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攝影中最常用的3種光
剛開始接觸攝影，自然光、人造光、環(huán)境光是最常用到的光源。了解光線的特性及手上的器材后，能根據(jù)環(huán)境的變化來調(diào)整拍攝參數(shù)，才能拍出好作品。
1. 自然光
正常照明時刻的陽光穩(wěn)定而充足，可以創(chuàng)造令人驚艷的光影變化。
自攝影發(fā)明以來，自然光便是攝影師最好的朋友，更是商業(yè)攝影布光主要的學習對象。雖然我們無法控制它，但學會善加利用它，便是學好攝影的第一步。
自然光包含了太陽光、月光、星光甚至不可見光，但是一般說來，對攝影而言最重要的還是太陽光。受太陽與地球之間的距離、在天空中的位置與氣候等影響，一天中的不同時刻，自然光的質(zhì)感與強度也會有很大的差異。
通過三棱鏡對太陽光加以分析，可以發(fā)現(xiàn)看似為白色的太陽光，事實上是由紅、橙、黃、綠、藍、靛、紫等不可再被分解的單色光所構(gòu)成。然而，人眼能看到的光線在光譜中只占很少的一部分;在此之外，還有紅外線、紫外線、X光線、γ射線、宇宙射線及無線電波等不可見光。
陽光穿越大氣層時會產(chǎn)生第一次折射，然后經(jīng)不同物體再次折射或反射，形成我們所看到的世界;而當我們開啟相機快門時，光線還必須通過鏡頭的折射并被底片或感光元件紀錄下來，才能形成一張照片。
陰天時光線穩(wěn)定而均勻，可以納入豐富細節(jié)且避免陰影干擾。
自然光對風光攝影來說特別重要。在一天的拍攝中，如能充分利用明暗相稱的光線效果，可使作品產(chǎn)生誘人的光影情趣。許多攝影者都認為，最好的自然光恰恰是在日出前或日落后。這個時候，天空中呈現(xiàn)出柔和的色彩，是風光攝影中最富有表現(xiàn)力的自然光線。
從低角度斜射的自然光，可以在草地、海灘、水面和山頂上產(chǎn)生細致的陰影或投影，增添影像的豐富性。但在頂光或逆光等光線環(huán)境中，陽光直射產(chǎn)生的強烈對比與陰影，同樣能拍出動人的攝影佳作。因此，戶外拍攝時，不但要緊緊抓住被攝體的瞬間光影，還要時刻注意太陽在天空中的位置變化。
2. 人造光
在太陽落下但天色猶留有余光之際，是手持拍攝夜景的最佳時機。
既然太陽主宰了白天，黑夜就是人造光來當“主角”了。
盡管太陽的地位無可比擬，人造光源在攝影用光中仍然占有舉足輕重的地位，可以協(xié)助攝影師創(chuàng)造許多豐富有趣的影像。太陽剛剛落下，天空中還殘留有一點余光，但街道上路燈都已點亮之時，便是適合我們在不使用三腳架的狀態(tài)下進行拍攝的最佳時機。
在夜晚，水與光的組合是很奇妙和靜謐的。用心觀察身旁的湖邊或者河邊，在夜間是否有足夠的人造光，是否呈現(xiàn)五光十色的光影變化。如果光線條件完善，便可以將燈光與水中倒影轉(zhuǎn)化成自己喜歡的作品。
當然，雨后的夜晚也是很好的拍攝時機。記得留心觀察身邊的街道，最好選擇在高樓林立的地區(qū)，此時的馬路上將是一片光與色的海洋，只要用心構(gòu)圖，就會獲得意想不到的效果。
當夜幕低垂時，注意不同人造光源的色調(diào)變化，并善用雨水與光線間的反射效果，便能將平凡街景轉(zhuǎn)化為令人印象深刻的照片。
夜幕深垂時，街道上的車燈是最常見的拍攝對象。如果要拍攝這種題材，建議使用三腳架協(xié)助，既可穩(wěn)定機身、避免震動導致影像模糊，又可以使用長曝光拍出炫麗的光軌。記得選擇車流繁忙的主要街道，多嘗試不同角度，就可以拍出滿意的效果。
在使用人造光源進行構(gòu)圖的時候，一定要注意光線的色彩問題。由于人造光源的色調(diào)繁雜不一，在作品中若沒有調(diào)和好，會使得照片構(gòu)圖紊亂、反而不美。如果要表現(xiàn)較大的場景，片幅較寬，建議可使用多種色調(diào)的光源來構(gòu)圖，會比較理想;而如果只想表現(xiàn)小場景，色調(diào)應該少而精，并且盡量形成色調(diào)的對比，才能精確表現(xiàn)出主題。
在室內(nèi)，我們則可以分為攝影棚與非攝影棚兩種情形來討論。在非攝影棚部分，建議依照現(xiàn)場光源(鎢絲燈、熒光燈或有顏色的 LED 燈)來調(diào)整白平衡;若是在攝影棚內(nèi)，則應依照影像需求來調(diào)整布光方式。
3. 環(huán)境光
僅使用環(huán)境光拍攝時，昏黃幽微的現(xiàn)場氛圍被成功保存下來。
除非是在能完全控制光線環(huán)境的攝影棚內(nèi)，否則拍照時，我們有時很難控制來自環(huán)境中的光源對被攝物的影響;了解光線特性及手上的器材，隨機應變，才能拍出想要的照片。
在拍攝環(huán)境中，現(xiàn)場所有可用的光源(包括自然光與人造光)稱為環(huán)境光，例如燭光、鎢絲燈、日光燈、霓虹燈、壁爐、火炬、煙火等等，但由攝影師控制的棚燈及閃光燈則不在其列。
在空間設計與電影拍攝中，環(huán)境光有時會被視為是與輔助光相對的主要光源;但在平面攝影中，除可善用環(huán)境光作為主要光源，亦可搭配其它人造光源或控光用具(例如使用跳燈或反射板)，作為輔助光之用。在以低主光方式拍攝時，僅使用環(huán)境光也是相當常見的布光手法。
搭配閃光燈補光拍攝能成功凸顯主題，拍出不一樣的感覺。
若現(xiàn)場環(huán)境光復雜，且必須另外使用較強光源作為主燈，則必須要注意光比問題，以避免反差過強，造成影像表現(xiàn)上的問題;此外，如何在現(xiàn)場光源與閃光燈色溫間取得平衡，成功表現(xiàn)想要的氛圍，也是攝影者必須注意的地方。
拓展：了解攝影中的反差
例如：(拍攝一個滑雪的人)，拍攝這樣一個景一派廣闊的雪的表面，滑雪的人穿著黑色的風雪衣滑行，后邊有陽光照射在雪的表面上，這樣的景便會產(chǎn)生反差強的底片。
相反的一個正常曝光的底片拍攝的是一個燈塔，而燈塔在霧氣蒙蒙的環(huán)境中，這樣的景就會產(chǎn)生很平的低反差的底片，如果這張底片是經(jīng)過正常顯影的話。
一個全面燈塔的照片。反差的第二個因素是曝光，如果把膠片大大的曝光過度，就把反差降低，即使顯影是正常的，反差也會變低。為了了解怎樣會出現(xiàn)這個情況，應當了解一下在攝影中膠片的感光特性曲線即H—D曲線。是攝影理論的一個基本工具。這個曲線是延用了兩個科學家叫做：黑德爾和德律費爾德的名。這是在1890年發(fā)展起來，用來表示感光性能的一種方法，這種曲線叫感光特性曲線。(這個曲線也叫做：D—I‘OGE曲線)，所表示的是銀的積累和曝光量之間，在一定的顯影程度下的關(guān)系，可以看出來曝光量越大，銀的積累越多，達到一定點以前是如此。
在這個曲線的趾部曝光量每有增加，只使密度略有增加，到達肩部以后，曝光量每有增加并不使密度按比例的增加。只有在趾部與肩部之間，曲線的直線段落，每當曝光量有一些增加時，密度總是隨著按比例的增加。
這件事和拍攝底片及顯影有什么關(guān)系呢，當把膠片曝光時，如果曝光過度了，高光的影調(diào)就挪到肩部去了，而中間影調(diào)仍舊在直線段落，這就產(chǎn)生了一種中間影調(diào)和高光影調(diào)之間反差小的底片，所以說過多的曝光過度是會減少反差的。
反差
反之，如果是底片曝光不足了，那么高光部分的影調(diào)就落到特性曲線的直線段落，而中間影調(diào)部分或者暗影部分的影調(diào)仍在趾部，結(jié)果高光的影調(diào)密度比中間影調(diào)或暗影部分的影調(diào)增加密度較快一些，這就產(chǎn)生了一種高光影調(diào)與中間影調(diào)或暗影部分之間反差大的底片，因此可以說，曝光不足可以增加反差;
由于膠片對曝光過度能夠提供較大的曝光容度，即比在曝光不足的時候能夠提供較大曝光容度，因此寧可曝光過度一點，如果是一個平常的景，曝光過度在大多數(shù)的底片上可以有五級或者更多級的曝光容度，而不至于把高光的細部損失掉，但是不能夠曝光不足，如把一個普通的景曝光差兩級，暗影部分細部將完全損失。曝光過度的時候除非曝光過度很嚴重才會降低反差。
反差和顯影，感光特性曲線，就是H—D曲線可表示密度與曝光及顯影的關(guān)系�，F(xiàn)在看看顯影如何影響密度和反差，這主要有兩條：
反差和顯影
1.增加膠片的顯影就增加反差;
2.減少顯影就減少反差。
如何增加或減少顯影程度呢，一般是把顯影的時間增加，就增加了顯影程度。另外一種辦法就是把顯影液的溫度提高，也能增加顯影程度，因為溫度越高顯影液就越有活力。第三個辦法就是換一種活力較強的顯影液。
為了理解顯影如何影響反差，可以用一種簡化的模式。先假定鹵化銀顆粒在膠片上有十層接受光的照射的區(qū)域，這是一個簡化的模型，在真實中并不如此，而是多的很，恐怕有上千層之厚，在有些部分有上百萬層之厚�，F(xiàn)在假定每一分鐘的顯影會顯出一層的鹵化銀顆粒，5分鐘就能顯出5層，10分鐘就顯出10層來了。
顯影如何影響反差
在第一分鐘的末尾，使得第一層顯影了，這包括膠片受光區(qū)域的每一部分。如果把顯影停了，那么僅有的反差是由于絕對沒有受光照射的那一部分和受過任何光照射的那一部分顯出來的銀積累之間的區(qū)別。在三分鐘之末，暗影部分接受了最少的光照射的部分分別顯出了一層兩層或三層的銀影了，也就是把接受的曝光量經(jīng)過顯影產(chǎn)生不同厚度的銀影了，強烈的高光的部分卻還遠遠沒有顯出來呢，因為還只顯到了第三層，雖然已經(jīng)受光照射的影響深達第十層了，但在三分鐘這一點，在底片上還只有很小的反差。
繼續(xù)顯影更長些時間，增加這些面積之間的反差，就是有些已接近充分顯影的面積，和那些還遠遠沒有充分顯影的面積。因此增加顯影就增加反差，減少顯影也就減少反差。
說起來就是顯影程度越高在增加同樣的曝光量時所得到的密度的差別越大，也就是反差越大。有時會看到一些技術(shù)教程上面提到有底片的格瑪(GAMMA)這個詞，格瑪就指的底片上的反差，具體的說，就是說明在底片上最厚的部分的密度和最小最薄的地方的密度之間的差別，這可以從感光特性曲線的直線部分傾斜的程度來表示。為要放大用的底片多半是顯影到格瑪?shù)扔凇?或者到·70 。
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