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佳能全畫幅鏡頭推薦
導語：這次有幸試用佳能三款高性能L鏡頭，雖然不能帶著它們拍攝日常工作的照片，但通過業(yè)余時間的拍攝，我也深深體會到佳能在鏡頭設計制造上的高深造詣。一起來看看佳能全畫幅鏡頭推薦吧！
一、佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM：高性能恒定光圈長焦鏡頭
70-200mm的焦段，對于新聞攝影來說應該是較為常用的，無論手上是全畫幅機身還是APS-C機身，中長焦段都可以為我?guī)盱`活的特寫構圖。而恒定F2.8光圈以及帶有IS光學防抖的佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，當之無愧的成為70-200mm鏡頭的最佳選擇。
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM
盡管售價以及重量較高，但佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM所帶來的高性能表現(xiàn)確實是十分吸引的，而且作為攝影記者，售價、重量等都不是太大的問題，我要的就是能保證高照片素質的性能表現(xiàn)。
光圈:F8 快門:32.0 sec ISO:50
為了發(fā)揮本次試用的三款鏡頭的實力，我為其搭配了佳能的全畫幅數(shù)碼單反——EOS 5D Mark II。在穩(wěn)定的三腳架以及畫質純凈的ISO 50之下，佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM在F8光圈下表現(xiàn)出無與倫比的畫面細節(jié)。無論是畫面中心，還是邊緣，畫質的穩(wěn)定性相當好。EF 70-200mm f/2.8L IS II USM與5D Mark II搭配起來的強力表現(xiàn)，差點讓我誤以為是中畫幅數(shù)碼相機所拍攝的。
光圈:F5 快門:1/331 sec ISO:100
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM另一讓我喜歡的，是其1.2米的最近對焦距離。別看這1.2米好像挺遠的樣子，但同比其他廠家的70-200mm鏡頭，最短的也就只是沒有光學防抖的騰龍70-200/2.8(0.95米)，EF 70-200mm f/2.8L IS II USM已經(jīng)能為我?guī)?.21倍的放大倍率，拍攝一些不是十分細節(jié)的物件也相當合適了。(當然，這與專業(yè)的微距鏡頭相比，還是有十分大的區(qū)別。)
光圈:F7 快門:1/98 sec ISO:200 光圈:F4 快門:1/197 sec ISO:320
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM鏡片組成上有不少改進，新增了造價昂貴的螢石鏡片。而且鏡頭的發(fā)色也很讓人歡喜，濃而不艷，還淡淡的散發(fā)著一種透亮感覺，雖不比德國鏡頭的味道，但也自成一格。
光圈:F4.6 快門:1/789 sec ISO:100
既然是記者常用的鏡頭，那對焦速度自然也是重點考慮的方面。佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM擁有佳能引以為傲的環(huán)狀超聲波對焦馬達，能讓對焦反應、合焦速度達到讓人滿意的高水平。對于高速運動物體的追蹤對焦，自然也難不倒EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，大家看上圖便知道。
佳能小白兔 光圈:F5.6 快門:1/250 sec ISO:200
佳能小白兔 光圈:F2.8 快門:1/2500 sec ISO:200
光圈:F2.8 快門:1/255 sec ISO:100
70-200mm焦段也常見于人像拍攝當中，雖然比起85mm超大光圈定焦鏡頭來說，70-200mm鏡頭顯得有點大和重，但相對靈活的取景優(yōu)勢，以及不差的背景虛化效果，依然受到很多人像發(fā)燒友青睞。
光圈:F2.8 快門:1/331 sec ISO:200
佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM配合佳能一向擅長的人像膚色表現(xiàn)，在人像拍攝中的效果，不遜于定焦人像鏡頭。
二、佳能EF 100mm f/2.8L IS USM：雙重IS防抖微距鏡頭
雖然我平時會拍攝各種類型題材的照片，不過微距這一題材，我是比較少接觸的，這次我試用佳能EF 100mm f/2.8L IS USM這款專業(yè)微距鏡頭，心里也是本著嘗試的心態(tài)，如果照片不夠專業(yè)，也請大家見諒。
佳能EF 100mm f/2.8L IS USM
作為一個常拍攝突發(fā)事件的記者，一般來說很少會選擇定焦鏡頭，尤其是微距鏡頭。因為通常來說，這類型鏡頭對焦都比較慢，不太能適應突發(fā)事件拍攝的要求。但當我用了幾天佳能EF 100mm f/2.8L IS USM后，雖然覺得其對焦行程很長(這應該是微距鏡頭都有的特性)，但對焦的反應以及速度并沒有收到太大影響，我大可以把它當成一只100mm定焦鏡頭來使用，而不是一只微距鏡頭。
作為一款微距鏡頭，最重要的是對畫面細節(jié)的刻畫能力，這幾乎是微距鏡頭的一切。而佳能EF 100mm f/2.8L IS USM在這一方面絕對不成問題，上面是在不同光圈下，微距拍攝出來的畫面。大家可以看看不同光圈下，EF 100mm f/2.8L IS USM的畫質表現(xiàn)，以及背景虛化情況。
光圈:F5.6快門:1/80sec ISO:125 曝光補償:0 EV
相對于佳能EF 70-200mm f/2.8L IS II USM，EF 100mm f/2.8L IS USM顯然有更高的放大倍率(最近對焦距離0.3米，放大倍率達到1倍)，在拍攝細小物件的時候，更加得心應手。
光圈:F10門:1/125sec ISO:125 曝光補償:0 EV
不過我也發(fā)現(xiàn)，佳能EF 100mm f/2.8L IS USM的最佳光圈大概是F8-F16左右，再小的光圈，畫質便會有較大的下降。但是微距拍攝當中，經(jīng)常需要用到很小的光圈，來獲取足夠的景深，否則被攝物體會有太多部分被虛化。這讓我在拍攝當中比較糾結。
光圈:F11快門:1/125sec ISO:200 曝光補償:0 EV
另外一點是佳能EF 100mm f/2.8L IS USM所標榜的雙重IS光學防抖功能。這一光學防抖的確能大幅度提升防抖效果，這在中遠對焦距離時是明顯的。但在微距拍攝時，依然是使用三腳架會更靠譜一點。
三、佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM：充滿魅力的超廣角大光圈鏡頭
16-35mm這一焦段，與70-200mm一樣，都是攝影記者常用的焦段(前提是搭配全畫幅鏡頭，這一點與70-200mm稍有不同)。正所謂一寸短一寸險，能在廣角端視角做得更加廣，并且能保持恒定大光圈的優(yōu)勢，確實相當不容易。
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM對于畫面空間感的掌控是十分到位的，而且即使是搭配全畫幅數(shù)碼單反來使用，畫面中心與邊緣均能獲得一致性很高的效果。最令人欣喜的是，即使是全開光圈拍攝，畫面銳度依然令人滿意。
對于在全畫幅上使用16-35mm的焦段，最常見的就是拍攝風景題材的照片。16mm對于廣闊的景色有一種“增強”的作用，使得照片看上去比實際還要廣闊。
佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM對畫面的明暗反差也控制得十分理想，當然這時候是需要關閉佳能的“自動亮度優(yōu)化”功能，以免畫面暗部錯誤地被提亮。
而就算是屬于超廣角鏡頭，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM對空間感的掌控能力，也令它同樣適用于人像拍攝，尤其是全身照片。
即使在狹窄的室內(nèi)環(huán)境，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM同樣能表現(xiàn)出一種廣闊的空間感，不過這時就要注意人物在畫面中的位置安排，因為就算是鏡頭畸變很少，但透視變形仍是不可改變的存在著。
這樣壯麗的云彩，搭配美女的“給力”動作，實在是很適合廣角鏡頭拍攝。
而當使用35mm時，佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM又能化身成為一只很好的中廣角鏡頭，拍出來的效果十分理想。