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高原氣候的拍攝技巧集錦
高原拍攝會遇到各種無法預知的情況，例如，強光、極端天氣、云層厚度與陽光風的復雜結合等問題。所以我們需要從旅行的線路、裝備、拍攝技巧，全方位的了解此次旅行。這篇課堂正好為高原拍攝提供了實用的拍攝建議。來學學吧!
高原氣候的拍攝技巧 1
(一) 晴天高原紫外線、強反差、閃燈補光
西藏平均海拔均在4000 米左右，高海拔意味著強紫外線，尤其在天空晴朗的時候，畫面遠景總是鋪上一層淡藍色。高原空氣稀薄，能見度極高，對于不習慣控制光比的攝影愛好者來說就有一個很難回避的問題：強反差。
希夏邦馬峰，拍攝于佩枯措，清晨側光加上高原紫外線讓雪山鋪上一層淡藍色，未使用天光鏡消除，保留直觀的色彩。佳能E O S 4 0 D ，適馬100－300mmF4DG，f/9，1/640s，工作焦距200mm，白平衡5400K。
拍攝要點：
�、倏梢赃x擇使用1A 天光鏡來消除紫外線，當然也可以根據拍攝目的與個人喜好選擇保留這層“藍光”。通常，畫面內表現太陽時，務必使用最小光圈，這樣太陽的形狀和光芒比較真實。
�、谇捎瞄W燈給前景補光是對付強反差的重要技巧，但要注意在逆光時補光不要太強烈。如果距離太近，閃燈補償功能弱化閃燈輸出量不夠，可用手動縮小或擴大光圈值來控制光比。
那曲草原小景。此圖像如果不用閃光燈補光，曝光會嚴重不足，前景植物部分丟失密度，造成大量噪點，無法正常還原色彩。佳能EOS30D，17-50mmF2.8DiII，f/22，1/160s，使用機頂閃光燈補光，閃光燈補償－2EV，工作焦距17mm，白平衡5400K。
(二) 陰天層次、局域光
陰天時，不要因為沒有“傳統(tǒng)”的光線就放棄拍攝。事實上，在高原的雨季（7-8月）經常會碰上連續(xù)幾天的陰天。只有此時才容易出現更具魅力的局域光、彩虹等，朵朵烏云依然有足夠的層次。
拍攝要點：
①陰天要注意選擇被攝主體，陰天的高原牧場讓黑白色為主的牦牛、雪山、黑色玄武巖，都擁有適度的層次，雪山和牦牛在畫面中強烈映射了拍攝環(huán)境，主題準確無誤。
�、陉幪斓母咴苋菀壮霈F局域光，注意對高光點測光，如果曝光過度，局域光也就不存在了。
雪山牧人，8月拍攝于阿里措勤縣。佳能EOS40D，適馬100-300mmF4DG，f/8，1/500s，曝光補償－2/3EV，工作焦距300mm，白平衡設定為陰。
雨季阿里的草原，拍攝于帕羊到霍爾途中。佳能EOS30D，適馬100-300mmF4DG，f/10，1/180s，工作焦距100mm，6張豎幅拼接，白平衡5400K 。
(三) 雨、雪、沙暴等極端天氣
拍攝要點：
�、偈紫任覀円瓤紤]好人身和器材的安全，由于雨天照度低，快門速度慢，車一定要熄火并且車內乘客保持靜止，不能亂動。
�、诖箫L天氣在室外拍攝時最好戴上墨鏡、眼鏡來保護眼睛以防受傷。
�、叟臄z結束后注意及時清理器材。
�、芘臄z閃電時要縮小光圈慢速曝光，可以提高閃電在畫面內的概率。
雨中的班公湖。表現雨中湖水的感覺，高原經常會置身在太陽雨中，首先選擇逆光，一定要給被陽光打亮的雨點找一個深黑色的背景，它們才有可能存在于畫面之中。佳能E O S 3 0 D ，適馬100 - 300mmF4DG，按亮部側光，曝光補償-1EV，f/8，1/125s，工作焦距200mm，白平衡設定為陰。
(四) 日出日落色溫、色彩對比、剪影
拍攝要點：
①拍攝時間短暫，這就需要對拍攝主體做必要的事先觀察，確定日出、日落的方位，判斷被攝主體的.受光狀況。
�、谝崆暗诌_拍攝現場，準備好器材。
③測光、曝光要根據拍攝主體來決定，最好打開高光警告功能。
④白平衡不應使用自動擋，而應使用日光或標準5400K 色溫，這樣才能準確還原高色溫的感覺。當然，如果你拍攝時使用RAW 的格式，就算忽略了白平衡的設置而使用了自動功能，在后期制作中依然能有足夠調整余地，而如果使用JPEG 格式，那就一定要注意白平衡的設置，后期調整會對圖像質量產生很大破壞。
初月，拍攝于青藏線青海日月山。日落后天光依然存在密度，月亮已經升起，能夠完全保留光源層次，只有這短短1分鐘的時間，天光再暗一點，月亮和山坡的層次就不能同時被記錄下來。佳能EOS3 0D，佳能EF 70 -20 0mmF2.8L，f/4，1/3 0 s，工作焦距10 0mm，白平衡5400K。
高原草場，拍攝于帕羊附近。早晚拍攝風光最大的優(yōu)勢就是色溫反差：陽光色溫極低，而其他地方色溫又極高，形成強烈對比。佳能EOS40D，適馬10-20mmF4-5.6DC，f/8，1/125s，曝光補償－2/3EV，工作焦距10mm，白平衡5400K。
(五) 云層
不論陰天或晴天，高原的云，永遠是最富動感的拍攝主題。由于海拔較高使得與云層的拍攝距離較近，云層更顯立體，能見度好，反差相對要高很多。云層的不同厚度對陽光有不同程度的遮擋，與陽光、風結合在一起形成千變萬化的互動，對攝影的影響很大。
群山日落，拍攝于措勤縣，最后一道夕陽，云層失去光源變得很厚重。佳能EOS50D，適馬10-20mmF4-5.6DC，f/8，1/80s，工作焦距20mm，白平衡5400K。
拍攝要點：
�、僭诟咴�，高空云層變化迅速，注意使用高速抓拍。
�、诘孛鏌o風或風力較小的時候，可以使用拼接方式展現更大面積的云層。當然，只要快門速度允許，盡量使用高速連拍拼接。三腳架和慢速快門對于大面積有云的風光片來說絕不是合適技術手段。
�、鄹吆０问沟霉饩�跟著云層的變化而急速變化，同一地點，隨時產生局域光或散射光，不同的光線對于表達場景有著截然不同的效果，一定要隨時留意光源的變化。
納木那尼南側山峰，由于距離山體位置較近，10mm鏡頭也無法完全展現山體及其周邊地貌特征，選擇廣角鏡頭豎幅拼接，讓一片普通的云變得很有張力。佳能EOS7D，騰龍17-50mmF2.8DiII VC，f/11，1/640s，工作焦距17mm，4張豎幅拼接，白平衡5400K。
(六)高原彩虹
在高原，看到彩虹是經常的事情，由于眾多大山脈和大湖泊，局域性氣候特點突出，只要有太陽雨，就能在順光的方向看到彩虹。相比平原，高原還能碰上很多局域光產生的局部彩虹，場景艷麗，色彩效果驚人。
拍攝于日喀則帕羊附近。暴雨和冰雹陪伴了我們整整一個下午，傍晚，光線從云層中穿出來，照射在不遠處雨云下部形成局域雙彩虹，漫天的烏云讓彩虹更顯艷麗色彩。佳能EOS40D，適10-20mmF4-5.6DC，f/8，1/80s，工作焦距10mm，曝光補償-2/3EV，白平衡設定為陰天。
8月拍攝于拉孜附近。佳能EOS40D，適馬10-20mmF4-5.6DC，f/11，1/200s，曝光補償-2/3EV，工作焦距10mm，白平衡設定為陽光。
高原氣候的拍攝技巧 2
秋天給大地披上了五彩斑斕的盛裝，秋風給天空涂抹上清澈的湛藍色，又灑上縷縷白云。又是滿山紅葉時。醉人的美景中，涌現出攝影人的身影，他們要把美景凝固在膠片上，讓美景永駐人間。希望這里介紹的5則紅葉攝影技法，能夠對攝影人有所啟發(fā)和幫助。
1、靈活運用逆光和透射光
光線是上帝賜給攝影人的藝術刻刀。對于表現紅葉這類色彩鮮明的題材，光線的運用是創(chuàng)作個性作品的關鍵因素。光線的微妙變化，可以讓紅葉表現出完全不同的色彩。即使在同一地點，隨著時間的不同，光線照射角度發(fā)生變化，紅葉會呈現出不同的表情變換。特別是順光和逆光的改變，能夠使紅葉的色彩飽和度發(fā)生強烈的變化。
拍攝紅葉，偏振鏡是常用的濾鏡。因為它可以有效抑制紅葉表面的反光，讓人們看到紅葉本來的色彩，尤其是在順光和側光時效果明顯。
在逆光和透射光的條件下，我們看到的是光線透過葉子的透射光效果，比順光時候看到的反射光效果更純粹、更鮮艷。即使順光的時候看上去很普通的紅葉，當我們改變角度的時候，可能會看到有透明感的鮮艷的紅葉。
晴天的時候拍攝，有利于獲得反差大的作品，但是這時候葉子的影調比較硬，如果想表現紅葉柔美的一面，那么多云天氣可能更適合。對于光線的把握和運用，反映了攝影師的風格和特點。
2、巧妙安排背景
紅葉固然是紅葉攝影中的無可非議的主題，色彩鮮艷的紅葉也的確是最容易吸引目光的對象，但是如果忽略了背景的選擇，再美麗的紅葉也會失去光彩。即使是拍攝紅葉特寫，背景的因素也不容小覷，拍攝紅葉風光作品，就更應該注意背景環(huán)境的選擇和安排。
首先背景的選擇應該突出紅葉主題，不能喧賓奪主。通過巧妙選取紅葉所處的環(huán)境，不但有利于襯托紅葉，還可以表現紅葉與周圍環(huán)境的有機聯系。按照這樣的原則選擇和安排背景的色彩和明暗，可以創(chuàng)作出戲劇性的紅葉作品。
根據選定的背景，適當增減曝光補償是非常重要的。如果背景是比較明亮的霧氣，就應該增加曝光補償，如果是山谷或者巖石等比較晦暗的背景，就應該適當減少曝光補償。增減補償的量，取決于紅葉與背景的明暗對比和比例分配，使用較大幅度的包圍曝光，是獲得成功作品的有效手段。
俗話說“草木一秋”。曾經生機勃勃3.和諧的色彩賦予作品生命力的樹葉，在它們即將凋零之際，燃燒著它們的生命，把最后的輝煌奉獻給人們。紅葉除了給世界帶來了美麗，還總給人們帶來無盡的思考。所以，我們在拍攝紅葉的時候，往往不滿足于平鋪直敘地表現它們，而是讓它們更加美麗、更加令人感動。
巧妙的色彩搭配，是突出紅葉的色彩魅力的有效辦法。一般來說，選擇與紅葉顏色相容性和協(xié)調性好的顏色，可以令紅葉的色彩更艷麗。為避免喧賓奪主，削弱對紅葉主體的表現力，搭配的顏色應該柔和平淡色彩，通常黃色、綠色、白色或淡粉色等顏色都能夠與紅葉形成很好的搭配效果。尤其是黃色，黃色也是秋天的色彩，黃葉與紅葉共生共長的景色非常多見，因此紅黃搭配是個不錯的選擇。黑色也能夠使紅葉看上去更醒目，以樹木、山峰或者陰暗的天空為背景，都有可能創(chuàng)作出激動人心的作品。
無論選擇什么樣的搭配色彩，關鍵是使其處在虛焦狀態(tài)，形成虛化的背景或前景。通常使用長焦鏡頭，采用較大光圈，焦點落實在紅葉的局部之上。還有一點必須注意，那就是避免雜亂的色彩出現在畫面之中，選擇長焦鏡頭也同樣基于這樣的考慮。
4、妥善處理天空的表現
秋季天空清澄透徹，即使有云，也多是高空出現的卷云和層積云，所以人們才有了對秋天的特定感受，“秋高氣爽”、“天高云淡”等詞語就是這種感受的概括。拍攝紅葉的時候，把明顯具有秋季特征的天空也融進畫面，可以創(chuàng)作出獨特秋天風情的風光作品。
恰當的天空表現，可以積極地襯托紅葉主題。比如晴朗的藍天與紅葉的反差強烈，可以使紅葉看上去更加艷麗，是拍攝紅葉時經常選擇的天空背景。畫面中藍天所占的比例，往往決定著作品的成敗。
晴朗的秋日里，紅葉和天空都呈現出極佳的色彩，兩者相得益彰，固然可以獲得色彩鮮明的.作品。如果巧妙地選擇秋天特點明顯的高空卷云或層積云，則可以拍攝出感情色彩濃烈的紅葉作品。
5、數碼攝影注意要點
由于數碼攝影可以非常方便地進行后期調整，所以在拍攝過程中的曝光控制就容易處理得比較隨意。事實上，只有曝光準確的圖像，后期處理才能獲得比較理想的效果，如果曝光控制過于寬泛，尤其是曝光過度比較嚴重的話，后期處理技巧無論如何出色，也很難補救。
拍攝紅葉的時候，如果曝光過渡，就會出現飽和度降低、階調層次欠缺的現象。一般順光情況下，并不需要特別的曝光補償，但是逆光的時候就需要根據實際情況進行必要的曝光補償。尤其是從紅葉的樹干下仰拍的時候，畫面中心部位的亮度直接影響曝光，需要特別注意。一般可以采用手動曝光模式，而不依靠相機的自動模式。使用手動模式還有一個好處是，可以比較方便地調整構圖。
拍攝紅葉遠景場面的時候，一般需要較大的景深，但是切忌光圈收縮過小。如果過度收縮光圈，就會出現光衍射現象，降低畫面質量。由于數碼相機的成像元件的尺寸較小，其景深要比35毫米膠片大，即使是采用類似APS-C畫幅尺寸的成像元件，其景深也要比35毫米膠片大一檔。因此，必須注意景深控制。使用景深較小的望遠鏡頭或微距鏡頭也許是個不錯的選擇。
使用膠片相機拍攝的時候，攝影往往會根據不同型號膠卷的特性，有針對性地選擇膠卷，以使色彩、反差等符合創(chuàng)作意圖。數碼相機通過圖像處理，可以很方便地按照創(chuàng)作意圖進行調整。通過色階和色彩飽和度的調整就可以獲得比較滿意的作品。后期調整是數碼攝影創(chuàng)作的一個環(huán)節(jié)，所以應該積極面對圖像的處理，就像選擇膠片一樣對待圖像的處理。
秋色撩人，秋葉迷人，看到北方的秋葉，令人心曠神怡，更有種剎那間頭暈目眩的震撼的喜悅，為了她，我們一輩子努力去尋找也值得，閑話扯遠了，言歸正傳說攝影。
北方山區(qū)的秋色是漫山遍野，色彩一片，看著激動不已，拍下來除了色彩外，卻沒有了親眼所見賞心悅目的感覺�；蛟S會有人感嘆，我親臨現場，怎么沒有看到這般美景呢?這是攝影師的審美、機會的把握和攝影技術方法應用所致。
經過幾次秋葉的拍攝，慢慢悟出一些方法，班門弄斧，說說拍秋葉的體會。
滿樹的秋葉，片片簇簇，在風中搖弋，很難捕捉、把握最美的一霎那，也不容易看到晶瑩剔透的葉脈枝理，經過幾次實踐，我的體會是：拍攝美麗的秋葉關鍵在表現力。
高原氣候的拍攝技巧 3
1. 排列和組合
說到靜物攝影，構圖是關鍵。攝影師在拍攝前應該把被拍物體的位置都精心安排好。整體的畫面要平衡，讓觀看的人有足夠的喘息空間。不論是在圖庫中購買照片還是自行拍攝，都要注意，影像畫面需要讓人看得舒服，而且沒多余對象。有一種很流行的排列方式叫作 “Knolling”，這是一種整齊排列對象，并從正上方拍攝、能夠非常清楚地看到各個對象的拍攝方法。該方法最初是用作紀錄對象、輔助研究等，現今變成一種整理，展示物品的拍攝擺放方式。
2. 利用負空間(留白)
雖然看靜物照片時，大多的注意力都會放在主體上，但它們周圍的'空間，也會產生重大的作用。強調負空間，照片會展示出完全不一樣的氣氛。而留出的空間，在設計或是排版時，也能夠方便設計師把文字加進去。
3. 通過細節(jié)講故事
拍攝靜物時，如果確定主題之后，應該想想你想通過照片傳達的訊息。例如，以上的照片以食物為題，一些小配件，可以讓人聯想到曲奇的制作方法或是口味等。因為我們拍攝照片是要通過它與觀賞者對話，這就需要考慮拍攝的畫面，是不是配合產品或主題的氣氛?應該是充滿活力的，還是嚴肅莊重的?拍攝的準備過程中，應多考慮照片的敘事性。
高原氣候的拍攝技巧 4
1.陽光十六法則
對于風景攝影而言，過分依靠相機的測光結果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場景中存在大面積暗色景物時，相機的測光系統(tǒng)會增加曝光量，得到的照片效果呈現過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細節(jié)。
這時如果采用“陽光十六法則”，就不會出現這種情況。陽光的照射強度是相對固定的，在陽光照射充足的室外，將相機的光圈設定為F16、快門速度為 1/125秒(ISO為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風景照片了。根據這個法則，碰到反光較為強烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應該使用F/22光圈，在光線受到減弱時，比如多云情況下應使用F/11光圈。
2.月光11、5.6法則
月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產生著遐想，而在夜晚當你面對天空時，月亮又是第一個走進我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當今在人們享受著現代文明的時候，都喜歡把月亮拍進自己的畫冊。
根據專業(yè)人士的測量，滿月時的亮度值為EV15，相機ISO設定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈F11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時需要增加4倍曝光量，曝光組合可設定為ISO100、快門1/60秒、光圈F5.6。而在拍攝月芽時甚至需近1秒長的曝光。細分析起來并不是因為它們大小的變化引起亮度的下降，而是月亮在盈虧變化時所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會成為一個白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因為它有立體感。
3.相機抖動法則
當你手持相機拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達到1/50秒以上為宜，只有當環(huán)境實在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機放在硬物上防止抖動。
不過如今的數碼相機很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(舉個例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達到1/30秒)。
采用機身防抖功能的機型的'防抖優(yōu)勢主要體現在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布的奧林巴斯E3為例，它在這個焦段可以實現替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。
4.灰板法則
灰板是拍攝的利器�？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白，手背顏色接近臉部)攤開面向陽光，對手背進行測光，然后加一檔曝光。
5.景深法則
當被攝物體比較深的時候，應該對焦點選擇在景深的前1/3處，因為這樣，對焦點后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠，景深就越大。
6.快速閃光輸出法則
對于普通用戶而言，專用熱靴TTL閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產的銀燕閃光燈為例，BY28A的售價在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動測量閃光的自動閃光燈。
當我們需要在室外拍攝逆光人像照片時候，為了保證天空的細節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進行補光。
以BY28A為例，我們將閃光燈的感光度設為相機ISO的兩倍(比如相機ISO100、閃光燈ISO400)。相機采用光圈優(yōu)先曝光，相機選擇的光圈要和閃光燈上設置的光圈一致。按照天空的亮度進行曝光，經過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。
7.捕捉動態(tài)法則
這條法則是根據角度與速度的經驗公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運動，只需要1/250的快門速度。
8.日落法則
拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實際晚一小時，可以在曝光補償中減一檔。
9.閃光距離法則
這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO 100時，有效距離為20英尺。如果你想使閃光燈的距離達到40英尺時，則需要ISO 400。
10.像素翻倍法則
如果你想使數碼相機的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。
11.數碼沖印尺寸法則
如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數碼圖片的長寬像素各除以200。如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。
12.曝光法則
在處理數碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準確，低光區(qū)隨他去�？墒钱斕幚碡撈�，特別是彩色負片的時候，你最好增曝一檔。
高原氣候的拍攝技巧 5
攝影器材和輔助設備
弱光攝影和許多其他形式的攝影一樣，需要你提前進行考慮，在出發(fā)前準備妥當。首先需要確定的，是你擁有合適的設備。相機、鏡頭，你還要一個穩(wěn)固的三腳架�？赡苣愕南鄼C會進行長達30秒或甚至更長時間的曝光，哪怕相機受到一點的振動，都會毀掉這次完美的拍攝機會。
接下來準備其他設備，不一定要擁有，但若有的話會給你帶來很大幫助，這些設備包括：
快門線
它有許多品種：有線、紅外無線等等。這幾種我已都試過，現在我總是會傾向于無線觸發(fā)器，它不但便宜，還非�？煽�，使用范圍也較廣�，F在也有可以在智能手機上使用的應用程序，也有一些強大的功能，甚至可以通過WIFI技術控制相機的參數設置，所以不僅僅是一個簡單的觸發(fā)器。我曾用過一個非常棒的叫做TriggerTrap的快門觸發(fā)器。
手電筒
可以讓你的相機在微弱的燈光下進行對焦。有時對焦問題會讓人非常頭痛。環(huán)境光量過暗，自動手動都沒辦法對上焦。把手電筒照到想要對焦的區(qū)域上，相機就會很快地對上焦了，對焦完成后記得要切換到手動對焦模式!機位在暗處角落，看不見相機設置時，手電筒也可以幫忙�？傊蛛娡卜浅嵱�。
中灰漸變?yōu)V鏡
風景攝影中絕不是必不可少的。可以方便地控制天空地面光量比，它能確保前景進行正確的曝光，尤其是在陰影中拍攝時，地面亮度會很低。
御寒的衣服
在世界上的一些地區(qū)，當天色變暗時，氣溫會降低得非�？�，如果是你熟悉的地方應該有經驗，如果是外出旅行，還是帶上衣服比較好，具體一定要詢問當地民眾。最糟糕的事情是你顫抖地站在一旁，聽著相機60秒曝光的緩慢倒數!
相機設置：手動為主
在你的取景器里進行構圖，需要對焦時用上我前面提及的手電筒，然后切換到手動對焦模式，讓鏡頭停止自動對焦。在這時，我會等待移動光源(如車輛)離開圖像里，將相機設置為手動模式，這樣光圈快門都不會再變動。
如果現場非常暗，相機的自動曝光往往會出錯，就算曝光量正確，光圈與快門的搭配也不如你所想。相機的自動測光，往往認為快門速度越快越好，但其實我想要的是小光圈搭配30秒的長曝光。
在全暗條件下測光
一開始我會先設置好光圈大小，用相機的B檔根據經驗拍幾張，作為對場景的測光。分別對亮部和暗部都測好光了，才開始真正的拍攝。有些攝影師會先使用最大光圈拍攝測光，然后通過互易律換算，也是行得通的，不過我更喜歡自己的做法。這樣練習會慢慢培養(yǎng)自己對光線的判定。
回頭翻看照片時，千萬不要根據自己的判斷調整光量，一定要看直方圖。晚上陰暗的光線下你會覺得照片很亮，但實際上回家電腦一看感覺暗了一檔……即使相機有感應環(huán)境光線自動調整亮度的功能，也不要過于相信屏幕。
即使設置了低感光度，在長曝光的情況下相機仍然可能產生較多的噪點。很多單反相機提供了長曝光降噪功能，一般而言，你拍攝30秒，降噪就要30秒。機內降噪真的很浪費時間，建議回家電腦后期降噪。
其他提示
人身安全也是非常重要的，更何況你是在城市的陰暗角落進行拍攝。最好是有人陪伴你，至少要找到傾訴的`對象，可以打發(fā)無聊的長曝光時間!或至少告訴別人你打算去哪里，什么時候你回來。隨身攜帶手機，盡可能不要把貴重的設備顯露出來。
也許在你心中已經有合適的弱光攝影地點。我發(fā)現城市夜景的最好玩之處是可以從不同的角度拍攝建筑，根據夜景和構成元素來進行即興創(chuàng)作。人工照明可以為陰暗的場景大大增色路燈車燈著迷，如果你使用較小的光圈如F/16，就可捕捉星軌，增加畫面的戲劇感。
一旦你找到你喜歡的景色，架起三腳架，注意不要擋住別人的路。如果三腳架有一個袋子鉤，掛上你的相機包來增加它的穩(wěn)固性。
不要碰到雨天就待在家里不出門，雨水才是特殊光效的最佳來源。
高原氣候的拍攝技巧 6
(一) 慢快門拍攝
慢快門在這張相片內有兩種功用，一是于夜間吸收更多光線來曝光，二是令水面變得平滑。前者跟拍攝一般夜景一樣，也是先對著背景測光，調好光圈(拍攝夜景使用小光圈，如f/8)，ISO調至最低，再把相機安裝在三腳架上拍攝。
(二) 利用黑卡來令水面顏色更突出
有時岸上的燈光不足，水面反光不明顯，若果直接延長曝光時間岸上的建筑物便有機會曝光過度，那么可以怎樣解決呢?答案很簡單，便是使用「黑卡」技巧了!黑卡就是一張普通的黑色卡紙，曝光時覆蓋岸上的物件，只讓水面作曝光，這樣便可以突出倒影的顏色了!
(三) 加強飽和度和對比度
若果你想更突出相片的.顏色，令畫面更色彩豐富，你可以拍攝前于相機內或拍攝后在軟件加強飽和度和對比，出來的效果會很不一樣啊!
高原氣候的拍攝技巧 7
一、晨昏氛圍的暖調山景
我國是一個多山的國家，地域廣闊，各地的山脈有著不同的特色，有的雄偉，有的險峻，有的秀美，這些美景都會讓人流連忘返。
1.拍攝山景的最佳光線
拍山景的最佳光線有兩種，分別是朝陽噴勃而出之時和夕陽西墜之際。晨昏山景拍攝時，太陽光線角度低，天地之間顯現一片暖色調，空氣中彌漫著誘人的氣氛，是拍攝的大好時機，朝陽和晚霞的瑰麗色彩賦予了山景一種雄渾壯麗的美。
好的山景畫面不是隨時隨地都可以得到的，很多時候需要“天時、地利與人和”的支持。晨昏時刻以天空的霞光為背景，由于此時光線能對山體有很強的烘托作用，因而此時拍攝的山景也會更具感染力。
拍攝山景的最佳光線
重要步驟與相機設置
1)由于拍攝現場的光線比較暗，所以拍攝前要準備好三腳架。
2)將拍攝模式設置為光圈優(yōu)先模式(Av/A)，選用較小的光圈，獲得足夠景深。
3)將感光度設置為ISO100，保證好的畫面質量。
4)使用點測光模式對山景亮處測光。
單反達人經驗之談
晨昏時刻的光線由于亮度較弱，所以此時無論拍攝什么景物，要達到合適的曝光量都需要較長甚至達到數秒的曝光時間，因此在拍攝時需要借助三腳架和快門線來得到清晰的 畫面。
另外，由于晨昏光線變化很快，所以應抓緊時機拍攝，否則機會稍縱即逝。晨昏時山峰多處于濃重的陰影中，要注意表現山勢的輪廓和線條，曝光時應該主要表現山峰亮部的景色，適量地減少曝光補償，使用點測光對其局部測光�？稍趯α敛繙y光后適當增加曝光量，這樣可以保留部分暗部細節(jié)。還可以加裝灰色漸變鏡，以平衡景物與天空過大的反差。
2.前側光角度帶來明暗反差
前側光，也稱斜射光，光線投射的方向與景物、照相機成45°左右的水平角度。利用前側光拍攝山景，被照亮的部分，會有明顯的投影落到斜側面，所以會有明顯的明暗差別，這樣可較好地表現景物的質感。同時，前側光產生的光影也會使景物具有豐富的影調，突出深度，產生立體感，尤其能將表面結構的質地和形態(tài)精細地顯示出來。
前側光角度帶來明暗反差
重要步驟與相機設置
1)在環(huán)境中尋找具有造型奇特的場景，并充分利用周圍環(huán)境來突出主體，使拍攝主體不會顯得孤立無援，充實畫面。
2)將拍攝模式的轉盤調到光圈優(yōu)先模式(Av/A)，盡量使用較小的光圈，突出被拍攝主體。
3)將感光度設置為100最佳，同時，使用三腳架來增加相機的穩(wěn)定性。
4)調整焦距完成構圖，切除多余畫面。
5)可使用中央重點測光，對畫面亮部區(qū)域進行測光。
卡片機怎么拍
焦距9mm 光圈F7 快門速度1/400s 感光度100
因為卡片相機和單反相機的功能不同，所以在使用卡片機時不適宜參照單反相機的理論進行拍攝，比如景深、光圈的關系在卡片機上是完全不同的。
由于卡片機的感光元件小，拍攝遠景時即使使用較大光圈也會有較深的景深，所以在拍攝時更要注意安全快門，用較高的快門速度，避免畫面發(fā)虛。
二、凸顯局部光的山體特寫
局部光也稱為區(qū)域光，是指陽光透過天空的云層和濃霧的間隙，或者透過建筑物、植物及其他景物投射到地面、水面上的區(qū)域性光線。局部光能夠增加圖片反差，讓主體處于明亮區(qū)域，可以使不重要的雜亂區(qū)域被弱光或黑暗淹沒，表現的主體很容易從環(huán)境和背景中顯露出來，所以在山景的拍攝中會經常使用到局部光。
1.尋找局部光
局部光并非天天都有，它往往出現在天空有較多厚薄不均的云層時，或早晨、傍晚有云彩的時候。首先選擇合適的拍攝地點，確定被攝主體。架設好三腳架、裝上照相機，可以大致設定好相機的光圈、快門速度和感光度。其次，等待局部光移動到被攝主體的最佳位置。
不要去追逐局部光，因為移動中的局部光最先經過的局部區(qū)域，不一定是取景、構圖所要拍攝的場景，所以最先需要做的就是尋找并且確定拍攝主體，接著有條不紊地操作相機，盡快完成取景構圖的工作，然后再耐心細致地等待局部光線慢慢地移動到被拍攝主體附近時，連續(xù)按下快門，不錯過美麗瞬間。
尋找局部光
重要步驟與相機設置
1)將拍攝模式設置為光圈優(yōu)先模式(Av/A)，選用較小的光圈，獲得足夠景深。
2)將感光度設置為100，保證好的畫面質量。
3)將測光模式設置為點測光，對畫面中被照亮的重點區(qū)域測光。
4)根據拍攝現場的情況，適當調節(jié)數碼相機的曝光補償。
單反達人經驗之談
拍攝局部山景最關鍵的是要把握好畫面的亮暗比例，當然，亮暗比例的控制既取決于自然的天氣環(huán)境，又取決于拍攝者對曝光的控制。
拍攝位置的選擇也很有講究，一般來說，拍攝點宜選擇高一點，并且以站在此山拍那山為好。因為若在山谷底下或在山腰中拍山峰，山頂往往會瞧不見;而如果登上鄰近山的一個高坡拍攝，則可看到整座山雄偉的氣勢。一般來說，當光線照亮拍攝者想要表達的.主體時，便是拍攝的最佳時間了。所以在這種環(huán)境下，多以點測光或局部測光模式來測光，這樣可以更加精確地控制好畫面的影調。
2.選擇點測光模式拍攝
拍攝局部光適宜使用相機的點測光功能，在局部光剛剛移動過被攝主體時對準被攝主體部位測光，暗部區(qū)域可以忽略不計，在區(qū)域光線完全移動到最佳位置時立刻按下快門按鈕。當然，應當根據天氣和現場拍攝條件，對具體情況進行具體分析，適時增減曝光量。
選擇點測光模式拍攝
重要步驟與相機設置
1)將拍攝模式設置為光圈優(yōu)先模式(Av/A)，選用較小的光圈，保證場景所有元素都清晰。
2)將感光度設置為100，保證好的畫面質量。
3)測光模式以點測光對畫面中的高光區(qū)域測光，場景中如反差太大，可使用曝光補償適當調整曝光值保證畫面曝光正常。
4)在光線不足或使用長焦時用三腳架保持相機穩(wěn)定。
卡片機怎么拍
焦距9.8mm光圈F8快門速度1/250s感光度100
卡片機的測光與單反相機一樣，只是某些低端產品可能在精度上不及單反相機，因此拍攝的時候更需要準確地設置曝光補償。一般來說，光線過暗則增加曝光補償， 光線過亮則降低曝光補償，但在拍攝深色或淺色的物體特寫時，如最極端的黑色和白色，通常黑色降低1擋到2擋曝光補償，白色增加1擋到2擋曝光補償。這樣設置是因為相機測光是以景物的18%中性灰作為參考，因此采用默認的曝光補償拍白色和黑色都會顯得有些灰，必須得“白加黑減。
3.降低曝光補償值壓暗山景
曝光補償就是有意識地變更相機自動演算出的“合適”的曝光參數，讓照片更明亮或者更昏暗的拍攝手法。所謂補償，包括正補償和負補償，正補償即增加曝光，負補償是減少曝光。在拍攝模式為光圈優(yōu)先自動曝光模式(A v)時，改變的是快門速度，在快門優(yōu)先自動曝光模式(Tv)下，改變的是光圈值。
另外，在程序自動曝光模式(P)下，相機能夠根據拍攝者的調節(jié)，自動變更光圈值或快門速度進行曝光調節(jié)。在拍攝局部光山景時，經常要做負曝光補償，甚至對亮處點測光后還要減0. 3或0. 7擋，這是因為畫面過亮會使重點不集中，要表現的重點就不突出，使局部光不太明顯。所以，為了突出畫面的光影效果，一般拍攝時對高光測光后，還會再降低曝光。
以側光角度拍攝為主
重要步驟與相機設置
1)在光線不足或使用長焦時用三腳架保持相機穩(wěn)定。
2)數碼相機的感光度設為ISO100，白平衡為自動。
3)拍攝模式設 置為光圈優(yōu)先模式(Av)，設定一個合適的光圈值。
4)測光模式以點測光對畫面中的高光區(qū)域測光。
2.將近景和遠景都納入畫面
由于相機與拍攝對象之間距離不同，或者在同一距離上使用的鏡頭焦距不同而使畫面呈現不同景物范圍，稱為景別。通常所說的遠景、近景、全景和特寫就是景別的幾個種類。如果在同一幅畫面中，要將遠景和近景都展現出來，那么就要使用小光圈、短焦鏡頭，從較遠的距離上拍攝，這樣就可以獲得較大的景深范圍。
較大的景深可表現被攝體的每一處細節(jié)，使畫面上的所有內容保持清晰的效果，在拍攝群山時使用較多，因為這樣拍攝可以將群山的空間感和縱深感表現出來。
將近景和遠景都納入畫面
重要步驟與相機設置
1)將數碼相機的拍攝模式設置為光圈優(yōu)先，選擇較小光圈進行拍攝，以保證畫面中場景的清晰度。
2)測光模式可選擇評價測光或矩陣測光模式對畫面中較亮的山巒進行測光。
3)感光度保持在ISO100，白平衡設置為自動即可。
4)選擇有特點的山石為畫面近景，最好選擇與遠景有關聯的，這樣能起到相互呼應的效果，完成構圖后進行拍攝。
卡片機怎么拍
焦距10mm 光圈F8 快門速度1/800s 感光度100
卡片機拍攝時焦點選擇很關鍵。對焦時最好記得將焦點對準畫面中最重要的主體，將快門按下一半畫面就會變成實際拍攝的畫面構圖和亮度，這時可以看看畫面是否滿意，如不滿意就換另外的物體對焦重復上一步。這樣可以比較滿意地解決曝光不足和曝光過度的問題。
高原氣候的拍攝技巧 8
(一)三腳架很重要
對于拍攝夜景，一支穩(wěn)固的三腳架很重要。通常拍攝夜景會使用慢速快門，如果三腳架不夠穩(wěn)固，拍出來的照片便會模糊。特別是在山上大風的時候影響就更大了。一支好的三腳架經過細心保養(yǎng)的話可以使用很長的時間，是一件值得投資的攝影裝備。夜景的拍攝技巧
(二)使用手動手動曝光模式
筆者大部分時間使用光圈優(yōu)先模式，以便對景深和快門速度(光圈越大，快門速度越高)進行有效控制。但拍攝夜景我多是采用手動曝光模式。初學攝影的朋友會問，手動模式下的光圈、快門、感光度等參數需要自行設定，那么應該怎樣開始呢?其實很簡單，我會按下列流程去設定初始值：
1.先用光圈優(yōu)先模式測光，設定光圈值和感光度，例如使用f/8，ISO200，相機最后給出的快門速度是2秒;
2.然后轉到手動曝光模式，將光圈設定為f/8，感光度ISO 200，快門速度2秒，試拍一張;
3.查看拍出來的效果，有需要時參考直方圖來設定曝光參數。如果覺得整體偏暗，通常會選擇延長曝光時間，而不加大光圈或提升感光度。這是因為相機已經架在三腳架上，修改快門速度僅影響累積通光量，如果增大光圈則會讓景深變淺，提升感光度則會帶來噪點問題。
(三)修改白平衡
修改白平衡就是改變照片的顏色。拍攝夜景不一定要用自動白平衡，很多時修改白平衡能讓你的照片帶來與眾不同的效果。偏冷的白平衡會讓城市顯得科幻，而偏暖的`白平衡則可以讓城市顯得熱鬧繁華。因此同一場景下可以試試不同的白平衡設定。
(四)使用不同光圈拍攝
拍攝夜景不一定非要使用小光圈拍攝。雖然小光圈(如f/8)會讓景深變深，但有時我們也可以使用大光圈來拍攝夜景，例如下列三種情況：
1.拍攝非常暗的景物但又不能放慢快門時。例如拍攝星空，這時便要使用高感光度+大光圈+30秒快門，否則很難拍攝成功;
2.手持拍攝。手持拍攝有“安全快門”的限制，如果快門過慢容易出現畫面抖動現象，這時要加大光圈，有需要時提升感光度;
3.利用淺景深效果突出細節(jié)。構圖不要一成不變，拍攝夜景除了可以拍攝“大景”外，利用淺景深效果突出細節(jié)也能拍出好照片，這時我們便可以使用大光圈來營造淺景深了，圣誕燈飾便是一個很好的例子。
(五)慢速快門
慢速快門是一樣非常好玩又有用的拍攝技巧。在夜間使用慢速快門拍攝，可以拍出漂亮的車軌、星軌、光繪，甚至一些肉眼看不到的光線。
你可以試試找一個沒有光的山頭，把快門速度放慢，看看拍攝到了什么吧。
(六)使用黑卡
黑卡的使用方法很簡單，就算是初學攝影的朋友也很容易上手，原理是在長時間曝光時利用不反光的黑卡遮擋光亮區(qū)域，以便讓畫面暗部吸收多一點光線，在高反差環(huán)境下也能拍出曝光均勻的照片。這個技巧會讓照片變得不一樣，今天就試試看吧!
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