拍風光照的誤區(qū)

　　為什么有的人永遠拍不好風光照呢，那么一定是存在著誤區(qū),下面是小編為大家整理的拍風光照的誤區(qū)，歡迎參考~

　　拍風光照的誤區(qū)

　　1光圈調到最小

　　在拍風光的時候，是不是應該把光圈調到最小，以獲取更大景深呢？許多攝影愛好者，尤其是新人，對此持肯定態(tài)度。

　　其實，這個想法是錯誤的。過小的光圈，在光學中會產生“衍射”現(xiàn)象而使畫面畫質降低。

　　什么是衍射現(xiàn)象呢？簡單說來，就是光線通過極小的孔洞時，會向周邊發(fā)生環(huán)狀擴散的現(xiàn)象。

　　光線通過小孔后向四周環(huán)狀擴散分布

　　當光圈過小時，進入鏡頭的光線就會發(fā)生衍射，向四周擴散，減弱主光線的強度，同時也在鏡頭內產生雜光。

　　由此帶來的結果就是成像畫質降低。

　　過小的光圈使照片細部出現(xiàn)了模糊

　　小光圈是必要的`，但不要太小。在收小光圈時總要比最小光圈大1到2檔。一般來說，f/8 的光圈就足夠了。

　　此外，風光作品也不一定必須有大景深。在有的作品中，合理設置前景，模糊背景，反而能使畫面更有意境。

　　2默認自動對焦

　　很多人信任相機的自動對焦系統(tǒng)，而它在大部分情況下都確實能勝任，除了以下幾個情景：

　　對比度過大或過小；對焦點距離過遠；透過障礙物進行拍攝，如柵欄，樹叢，玻璃等。在這三個情景中，自動對焦會出現(xiàn)對焦不準的現(xiàn)象，導致畫面部分模糊。

　　風光攝影的拍攝范圍一般都很大，符合情景2；風光片中一般要在畫面中加入前景景物，符合情景3。

　　為了避免不必要的畫面模糊，拍風光的時候記得把對焦模式調整成手動對焦。在機身或鏡頭上可以進行調整。

　　手動對焦時，將焦點設置在整個畫面景深約三分之一處為宜，這樣能保證前景與極遠的背景都具備一定的清晰度。

　　當然，這個三分之一定律也不是絕對的。如果畫面中只有一個主體景物，直接將焦點對準這個主體景物就好。

　　3啟用“影像優(yōu)化”

　　許多型號較新的相機都有“影像優(yōu)化”功能，實際上就是相機自帶的自動后期處理功能。

　　其中的風光選項，選中后會將圖片的飽和度與對比度調高，使圖片看起來更加艷麗。

　　于是有人認為，風光照片都應該用相機自帶的影像優(yōu)化功能進行處理。

　　相機自帶的風光影像優(yōu)化功能效果

　　或許對于大多數(shù)題材而言，這個觀點并沒有錯。碧海藍天，燦爛落日，青山綠水，這些題材需要鮮艷的顏色。

　　然而，有的題材不僅不需要鮮艷的顏色，反而需要調低飽和度，甚至把畫面變成黑白，以營造某種特定的氛圍。

　　比方說江南水鄉(xiāng)的氤氳霧景，需要神秘而朦朧的氛圍，營造一種類似水墨山水畫的意境。

　　暴風雨來臨前鉛云密布的場景，降低飽和度，增強光影對比，有助凸顯云層主體，使畫面更具凝重感和壓抑感。

　　拍攝歷史遺跡、文物古跡的時候，降低飽和度甚至去色，有助于營造出古樸而滄桑的氛圍。

　　4開啟自動白平衡

　　在一般情況下，開啟自動白平衡是正確的選擇，相機會自動調整色溫，使顏色看起來更自然，更接近“真實”的風景。

　　然而，自動白平衡并非萬能藥，有時它對色彩的還原會失真。

　　自動白平衡在環(huán)境光亮度不足，如陰雨天氣時，或環(huán)境光色溫過高或過低，如日落時，非常容易出差錯。這時我們就需要手動調整白平衡。

　　從另外一個方面看，自動白平衡正常工作，使照片上的顏色接近真實，對風光照而言也不一定是好事。

　　我們在拍攝風光時，可能需要往畫面中添加某種色調以表達特定情緒，而自動白平衡會成為阻礙。

　　大家可以練習一下手動調節(jié)白平衡，使同一幅畫面展現(xiàn)出截然不同的氛圍。這才是白平衡的最佳用法。

　　結語

　　攝影藝術最大的魅力之一，就在于它的復雜性、多樣性與多變性。

　　從來就沒有一定管用的技巧，同樣也沒有絕對正確的設定，只有不斷根據(jù)實際情況和拍攝需要，進行嘗試與改變。

　　認為“一定要這樣設置才能拍出好照片”，或者“這樣設置就能拍出好照片”，這才是最大而最致命的誤區(qū)。

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