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人像照片的影調(diào)用光技巧
高調(diào)的人像作品，給人一種明快、清新、唯美的視覺感受，一副低調(diào)的人像照片，卻可以讓人產(chǎn)生凝重、深沉的聯(lián)想。所謂的中間調(diào)并不是由灰調(diào)子組成的，而是相對(duì)高調(diào)和低調(diào)來說的。人像攝影的影調(diào)，除了明暗的不同之外，還有軟硬的影調(diào)之分。下面就來看看有哪些運(yùn)用技巧。
高調(diào)人像的用光
高調(diào)子人像的是在畫面中的影調(diào)構(gòu)成以亮調(diào)為主，盡量避免或少用暗調(diào)子。簡(jiǎn)單地說就是拍黑白人像時(shí)影調(diào)的組合應(yīng)以白、淺灰和中灰的調(diào)子為主，而拍攝彩色人像時(shí)就應(yīng)以白、明度高的淺色為主，使被攝人物在照片上呈現(xiàn)整體明亮的感覺，沒有明顯的陰影，顯得清新、簡(jiǎn)潔和柔和。
在影室內(nèi)使用燈光來拍攝高調(diào)的人像，我們除了讓被攝人物穿白色或淺色的服裝并使用淺色的背景以外，布光時(shí)要采用順光為主的方式。這樣可以使照明的光線產(chǎn)生的陰影減少到最低得程度。
低調(diào)人像的用光
低調(diào)人像的特點(diǎn)和拍攝要求正好和高調(diào)人像相反，它影調(diào)的構(gòu)成是以暗調(diào)為主，盡量避免或少用亮調(diào)子。拍攝黑白人像時(shí)影調(diào)的組合以黑、深灰、中灰影調(diào)為主，拍攝彩色人像時(shí)以黑、明度低的深色和中等明度的顏色為主。低調(diào)人像要能是被攝人物顯得深沉與凝重。
在影室拍攝低調(diào)人像，被攝人物應(yīng)穿神色服裝，并使用深色的背景。布光一般采用單燈側(cè)逆光或側(cè)光，這樣會(huì)讓被攝人物面部的陰影面積大一些， 光比應(yīng)該控制在1 ： 4 到1:6.。要依照被攝人物面部的亮度而曝光，使亮部再現(xiàn)為中等明暗的影調(diào)，陰影部分為暗調(diào)。
在低調(diào)彩色圖像中，也可以配置少量較明亮的色彩，不過它們所占的面積不可過大，以免破壞低調(diào)效果。這些明亮的色彩在大面積深暗沉重的色彩的襯托下，往往顯得極為突出和鮮明。
中調(diào)人像的用光
中調(diào)人像的拍攝既不像高調(diào)人像那樣以淺色的調(diào)子為主，也不像低調(diào)人像以深重色影調(diào)為主，在照片上會(huì)同時(shí)包含深、中和淺各種影調(diào)，所以中間調(diào)的構(gòu)成既不傾向于明亮，又不傾向于深暗，給人們的視覺感受既不明快也不凝重。拍攝時(shí)沒有對(duì)光源的性質(zhì)及布光方式有所規(guī)定，一般采用順光和前側(cè)光的照明比較多。
中間調(diào)作品反差小，層次豐富，影像以白至淺灰、深灰至黑的影調(diào)層次構(gòu)成,是攝影中最常見的一種影調(diào)畫面。
中間調(diào)的照片從影調(diào)特征來說，并不給讀者太多特殊的感情影響，它只是忠實(shí)地記錄被攝體豐富的明暗關(guān)系，再現(xiàn)它的真實(shí)影調(diào)。
軟硬調(diào)人像的用光
軟調(diào)人像的特點(diǎn)是畫面的影調(diào)比較朦朧，多半是用中等明暗的調(diào)子，亮調(diào)子相對(duì)較少，深暗的調(diào)子更少或是不用。它會(huì)給觀看者的視覺感受是明快清淡，且愉悅的感受。軟調(diào)的拍攝要盡量運(yùn)用散射的柔和光線，還要控制光比到最小，避免畫面中出現(xiàn)明顯的深色調(diào)子。布光一般使用大面積柔光順光照明，避免被攝者出現(xiàn)大面積的陰影而影響整體柔和朦朧的效果，而且拍攝時(shí)要使用柔光鏡，或后期處理柔化的效果。
硬調(diào)人像的用光
硬調(diào)人像主要是運(yùn)用明暗兩極的影調(diào)構(gòu)成影像，光比大，中間調(diào)很少。這種調(diào)子常常會(huì)用來表現(xiàn)被攝人物鮮明個(gè)性的特點(diǎn)。布光時(shí)要使用硬光的照明，控制光源的面積大小。燈的位置要根據(jù)攝影師需要的而調(diào)整。
以上五種影調(diào)的圖像給讀者的視覺印象不同，引起人們的情感聯(lián)想各異，拍攝的要領(lǐng)也不同。黑白圖像也可以分這五種影調(diào)。
人像拍攝技巧方法
所謂人像攝影，就是以人物為主要?jiǎng)?chuàng)作對(duì)象的攝影形式。一幅優(yōu)秀的人像攝影作品，是許多成功因素的總和：神情、姿態(tài)、構(gòu)圖、照明、曝光、制作均要達(dá)到較高的境界，它們是一個(gè)總體的各組成部分。今天我們要講的是人物的神情、情緒攝影。
情緒與藝術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮密切相關(guān)，好的情緒狀態(tài)可以使創(chuàng)造力淋漓盡致地發(fā)揮出來，不但會(huì)提高人像攝影的效率和創(chuàng)造質(zhì)量，而且可以更好地在作品中進(jìn)行藝術(shù)表現(xiàn)。
有時(shí)候想要拍室內(nèi)人像練練手，又覺得為了練習(xí)去租影棚花費(fèi)高還很折騰?其實(shí)沒有你想得那么復(fù)雜，只要家里有一面白墻，別說是練手，拍出好作品也并非難事。
一、黑白+背景，布置拍攝氣氛
即使再簡(jiǎn)單的環(huán)境下拍攝，也要在前期做好拍攝的準(zhǔn)備和規(guī)劃，注意兩個(gè)步驟就可將這次的拍攝圓滿的完成。如果只利用白墻做背景的話，拍出來的作品會(huì)有些單調(diào)乏味，這時(shí)候?yàn)榱颂畛浔尘埃覀儧Q定用兩塊道具布搭建個(gè)簡(jiǎn)單的背景。看好你的拍攝取景范圍，為你的畫面鋪設(shè)一個(gè)大于取景范圍的背景，給拍攝時(shí)留一些余量，不然會(huì)拍到背景以外的雜物。
背景布選用了不反光且柔和的黑白雪紡，呈現(xiàn)比較柔的背景效果。在背景的固定過程中，可以適當(dāng)制造出褶皺效果，因此背景布的長(zhǎng)度為一塊3米左右即可。我們拍攝時(shí)用了黑色白色各3米，互相搭配著布置背景，讓背景有起伏錯(cuò)落感。
1、地上雪紡作用：因?yàn)楦骷业匕甯鞑幌嗤詾榱俗尩孛媾c背景統(tǒng)一，在模特所占區(qū)域的地面上也鋪上雪紡，讓作品看上去整體感更強(qiáng)一些。如果家里沒有雪紡布，其實(shí)找找黑色的衣服鋪一下也可以。
2、模特與背景位置：模特與背景之間要留有半臂左右的距離，使拍攝時(shí)背景有虛化，制造空間感。不要讓模特緊貼背景。
3、柔光傘角度：由于此次拍攝模特處于坐姿更多，所以柔光傘向下傾斜度略多，與水平面呈120度角幅度。燈架高度根據(jù)模特坐下后的高度調(diào)整，大約60厘米高即可。
4、背景鋪設(shè)面積：為了在拍攝時(shí)不取進(jìn)布景以外的墻面，背景布邊緣高度要鋪置在模特頭部上方40-50厘米的地方;因?yàn)楸尘安夹枰写垢胁拍苁巩嬅娉溆栽谟幸欢ù苟鹊那闆r下，寬度鋪為2米左右即可。
二、黑白畫面突出情緒
根據(jù)本次拍攝主題，大部分家里的墻面都是白色的，沒有任何色彩，為了防止作品單調(diào)乏味，我們不如就選擇黑白色調(diào)進(jìn)行拍攝，在沒有色彩的干擾下，通過構(gòu)圖、表情和姿態(tài)，黑白人像更能突出人物的情緒。
在佳能EOS 5D Mark III的拍攝菜單中，進(jìn)入照片風(fēng)格選項(xiàng)欄，選擇單色，就可以直接拍攝黑白色調(diào)的人像了。相比后期調(diào)成黑白，前期就使用黑白色調(diào)拍攝，能夠讓攝影師更穩(wěn)的把控整體畫面的氛圍和人物的情緒。
菜單內(nèi)選擇單色即可拍黑白效果，在單色設(shè)置中還可以調(diào)整銳度、反差等細(xì)節(jié)。
三、正確使用閃關(guān)燈
模特的擺姿體現(xiàn)著情緒，本次拍攝中，較重要的是姿勢(shì)以及閃光燈的配合，調(diào)整好姿勢(shì)和閃光燈，讓作品更加完整地表達(dá)情緒。
閃光燈選擇手動(dòng)模式
由于這次拍攝是沒有窗戶的房間內(nèi)進(jìn)行，所以閃光燈的作用是全面照亮人物，簡(jiǎn)單地室內(nèi)拍攝人像，閃光燈模式設(shè)為M擋手動(dòng)模式其實(shí)會(huì)比較好操作，因?yàn)楣獾拿靼递敵鲎约嚎梢钥刂�。拍攝時(shí)，閃光燈功率輸出設(shè)為1/16即可，位置固定在模特斜前方45度角的方位。
把控快門速度和閃光燈的配合
室內(nèi)拍攝往往會(huì)出現(xiàn)光線不足的情況，這就需要使用閃光燈進(jìn)行拍攝，此時(shí)建議使用燈架和柔光傘拍攝室內(nèi)人像，不僅能夠讓閃光燈的光柔和，還可以塑造人物的立體感。這個(gè)時(shí)候一定要注意相機(jī)的快門速度和閃光燈速度的配合，佳能EOS 5D Mark III的閃光同步速度為1/200秒，如果快門速度快于1/200秒，畫面中就會(huì)出現(xiàn)一部分曝光不足的情況，所以建議快門速度保持在慢于1/200秒的數(shù)值，如果覺得曝光過度，可以調(diào)整光圈和閃光燈的輸出功率。
右：錯(cuò)誤|左：正確
四、擺姿勢(shì)， 突出模特情緒
對(duì)于情緒人像的拍攝來說，面部表情和眼神表現(xiàn)其實(shí)更重要，在擺姿方面，與模特溝通的著重點(diǎn)應(yīng)該在于表情的體現(xiàn)，尤其是眼神，所以為了突出情緒表情，肢體上不建議有復(fù)雜的擺姿，手部最好不要遮擋五官，否則會(huì)影響面部表情的展現(xiàn)。時(shí)刻注意要保持模特姿勢(shì)直立狀態(tài)，不要駝背蜷縮，另外就是面向閃光燈所在的位置擺姿。
錯(cuò)圖：手擋住唇部的姿勢(shì)，影響了眼神的表達(dá)，且擋住下顎使得輪廓有些變形
對(duì)圖：不要有過多的肢體動(dòng)作讓情緒展現(xiàn)更佳
Tips：美女模特透露把握情緒的秘密
這次主題表現(xiàn)的情緒是有一些傷感、迷惘的情感，在攝影師跟模特溝通完之后，她很快進(jìn)入了狀態(tài)，當(dāng)鏡頭對(duì)準(zhǔn)她時(shí)候，她對(duì)情緒把握非常到位。那么她是怎么做到呢?在拍攝時(shí)候我們?cè)儐柫艘幌履Ｌ貜埾摇?/p>
張弦：在聽到攝影師告訴我需要表達(dá)的是迷惘的狀態(tài)時(shí)，盯著鏡頭的眼神不要聚焦，要失焦，就好像人在發(fā)呆時(shí)候的眼神狀態(tài)，如果你是近視眼，那就是摘下眼鏡看世界的時(shí)候，眼神失焦?fàn)顟B(tài)。
這個(gè)小技巧雖然是模特分享的，但攝影師也可以這樣告訴你要拍攝的模特，讓她get到這個(gè)把握情緒的技能點(diǎn)。
五、前景+視角 制造別樣畫面感
為了給一面墻前面拍攝的人像增添更多情景，我們嘗試使用不同前景進(jìn)行拍攝，以及變換一下視角，來展現(xiàn)更多的創(chuàng)作。
例如：薄紗和礦泉水制造前景
讓情緒人像升華的，往往是前景的采用，合適的前景會(huì)更突出整個(gè)畫面的氣氛。這次拍攝我們選用了薄紗放在鏡頭前制造朦朧感，此時(shí)注意控制薄紗在鏡頭前的位置，在取景器里邊觀察邊挪動(dòng)薄紗，避免薄紗覆蓋住整個(gè)畫面，要將模特的面部表情突出。挪動(dòng)薄紗時(shí)候注意動(dòng)作幅度小一些，一丁點(diǎn)的移動(dòng)在取景器內(nèi)往往是大面積的變化，所以這時(shí)候要有耐心控制好畫面的薄紗入鏡量。
如果家里沒有薄紗，其實(shí)礦泉水瓶也可以的。相對(duì)于薄紗來講，使用礦泉水瓶遮擋鏡頭時(shí)，畫面會(huì)出現(xiàn)一種炫光漸變的效果。需要注意的是，為了使拍攝效果更顯通透，拍攝過程中礦泉水瓶是滿水狀態(tài)，緊貼鏡頭出現(xiàn)在畫面中。
六、找到合適的姿勢(shì)
變換一下視角進(jìn)行拍攝也是個(gè)不錯(cuò)的選擇，可以利用選擇的墻前面的地板或者床讓模特躺下，來進(jìn)行俯視拍攝。俯拍的時(shí)候也建議利用上述所說的前景，薄紗可以讓模特壓住下端一部分，上端讓攝影師還是放在鏡頭前，這樣拍出來會(huì)有透明程度不一樣的層次，制造一些縱深空間和朦朧感，讓情緒在畫面呈現(xiàn)上有更多的釋放。
總的來說，人像攝影作品的藝術(shù)表現(xiàn)力強(qiáng)弱不僅和攝影器材、技巧有關(guān)，而且和拍攝地點(diǎn)、氛圍、色彩的運(yùn)用有關(guān)，更重要的是拍攝模特和拍攝者情緒的表達(dá)及雙方關(guān)系的和諧與信任。也就是說，要有效地整合運(yùn)用上述各種因素，尤其是情緒的發(fā)揮，才能使拍攝出的人像作品很好的表現(xiàn)簡(jiǎn)單的喜怒哀樂和更深層次的情感訴求，才能傳遞出主題的內(nèi)涵，提高了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。
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