇拍攝的鏡頭角度。如果是河流近而山層遠(yuǎn)的山川風(fēng)景，就應(yīng)以河流作主體;反之，則應(yīng)以山作為主體。

　　對于拍攝有多個主題的景物，在進(jìn)行安排構(gòu)圖時需要拍攝者用心選取合適的角度。

　　拍攝以河流為主體的照片時，必須把河流安排在畫面上最明顯的地位，然后再把遠(yuǎn)山安排在河流的遠(yuǎn)處或兩旁，作為陪襯河流的襯體。河流景物的水平線一般都是很明顯的，最容易把畫面劃分為二，影響到主體和陪襯物體的聯(lián)系。

　　山川風(fēng)景也有不少山近而河遠(yuǎn)的，這就必須以山為主，以河為輔。山必然高于河，在山近河遠(yuǎn)的情況下，站在山下不但不能看見河流，也不會完全看見山間的面貌。因此，拍攝山近河遠(yuǎn)的景物，就必須站在高山上，采取山層作為主體，用俯視角度拍攝，使藍(lán)色的遠(yuǎn)河在山層間呈現(xiàn)。

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