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風(fēng)光攝影入門技巧分享
導(dǎo)語：風(fēng)光攝影是最受歡迎的攝影主題之一，細(xì)膩的畫質(zhì)、清晰的細(xì)節(jié)表現(xiàn)、純凈的色彩表現(xiàn)、穩(wěn)定而耐看的構(gòu)圖，是理想的風(fēng)光攝影的要素。下面就來分享一下攝影入門技巧。
鏡頭推薦
傳統(tǒng)的風(fēng)光攝影以廣角和中焦鏡頭為主，長(zhǎng)焦鏡頭的使用較少。在變焦與定焦的選擇當(dāng)中，由于兩者在f/10以下小光圈的成像差距并不明顯，而風(fēng)光攝影對(duì)精確構(gòu)圖的要求更高，因此多以變焦鏡頭為主。只要能充分發(fā)揮5D Mark III的高畫素優(yōu)勢(shì)，就是適合的選擇。
推薦鏡頭(以Canon為例)
廣角變焦鏡頭 :EF 16-35mm F2.8L USM、EF 17-40mm F4L USM
標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭 :EF 24-70mm F2.8L USM、EF 24-105mm F4L IS USM
長(zhǎng)焦變焦鏡頭 : EF 70-200mm F2.8L IS USM II、EF 70-200mm F4L IS USM
中灰漸變鏡
可以在日出日落等光線反差較大的場(chǎng)景中壓暗天空，使兩者均能正確曝光，其自然的效果也是HDR或數(shù)位后制難以模擬的。
中灰密度鏡
也稱減光鏡，可在不改變光圈的情況下減少鏡頭進(jìn)光量。中灰密度鏡常用于長(zhǎng)曝光拍攝中，可以營(yíng)造出很夢(mèng)幻的畫面效果。
三腳架的使用
無腳架，無風(fēng)景。風(fēng)光攝影和三腳架是相伴相生的，風(fēng)光攝影要求極致的解像清晰度和超大的景深，而這只有使用三腳架才能做到。雖然會(huì)對(duì)機(jī)動(dòng)性造成一定影響，但權(quán)衡起來還是非常值得。
使用注意事項(xiàng)
務(wù)必將支架和云臺(tái)鎖緊。
使用快門線或自拍模式拍攝，減少手震的可能性。
使用防震鏡頭搭配三腳架拍攝時(shí)，應(yīng)將防震功能關(guān)閉，才能獲得更清晰的畫面。
不能將相機(jī)放在云臺(tái)上，然后扛著三腳架走，容易造成云臺(tái)損壞和相機(jī)跌落。
▲為了獲得足夠的景深，采用 f/10 的小光圈拍攝，并結(jié)合 M 模式手動(dòng)曝光和長(zhǎng)條圖二者之長(zhǎng)以精確曝光，確保畫面的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)。Canon EOS 5D Mark III+ Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F10, 1/250, ISO 160。(攝影：杜永樂)
▲三腳架對(duì)風(fēng)光攝影來說非常重要，尤其在使用機(jī)內(nèi) HDR 功能時(shí)，由于需要拍攝三張照片進(jìn)行拼合，三腳架必不可少。Canon EOS 5D Mark III+ Zeiss Distagon T* 15mm f/2.8 ZE, F11, 1/25, ISO 100。(攝影：杜永樂)
攝影技巧01：風(fēng)光攝影的參數(shù)設(shè)定
風(fēng)光攝影要求細(xì)膩的畫質(zhì)，故應(yīng)盡量將感光度設(shè)為100，以獲得最細(xì)膩的成像(ISO 50屬于擴(kuò)展感光度，其成像細(xì)膩度與ISO 100相比并沒有明顯差別，主要用于控制曝光)。在微光環(huán)境下，若對(duì)曝光時(shí)間有要求，而須使用較快的快門速度，也可以適當(dāng)提高感光度，但最好不要超過ISO 500。盡管Canon EOS 5D Mark III抗噪性能極佳，但由于風(fēng)光攝影對(duì)影像品質(zhì)的要求極為嚴(yán)苛，因此使用較低感光度是必備的要求。
風(fēng)光攝影的景深愈大愈好，同時(shí)又要維持夠高的解析度，因此最佳光圈設(shè)定應(yīng)該在F 8到F 13，視拍攝距離和場(chǎng)景縱深情況而定。拍攝時(shí)將焦點(diǎn)放在無窮遠(yuǎn)或接近無窮遠(yuǎn)的位置，可以獲得最佳效果。拍攝完成后記得重播照片，將照片放大查看，檢查焦點(diǎn)和景深，以及時(shí)調(diào)整光圈和快門，獲得最清晰的影像。
Canon EOS 5D Mark III的衍射極限光圈在F 10左右，也就是說，由于小光圈衍射效應(yīng)的影響，光圈小于F 10之后，鏡頭解析度開始下降，無法滿足Canon EOS 5D Mark III的高畫素要求;結(jié)果就是畫面整體解析度緩慢下降，光圈越小，分辨率下降越明顯，到F 22以下時(shí)，畫質(zhì)已近乎不可用。
星空攝影的拍攝技巧
星空的光線極弱，通常需要使用鏡頭的最大光圈。按拍攝方式的不同，感光度和快門的設(shè)定大致可分為兩類：
如果想拍攝長(zhǎng)時(shí)間曝光的星軌，須把感光度設(shè)定在ISO 400上下，使用20分鐘以上的長(zhǎng)曝光(B快門)，就能夠拍出清晰的星軌。
如果想拍攝星點(diǎn)(也就是和肉眼所見相似的星空)，則快門最好不要超過30秒，并使用ISO 1600 甚至更高感光度，以確保曝光量。在光害較輕的地區(qū)，使用這種參數(shù)設(shè)定都可以拍攝到極其壯麗的星空。
▲拍攝參數(shù)并非一成不變的，在特殊環(huán)境下，拍攝參數(shù)也應(yīng)相應(yīng)作出調(diào)整。Canon EOS 5D Mark III+Zeiss Distagon T* 35mm f/1.4 ZE, F1.4, 1/40, ISO 2000。(攝影：杜永樂)
▲ Canon EOS 5D Mark III+ EF 400mm f/4 DO IS USM, F6.3, 1/640, ISO 400(攝影：趙嘉)
攝影技巧02：光線的選擇
晨昏時(shí)的陽光有溫暖的色調(diào)和柔和的光感，較低光線角度也容易形成明暗反差，最適合風(fēng)光攝影。因此，拍攝風(fēng)景得要「起早摸黑」，在太陽升起前就位，在太陽下山后也要堅(jiān)守，一直到暮色的最后一寸光線消失為止，以掌握日出日落前后這風(fēng)光攝影最佳拍攝時(shí)段。
其次，要注意局部光的應(yīng)用。讓畫面中僅有局部區(qū)域被光打亮，其它部分則處于陰影當(dāng)中，這樣的局部光能營(yíng)造戲劇效果，使作品煥發(fā)與眾不同的生命力。
陰天的漫射光并不適合風(fēng)景拍攝。過于均勻的漫射光會(huì)使照片看起來平淡無奇、乏善可陳。但也有例外，霧天和雪天就是很好的例子。霧天的可見度大幅降低，空氣透視增強(qiáng)，更容易形成空間層次感;雪天常常一片 純白，沒有色彩和層次可言，但其魅力依然無可阻擋。不過這是特例，多數(shù)情況下，晴天仍是風(fēng)光攝影的最佳選擇，許多優(yōu)秀的風(fēng)光攝影作品均為晴天拍攝便是很好的證明。
▲云南，梅里雪山。清晨的陽光較為柔和，并且?guī)в袦嘏念伾�，給主峰卡瓦柏格披上了一層迷人的色澤。
Canon EOS 5D Mark III+ EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F8.0, 1/100, ISO 100。(攝影：杜永樂)
攝影技巧03：構(gòu)圖的應(yīng)用
線形構(gòu)圖
細(xì)心觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)生活中充滿各種線型關(guān)系：垂直的樹、水平的湖面、延伸的路面、遠(yuǎn)處群山起伏的輪廓…都是自然中優(yōu)美的線條造型。
不同的線放在一起，便形成更豐富的組合，也就有了各式各樣的線形構(gòu)圖：對(duì)角線、S形、垂直線、水平線、放射狀構(gòu)圖等。從空間透視關(guān)系來看，兩條平行延伸向遠(yuǎn)方的直線最終會(huì)匯合在一起，這種線形便有了視覺牽引的作用;這也是線形構(gòu)圖里常用的方式。
總結(jié)出這些常用的構(gòu)圖規(guī)律后，就可以在觀察和拍攝中妥善運(yùn)用;對(duì)于較不明顯或組合度較高的線型組合，也能更快做出分辨取舍，獲得良好構(gòu)圖。因此，基本功的訓(xùn)練非常重要。
對(duì)稱構(gòu)圖
與線型構(gòu)圖一樣，對(duì)稱構(gòu)圖也是自然界中較為明顯的規(guī)律，通常能在有湖的地方或建筑上發(fā)現(xiàn)它。寧靜的湖面映出高山和天空，這時(shí)同時(shí)攝入景物和倒影，就可以在畫面上形成獨(dú)特的對(duì)稱形式，使構(gòu)圖更豐富的同 時(shí)，也能使畫面更嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整。
分散式構(gòu)圖
分散式構(gòu)圖是一種「沒有構(gòu)圖的構(gòu)圖」，側(cè)重于從一堆沒有明顯規(guī)律的散點(diǎn)中挖掘出隱含的幾何關(guān)系或內(nèi)在聯(lián)系，使畫面看起來井然有序而不至于雜亂，從而使整個(gè)畫面構(gòu)成一個(gè)完整的整體。
幾何形構(gòu)圖
除了存在于自然界且較為明顯構(gòu)圖規(guī)律，我們也可以挖掘出自然界中所沒有的構(gòu)圖規(guī)則。
三角形構(gòu)圖法
將景物中三個(gè)較顯要的物體置于畫面中呈三角形，可以使人自然產(chǎn)生一種穩(wěn)定感，「穩(wěn)定」是三角形構(gòu)圖最大的特征。
框式構(gòu)圖法
利用前景作為畫框，將景物置于框中，可打破一般的觀察方式，使畫面形式更富于變化，前后景的搭配也使得畫面更富有層次感。有些場(chǎng)景的「畫框」本身也有豐富訊息，例如園林里設(shè)計(jì)精美的鏤空窗;這種特別的前景能充分豐富畫面內(nèi)容并深化主題，也是風(fēng)光攝影里的常用手段。框式構(gòu)圖也可以有其他變化，例如多框式構(gòu)圖，前景的多格畫框?qū)⒕拔飫澐殖稍S多小畫面，各自獨(dú)立又相映成趣，也不失為美妙的構(gòu)圖。
畫面的平衡
平衡是攝影構(gòu)圖中常用的觀念。不止風(fēng)光攝影，大部分?jǐn)z影領(lǐng)域都要考慮它。這是一種心理上的平衡，用以平衡的物件可以是被攝主體或背景內(nèi)容，甚至無內(nèi)容的色塊也能勝任。
平衡并沒有很精確的度量標(biāo)準(zhǔn)，但可以有一個(gè)大致的判斷。我們可以把它理解成蹺蹺板：當(dāng)左邊有一個(gè)較大的物件時(shí)，右邊也得有相應(yīng)元素來維持平衡，且分量要相當(dāng);當(dāng)一方較靠近中央時(shí)，只要在另一方靠近邊緣處安排一個(gè)小物體即可維持平衡。舉例來說，若地面上大量景物集中于一邊，則另一邊應(yīng)有天空、云朵或其他元素來取得平衡，能使畫面產(chǎn)生穩(wěn)定感而更為耐看。
▲在畫面中，狗可以視為點(diǎn)，欄桿則可以視為線，棧道、樹葉及湖面可以視為塊面，這樣一幅畫面就可以被抽象成由點(diǎn)線面所組合而成的有序圖案。Canon EOS 5D Mark III+ EF 70-200mm F2.8L IS USM II, F2.8, 1/640, ISO 200。(攝影：杜永樂)
組合式構(gòu)圖
實(shí)際拍攝中，我們往往會(huì)遇到一些較為復(fù)雜的場(chǎng)景，不能簡(jiǎn)單運(yùn)用上述構(gòu)圖法，這時(shí)候就需要活用構(gòu)圖法則，創(chuàng)造出屬于自己的特有構(gòu)圖。譬如路旁筆直的路燈必然伴隨著兩條牽引線，這就是垂直線構(gòu)圖和牽引線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用;天空中有許多電線和小鳥，是點(diǎn)構(gòu)圖和線構(gòu)圖的綜合運(yùn)用。風(fēng)景拍攝的構(gòu)圖原則，就是因地制宜、細(xì)心發(fā)現(xiàn);與自然交流，了解自然中存在的規(guī)律，并悉心表現(xiàn)這種規(guī)律和美感，就能得到屬于自己獨(dú)一無二的風(fēng)光攝影作品。
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