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人像攝影創(chuàng)作技巧
導(dǎo)語：這次我們要說的是關(guān)于人像的創(chuàng)作技巧，這是拍攝的第一步，你必須先知道自己想要拍什么，下面就來詳細(xì)看看吧!
古巴之夜
在我們的日常工作中經(jīng)常會出現(xiàn)這樣一種情況：我們并沒有設(shè)計太多具體的姿勢，而是更多地從氛圍、場景以及配飾中得到靈感。這一次的拍攝是在咖啡館中進(jìn)行的。我們有機(jī)會在其開門營業(yè)之前把其作為拍攝場地。我們的模特(原籍古巴)身穿一條紅色連衣裙，腳邊有一雙涼鞋的鞋。在柜臺后面我們還發(fā)現(xiàn)了一瓶朗姆酒，還有香煙—一個完美的組合。
這次我們沒有針對擺姿進(jìn)行指導(dǎo)，而是確定了一個主題：“想象你正在哈瓦那，現(xiàn)在是清晨，太陽已經(jīng)透過薩爾薩酒館的窗戶照射進(jìn)來。你是尚未走的顧客之一。椅子已經(jīng)擺到桌子上了，在跳了一整夜的舞之后，你正在休息。”
我們的模特坐在地板上，背部輕輕靠著柜臺—手指間隨意夾著一根香煙，哈瓦那俱樂部酒瓶立在身前。涼鞋被漫不經(jīng)心地放在一旁。總之，模特擺的是一個很隨意、很真實(shí)的姿勢。因此，我們只需要稍微調(diào)整一下就可以了。
首先是針對目光進(jìn)行調(diào)整。因?yàn)橹币曈^賞者會使模特顯得有些強(qiáng)勢和氣人，因此我們給出指令，讓模特將目光投向照片外遠(yuǎn)處的一個物體上。這樣就會給人一種印象，好像我們的模特正在觀察最后一對跳舞的人。由于觀賞者看不到照片外面發(fā)生了什么，這也增加了照片的張力，照片也變得更吸引人。
由于在照片左側(cè)的外面有一面深色的鑲板墻，更加遮暗了模特右側(cè)的光線，因此我們展開了一張白色的桌布增加亮度。這樣這一側(cè)就得到了更多刻畫。這次拍攝雖然只有自然光可用，但我們也可以因此增強(qiáng)姿勢的真實(shí)性。此外，逆光也給模特胳膊和腿帶來了漂亮的光邊，光邊形成的對角線將觀賞者的視線從模特的臉向右引導(dǎo)穿過整張照片。亮度的變化(左暗右明)也增強(qiáng)了這種視線的引導(dǎo)力。
其他調(diào)整如衣服方面，我們把裙子規(guī)矩地放在模特兩腿之間，以避免那些不必要的窺視，我們還對模特的腳進(jìn)行了調(diào)整—模特本來只是腳后跟著地，腳翹著。
照片展示了一個年輕姑娘席地而坐，背部放松地靠著柜臺。這一次我們沒有給出具體的擺姿指導(dǎo)。我們只規(guī)定了主題關(guān)鍵詞“哈瓦那、薩爾薩、古巴”，然后我們的模特自己選擇了這個姿勢。只有看向照片右側(cè)的視線是我們確定的，這是為了讓照片更吸引人。這個姿勢通過頭—膝蓋—腳的連接構(gòu)成了一條完美的對角線。胳膊和腿上的光邊吸引著觀賞者的目光追隨它們，引導(dǎo)觀賞者的視線穿過照片。此外，模特的視線和亮度的變化也增強(qiáng)了這種“向右的運(yùn)動”。
廣角
這次的拍攝是在一個很特殊的—會讓人想起醫(yī)務(wù)室的—場景中進(jìn)行的。映入我們眼簾的還有瓷磚接縫處形成的有透視效果的線條，我們想要把這些線條融入照片當(dāng)中。因?yàn)槲覀冎蓝探咕鄷貏e增強(qiáng)這種效果，因此我們選擇了焦距最短的鏡頭，然后把模特請到場景中。房間是純白色的，因此我們選擇了一件與之反差很大的紅色服裝。
擺姿指令我們只給了模特一個關(guān)鍵詞—舒展的姿勢。對我們來說，重要的是四肢要非常舒展，姿勢在空間上要有很深的深度。我們的模特應(yīng)當(dāng)盡可能地向我們伸展手、腳或身體的其他部分。緊湊的、抱成一團(tuán)的姿勢對這種照片來說并不適合。在簡短地解釋后，我們讓模特擺出有創(chuàng)意的姿勢。
對這些姿勢來說，重要的是你要進(jìn)一步地了解和利用你的廣角鏡頭的特性：近處的物體以及它與遠(yuǎn)處的物體之間的距離會被放大。因此，盡量縮短相機(jī)和模特間的距離是非常重要的。
如果你的拍攝場地—就像在我們的示例照片中—已經(jīng)有特征明顯的線條了，能夠增強(qiáng)這種舒展的姿勢給人的感覺，那么你就可以把姿勢相應(yīng)地融入進(jìn)去。比如我們可以把瓷磚的接縫用作視線引導(dǎo)線，增強(qiáng)透視效果。
使用短焦距讓模特的比例變得非常夸張。開得很大的姿勢更增強(qiáng)了這種感覺。照片中有三條主導(dǎo)線通過模特的身體表現(xiàn)出來。場景中有強(qiáng)烈透視感的線條增強(qiáng)了照片寬闊的感覺。
森林精靈
當(dāng)涉及表達(dá)情感的時候，擺姿占有非常重要的地位。僅僅肢體語言的變化就能產(chǎn)生完全不同的照片主題，問題在于你怎樣靈活地引導(dǎo)你的模特。
在我們的示例照片中，基本的拍攝理念是“精靈和她的陰暗面”。我們的模特會裝扮成精靈的樣子做一個真正的精靈永遠(yuǎn)也不會做的事—捕食!有趣的是這個想法來自模特，因此我們不需要在表現(xiàn)、表情和姿勢方面進(jìn)行過多的引導(dǎo)。我們和模特一起找到了一個合適的拍攝地點(diǎn)，然后根據(jù)想法列出一個演出提綱，在提綱范圍內(nèi)我們的模特可以自由地發(fā)揮。
在這里一個小故事也幫了我們的忙，這個小故事賦予了情節(jié)一個框架，也賦予了模特的擺姿一個框架。在本頁的示例照片中，情節(jié)的主導(dǎo)思想是：“想象你是一個精靈，剛剛做了一件不可思議的事—捕獵，并且捕獲到了獵物，正在躲避追蹤者。”我們的模特在表現(xiàn)“尋求保護(hù)”，擺出了一個緊湊的、抱成一團(tuán)的姿勢，目光警惕地望著森林。
第二張照片產(chǎn)生于不同的故事情節(jié)之下。這次的故事是這樣的，你被當(dāng)場抓住了，面帶無辜地站在那里，你的說法是：“我?我什么都不知道，怎么會發(fā)生這樣的事!”模特在此處的姿勢也非常自然。略微側(cè)過去的腿和越過肩膀的低垂的、無辜的目光給人留下一種“我什么都沒做”的印象—盡管獵物還在手上。
在實(shí)踐這樣的故事的時候要注意，姿勢要真正可以強(qiáng)調(diào)照片的主題。如果因擺姿不恰當(dāng)造成漂亮的場地和出色的道具沒有達(dá)到好的效果，是很可惜的。
盡管場景相同、配飾相同，這個示例卻展示了一張完全不同的照片。我們的精靈略顯驚慌失措地站在那里，手里拿著獵物。一點(diǎn)兒攻擊性都沒有了—這里表現(xiàn)出來的更多是不知所措和無辜的感覺。低垂的目光也進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)，觀賞者目光的走向追隨著假想的照片對角線。
頑皮的孩子
誰都見過跳躍的人的有趣的照片。我們的顧客經(jīng)常喜歡拍攝這個受歡迎的主題，然而實(shí)踐起來往往很難。因?yàn)椴皇呛唵蔚叵蛏咸涂梢粤�，在做這個活潑的、一定程度上爆發(fā)的姿勢時有一些方面是要注意的。
重要的是，模特要準(zhǔn)備好真正正確地跳躍。很多時候攝影師需要給模特一些鼓勵，因?yàn)楹π叩靥恍∠虏⒉荒軒眍A(yù)期的結(jié)果。攝影師要勇于把整個過程示范給模特—這會讓氣氛更放松。
在跳躍的時候你要注意，模特的手臂和腿也要一起動起來。另外，屈腿騰躍要比死板地跳躍更有動感。模特的四肢要一起動起來，要真正地表達(dá)出對生活的熱愛。在這個意義上，手臂和腿指向不同方向的開放姿勢比緊湊的屈腿姿勢要好得多。
實(shí)踐所有這些小貼士的一個難點(diǎn)是：你告訴模特越多關(guān)于胳膊姿態(tài)和腿的姿勢等方面的細(xì)節(jié)，那么他就會越專心地在跳躍的時候絲毫不差地執(zhí)行所有細(xì)節(jié);但是這樣的話在大部分情況下模特也會隨之失去隨性的、快樂的面部表情，而這對照片理念的完美實(shí)現(xiàn)是必需的。給模特講個小故事或者給他提供—至少虛構(gòu)—“快樂跳躍”的動力，在這里同樣是很有用的方法。
順便再提一個小貼士：跳躍是很費(fèi)力的，與模特約定一個信號，讓他知道什么時候應(yīng)該跳，這樣你就能準(zhǔn)確地記錄下正確的瞬間。
還有面部表情也一定不能忘記。模特常常太過于專注姿勢，以至于面部表情反映出的更多的是全神貫注而不是開心和熱情。
不要催促模特跳躍。只有當(dāng)跳躍真的讓模特感到開心、有樂趣時，照片才會顯得比較特別。
無論是對年輕人還是對成年人來說，跳躍都是一個很受歡迎的主題。在大家都很興奮的同時，你一定要注意跳躍技巧。跳躍的姿勢要有線條感。盡管在運(yùn)動過程中，四肢還是要顯示出一定的條理
在理想狀態(tài)下，請嘗試在動作轉(zhuǎn)折的時間點(diǎn)進(jìn)行拍攝。這個時間點(diǎn)就是所謂的飄浮在空中，身體幾乎靜止時。如果你真的想凍結(jié)住模特的動作，為了不造成運(yùn)動模糊，那么使用閃光持續(xù)時間極短的閃光燈是很有必要的。
聽指令!
家居配飾對自由擺姿來說是一個很受歡迎的、可以借題發(fā)揮的題材，模特可以與這些配飾一起表演—無論是椅子、窗戶、長沙發(fā)，還是像這個示例照片中的窗簾。這種情況下模特大都可以擺出非常真實(shí)的姿勢，這些姿勢是模特在與這些物體平常的“交往”中就知道的。
這個系列的照片拍攝于一間充滿陽光的起居室。我們的模特站在窗邊，得到的指令是用手將窗簾輕輕地拉向一邊，望向窗外。由于對我們來說很重要的是要展示模特的臉，因此我們和模特約定了一個指令，模特聽到指令后把頭轉(zhuǎn)向我們，看向相機(jī)。模特應(yīng)該給人一種她在“望向窗外”的時候被轉(zhuǎn)移了注意力的印象。你會發(fā)現(xiàn)，模特如果不是聽到指令后轉(zhuǎn)頭，而是直接看向鏡頭，目光在一段時間之后會顯得呆滯、不自然。
在安排姿勢的時候我們注意模特的胳膊和頭的基本姿態(tài)首先要合適。本頁圖中模特應(yīng)該抬起右手，輕撫窗簾。左手放在髖部。在取景方面，我們讓模特的左手處于照片之外，讓這條略微彎曲的胳膊在照片右側(cè)形成邊界。以這種方式我們讓這個姿勢向觀賞者打開，聽到我們的指令后模特把頭轉(zhuǎn)向我們。結(jié)果就得到了充滿緊張的、警惕和有生氣的目光。
下圖的照片中我們把這個姿勢反過來，模特抬起了面向觀賞者的胳膊，因此這個姿勢對觀賞者來說就比較封閉了。聽到指令后模特把頭轉(zhuǎn)過來，目光越過面向觀賞者的胳膊和肩膀，給觀賞者留下了一種詢問的印象。在這里，“新鮮布置”的目光也比一直看著相機(jī)要有效果得多。模特右眼前面少許飄動的頭發(fā)也表現(xiàn)出情景的真實(shí)性。
在這個姿勢中要特別注意模特的腿部姿態(tài)，要讓模特有一個穩(wěn)定的站立狀態(tài)，以便頭部的轉(zhuǎn)動也能進(jìn)行得比較穩(wěn)定。除此之外，身體的張力和伸展的頸部也很重要。如果無論怎樣做都會出現(xiàn)不漂亮的頸紋，那就干脆在其前面放一綹頭發(fā)遮擋一下(如果模特是長發(fā)的話)。
請注意，模特要有一個穩(wěn)定的站立姿態(tài)，這樣在轉(zhuǎn)身看向鏡頭的時候，才不會失去平衡。轉(zhuǎn)頭時頸部會出現(xiàn)難看的褶皺，可以利用頭發(fā)將其遮擋住。
門框
空房間是完美的拍攝場景。特別是像這間房間一樣有突出特征—一個老的瓷磚壁爐和鋪著黑白瓷磚的地板，地板有漂亮的透視線條—的空房間。我們的模特自發(fā)地站在門框內(nèi)，最后證明這是一個最佳位置。
在服裝上我們注意讓地板的深色和淺色延伸到模特身上。我們請模特穿著黑色的內(nèi)衣，以便服裝和模特淺色的皮膚對比鮮明地顯露出來。地板的線條起到了引導(dǎo)視線的作用。在我們這一次的示例中，模特對于最佳的站位有著敏銳的嗅覺。雙手一左一右高度不同地?fù)卧陂T框上，模特擺出的是我們在右側(cè)的照片中看到的姿勢。然而這對一個充滿張力的姿勢來說還不夠，因?yàn)槟Ｌ氐纳眢w從整體上來說還是太放松了。此外，平行的雙腿看起來也不夠美，因?yàn)檫@樣腿顯得有些粗，進(jìn)而在視覺上增加了髖部的寬度。
我們采用了這個自發(fā)的姿勢，略微做了些調(diào)整。此外，我們請模特—就像你在右頁的照片中看到的那樣—略微彎曲左腿并將其向右傾斜。這樣我們就得到了漂亮的匯聚的線條，使模特的大腿看起來更細(xì)。模特向右側(cè)傾斜臀部造成了輕微的扭動，從而使腰部更細(xì)。除此之外，向上打開的胳膊在視覺上增加了上身的寬度。這種擺姿強(qiáng)調(diào)了富有美感的體型最需要強(qiáng)調(diào)的部分，使身體就像一個漂亮的、擺動的“S”。
在擺這種姿勢時，你要讓模特體驗(yàn)一下朝哪側(cè)扭動更容易。你會發(fā)現(xiàn)，當(dāng)這些動作自然的時候，模特可以在姿勢中注入更多的內(nèi)涵，而在動作不自然、有阻力的情況下，拍攝會更辛苦，你會花費(fèi)更多的力氣。
你如果以低機(jī)位進(jìn)行拍攝，那么就可以很好地利用地板的圖案來引導(dǎo)視線。此外，模特還會顯得更高挑、更突出。
這張照片中的姿勢就擺得好看多了。模特向內(nèi)扣的左膝蓋和向右傾斜的臀部使身體呈現(xiàn)了一個漂亮的S形。模特的左胳膊位于上半身的延長線上，模特的右前臂位于模特左小腿的延長線上。相機(jī)的低機(jī)位使特征突出的地板可以得到利用。黑白瓷磚形成了漂亮的引向模特的線條。此外，模特也顯得更高挑了。廣角鏡頭的使用也強(qiáng)調(diào)了寬度和地板。
枕畔耳語
所謂的賓館拍攝很受歡迎，也許是因?yàn)榭梢蕴与x自己家中的環(huán)境，或者是由于不同的拍攝場地可以給照片帶來新的生氣。因此，賓館的房間一直是一個令人興奮的拍攝場景，也給自由擺姿提供了很多機(jī)會。在一開始就讓你的模特共同參與拍攝理念的構(gòu)思。這樣就更容易讓模特準(zhǔn)確地參與到拍攝過程中，也可以進(jìn)一步激發(fā)模特很好地實(shí)現(xiàn)這個拍攝理念。
我們?yōu)檫@個系列選擇了床作為拍攝場景。這一次我們沒有給模特任何指令。我們完全放手讓模特自己進(jìn)行聯(lián)想。我們給出的唯一的提令是讓模特與現(xiàn)有的光源保持一定的距離，以免不得不延長曝光時間。
由于模特在這樣的情景中擺姿完全自由的，所以你是否能在最恰當(dāng)?shù)臅r間選擇好合適的角度、合適的取景范圍和恰當(dāng)?shù)慕裹c(diǎn)很重要。因此，你最好閉著眼睛都能操控相機(jī)，因?yàn)槟愫茈y控制模特的動作和行為。
在這類拍攝中最好先放手讓模特自由擺姿，然后對其進(jìn)行觀察。如果這個動作過程看上去符合你的要求，那么就請模特重復(fù)做幾遍，以便你可以捕捉到足夠多的畫面。
請有意識地多給模特一些時間，以便模特專注于姿勢和姿勢的發(fā)展。過多的打斷會讓姿勢停止發(fā)展，那么你就得不到呈現(xiàn)在你眼前的這些照片了。如果你一定要給出一些修正的指令，那么請輕聲說。這樣你就能在不打斷擺姿過程的情況下，在一定程度上修正那些小細(xì)節(jié)，比如手指的位置或視線的方向。
通過對視角和相機(jī)角度進(jìn)行選擇，你可以在很大程度上影響照片效果。僅僅相機(jī)轉(zhuǎn)動產(chǎn)生的對角線就能使照片更吸引人。
動物伙伴
當(dāng)需要拍攝人和他們的寵物時，僅僅動物伙伴就能制造一些出人意料的有趣時刻。我們的伙伴(在這張示例照片中是一匹馬)首先就確定了一些擺姿的先決條件。模特的姿勢基本上只能是坐姿或者站姿。因?yàn)槲覀兿Ｍ谡掌辛糇∫恍﹦痈�，加上模特是一位騎馬控，她在馬鞍上的姿態(tài)很優(yōu)美，因此，我們決定拍攝模特騎馬的照片，姿勢是坐姿。
由于模特在馬背上的姿態(tài)充滿張力，因此我們不必?fù)?dān)心會拍到一個非常懶散的身姿。拍攝這種照片的難點(diǎn)在于另一方面：馬本身是有思想的生物，不像床、桌子或椅子是靜止不動的。因此，能否拍到兩位模特看起來都很棒的瞬間取決于你的速度和對相機(jī)操作的熟練程度。
由于在馬背上，動作受到限制，我們的模特被迫僅僅通過一些小的姿態(tài)變化來表現(xiàn)不同的照片效果。重要的是頭部的傾斜，模特與馬二者頭部之間的距離，還有溫柔、敏感、挺拔或者驕傲的身姿。
我們只給出了很少的指令。最重要的是要讓動物盡可能地安靜，讓相機(jī)在拍攝時捕捉到馬的目光。除此之外，模特可以完全自由地決定要采取哪種姿勢。她有充分的自由來引導(dǎo)馬匹，因此可以隨性、自由地進(jìn)行表演。產(chǎn)生的結(jié)果你在這兩頁的照片中可以看到。
跳舞
當(dāng)涉及自由擺姿的時候，跳舞照片屬于要求最高的主題之一。然而，優(yōu)點(diǎn)是跳舞是一種可以模仿的系列動作，模特可以學(xué)習(xí)、分析、有目的地重復(fù)。因此，攝影師可以針對這種拍攝進(jìn)行充分的準(zhǔn)備，在這一系列的動作中選擇合適的姿勢。
此外，如果你作為攝影師了解你要拍攝的舞蹈的特點(diǎn)和細(xì)節(jié)的話，你就有更大的優(yōu)勢了。最理想的狀態(tài)是你自己也會跳這些舞蹈，比如一些比較流行的舞蹈像標(biāo)準(zhǔn)拉丁、薩爾薩、阿根廷探戈以及其他舞蹈。這樣你就對舞蹈中最有表現(xiàn)力的動作了然于胸，了解具體的動作過程，也就能夠在模特做動作的時候在恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)按下快門釋放鍵。
異域風(fēng)情的舞蹈本身就很吸引人，因?yàn)檫@些舞蹈的動作過程往往不為人所熟知。因此，你可以這樣做：在拍攝前安排一些時間與模特一起觀看這種舞蹈的錄像。模特可以給你指出哪些動作或身體姿態(tài)最有表現(xiàn)力，對這支舞蹈來說最特別，這些就是之后你需要定格在照片上的動作。在拍攝的時候你可以要求模特多次重復(fù)某些動作，以便得到最有表現(xiàn)力的照片。
重要的是你要與模特一起分析拍出的照片。跳舞的照片取決于四肢的完美姿態(tài)。即使其他所有元素比如身體姿態(tài)、飄動的衣服等都很完美，手指和頭部的姿態(tài)也往往能決定照片的成敗。
在模特放松的時候做好必要的技術(shù)調(diào)整。你完全可以在模特不用力的情況下判斷光效。你在設(shè)置燈光的時候注意，要有一條細(xì)膩的光邊來提亮模特背部。這樣就可以使模特整個身體呈現(xiàn)出一個吸引人的形狀，也可以強(qiáng)調(diào)與窄臀形成對比的寬闊的上半身。
如果你想要在照片中表現(xiàn)出更多的動感，那就請不停地轉(zhuǎn)動相機(jī)，嘗試不同的拍攝角度。對角線構(gòu)圖的照片往往會有更好的效果，所以傾斜相機(jī)值得一試。
在這張照片中，盡管頭部姿態(tài)很好，裙子也飄動得很完美—然而上半身的轉(zhuǎn)動卻有些太過了，導(dǎo)致模特左臂的角度不好，顯得有些突兀。
這個舞蹈動作被完美地抓拍下來，手臂和手指的姿態(tài)完全符合模特的想象。
輕松的談話
交流對于拍攝照片來說就像在日常生活一樣，也是你最重要的工作手段。盡管照片是由相機(jī)記錄的，然而照片上的內(nèi)容卻是你通過對情節(jié)框架的描述、對擺姿的指導(dǎo)和調(diào)整來確定的。重要的是在拍攝的過程中要有一種有創(chuàng)造性的、然而卻不拘束的氣氛。好的工作氛圍幾乎必然能產(chǎn)生好照片。
我們示例中的這一組照片展示了一位首次進(jìn)行拍攝的模特。拍攝現(xiàn)場氣氛非常輕松，然而模特在相機(jī)前還是有些缺乏自信，就像你在左圖中看到的那樣。畢竟她還不習(xí)慣站在聚光燈下，當(dāng)她完全處于其他人關(guān)注的焦點(diǎn)的時候，很難放松、自然地表演。因此，在這種情況下請顧忌一下模特的感受。你不要對模特提出過高的要求，給她時間適應(yīng)環(huán)境。
在這次合作中，我們在拍攝之初與模特進(jìn)行了一次輕松的談話，我們告訴她我們想進(jìn)行燈光測試。這句話隱含的意義就是還沒有到擺姿的時候，她還可以放松。當(dāng)我們按了兩次快門釋放鍵之后，其實(shí)一切都已經(jīng)設(shè)置好了。然而我們繼續(xù)和她聊天，同時把相機(jī)放在鼻子前面頻繁地按著快門釋放鍵。
模特一直以為是在進(jìn)行燈光測試，因此她表現(xiàn)出來的是完全放松的狀態(tài)，你可以在中圖中看出這一點(diǎn)。在我們又按了幾次快門釋放鍵之后，從我們的角度看來產(chǎn)生了一些好照片，我們把這些照片展示給模特看，以此來消除她對拍攝的恐懼�，F(xiàn)在可以真正開始拍攝了。
這種做法很適合首次拍攝的模特。這樣你在一開始就能使模特放松、自信，為好照片創(chuàng)造了基礎(chǔ)。在右圖中你看不到緊張和矜持的痕跡了，照片上是一位年輕的女士，她自信而直接地與觀賞者進(jìn)行著交流。
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