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紀(jì)實(shí)攝影有哪些重要要素
導(dǎo)語：紀(jì)實(shí)攝影的主要職責(zé)便是記錄事實(shí)，傳遞信息。直白簡潔的表現(xiàn)主題內(nèi)容是最為首要的工作。拍攝對象多為平凡人的喜怒哀樂，只能是具象而不能是抽象(思維創(chuàng)作如繪畫)。在網(wǎng)絡(luò)和讀圖時(shí)代來臨的今天，反映真實(shí)更是拍攝者的必備品德。
Robot-boy 攝影作品
紀(jì)實(shí)攝影必須回答讀者5個(gè)W即何人，何事，何處，何時(shí)及如何。并努力抓取典型瞬間，追求富有沖擊力的畫面表現(xiàn)。吸引讀者的注意力，從而有可能引發(fā)他的解讀與思考，完成一次成功的傳播行為。
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拍好紀(jì)實(shí)攝影，拍攝者需要涵養(yǎng)社會(huì)文化底蘊(yùn)、深刻理解人類行為的動(dòng)因，不斷探究人與環(huán)境之間的關(guān)系，不能簡單“還原”。要抓住拍攝對象在自然態(tài)中的獨(dú)特表現(xiàn)，挖掘其中蘊(yùn)含的藝術(shù)本質(zhì)，發(fā)現(xiàn)真實(shí)之美。
拍攝紀(jì)實(shí)攝影，應(yīng)將觀察到的內(nèi)容抽象的歸納為一種“點(diǎn)——線——面”三者聯(lián)動(dòng)的關(guān)系中去：一是為所想表述的內(nèi)容尋找到一個(gè)讓人有興趣的拍攝主體，確定畫面中的“點(diǎn)”，奠定畫面所傳遞的主題。二圍繞拍攝主體周邊環(huán)境選擇構(gòu)成照片中的“線”，如：光線的明暗、存在的線條、成片的顏色等。三是，從整個(gè)“面”的構(gòu)成來完成對拍攝角度、焦段、光圈與快門速度等基本設(shè)置，達(dá)到主體突出而又視覺舒暢。
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好的紀(jì)實(shí)作品往往通過影像關(guān)注人物的命運(yùn)，關(guān)注人物的情感，傳遞拍攝者內(nèi)在的情感訴求，在情感上與讀者達(dá)到共通共鳴。進(jìn)而達(dá)到推動(dòng)社會(huì)和諧發(fā)展的終極作用。
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筆者在紀(jì)實(shí)拍攝實(shí)踐中的心得如下：
1.克服內(nèi)心恐懼
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人們一看到相機(jī)出于對自我私隱的保護(hù)會(huì)變得十分警惕，時(shí)刻注意你的行為。拿著相機(jī)在人群中行走時(shí)，時(shí)常感覺自己手中握著的是一把手槍。在學(xué)攝初期往往不敢舉起相機(jī)拍，怕被攝者責(zé)怪或引發(fā)沖突。其實(shí)只要我們在公共場合拍攝，不干涉拍攝對象的行為繼續(xù)，注意拍攝禮貌，多數(shù)人都不會(huì)太在意的。
2.盡量隱蔽拍攝行為
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筆者外出拍攝時(shí)衣著多為運(yùn)動(dòng)裝，裝扮出旅游背包客的感覺，在拍攝場所基本都是一邊四處走動(dòng)不讓周邊人群長時(shí)間觀察自己，一邊偷偷觀察尋找可供拍攝的對象。當(dāng)筆者明顯感覺到拍攝對象的戒備心時(shí)，一般會(huì)裝出毫不在意的樣子，或是繞開幾步表現(xiàn)出對別的事物感興趣的樣子，或是掏出手機(jī)操作一下，混淆被攝者判斷，使被攝者放松警惕，不去在意拍攝者的存在以及拍攝意圖，讓對方重新將注意力轉(zhuǎn)向自己要做的事情，再伺機(jī)拍攝。
3.接近拍攝對象
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只有接近了，才能更好的觀察到對象的動(dòng)作與神情和整個(gè)事情的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，便于突出主體。當(dāng)拍攝對象對你的行為毫無察覺的時(shí)候，你就能捕捉到最自然生動(dòng)的畫面。為了獲得更強(qiáng)的鏡頭感，筆者多是近距離捕捉。
一般情況下人們總是習(xí)慣于進(jìn)行眼平取景后進(jìn)行拍攝，省略這個(gè)動(dòng)作可以使被攝對象認(rèn)為相機(jī)并不是在拍照狀態(tài)下，放松了對拍攝行為的警惕性。筆者在面對面的近距離拍攝時(shí)多使用此法，盡量和被攝對象保持同一高度，將相機(jī)大概保持在胸口位置，進(jìn)行估焦，憑經(jīng)驗(yàn)預(yù)判取景(盲拍)，單手拿穩(wěn)相機(jī)，望向別處或做一些于拍攝不相干的事情，用眼角的余光偷偷打量拍攝對象，當(dāng)自己內(nèi)心感覺“決定性瞬間”到來的那一刻，果斷的輕按下快門，將眼前的畫面記錄下來。初學(xué)者可選擇連拍，通過后期選片找到那一瞬。
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筆者近期開始嘗試用手機(jī)進(jìn)行拍攝，時(shí)常能接近到半米左右的距離去捕捉畫面。相比碩大的全畫幅單反相機(jī)，巴掌大小的手機(jī)真正能成為“隱形拍攝”的最好幫手。
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