紀(jì)實攝影應(yīng)該怎么拍

　　借用不同的拍攝手法玩家僅僅是掌握了紀(jì)實攝影講故事的手段，而更多的還需要我們在平時多去體驗生活，多去觀察我們的拍攝對象，這樣你才能在拍攝的時候找到“講故事”的切入點。那紀(jì)實攝影到底怎么拍呢？下面就隨小編一起去看看吧！

　　紀(jì)實攝影應(yīng)該怎么拍

　　并非靠近而是貼近拍攝主題

　　在拍攝紀(jì)實照片之前，我們首先要知道什么是一張成功的紀(jì)實作品。相信每個人對于好片子的標(biāo)準(zhǔn)也不盡相同，不過有一個傳承的衡量標(biāo)準(zhǔn)那就是，一幅好的紀(jì)實片子應(yīng)該首先給人足夠的視覺沖擊力，而之后要讓人們逐漸發(fā)現(xiàn)這張片子背后的故事性，通過豐富的信息，讓讀者如果能夠產(chǎn)生臨場感那就是太完美的事兒了。

　　其實說了這么多，無非是后來的同學(xué)將大師的話語又再次做了詮釋。一幅好的紀(jì)實作品，應(yīng)該該盡可能的從情感上靠近你的被拍對象，這樣才更能讓觀看的人與照片里的內(nèi)容產(chǎn)生感情的聯(lián)系。

　　既然是這樣，那自然我們在選擇鏡頭和選擇鏡頭語言上就要做到根據(jù)不同的表達手法來選擇適當(dāng)鏡頭來加以應(yīng)用了。接下來，就讓我們看看，在紀(jì)實攝影中，從廣角到長焦，他們都具有怎樣的鏡頭語言表達吧。

　　根據(jù)意圖需要選擇合適的鏡頭

　　就像作家寫小說一樣，紀(jì)實報道攝影師實際上就是在用鏡頭為大家描繪著自己的所見所感。因此，鏡頭在這個時候就成了攝影師說話的工具。不同的鏡頭焦段，自然其表達的思想、意境也就全然不同了。

　　廣角語言：表現(xiàn)環(huán)境 訴說情感

　　通常，初學(xué)攝影的玩家都會認(rèn)為廣角，或者說20mm到35mm的鏡頭就是最好的人文紀(jì)實鏡頭，這雖然是大家公認(rèn)的一個標(biāo)準(zhǔn)焦段。通過這一焦段的視角去看世界，我們會發(fā)現(xiàn)，這些鏡頭不僅具有很好的視覺張力表現(xiàn)，同時，更多的記錄場景還讓這些鏡頭成為最好的敘事工具。

　　長焦語言：壓縮場景 刻畫細(xì)節(jié)

　　當(dāng)然，就像一部跌宕起伏的小說，在里面我們不僅可以看到氣勢恢宏的歷史大場景的描述，對于細(xì)小人物的刻畫同樣是引人入勝的點。而我們在拍攝紀(jì)實照片的時候，同樣要遵循這一原則。

　　綜上所述，紀(jì)實攝影的原則就是用廣角記錄場景、描述現(xiàn)實，再用長焦刻畫細(xì)節(jié)、為讀者描繪出具體人物的情感波動。因此，這也是為什么，這兩年獲得荷賽一等獎的新聞作品都充滿了故事性的原因。

　　廣角紀(jì)實 讓照片充滿故事感

　　正如前文所說，廣角鏡頭具有很好的視覺張力，同時更廣的視覺角度也是對場景描述的最佳利器。既然知道了廣角鏡頭的特性，那接下來就讓我們了解一下什么是廣角鏡頭。

　　廣角鏡頭是按照視角的劃分，從24mm-40mm比標(biāo)準(zhǔn)50mm焦段略廣的鏡頭都可以稱之為廣角，隨現(xiàn)代報道攝影風(fēng)格的發(fā)展，現(xiàn)在14mm到24mm這些原本是超廣角范疇的鏡頭，也開始運用到了紀(jì)實攝影當(dāng)中了。當(dāng)然熟悉廣角鏡頭僅僅是我們開啟廣角紀(jì)實攝影大門的第一步，更重要的是我們要對廣角鏡頭的敘述風(fēng)格加以了解。

　　打破構(gòu)圖常規(guī) 場景敘述放第一

　　以上兩張都是在表現(xiàn)場景，讓大家知道這幅照片在何種背景下拍攝的成功案例。同時，人物的動作也各有特點，將人物在大環(huán)境中的位置刻畫的淋漓盡致。通過研究兩張作品的構(gòu)圖我們發(fā)現(xiàn)，攝影師都沒有按照傳統(tǒng)的三分構(gòu)圖方式拍攝，而都是采用了將人物壓制在了畫面的邊緣，這是種打破舊有平衡的構(gòu)圖方式，但卻是敘述場景的好方法。

　　中置構(gòu)圖 突出人物在畫面中的位置

　　通過上圖，我們看到了兩張成功的中置構(gòu)圖廣角影像，中置構(gòu)圖在廣角攝影中是比較常用的鏡頭語言。因為廣角會將更多的場景信息收入鏡頭，因此很難達到突出主體的效果，因此采取中置構(gòu)圖的手法是最佳突出主體的手法。

　　長焦吊射 抓取大事件里的細(xì)節(jié)

　　聊完了廣角，我們再來看看長焦鏡頭在紀(jì)實攝影中的應(yīng)用。正如前文所將，長焦鏡頭由于其鏡頭的壓縮特性，特別適合于去表現(xiàn)有矛盾沖突的場景，同時由于焦段夠長，也是方便攝影師去迅速抓取大場景中的細(xì)節(jié)感動。

　　說完了長焦鏡頭的特點，我們再來熟悉一下什么是長焦鏡頭。長焦鏡頭通常來說就是焦段要比50mm標(biāo)準(zhǔn)焦距更長的鏡頭，比如100mm擁有2倍于50mm的焦距，我們就可以稱之為長焦，目前大家比較常見的長焦焦段有70-300mm/或者70-200mm焦段。

　　長焦：壓縮場景讓畫面充滿沖突的趣味感

　　就像上面這張照片一樣，太陽即將下山，誦經(jīng)的教徒也即將結(jié)束自己的一天的齋戒行為，剪影和背景的太陽遙相呼應(yīng)，讓這張照片看上去非常的合乎情理。

　　長焦：拉近被攝主體的距離 刻畫細(xì)節(jié)

　　在拍攝一些宗教儀式的時候，往往為了不打擾到參禮的信徒，所以筆者并不太建議在這種情況下去使用廣角進行拍攝，特別是在祭祀的會堂里，近距離拍攝往往也會被虔誠的信徒當(dāng)作是褻瀆的行為，所以在這種情況下使用長焦吊射會是最為安全，也是對被拍的人最為尊重的行為。

　　亦動亦靜 讓快門成為講故事的工具

　　我們知道攝影藝術(shù)實際山就是一門光影與瞬間的藝術(shù)，只不過這個瞬間倒地有多長？我們既可以記錄1/8000秒的極短一瞬，也可以一下記錄下幾個小時的光影流轉(zhuǎn)。不管用什么樣的快門速度，相機都會記錄下光影流轉(zhuǎn)的一瞬。而作為拍攝者的我們，則需要善加利用者“時間”這個概念。

　　快門控制：亦動亦靜 讓畫面充滿動感

　　通過以上亦動亦靜的照片對比，快門速度對于單張照片的影響已經(jīng)非常清晰可見了。攝影師在拍攝第一張伊斯蘭小孩兒的時候，采用了慢門拍攝，由于小孩兒在那一刻沒有移動，所以才營造出了一種仿佛在人浪中的感覺。而后面一張小孩兒奔跑在陽光的中的瞬間，攝影師采用了至少1/80秒的高速快門，所以才將其凝固在了那道光線里。

　　虛實結(jié)合 學(xué)會用景深來交代環(huán)境

　　通過對光圈的控制，我們可以做到對畫面的景深進行控制的效果。通常來說，光圈越大景深越淺。當(dāng)然光圈的大小并不是決定景深淺與深的關(guān)鍵，鏡頭的焦距與距離被拍物體的距離同樣會影響景深。焦距越長景深也會越淺，同時距離越近也會產(chǎn)生淺景深的效果。既然了解了能夠產(chǎn)生淺景深的這些條件，那么在拍攝紀(jì)實題材時，玩家只要稍加靈活應(yīng)用光圈，就可以讓光圈成為你敘事的最好伙伴了。

　　長焦+淺景深 刻畫細(xì)節(jié)的震撼力

　　以上兩張照片，都是使用長焦鏡頭刻畫新聞事件中細(xì)節(jié)表現(xiàn)的成功典范。因為這樣的作品存在，讓整個911紀(jì)念活動這個事件的本身充滿了“悲傷”的色彩，這也符合整個911悼念活動的基調(diào)。

　　全景深應(yīng)用 讓主體和環(huán)境融為一體

　　上面這張照片同樣是911紀(jì)念活動組照里的一張，攝影師運用大廣角表現(xiàn)了在狹小的紀(jì)念碑林里一位悼念者的北影，而結(jié)合小光圈的運用，近景的紀(jì)念碑與遠(yuǎn)處在建的新世貿(mào)大廈遙相呼應(yīng)，給人一種重生的希望。

　　經(jīng)典攝影技巧

　　妙用曝光補償，決定明暗細(xì)節(jié)

　　曝光補償和包圍曝光在攝影實踐中有著廣泛的應(yīng)用。雖然數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)已經(jīng)十分智能和完備，但當(dāng)初學(xué)者遇到一些復(fù)雜的拍攝場景時，如畫面中光比過大，或夜景、冰雪這樣的場景，數(shù)碼相機的測光系統(tǒng)難以提供100%準(zhǔn)確的曝光控制。此時，曝光補償和包圍曝光就能派上大用場了。

　　曝光補償是指在數(shù)碼相機測光得出曝光數(shù)據(jù)的基礎(chǔ)上，根據(jù)自己的判斷，對曝光值進行調(diào)節(jié)，可以在正負(fù)兩檔間以1/3 檔或1/2檔為調(diào)節(jié)間隔進行選擇。本例中，為了使雪景獲得正確的明亮曝光，增加了一檔曝光量。

　　控制虛實，利用景深突出主體

　　畫面中主體的強化有許多種方法，其中通過景深強化主體是利用了虛實變化的手法。對初學(xué)者來說，這種手法運用起來并不困難，只要通過調(diào)整拍攝距離、鏡頭光圈以及鏡頭焦距，就可以合理地將畫面中唯一清晰的焦點匯聚在攝影師想要重點表現(xiàn)的畫面主體上。

　　需要特別注意的是，通過景深強化主體的方法在構(gòu)圖時必須選擇合適的拍攝角度。讓主體與其他元素所在的平面不與數(shù)碼相機的焦平面平行，以創(chuàng)造畫面虛實變化的可能性，同時景深的控制也要特別細(xì)心，防止由于景深過而淺弱化了主體，得到適得其反的效果。

　　構(gòu)圖的減法藝術(shù)，突出畫面主體

　　失敗的照片各有各的問題，而成功的照片往往具有共性。在很多時候，構(gòu)圖所要做的工作就是在選擇合理的視角、合理的取景范圍的同時，避開那些可能對畫面想要表達的中心元素形成干擾的其他元素。

　　這看似簡單的道理和方法，許多影友卻難以真正貫徹，貪多是初學(xué)者在構(gòu)圖時的通病。對于減法的應(yīng)用，面對和拍攝對象主體在一起的許多元素，我們應(yīng)該如何取舍？如果不忍心舍棄它們中的絕大多數(shù)，就難以真正把其中最精華的那個元素表現(xiàn)好。要知道，當(dāng)畫面中的并列的元素過多時，讀者的注意力會被迅速分散。即使其中有明顯的主體，當(dāng)主體與一些無關(guān)元素同時出現(xiàn)時，它的視覺效果和讀者注意力也會受到嚴(yán)重的干擾和影響。

　　因此，初學(xué)攝影時的取景方法是：多調(diào)整拍攝角度和鏡頭焦距，避開沒用的元素，選取精華加以表達。

　　活用測光模式，表達畫面主題和拍攝意圖

　　測光模式的正確選擇是影響一張照片曝光成功與否的重要因素。數(shù)碼相機的測光功能經(jīng)常被影友們忽視。雖然在各種拍攝模式下，數(shù)碼相機都可以進行自動測光操作，但拍攝場景的光線條件千差萬別，默認(rèn)的測光模式并不能勝任其中的全部情況。當(dāng)主體的光照情況和背景又很大差別時，可以選用點測光模式。

　　在點測光模式下，相機對圖像中某一對焦點周圍約占畫面3%的區(qū)域進行測光，保證此區(qū)域曝光正確，忽略畫面其他部分的測光。使用點測光對照片主體測光，可以使照片主體曝光正確。

　　經(jīng)典的黃金分割理論實戰(zhàn)應(yīng)用

　　古希臘數(shù)學(xué)家在進行線段分割時，發(fā)現(xiàn)了一條具有美學(xué)意義的規(guī)律，被后人稱為黃金分割定律。黃金分割定律的內(nèi)容為：一條線段分成長短兩段，使短段與長段之比等于長段與線段全長之比，比值為1:1.618。這種比例從古至今一直被認(rèn)為是能夠產(chǎn)生美感的最佳比例。它被廣泛應(yīng)用在建筑設(shè)計、繪畫、雕塑等多個藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。

　　黃金分割定律應(yīng)用到攝影構(gòu)圖技法中，同樣具有強烈的審美價值。影友們在決定拍攝對象主體的位置時，可以參考黃金分割定律，將拍攝主題安排在畫面中心偏左或偏右一點的位置，避免了將其放置于畫面中心的死板感覺，這樣可以使照片耐看，又不失平衡感。

　　安全快門是拍攝清晰照片的關(guān)鍵

　　安全快門是什么意思呢？它是指保證手持DSLR拍攝照片時，畫面不抖動且足夠穩(wěn)定的快門速度。如果快門速度高于安全快門，能保證手持拍攝的穩(wěn)定性，畫面就不會虛。

　　最為關(guān)鍵的是，安全快門并非恒定不變。安全快門的速度與拍攝時所用的鏡頭焦距相關(guān)。安全快門速度是焦距的倒數(shù)，也就是安全快門速度=1/焦距。

　　例如，在昏暗的環(huán)境下，使用鏡頭的30mm焦距拍攝，就必須保證快門速度快過1/30s。只有如此，才能保證拍攝的數(shù)碼照片比較清晰，拍攝才能獲得成功。

【紀(jì)實攝影應(yīng)該怎么拍】相關(guān)文章：

紀(jì)實攝影怎么構(gòu)圖08-03

延時拍攝怎么拍延時攝影技巧08-19

紀(jì)實攝影的種類介紹03-29

紀(jì)實攝影抓拍技巧03-15

新聞紀(jì)實攝影的技巧有哪些12-02

旅行攝影之如何拍攝人文紀(jì)實照片12-20

怎么用電腦拍視頻03-19

對號應(yīng)該怎么打09-07

國畫應(yīng)該怎么保存04-21