人像攝影與眾不同的6個(gè)技巧

　　導(dǎo)語(yǔ)：每一個(gè)人像攝影師都要面對(duì)被攝體細(xì)節(jié)處理的挑戰(zhàn)，比如姿勢(shì)、光線、構(gòu)圖等等。如果擁有完美的姿勢(shì)和光線，卻因?yàn)闃?gòu)圖成了敗筆，還有什么比這個(gè)更杯具的?本期跟大家分享6條創(chuàng)意構(gòu)圖法，讓你避免杯具發(fā)生。

　　一、利用人物姿態(tài)變化制造創(chuàng)意構(gòu)圖

　　人像攝影中的創(chuàng)意構(gòu)圖不僅要倚靠攝影師在取景時(shí)對(duì)畫面元素的組合，更重要的是利用模特姿態(tài)的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)。

　　例如攝影師讓模特豎起雙腿，以著力刻畫人物腿部的修長(zhǎng)線條。模特頭部后仰，身體靠臀部、頭部和雙臂共同支撐，這中造型的誕生是由于攝影師希望單獨(dú)表現(xiàn)模特某一部分軀體的美感和特征。模特的這種姿態(tài)造型在生活中基本見(jiàn)不到，可以給觀者一種全新的視覺(jué)感受，因而多應(yīng)用于追求新奇感的時(shí)尚攝影中。

　　二、將人物置于畫面邊緣的創(chuàng)意構(gòu)圖

　　構(gòu)圖沒(méi)有固定式，經(jīng)典的構(gòu)圖法則是將被攝主體置于三分法的4個(gè)交匯點(diǎn)上。但構(gòu)圖畢竟是為照片主題服務(wù)的，當(dāng)照片要傳遞特殊的情感和意境的時(shí)候，主體位置的安排是多變的。

　　例如攝影師將人物置于畫面的右下角，同時(shí)人物也采用有悖于常規(guī)的閉眼沉思狀。這種將被攝主體置于畫面邊緣的構(gòu)圖方式有肋于表達(dá)“疏離”、“壓抑”的情緒，在人像攝影中有良好的應(yīng)用效果。

　　三、用松散的元素組成的框架式構(gòu)圖

　　攝影師是用取景器作為創(chuàng)作平臺(tái)進(jìn)行構(gòu)圖的。其中，有一種表現(xiàn)手法是可以更好地突出主體的框架式構(gòu)圖。普通的框架式構(gòu)圖往往需要窗框，鐵架等框架式元素作為前景。當(dāng)攝影場(chǎng)景中缺少這些元素時(shí)，攝影師可以利用普通場(chǎng)景中的一些松散的個(gè)體元素，并利用拍攝角度和模特位置的變化將它們組織起來(lái)。

　　四、利用前景遮擋產(chǎn)生縫隙效果

　　前景除了平衡畫畫。烘托人物以外，有時(shí)也可以進(jìn)行特殊處理，以營(yíng)造非常規(guī)的表現(xiàn)效果。

　　例如可以將汽車反光鏡作為前景，采用大光圈將遮擋人物反光鏡進(jìn)行虛化。前景被模糊得難以分辨，但卻可以更好地突出人物主體，同時(shí)讓照片呈現(xiàn)出一種從縫隙中觀察人物的特殊效果。這種前景的運(yùn)用方式忽略了前景的自身特征，拍攝時(shí)通過(guò)虛化方式進(jìn)行處理，可以更好地表現(xiàn)人物。

　　五、突出人物眼睛的創(chuàng)意裁切

　　人像攝影忌諱對(duì)人物進(jìn)行裁切，尤其是對(duì)人物的臉部進(jìn)行裁切，因?yàn)椴划?dāng)?shù)牟们袝?huì)破壞人物的完整性，讓畫面中的人物美感盡失。

　　但是，如果攝影師在取景構(gòu)圖時(shí)能夠運(yùn)用好裁切的方式和畫畫的取景范圍，仍然可以通過(guò)對(duì)人物的臉部，著力表現(xiàn)人物的眼睛、眼神。雖然人物的臉部在畫畫中并不完整，但是人物美麗的容貌和清新的氣質(zhì)都很好地表現(xiàn)出來(lái)了。尤其是畫面中人物的眼神讓人過(guò)目不忘，表現(xiàn)效果得到了空前的加強(qiáng)。

　　六、突出人物情感的創(chuàng)意裁切

　　人像攝影中要慎用對(duì)人物面部和人物身體的裁切。但也有攝影師將人物的面部和身體從人物中軸線位置整體裁切，雖然破壞了人物完整性，但是卻借此加強(qiáng)了畫面中人物情感的表現(xiàn)。

　　人物的眼部位于畫面的邊緣，視線方向沒(méi)有留任何畫面空間，這種表現(xiàn)手法打破了人物在視線方向留白的傳統(tǒng)。構(gòu)圖是為了照片主題服務(wù)的，當(dāng)攝影師要讓人物表達(dá) 一種特殊的情緒，如失落。沮喪、低沉等情緒時(shí)，完全可以采用與傳統(tǒng)理論相悖的構(gòu)圖方式，如在視線方向不預(yù)留任何多余的空間。

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