紀實攝影怎么拍

　　導語：現(xiàn)在越來越多的朋友在拿起相機的那一刻開始，便將鏡頭對準了街頭巷尾、親朋好友，但是在一番猛拍之后卻鮮有足夠震撼的照片出現(xiàn)，這到底是為什么呢?有些朋友會疑問，我們也確實使用廣角鏡頭靠近了拍了，效果怎么就不如大師們拍的照片那般富有震撼力呢?

　　·并非靠近而是貼近拍攝主題

　　在拍攝紀實照片之前，我們首先要知道什么是一張成功的紀實作品。相信每個人對于好片子的標準也不盡相同，不過有一個傳承的衡量標準那就是，一幅好的紀實片子應該首先給人足夠的視覺沖擊力，而之后要讓人們逐漸發(fā)現(xiàn)這張片子背后的故事性，通過豐富的信息，讓讀者如果能夠產(chǎn)生臨場感那就是太完美的事兒了。

　　紀實攝影：讓畫面充滿趣味性、故事性

　　其實說了這么多，無非是后來的同學將大師的話語又再次做了詮釋。一幅好的紀實作品，應該該盡可能的從情感上靠近你的被拍對象，這樣才更能讓觀看的人與照片里的內(nèi)容產(chǎn)生感情的聯(lián)系。

　　既然是這樣，那自然我們在選擇鏡頭和選擇鏡頭語言上就要做到根據(jù)不同的表達手法來選擇適當鏡頭來加以應用了。接下來，就讓我們看看，在紀實攝影中，從廣角到長焦，他們都具有怎樣的鏡頭語言表達吧。

　　·根據(jù)意圖需要選擇合適的鏡頭

　　就像作家寫小說一樣，紀實報道攝影師實際上就是在用鏡頭為大家描繪著自己的所見所感。因此，鏡頭在這個時候就成了攝影師說話的工具。不同的鏡頭焦段，自然其表達的思想、意境也就全然不同了。

　　·廣角語言：表現(xiàn)環(huán)境 訴說情感

　　通常，初學攝影的玩家都會認為廣角，或者說20mm到35mm的鏡頭就是最好的人文紀實鏡頭，這雖然是大家公認的一個標準焦段。通過這一焦段的視角去看世界，我們會發(fā)現(xiàn)，這些鏡頭不僅具有很好的視覺張力表現(xiàn)，同時，更多的記錄場景還讓這些鏡頭成為最好的敘事工具。

　　廣角：交代出拍攝的場景

　　·長焦語言：壓縮場景 刻畫細節(jié)

　　當然，就像一部跌宕起伏的小說，在里面我們不僅可以看到氣勢恢宏的歷史大場景的描述，對于細小人物的刻畫同樣是引人入勝的點。而我們在拍攝紀實照片的時候，同樣要遵循這一原則。

　　長焦：壓縮場景刻畫細節(jié)

　　綜上所述，紀實攝影的原則就是用廣角記錄場景、描述現(xiàn)實，再用長焦刻畫細節(jié)、為讀者描繪出具體人物的情感波動。因此，這也是為什么，這兩年獲得荷賽一等獎的新聞作品都充滿了故事性的原因。

　　·廣角紀實 讓照片充滿故事感

　　正如前文所說，廣角鏡頭具有很好的視覺張力，同時更廣的視覺角度也是對場景描述的最佳利器。既然知道了廣角鏡頭的特性，那接下來就讓我們了解一下什么是廣角鏡頭。

　　廣角紀實：交代環(huán)境 讓畫面充滿故事感

　　14-24mm與16-35mm鏡頭

　　廣角鏡頭是按照視角的劃分，從24mm-40mm比標準50mm焦段略廣的鏡頭都可以稱之為廣角，隨現(xiàn)代報道攝影風格的發(fā)展，現(xiàn)在14mm到24mm這些原本是超廣角范疇的鏡頭，也開始運用到了紀實攝影當中了。當然熟悉廣角鏡頭僅僅是我們開啟廣角紀實攝影大門的第一步，更重要的是我們要對廣角鏡頭的敘述風格加以了解。

　　·打破構圖常規(guī) 場景敘述放第一

　　這是一幅經(jīng)典的廣角紀實作品 交代了人物和城市的關系

　　這是一幅成功的新聞紀實作品

　　以上兩張都是在表現(xiàn)場景，讓大家知道這幅照片在何種背景下拍攝的成功案例。同時，人物的動作也各有特點，將人物在大環(huán)境中的位置刻畫的淋漓盡致。通過研究兩張作品的構圖我們發(fā)現(xiàn)，攝影師都沒有按照傳統(tǒng)的三分構圖方式拍攝，而都是采用了將人物壓制在了畫面的邊緣，這是種打破舊有平衡的構圖方式，但卻是敘述場景的好方法。

　　·中置構圖 突出人物在畫面中的位置

　　2012年度 國家地理旅行者雜志攝影大賽獲獎作品

　　將人像主題放置到畫面的正中

　　通過上圖，我們看到了兩張成功的中置構圖廣角影像，中置構圖在廣角攝影中是比較常用的鏡頭語言。因為廣角會將更多的場景信息收入鏡頭，因此很難達到突出主體的效果，因此采取中置構圖的手法是最佳突出主體的手法。

　　·長焦吊射 抓取大事件里的細節(jié)

　　聊完了廣角，我們再來看看長焦鏡頭在紀實攝影中的應用。正如前文所將，長焦鏡頭由于其鏡頭的壓縮特性，特別適合于去表現(xiàn)有矛盾沖突的場景，同時由于焦段夠長，也是方便攝影師去迅速抓取大場景中的細節(jié)感動。

　　長焦適于表現(xiàn)有壓縮感的場景

　　70-200mm焦段是大家最常見的長焦焦段 因此這一焦段的鏡頭產(chǎn)品也很多

　　說完了長焦鏡頭的特點，我們再來熟悉一下什么是長焦鏡頭。長焦鏡頭通常來說就是焦段要比50mm標準焦距更長的鏡頭，比如100mm擁有2倍于50mm的焦距，我們就可以稱之為長焦，目前大家比較常見的長焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦段。

　　·長焦：壓縮場景讓畫面充滿沖突的趣味感

　　70-200mm焦段是大家最常見的長焦焦段 因此這一焦段的鏡頭產(chǎn)品也很多

　　說完了長焦鏡頭的特點，我們再來熟悉一下什么是長焦鏡頭。長焦鏡頭通常來說就是焦段要比50mm標準焦距更長的鏡頭，比如100mm擁有2倍于50mm的焦距，我們就可以稱之為長焦，目前大家比較常見的長焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦

　　段。

　　·長焦：壓縮場景讓畫面充滿沖突的趣味感

　　長焦鏡頭對于空間的壓縮特性是這張照片的成功點

　　就像上面這張照片一樣，太陽即將下山，誦經(jīng)的教徒也即將結束自己的一天的齋戒行為，剪影和背景的太陽遙相呼應，讓這張照片看上去非常的合乎情理。

　　·長焦：拉近被攝主體的距離 刻畫細節(jié)

　　長焦鏡頭可以在不打擾被攝著的情況下拉近彼此的距離

　　在拍攝一些宗教儀式的時候，往往為了不打擾到參禮的信徒，所以筆者并不太建議在這種情況下去使用廣角進行拍攝，特別是在祭祀的會堂里，近距離拍攝往往也會被虔誠的信徒當作是褻瀆的行為，所以在這種情況下使用長焦吊射會是最為安全，也是對被拍的人最為尊重的行為。

　　·亦動亦靜 讓快門成為講故事的工具

　　我們知道攝影藝術實際山就是一門光影與瞬間的藝術，只不過這個瞬間倒地有多長?我們既可以記錄1/8000秒的極短一瞬，也可以一下記錄下幾個小時的光影流轉。不管用什么樣的快門速度，相機都會記錄下光影流轉的一瞬。而作為拍攝者的我們，則需要善加利用者“時間”這個概念。

　　·快門控制：亦動亦靜 讓畫面充滿動感

　　使用慢門拍攝

　　用高速快門凝固瞬間

　　動靜結合 讓照片更具矛盾沖突感

　　動靜的結合 讓照片充滿動感

　　通過以上亦動亦靜的照片對比，快門速度對于單張照片的影響已經(jīng)非常清晰可見了。攝影師在拍攝第一張伊斯蘭小孩兒的時候，采用了慢門拍攝，由于小孩兒在那一刻沒有移動，所以才營造出了一種仿佛在人浪中的感覺。而后面一張小孩兒奔跑在陽光的中的瞬間，攝影師采用了至少1/80秒的高速快門，所以才將其凝固在了那道光線里。

　　·虛實結合 學會用景深來交代環(huán)境

　　通過對光圈的控制，我們可以做到對畫面的景深進行控制的效果。通常來說，光圈越大景深越淺。當然光圈的大小并不是決定景深淺與深的關鍵，鏡頭的焦距與距離被拍物體的距離同樣會影響景深。焦距越長景深也會越淺，同時距離越近也會產(chǎn)生淺景深的效果。既然了解了能夠產(chǎn)生淺景深的這些條件，那么在拍攝紀實題材時，玩家只要稍加靈活應用光圈，就可以讓光圈成為你敘事的最好伙伴了。

　　·長焦+淺景深 刻畫細節(jié)的震撼力

　　911紀念儀式上手執(zhí)國旗的場景

　　911紀念活動上 一個孩子吸引了攝影師的目光

　　以上兩張照片，都是使用長焦鏡頭刻畫新聞事件中細節(jié)表現(xiàn)的成功典范。因為這樣的作品存在，讓整個911紀念活動這個事件的本身充滿了“悲傷”的色彩，這也符合整個911悼念活動的基調。

　　·全景深應用 讓主體和環(huán)境融為一體

　　911紀念活動中 在刻滿名字的祭奠墻上 一個悼念者走過

　　上面這張照片同樣是911紀念活動組照里的一張，攝影師運用大廣角表現(xiàn)了在狹小的紀念碑林里一位悼念者的北影，而結合小光圈的運用，近景的紀念碑與遠處在建的新世貿(mào)大廈遙相呼應，給人一種重生的希望。

　　·總結：紀實是多聽多看多溝通的藝術

　　這篇文章說了很多關于紀實攝影的技巧，紀實攝影并不僅僅是用相機去記錄周圍發(fā)生的事情，而是攝影師將自己的感情傾注于其中的一次與世界互動的過程。通過運用不同的鏡頭角度，我可以用廣角來敘述事情發(fā)生環(huán)境，也可以用長焦去刻畫具體的人和事。

　　淺景深讓照片主體更加突出

　　當然，我們還不能忘記快門和光圈的結合使用，快門可以讓你的照片或充滿動感、或充滿凝重的質感，光圈則可以控制景深借此讓照片更加抓人眼球。

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