數(shù)碼攝影技巧-如何拍攝山川

　　數(shù)碼攝影的風(fēng)光攝影技巧有哪些呢?下面小編為大家整理了數(shù)碼風(fēng)光攝影拍攝幽谷山川的技巧，歡迎大家閱讀!

　　拍攝幽谷山川，都有哪些技巧呢?

　　第一，舉機(jī)的位置

　　拍攝位置的選擇應(yīng)有講究，一般來說，站在山谷底下或在山腰仰拍山峰，往往看不到山頂，或者由于透視的原因，原先峻峭的山峰會難顯陡峭，加之大家對這個視角拍攝的照片已沒有新穎感覺，很難獲得好作品;如果登上鄰近山坡與被拍山峰同高度拍攝，可看到整座山的雄偉氣勢，畫面上山巒疊嶂、錯落有序，顯得有層次;當(dāng)站在峰巔向下俯拍，又有“一覽眾山小”的視覺效果。擁有理想位置，需要付出一定的體力和時間代價。

　　第二，畫幅的形式

　　橫拍、豎拍各有所長，應(yīng)根據(jù)場景及表達(dá)意圖來決定。橫幅畫面開闊的視野可以展現(xiàn)山脈的延伸、廣袤，很好地表現(xiàn)山勢的連綿起伏;豎幅畫面易于表現(xiàn)山峰的高大和險峻，從而加強(qiáng)縱深感。一般來說，采用比較多的是豎拍方式。

　　第三，光線的利用

　　采用順光拍攝山景，畫面效果明亮，色彩還原充分，但山石的立體感較差;視覺效果較好的是采用側(cè)光拍攝，側(cè)光可以描繪出山石的線條，展現(xiàn)山嶺的層次，畫面更具立體感，并有色調(diào)的明暗對比;逆光下的山石大部分處于陰影中，形成強(qiáng)烈的輪廓光。為防止曝光不足可采用手動曝光，只是要注意主體及細(xì)節(jié)的表現(xiàn)，恰當(dāng)?shù)钠毓夂颓逦�的�?xì)節(jié)刻劃會使整幅畫面添彩;陰天等漫射光下，山巖的細(xì)部層次能得到充分表現(xiàn)。具有表現(xiàn)力的光線是日出日落時段，天地之間顯現(xiàn)一片暖色調(diào)，而且色調(diào)變化豐富多彩，面對變化很快的光線，應(yīng)抓緊拍攝。

　　第四，鏡頭的選擇

　　廣角鏡頭和長焦距鏡頭都是需要的，這樣無論拍遠(yuǎn)處聳立的山峰或拍鄰近的峻巖峽谷，都能應(yīng)對自如。因為山脈之間距離較遠(yuǎn)，相對于短焦廣角鏡頭，使用中長焦距鏡頭拍攝可以縮短主體之間距離的視覺效果，使主體不至于松散。有人擔(dān)心長焦鏡頭景深不夠，限制前后清晰范圍。其實，景深的大小不完全取決于焦距長短，還與拍攝距離遠(yuǎn)近、光圈大小有關(guān)。比如，使用較小光圈、遠(yuǎn)距離拍攝山石巒疊場景，不用擔(dān)心景深問題。

　　第五，背景的處理

　　拍攝山石景物，一種是以天空為背景，但天空所占比例不可過大，否則會顯得十分單調(diào)，且再現(xiàn)不出山石的恢宏氣勢，不過加用灰色漸變鏡可以平衡景物與天空過大的反差;如果有云朵則情況不同，應(yīng)注意處理好云和山巒、樹木、建筑等景物的關(guān)系，拍攝時按云的亮度測光，必要時使用偏振鏡，將天空過濾得更為湛藍(lán)，云朵更為突出。另一種是以遠(yuǎn)處淺淡的山影作背景，在色調(diào)和影調(diào)上與主體山石區(qū)分出濃淡和輕重來，要防止深色的樹林、巖石等主次不分，前后相疊，層次缺失。

　　巧用對比拍風(fēng)光

　　在風(fēng)光攝影構(gòu)圖中，對比是較為常用的一種方法，它對于表現(xiàn)內(nèi)容、營造意境有著舉足輕重的作用，能使畫面更好地表達(dá)主題，增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力。

　　虛實對比：實是畫面中清晰的主體部分，虛是畫面中模糊的陪體部分或空白。虛實對比處理的原則是虛中有實、實中有虛，虛實相輔、虛實有制。古有“實處易，虛處難”之說，就是應(yīng)基于實處為前提，著力處理好虛處�？刂飘嬅娌糠钟跋衲：�的方式有很多，如可采用長焦距鏡頭配合大光圈的各種手段，獲得短景深，使主體清晰、陪體模糊;還可以利用翻騰、飄泛的煙云霧氣作襯托，等等。注意的是虛的地方應(yīng)該是陪體，主體部分不能虛。

　　明暗對比：影調(diào)的深淺對情緒產(chǎn)生的影響，緣于長期沉積的心理因素。處理好黑、白、灰三者關(guān)系，如何將深暗的黑、強(qiáng)烈的白、舒適祥和的灰放在一起，大有文章可做。深色的主景被淡色背景襯著，為高調(diào)效果;淡色的主景被深色背景襯，為低調(diào)效果。應(yīng)根據(jù)高調(diào)、低調(diào)或中間調(diào)之需，確定測光主體后控制曝光。

　　色彩對比：就是利用色彩并列，因色別、純度、明度不同所產(chǎn)生的相互襯托關(guān)系，達(dá)到突出主體的目的。其中又包括色相對比、明度對比、飽和度對比。從感情上說，每種色彩都能表達(dá)一種情緒和心境，相關(guān)色彩相搭配則產(chǎn)生綜合甚至復(fù)雜的感受。在色彩運(yùn)用上，一般忌不同冷暖屬性的搭配，比如風(fēng)景中的綠色主體配以天空的藍(lán)色，秋天沼澤里的金黃秋菊，藍(lán)色碧水與黃色沙灘，色彩對比都是自然而協(xié)調(diào)的。但有時卻將大紅與大綠進(jìn)行搭配，卻具有強(qiáng)烈的色彩效果，如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”。

　　這是因為單一的色彩或靠色缺少色彩變化，難引起別人的注意，而當(dāng)主體與周圍的色彩形成強(qiáng)烈對比時，主體在畫面中的形象便鮮明而突出了。如下圖《夜靜人未眠》：古村的夜晚，暖意的燈光與幽藍(lán)的天宇，產(chǎn)生了色差，其色素內(nèi)容的對比讓畫面生動起來。

　　此外，還有大小對比、主次對比、動靜對比、疏密對比、藏露對比、曲直對比、柔剛對比、橫豎對比、寬窄對比、粗細(xì)對比、方向?qū)Ρ鹊�，它們是辯證的統(tǒng)一體，相輔相成、不可或缺。從技術(shù)角度看，對比關(guān)系乃是一種造型方式和構(gòu)圖手段。因此，攝影者在運(yùn)用時，應(yīng)遵循表現(xiàn)形式為主題思想服務(wù)的創(chuàng)作原則，從實際、從生活出發(fā)，一切服務(wù)服從于內(nèi)容，才能取得和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

　　空間感的表現(xiàn)

　　俗話說，“畫以深遠(yuǎn)為貴”。也就是說，風(fēng)光攝影應(yīng)重視空間感的表現(xiàn)，注重地面上景物與景物之間的空間距離感。在攝影實踐中，對空間的感受與透視規(guī)律有關(guān)，因此利用透視上的變化，可以增強(qiáng)畫面空間感。透視現(xiàn)象有線條透視和影調(diào)透視之分。

　　線條透視：

　　距離越近，影像越大;距離越遠(yuǎn)，影像越小，隨著距離向遠(yuǎn)處延伸，影像尺寸越來越小，線條便匯聚在了遠(yuǎn)處，最后消失在地平線上。通過影像大小的對比，能有力地表現(xiàn)空間。影響線條透視的因素有4點(diǎn)。第一，拍攝距離遠(yuǎn)近與鏡頭焦距長短。近距離拍攝時，畫面上的景物近大遠(yuǎn)小的對比強(qiáng)，空間感強(qiáng);遠(yuǎn)距離拍攝時，前后景物大小對比弱，空間感就會減弱。

　　同時，鏡頭焦距不同，空間表現(xiàn)效果上也不同。短焦鏡頭夸張前景影像，形成遠(yuǎn)近大小的強(qiáng)烈對比，空間深度感強(qiáng)。長焦鏡頭壓縮景物間的距離，大小對比不強(qiáng)，空間感弱。第二，利用鏡頭焦距特性。景物空間距離小，可用廣角鏡頭;景物距離遠(yuǎn)，可用有時卻將大紅與大綠進(jìn)行搭配，卻具有強(qiáng)烈的色彩效果，如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”。這是因為單一的色彩或靠色缺少色彩變化，難引起別人的注意，而當(dāng)主體與周圍的色彩形成強(qiáng)烈對比時，主體在畫面中的形象便鮮明而突出了。古村的夜晚，暖意的燈光與幽藍(lán)的天宇，產(chǎn)生了色差，其色素內(nèi)容的對比讓畫面生動起來。

　　此外，還有大小對比、主次對比、動靜對比、疏密對比、藏露對比、曲直對比、柔剛對比、橫豎對比、寬窄對比、粗細(xì)對比、方向?qū)Ρ鹊�，它們是辯證的統(tǒng)一體，相輔相成、不可或缺。從技術(shù)角度看，對比關(guān)系乃是一種造型方式和構(gòu)圖手段。因此，攝影者在運(yùn)用時，應(yīng)遵循表現(xiàn)形式為主題思想服務(wù)的創(chuàng)作原則，從實際、從生活出發(fā)，一切服務(wù)服從于內(nèi)容，才能取得和諧統(tǒng)一的藝術(shù)效果。

　　長焦鏡頭拍攝使畫面飽滿。第三，拍攝高度。低視角時，前景突出高大，后景相對縮小，能很好地表現(xiàn)出空間深度;高視角時，能越過前景看到后景。第四，拍攝方向。從正面拍攝透視效果差，從斜側(cè)方向拍攝時景物的某一個面表現(xiàn)得很大，而另一面表現(xiàn)小，大小對比下，顯示出空間深度感。

　　影調(diào)透視：

　　空氣并不是完全純凈，它含有霧氣、蒸氣、灰塵等。因此，近距離的景物影調(diào)深、輪廓清晰、反差大;遠(yuǎn)距離的景物影調(diào)明亮、輪廓模糊、反差小。這種近清晰、遠(yuǎn)模糊的空氣透視現(xiàn)象，給拍攝的畫面提供了深度空間感�？梢岳�用獲得不同影調(diào)效果的方法：第一，選用不同方向光線。光線方向決定著影調(diào)透視效果。順光時，前后景受到同樣光線照射，亮度相同，減弱了透視效果。相反，逆光可加強(qiáng)影調(diào)透視，使畫面層次豐富。這時遠(yuǎn)景被光線照亮、影調(diào)淺，前景得不到光線照射、影調(diào)深，從而分清了前后景距離。

　　同時，逆光下景物邊緣形成一圈明亮的輪廓光效果，成為表達(dá)景物輪廓形態(tài)、區(qū)別景物界限的有效手段。如下圖《黃昏》：傍晚的逆光下，近處茅草小屋，層山相疊，遠(yuǎn)樹淡影，形成了立體的空間效果。第二，選擇不同天氣。晴朗的天氣，空氣透視度好，拍出的畫面清晰，不過可能拍不出耐看的效果;有霧的天氣透視度有限，拍出的畫面清晰度差，然而利用云霧能使景物的影調(diào)產(chǎn)生遠(yuǎn)淡近濃的透視效果。此外，空氣透視度好宜拍攝大場景及遠(yuǎn)景，空氣透視度差則拍小景或近景。第三，適當(dāng)?shù)那熬昂陀白�。樹木、籬笆、巖石等都可用來增添前景趣味，使畫面具有深度感，但需與整個畫面有關(guān)。

　　選擇深色前景，也會加強(qiáng)透視效果。使用標(biāo)準(zhǔn)或短焦鏡頭往往前景太突出，后景又太小，必須選用焦距適當(dāng)?shù)溺R頭。第四，控制景深。開大光圈能使清晰的景物襯托于模糊背景前，前后景物被區(qū)分開來，空間透視感增強(qiáng)。第五，使用濾鏡。彩色攝影用偏振鏡可減少甚至消除反光，黑白攝影用藍(lán)濾鏡加強(qiáng)透視感，紅橙黃綠等濾鏡則減弱透視效果。

　　除上述外，還應(yīng)注重合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)成多景層;利用景物色彩的明暗、濃淡變化突出景物的空間�？傊�，選擇適當(dāng)?shù)募竟?jié)、氣候，調(diào)動角度、光線、線條、影調(diào)等手段，強(qiáng)調(diào)立體感、空間感和環(huán)境氣氛，真實而藝術(shù)地表現(xiàn)壯觀場景和美好景色。

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