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焦距、拍攝距離和光圈的關(guān)系是什么
焦距、拍攝距離和光圈的關(guān)系是什么?焦距越長、拍攝距離越近、光圈越明亮，虛化效果越強(qiáng)，下面是小編精心整理的焦距、拍攝距離和光圈的關(guān)系是什么，歡迎閱讀與收藏。
焦距、拍攝距離和光圈的關(guān)系是什么
了解虛化產(chǎn)生的理論就能將拍出更優(yōu)秀的人像照片
在人像攝影時受到大家喜愛并被頻繁運用的背景虛化和所使用鏡頭的焦距、光圈的明亮程度(光圈值)以及拍攝距離(相機(jī)到被攝體的距離)有著密切關(guān)系。當(dāng)使用鏡頭的光圈值不變時，焦距越長，則越容易發(fā)生背景虛化現(xiàn)象。當(dāng)然，如果焦距相同，則光圈越明亮的鏡頭越容易產(chǎn)生虛化效果。另外，背景虛化程度還會隨著拍攝距離的不同發(fā)生變化。拍攝距離越短，越靠近拍攝，虛化效果就越大。因此，若想得到大幅的虛化效果就應(yīng)該選擇最近拍攝距離較短、光圈較明亮、焦距較長的鏡頭。只是在進(jìn)行人像攝影時，先決定鏡頭焦距，構(gòu)圖完成后拍攝距離也就固定了，所以在掌握更長、更近、更明亮的這一虛化的基本原則的同時，還需要把握鏡頭焦距和拍攝距離的關(guān)系。
把握人像攝影時的焦距和拍攝距離
實際測量具有代表性的5種構(gòu)圖時的拍攝距離
拍攝距離
1、小于拍攝時使用鏡頭的最近拍攝距離，不能拍攝。
2、使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝。括號內(nèi)表示在相同條件下使用APS-C規(guī)格相機(jī)拍攝時需要的鏡頭焦距。
用數(shù)值來把握焦距和拍攝距離的關(guān)系，在拍攝現(xiàn)場加以靈活運用
被拍攝者在照片中的大小和拍攝距離的關(guān)系如上表所示。焦距越長，為了在畫面上保持被拍攝者是同樣的大小，拍攝距離就越長。如果被拍攝者的身高為167厘米，想要拍攝胸部以上特寫的話，使用16mm鏡頭時的拍攝距離短到幾乎快要接觸到人物，而使用200mm鏡頭時距離肯定要在3米以上。如果能夠在一定程度上記住這個數(shù)值，就很容易把握拍攝現(xiàn)場該使用何種焦距的鏡頭。特別是在室內(nèi)拍攝的時候，絕大多數(shù)情況下沒法和模特保持一定的拍攝距離。如果想要拍攝全身照片，除非是體育館這么寬廣的場所，不然使用200mm焦距以上的鏡頭幾乎是不可能的。掌握好鏡頭焦距和拍攝距離之間的大體關(guān)系，就不會在選擇鏡頭時猶豫不決了。
觀察實拍圖像，把握焦距、拍攝距離和光圈值(光圈明亮程度)帶來的不同虛化效果
鏡頭焦距16mm、拍攝距離50厘米時虛化效果的變化(使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝)
即使是被認(rèn)為難以產(chǎn)生虛化效果的廣角鏡頭，在光圈足夠大、拍攝距離較近，被攝體和背景相隔較遠(yuǎn)的情況下也會產(chǎn)生一定的背景虛化效果。但是在最大光圈時，已經(jīng)有了一定的景深。光圈在F4左右時背景已經(jīng)顯得比較清晰。從圖片的效果來看，到F5.6為止還能感覺到一定的虛化效果，更小光圈拍攝的圖像就類似于泛焦效果了。如果背景和被拍攝者再靠近一些，開始能夠感覺到虛化的光圈值還會更小，也許在F4左右都很難拍攝出虛化效果。
鏡頭焦距35mm、拍攝距離85厘米時虛化效果的變化(使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝)
焦距變?yōu)?5mm之后，雖然仍是廣角鏡頭，但是景深還是變小不少。光圈為F2.8時的虛化效果比16mm時要大，從圖例中感覺到的虛化的類似于使用50mm鏡頭拍攝時F4和F5.6之間的虛化效果。與16mm鏡頭相比視角發(fā)生了變化，虛化的效果和50mm鏡頭比較類似，但是因為視角的差異，照片的印象也稍有不同。
鏡頭焦距50mm、拍攝距離1.25米時虛化效果的變化(使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝)
焦距增長到50mm之后，虛化的程度進(jìn)一步增強(qiáng)，和16mm以及35mm鏡頭的成像氛圍明顯不同。最大的變化體現(xiàn)在收縮光圈時，即使光圈縮小到F22，景深還是較小，讓背景始終沒有泛焦效果。使用廣角鏡頭時想要虛化背景很困難，而在使用焦距50mm以上的鏡頭時則很難以拍出照片整體都合焦的泛焦效果。拍攝者應(yīng)該理解鏡頭特性的差異，在適當(dāng)場合使用適當(dāng)鏡頭，讓它們能夠自然發(fā)揮出各自的性能。
鏡頭焦距85mm、拍攝距離1.95米時虛化效果的變化(使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝)
85mm已經(jīng)屬于中遠(yuǎn)攝鏡頭的領(lǐng)域，其成像和50mm鏡頭有著較大差異。就像是有一個肉眼不可見的分界線，把兩者區(qū)別開來。景深很小，F(xiàn)2.8時針對眼部合焦，頭發(fā)前部的一部分已經(jīng)被虛化，手臂也有很明顯的虛化。而使用50mm鏡頭時，頸部和頭發(fā)前面的蓬松部分都在景深之內(nèi)，顯然差距是較大的。
鏡頭焦距135mm、拍攝距離2.85米時虛化效果的變化(使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝)
虛化效果和85mm鏡頭比較近似，但是視角變得更窄，所以照片給人的印象也有些差異。拍攝距離較長，比起使用85mm鏡頭時更加容易控制焦點。雖然這樣的拍攝距離還不至于只要針對臉部整體進(jìn)行對焦就大功告成，但是比起85mm鏡頭來確實對于焦點的控制要求不那么嚴(yán)格。虛化大小看上去大了一圈，虛化的效果也具有遠(yuǎn)攝鏡頭獨有的氣氛。被拍攝者和背景的分離更加明確，使得被拍攝者整體都在畫面中突顯出來。
鏡頭焦距200mm、拍攝距離4米時虛化效果的變化(使用35mm全畫幅相機(jī)拍攝)
200mm焦距時實際上對虛化起到主要支配作用的是鏡頭的焦距，將光圈從F2.8縮小到F4，虛化效果也沒有使用其他焦距的鏡頭時那樣明顯的變化。即使將光圈收縮到F22，也不可能拍攝出整體合焦的泛焦照片。拍攝距離相應(yīng)變長，所以不僅是臉，被拍攝者全身都處于同一個合焦面內(nèi)，即使使用F2.8拍攝，身體各個部分也都位于合焦范圍內(nèi)。臉部各個部位之間沒有合焦點位置的差異，不管是對睫毛還是對鼻子進(jìn)行對焦，合焦面幾乎是統(tǒng)一的。
實拍測試證明了數(shù)據(jù)的正確，拍攝者還需要注意背景距離和色彩
焦距、拍攝距離、光圈值和虛化的關(guān)系可以算出。但是，實際上拍攝起來就會發(fā)現(xiàn)背景的形狀和顏色也會左右整張照片給人的印象，所以這也是一個復(fù)雜的問題。另外，被拍攝者和背景之間的距離也和虛化有關(guān)。如果想要較大地虛化背景，應(yīng)該盡可能使用焦距長、大光圈的鏡頭，同時還應(yīng)該慎重選擇背景的色調(diào)和形狀。為了增強(qiáng)虛化的氛圍，可以嘗試著在虛化中加入高光部分，它能讓整張照片看起來更加明快，更有利于利用虛化效果。從控制合焦點位置的角度出發(fā)，使用比最大光圈收縮幾級的光圈拍攝，可以獲得較大的景深，拍攝起來比較不容易失敗。然而，鏡頭的光圈值會給虛化帶來很大的影響，所以使用最大光圈附近的光圈值拍攝是獲得較強(qiáng)虛化的基本原則。鏡頭焦距越短，虛化就越容易直接受到光圈值的影響，在使用這樣的鏡頭時哪怕收縮一級光圈也會帶來明顯差異。而使用遠(yuǎn)攝鏡頭主要是利用長焦距創(chuàng)造出虛化效果。但是，多用于拍攝人像的50-85mm焦距的鏡頭實質(zhì)上是光圈值支配著虛化效果。
使用35mm全畫幅機(jī)型以F2.8拍攝(拍攝距離1.5米)
使用APS-C規(guī)格機(jī)型以F2.8拍攝(拍攝距離2.15米)
APS-C規(guī)格機(jī)型的成像就像是截取了35mm全畫幅機(jī)型所拍圖像的中央部分
兩張圖例中，左邊的照片是35mm全畫幅相機(jī)搭配100mm鏡頭以最大光圈F2.8拍攝的。如果使用APS-C規(guī)格相機(jī)以相同的條件從相同位置拍攝，則只能拍出紅框范圍內(nèi)的部分。不管是全畫幅機(jī)型還是APS-C規(guī)格機(jī)型，因為虛化是由鏡頭制造，所以使用相同鏡頭虛化程度不會有變化。另外，如果想使用100mm鏡頭拍攝和35mm全畫幅相機(jī)一樣的圖像范圍，在拍攝設(shè)置相同的條件下，必須更遠(yuǎn)離被攝體拍攝。這時拍攝距離變長，就會導(dǎo)致虛化的量變少(如右圖)。而如果是拍攝距離不變，則需要使用焦距更短的鏡頭，結(jié)果還是會導(dǎo)致虛化的量變少。
拍攝四要素焦距、光圈、快門、ISO及常用值設(shè)定
焦距
焦距最重要的就是決定我們的取景范圍，也關(guān)系到透視強(qiáng)弱和景深大小。焦距一般分為超廣角、廣角、標(biāo)準(zhǔn)、中焦、長焦、超長焦這些焦段。所有的相機(jī)、攝像機(jī)、手機(jī)都有相對于自身的畫幅所劃分的焦段。
以全畫幅相機(jī)為例：一般把焦距在20mm以下的鏡頭；稱之為超廣角鏡頭。21mm~40mm焦段的鏡頭，稱之為廣角鏡頭；41mm~60mm焦距的鏡頭，稱之為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭；比標(biāo)頭焦距大1.5～2倍的焦距的鏡頭稱為中焦。一般中焦鏡頭的變形最小，而且設(shè)計成超大光圈也相對容易，所以人像攝影是中焦最擅長的。大于2倍的鏡頭多用于拍攝特寫。大于標(biāo)頭焦距2倍以上的鏡頭稱為望遠(yuǎn)鏡頭�？梢詫崿F(xiàn)遠(yuǎn)距離拍攝，多用于體育、動物等拍攝，風(fēng)光片中望遠(yuǎn)鏡頭的應(yīng)用可以使景觀的遠(yuǎn)近透視被壓縮。
以手機(jī)為例：一般把焦距在20mm以下的鏡頭；稱之為超廣角鏡頭。22mm~28mm焦段的鏡頭，稱之為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭；35mm焦距的鏡頭，稱之為人像鏡頭；大于50mm焦距的鏡頭，如2X，3X，3.5X，5X，10X的光學(xué)變焦鏡頭都稱之為長焦鏡頭，手機(jī)的10X光學(xué)變焦廣告效應(yīng)大于實際應(yīng)用，不過是手機(jī)廠商宣傳的一個噱頭，成像品質(zhì)太差。
廣角鏡頭一般適合拍遠(yuǎn)景、全景畫面，標(biāo)準(zhǔn)、中長焦鏡頭適合中景、近景、特寫畫面。
快門
常見的快門速度有：1 1/2 1/4 1/8 1/15 1/30 1/60 1/125 1/250 1/500 1/1000 1/2000等。相鄰兩級的快門速度的曝光量相差一倍，我們常說相差一級。如1/60秒比1/125秒的曝光量多一倍，即1/60秒比1/125秒速度慢一級或稱低一級。
常用快門時間，手持拍攝1/60左右比較安全，1/125 適合光線充足，拍攝小幅度移動物體，比如行人，1/250適合中等運動速度的物體，如跑步、騎行，抓拍汽車用1/500，記住這幾個常用值，平日拍攝就夠用了，如果因為手的晃動，而讓畫面變的模糊就用穩(wěn)定器或三腳架。
安全快門=1/（鏡頭焦距×鏡頭轉(zhuǎn)換系數(shù)），安全快門的意思就是沒有穩(wěn)定裝備的狀況下，身體或手的晃動影響對焦的最小快門速度，比如說，您用55mm焦距拍照，卻用1/2秒的快門，那么相機(jī)就會抖動，影響拍照質(zhì)量，如果用的1/200秒快門，則可以放心大膽按快門，因為快門速度快過手抖或呼吸的速度，那么拍照質(zhì)量就不會受影響了，快慢之間有一個臨界點，那個點就叫做“安全快門”！
光圈
完整的光圈值系列如下： f1.0，f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32，f44，f64。相鄰兩檔的光圈進(jìn)光量相差1倍，后一檔的光圈數(shù)值為前一檔數(shù)值的1.4倍，數(shù)值越大，光圈越小，畫面越暗；數(shù)值越小，光圈越大，畫面越亮。常用光圈f1.4，f2.0，f2.8，f4.0，f5.6，f8.0，f11，f16，f22，f32。人類眼睛的焦距大約為22mm，而一般瞳孔的最大物理尺寸為6-7mm，因此人類眼睛的光圈值在強(qiáng)光下的情況大約為f/8.3，而在暗光環(huán)境下則達(dá)到了f/2.1。
一般來說，很多時鏡頭的最佳光圈值都是最大光圈收小約2-3級，例如一支f/2.8的變焦鏡頭，它的最佳光圈可能會在f/5.6-8。我們可以用最佳光圈來拍攝中景的人像，大于最佳光圈的拍攝近景、特寫畫面，小于最佳光圈拍攝全景、遠(yuǎn)景畫面。
ISO
ISO是感光度的意思，ISO使用數(shù)值來表示，完整ISO值為25、50、100、200、400、800、1600、3200、6400、12800、25600、51200、102400，后一個值進(jìn)光量是前一個的2倍。數(shù)值越高，畫面越亮。人眼對最暗和最亮光線的敏感度相差600倍，以ISO 25為基礎(chǔ)，人眼的感光度大致范圍在25到12800之間。
ISO值越小，噪點越低、畫面越干凈，比如ISO 100、ISO 200、ISO 400；ISO值越大，噪點增加、畫質(zhì)越差，相機(jī)感光度盡量不要超過1000，要不然噪點會很大。除此之外，也與相機(jī)控噪能力有一定的關(guān)系。拍攝天氣晴朗的戶外，通常會使用較低的ISO。如果在光線昏暗的情況下仍然需要手持拍攝，就需要使用高ISO提高快門速度，保證穩(wěn)定拍攝，比如使用ISO 1600或者ISO 3200，甚至是ISO 6400。
在真正的攝影時，應(yīng)該如何搭配這三個參數(shù)，主要是看三個方面，一個是你要拍攝的題材是什么，第二個是你拍攝環(huán)境的光線如何，第三個是有沒有其他配件的輔助，比如三腳架、燈、濾鏡等等。曝光是光圈、快門、ISO三者的組合，只要這三個要素按照一定的關(guān)系組合好了我們就可以得到正確的曝光了。
可以這么來理解：曝光=光圈*快門*ISO。假設(shè)曝光不變，當(dāng)我們增大光圈，那么快門和ISO之間必須至少要有一個是要減小的，而且減小的這個比例還必須跟光圈增大的比例一致，這樣才能保證總的曝光量不變。比如用戶A使用光圈F8、ISO 400、快門速度1/125秒拍攝了一張人像，用戶B使用光圈F2.8（比用戶A大三檔，亮度提升了3倍）、ISO 100（比用戶A小兩檔，亮度降低了2倍）、快門速度1/250秒（比用戶A快一級，亮度降低了1倍），實際兩位用戶拍攝的照片，可能明暗度都比較相似，但是用戶A的照片噪點較多、畫面無虛化；用戶B的照片干凈無噪點，虛化感明顯。這就是三個參數(shù)之間相互作用產(chǎn)生的不同結(jié)果。
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