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如何表現(xiàn)攝影藝術(shù)中的靜與動(dòng)
不管是凝結(jié)某個(gè)瞬間還是表現(xiàn)時(shí)間的流逝，快門速度總是在攝影師的掌控中變成游戲。這一章我們來(lái)講講快門速度在人文攝影中的應(yīng)用。下面是小編為大家?guī)?lái)的如何表現(xiàn)攝影藝術(shù)中的靜與動(dòng)的知識(shí)，歡迎閱讀。
動(dòng)靜的聯(lián)姻
攝影是靜態(tài)的藝術(shù)，但同時(shí)又是動(dòng)態(tài)的。當(dāng)你縮小鏡頭的光圈，調(diào)慢快門速度，也許就會(huì)有不一樣的效果。慢速快門不一定用在拍攝夜景的時(shí)候，正午的時(shí)候你也可以使用較慢的快門速度來(lái)制造模糊動(dòng)感的效果。
首先可以找到一個(gè)固定不變的前景或背景取景構(gòu)圖，比如古老的雕像、充滿特色的建筑，或者繪滿圖案的墻面，以這些固定不變的景物作為靜態(tài)的視覺元素，然后選擇一個(gè)合適的角度，守株待兔地等待行人、游客、騎自行車或摩托車這些動(dòng)態(tài)的視覺元素進(jìn)入畫面時(shí)再按下快門。在光線較好的情況下使用慢速快門可以通過調(diào)小光圈來(lái)實(shí)現(xiàn)較低的快門速度，多試驗(yàn)幾種不同的快門和光圈的組合，一定會(huì)得到你想要的效果。
這是老撾首都萬(wàn)象的一座寺廟，有近千年的歷史，由于戰(zhàn)亂的原因，很多古老而又精美的佛像被先人藏匿在這里。這張照片拍攝于晴朗的正午陽(yáng)光下，回廊里的佛像被散射進(jìn)來(lái)的光照亮了半邊，我等到身著鮮艷服裝的游客跑過回廊門口的霎那間按下快門。面對(duì)這種情況，你可以先試拍幾張，看看人物虛化的效果如何。我一般的經(jīng)驗(yàn)是，行走或慢跑的人用1/15～1/20s的快門速度，即可得到比較理想的虛化效果，如果背景較暗，則盡量選擇穿亮色服裝的人物作為虛化的對(duì)象。
如果可能的話，支上三腳架比較能保證照片的清晰度，如果你需要在移動(dòng)中構(gòu)圖拍攝，那就看你的手持功力了。我的經(jīng)驗(yàn)是，手持相機(jī)最慢的快門速度是1/15s，如果速度太慢，可能沒辦法保證照片的清晰度。
需要注意的是，由于畫面左邊回廊內(nèi)的散射光線和右邊陽(yáng)光直射下的光線之間的光比比較大，我使用了一塊灰色的漸變?yōu)V鏡來(lái)平衡曝光。
冷暖的對(duì)比
我們?cè)谂臄z歷史遺跡、宗教文物、建筑物或者紀(jì)念物的時(shí)候經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)很難生動(dòng)地去表現(xiàn)它們。這樣的拍攝題材冰冷、沒有生氣，如果是單純地拍攝它們，很可能會(huì)使畫面顯得呆板。當(dāng)然，拍攝這樣具有歷史感或者紀(jì)念性的主體時(shí)要選擇較好的光線，比如清晨或者傍晚的光線，用光影的效果來(lái)營(yíng)造氣氛，或者在夜晚拍攝借助路燈或者射燈燈光拍攝，效果也會(huì)顯得華麗。而我常用的方法是把人的元素融入到這類主題的拍攝中去，并通過降低快門速度將人物處理成虛影，營(yíng)造一種匆匆過客走過歷史的氣氛。動(dòng)與靜的共同運(yùn)用更凸顯出歷史遺跡的質(zhì)感和歷史感，有時(shí)我會(huì)選擇光線比較陰暗的時(shí)候用較低的色溫去表現(xiàn)冰冷的金屬質(zhì)感，或者等身穿暖色調(diào)的當(dāng)?shù)厝嘶蛘哂慰徒?jīng)過時(shí)拍攝，營(yíng)造冷暖對(duì)比的效果。
傍晚時(shí)分，鴨綠江上的斷橋泛著幽藍(lán)色的金屬光澤，一個(gè)穿紅衣的游客正匆匆走過。這座斷橋位于遼寧丹東市鴨綠江畔，是日本殖民統(tǒng)治的遺跡，曾在抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中被炸斷。它是鴨綠江第一座大鐵橋殘留在中國(guó)丹東一側(cè)的“斷橋”。該橋于1911年10月建成，是一座12孔、開閉式大橋。1951年2月被美軍炸斷，中方一側(cè)所剩四孔、殘橋保留至今，1993年鴨綠江“斷橋”被重新維修、開發(fā)利用，并改名為“端橋”。當(dāng)時(shí)的天色非常陰暗，我把遠(yuǎn)景中的現(xiàn)在仍在使用的鐵路橋作為背景，它的黑色鋼架非常具有形式感地分割著灰藍(lán)色的天空。低色溫給鋼鐵斷橋帶來(lái)的幽藍(lán)色調(diào)非常神秘迷人，由于轟炸造成扭曲的鋼板和一個(gè)個(gè)清晰可見的鉚釘瞬間凝固了歷史。畫面中部的兩顆黑色的炮彈暗示著這塊土地曾經(jīng)接受的戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮。這時(shí)候一個(gè)身穿紅衣的游客遠(yuǎn)遠(yuǎn)走來(lái)，我采用1/10秒的較慢快門速度，在他剛好走進(jìn)這個(gè)畫面的時(shí)候拍攝，這個(gè)游客被虛化成為一抹亮麗的紅色，給整個(gè)畫面蒼涼幽暗的色調(diào)里帶來(lái)一絲溫暖的感覺，這種冷暖色的對(duì)比和虛實(shí)之間的結(jié)合使這張照片非常耐人尋味。
瞬間的永恒
拍攝孩子是一件簡(jiǎn)單而又不容易的事。說簡(jiǎn)單是因?yàn)椴还苁裁吹胤降暮⒆�，即使是語(yǔ)言不通的國(guó)外，面對(duì)你的鏡頭，孩子們都會(huì)表現(xiàn)出天真、活潑、開朗的一面，而成為我們重要的拍攝題材;說不容易是因?yàn)楹⒆觽兎浅：脛?dòng)，他們不會(huì)像拍攝老人的時(shí)候可以慢慢地構(gòu)圖，慢慢地選擇光線。如果是在光線不好的情況下，尤其當(dāng)你拍攝的是一群或幾個(gè)孩子活動(dòng)的場(chǎng)景，那么你的照片很可能會(huì)由于速度過慢而不那么清晰。所以，為了抓住孩子們活動(dòng)中的轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間，我?guī)缀踉诿看闻臄z孩子的時(shí)候都選擇放大光圈，并同時(shí)選擇較高的快門速度，用來(lái)凝結(jié)孩子們天真的表情和可愛的動(dòng)作。
在印度尼西亞巴厘島的海邊，幾個(gè)孩子恣意地在清澈的海水中嬉戲。拍攝這樣的一群孩子在游戲的場(chǎng)面要注意抓取他們豐富可愛的表情和動(dòng)作。
我在海邊的沙灘上遇到這些當(dāng)?shù)氐暮⒆�，他們天生與大海擁有一種親密的關(guān)系。他們趴在沙灘上，任由一波又一波的白色的浪花拍打著他們古銅色的肌膚，經(jīng)過一番簡(jiǎn)單的交流，這些孩子漸漸習(xí)慣了我和我的相機(jī)并不斷擺出各種有趣的手勢(shì)。
這是一個(gè)令人愉快而又動(dòng)人的瞬間，我使用廣角鏡頭盡量靠近他們，和他們形成非常近距離的互動(dòng)，并采用較高的快門速度來(lái)凝結(jié)飛濺的浪花和孩子們的可愛表情與夸張動(dòng)作。
以動(dòng)襯靜
將主體刻意地進(jìn)行模糊的處理是一種創(chuàng)意的攝影技法，它超越了攝影簡(jiǎn)單的記錄的、定格的功能，比如拍攝舞蹈的題材，你可以嘗試用較慢的快門速度將舞者的動(dòng)作處理成模糊效果，使整張照片看起來(lái)充滿抽象和藝術(shù)趣味。在拍攝很多靜止的題材，比如雕像、精美的壁畫等古跡題材的時(shí)候，為了體現(xiàn)歷史的感覺和突出藝術(shù)品的精美，你可以等人經(jīng)過你要拍攝的主體的時(shí)候才用較低的快門速度拍攝，將陪襯的人物拍攝模糊，從而襯托出你要拍攝主體的色彩、質(zhì)感和歷史感。這樣做還能夠很好地體現(xiàn)出主體和人的比例以及實(shí)際的大小。
一位來(lái)自青海玉樹的虔誠(chéng)的朝圣者低下頭，恭敬地走過拉薩郊外色拉寺內(nèi)的一幅巨大的彩繪石刻。畫面中的背景是一塊內(nèi)容豐富、色彩鮮艷、質(zhì)感強(qiáng)烈的彩繪石刻壁畫，這幅石刻壁畫已經(jīng)成為了畫面主要表現(xiàn)的對(duì)象，但是如果畫面中只是拍攝這個(gè)壁畫多少都會(huì)死板單調(diào)，所以我等待有人經(jīng)過這幅壁畫的時(shí)候拍攝，我采用較慢的快門速度，把低頭經(jīng)過的虔誠(chéng)信徒處理成一個(gè)模糊的身影，正是因?yàn)檫@個(gè)黑色的身影才更顯示出背景石刻佛像的清晰鮮明的色彩和石頭的質(zhì)感。
凝結(jié)的瞬間
拍攝人們運(yùn)動(dòng)和比賽的主題，最重要的是凝結(jié)瞬間。對(duì)于你要拍攝的事件來(lái)說，每一個(gè)事件都有一個(gè)決定性的瞬間。比如騎馬比賽中騰空的馬蹄，游泳比賽中運(yùn)動(dòng)員躍出水面的瞬間，或者是球類比賽中爭(zhēng)奪的場(chǎng)面等等。要凝結(jié)住行動(dòng)中的人們的動(dòng)作就要使用高速的快門。你需要先思考要拍攝的主體是什么？他的運(yùn)動(dòng)速度是怎樣的？再選擇合適的快門速度。凝結(jié)在畫面中的動(dòng)作雖然看起來(lái)是靜止的，但是被高速凝結(jié)的動(dòng)作可以暗示出運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)和趨勢(shì)，比如你看到一張騎在馬上的人、馬腿騰空沒落地瞬間的影像，你馬上就能體會(huì)到這是一匹飛速奔馳的馬，而不是站在地上靜止不動(dòng)的馬。但是有些情況，比如你拍攝運(yùn)動(dòng)中的汽車的時(shí)候，如果你用高速快門把汽車凝結(jié)住，但是你卻看不出汽車在移動(dòng)，就好像停在路上似的，那是因?yàn)槠嚊]有動(dòng)作和姿態(tài)可以給你運(yùn)動(dòng)的暗示。
當(dāng)雄賽馬節(jié)上的重頭戲在草原上展開，十幾歲的少年騎在沒有馬鞍的馬上飛奔，賽馬節(jié)上的賽程長(zhǎng)達(dá)十幾公里，很多裁判在終點(diǎn)計(jì)時(shí)，冠軍將獲得獎(jiǎng)狀和500元現(xiàn)金的獎(jiǎng)勵(lì)。這樣的賽馬活動(dòng)在這片藏北草原上已經(jīng)延續(xù)了近千年。
那天的天空不算晴朗，有著比較厚的烏云，光線條件不算太好。我使用300mm的長(zhǎng)焦距鏡頭，把光圈調(diào)至最大也只能獲得1/250秒的快門速度，在這樣的情況下使用長(zhǎng)焦鏡頭手持拍攝一定要注意端穩(wěn)相機(jī)，不然畫面可能會(huì)模糊，你可以選擇獨(dú)腳架來(lái)解決這個(gè)問題，獨(dú)腳架比三腳架靈活輕便，可以一直裝在機(jī)身上隨時(shí)固定在地上拍攝。如果你在現(xiàn)場(chǎng)沒有獨(dú)腳架，那么就只能依靠手持的穩(wěn)定性了。我對(duì)準(zhǔn)這個(gè)正從遠(yuǎn)處飛馳而來(lái)的穿橙色衣服騎一匹白馬的少年進(jìn)行跟蹤對(duì)焦，在他騎著的馬四蹄騰空的瞬間按下了快門，才成就了這樣一張由高速快門凝結(jié)成的照片。
在構(gòu)圖時(shí)我并沒有把騎馬少年安排在畫面的中央，而是讓他偏離中心，偏離中心的位置令主體運(yùn)動(dòng)感更強(qiáng)，也暗示出主體所經(jīng)過的行程路線，使畫面更加有趣味。
定格動(dòng)作
靜態(tài)攝影藝術(shù)最大的特點(diǎn)就是能夠凝結(jié)住動(dòng)人的瞬間，你可能記不住某部電影或者電視節(jié)目的畫面，但是你卻能記住某張?jiān)騽?dòng)你的照片，這也許就是靜態(tài)攝影的最大魅力。想要凝結(jié)住運(yùn)動(dòng)著的人物的瞬間動(dòng)作，就要使用較高的快門速度。比如，你要拍攝一個(gè)人跳起來(lái)的動(dòng)作，并且想把他在半空中的狀態(tài)凝結(jié)在一張照片中，你至少需要用1/350s以上的快門速度，當(dāng)然這還需要你根據(jù)實(shí)際情況調(diào)整快門速度，最好的辦法就是平常多加練習(xí)，這樣才能知道什么樣的快門速度拍攝什么樣的動(dòng)作最合適。如果是使用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝運(yùn)動(dòng)中的人物，就需要更高的快門速度，專業(yè)的體育攝影師有時(shí)候會(huì)使用1/4000s的快門速度來(lái)凝結(jié)運(yùn)動(dòng)員的高速運(yùn)動(dòng)。
擁有2000多年歷史的軍事要塞沙州故城現(xiàn)在成為一群孩子的樂園。這些孩子大多是來(lái)自內(nèi)地移民的后代，他們的父母努力創(chuàng)造著以旅游業(yè)為主的敦煌經(jīng)濟(jì)，這個(gè)沙漠中的小鎮(zhèn)從20世紀(jì)80年代初就已經(jīng)瞄準(zhǔn)了全世界各地的游客和他們的荷包。
這是我拍攝的《失落的河西走廊》專題故事中的一幅圖片。我來(lái)到位于敦煌郊區(qū)的敦煌故城的遺址，這里沒有什么可供人憑吊的古跡，只有一群玩耍的孩子，我過去跟他們打招呼，他們好奇地湊上來(lái)看我的相機(jī)。我采用較低的角度向上拍攝，一個(gè)孩子炫耀似的從一道干水渠的這邊跳到另一邊，我知道這是一個(gè)很有說服力的情景，于是我就把快門速度調(diào)高，等到他騰空躍起跳回去的時(shí)候按下了快門。從而得到了這樣一幅孩子飛躍到半空的強(qiáng)有力的畫面，它生動(dòng)地表現(xiàn)了外來(lái)移民在今天再度占領(lǐng)敦煌的主題。
拍攝流水
在拍攝清澈的小溪，瀑布，或者河流等流動(dòng)的水的時(shí)候，為了獲得流水流動(dòng)的效果，就需要使用較慢的快門速度拍攝，因?yàn)槿绻褂幂^高的快門速度來(lái)拍攝的話，畫面中的水滴和水流會(huì)被凝結(jié)住，表現(xiàn)不出水流動(dòng)的效果。這在拍攝瀑布的時(shí)候效果的差別最明顯，你可以在同一角度用較高的快門速度，比如1/125秒或更高;然后再使用1/60秒或者更低的快門速度拍攝一張照片，來(lái)看看效果。有很多風(fēng)光攝影師會(huì)用非常低的快門速度來(lái)拍攝瀑布、溪流等景觀，會(huì)使水流產(chǎn)生一種霧狀的和絲綢般的特殊效果，拍攝這樣的照片務(wù)必要使用三腳架和快門線來(lái)使相機(jī)穩(wěn)定。如果你是在拍攝人物活動(dòng)的時(shí)候使用這一技法，比如拍攝沐浴中的人的時(shí)候，要注意不要使用過低的快門速度，過低的快門速度會(huì)使人物的動(dòng)作變得模糊，而襯托不出水流的虛化效果。
這張照片拍攝于印度拉加斯坦邦烏代布爾的比焦拉湖畔，一個(gè)少年在清晨溫暖的陽(yáng)光下沐浴，他正把一大杯湖水從頭澆下，這是一個(gè)具有沖擊力的瞬間，我拍攝這個(gè)場(chǎng)景已經(jīng)20分鐘了，一直在等待這樣的一個(gè)瞬間。為了使從少年頭上澆下來(lái)的水柱呈現(xiàn)出流動(dòng)的感覺而不是瞬間凝固的感覺，我將光圈縮小至F11，從而獲得了1/60s的較低的快門速度，才能拍攝出畫面中水流的動(dòng)感效果。在構(gòu)圖的時(shí)候我采用廣角鏡頭，把主體的少年塞在畫面的一邊，這比把少年放在畫面中央好得多，我盡量將周邊的環(huán)境元素也一同納入鏡頭，在湖中沐浴的另一個(gè)少年和畫面最右邊的少年使畫面的元素更豐富，也使畫面更具有沖擊力了。
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按下快門是開始也是結(jié)束。開始總很簡(jiǎn)單，而結(jié)局千差萬(wàn)別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的人像攝影是如何拍出來(lái)的?他們有什么共同的成功秘訣么?其實(shí)得到一張人像攝影并沒有你想像的那么難，相反，拍出生動(dòng)有趣或激蕩人心的照片，就不是任何人都可以做到。攝影經(jīng)驗(yàn)空白不要緊，追求操作簡(jiǎn)明扼要、快捷易用也不再是奢望。
清晰的主題思路讓你的照片具備一個(gè)鮮明清晰的主題，是人、是靜物還是一件事?要有內(nèi)容、有情節(jié)、有故事，首先攝影師要有清晰的思路，然后表達(dá)出來(lái)想法，而不是模棱兩可或含糊不清。
注意力引向被攝主體一幅好作品必須把注意力引向被攝主體，你需要觀眾一下子注意到你的主體，因?yàn)檫@個(gè)主體是你要表達(dá)的核心。這幅作品模特手中的小花起到很好的點(diǎn)綴作用，正恰恰配合了主體人物對(duì)美好向往的神態(tài)。
讓你的畫面更簡(jiǎn)潔 那些不能烘托你主體、甚至分散注意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。讓你的視覺中心點(diǎn)只留在孩子天真可愛的表情當(dāng)中。
讓肖像不變形的簡(jiǎn)單方法我們拍攝時(shí)要離被攝人物站位保持距離，盡量不用特廣角的鏡頭鏡，除非你想表達(dá)很夸張的效果。在正常情況下，戶外人物肖像拍攝適于用80-90mm焦距的鏡頭為佳。
注意靈活應(yīng)用整體姿勢(shì)讓拍攝對(duì)象的手有所動(dòng)作，如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部，總之，手部動(dòng)作可以在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表達(dá)情緒。除此之外，手部還可以捏拿道具，要讓形象更生動(dòng)。
讓你的拍攝對(duì)象更自然 “當(dāng)我拍什么人的時(shí)候，我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子�！敝麛z影師約翰·洛恩加德如是說。顯然，在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時(shí)候才會(huì)更自然地流露情感，生活中的人物在面對(duì)鏡頭時(shí)通常很別扭不自然，這需要溝通，讓她忘記拍攝。讓拍攝對(duì)象根據(jù)場(chǎng)景站立、屈體、依靠、坐下或躺下，反正越舒服越自然。
如何獲得淺景深以凸出人物 獲得淺景深讓主體背景模糊的方法，是盡量使用大光圈，長(zhǎng)焦距，如果有條件，讓人物站位離背景盡量遠(yuǎn)些。
保持對(duì)角線構(gòu)圖在單人像攝影時(shí)，攝影師與被攝對(duì)象保持距離以避免人物變形，在構(gòu)圖上，通常對(duì)角線方式是最保險(xiǎn)的。留出一些空間和縫隙來(lái)，使畫面更加有縱深感。
合理利用半身或大頭照如果被攝對(duì)象實(shí)在擺姿勢(shì)困難、著裝或身材不好表現(xiàn)，那么請(qǐng)你盡量拍攝半身像或大頭照，此時(shí)被攝對(duì)象的眼神和表情是你唯一應(yīng)該抓住的。
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