拍出好照片之決定性因素

　　一張好照片的決定因素，通常都是由攝影師的經(jīng)驗和美學素養(yǎng)來打底的。下面是小編為大家整理的拍出好照片之決定性因素，希望能幫到您！

　　拍出好照片之決定性因素

　　1、教自己正確認識光

　　光是攝影的靈魂，也是無論什么時候都不能回避的一個基礎，說得直白一點，攝影其實就是用光來作圖，正確認識光，正確利用光，是一張照片成功的決定性因素。不管你手上有沒有相機，你都要養(yǎng)成一個習慣，在看到一處特別的光影的時候，想像一下，如果手上有相機，你會利用這處光影拍出什么樣的畫面。

　　你的相機只是一個可以吸收光線的暗盒，只不過有些做的很花哨，有些做的很簡單。

　　光是以什么樣的角度照射下來的？光有顏色么？光在物體表面是否反射出有趣的形狀？有沒有創(chuàng)造出獨特的陰影？

　　如果你能理解光，你一定會成為一名好的攝影師。

　　2、主動構圖

　　在構圖習慣上分為兩種人，一種人習慣先拍照后構圖，一種人習慣先構圖后拍照。然而不管是哪種，構圖都是雷打不動的鐵律。

　　這里倒不是說構圖一定要遵循一個什么樣的原則，構圖本來其實毫無原則可言，只要照片讓人看著舒服，那就是一個成功的構圖。但是怎么樣才能拍出讓人看著舒服的照片呢？其實還是有章可循，一些基礎的構圖規(guī)則還是要熟悉，對于初學者而言，從基礎規(guī)則練起總沒有錯，只有這些基礎規(guī)則得心應手了，才能打破規(guī)則，創(chuàng)造規(guī)則。

　　最簡單的基礎規(guī)則就是三分法則和引導線原則了，在拍照的時候，主動在腦海中構想如果使用三分法則，這張照片哪里是焦點，而這張照片的引導線又在哪里。

　　想要在一個二維的空間去表現(xiàn)三維的世界，透視不可缺少，對于任何一位學習過建筑或者繪畫的人來說，他們都會很明白在二維平面表現(xiàn)三維世界的過程中，透視的重要性。

　　習慣在拍攝前思考，并且逐步縮短這個思考的過程。

　　3、內(nèi)容最重要

　　說出來很簡單，但是很多人就是抓不住內(nèi)容，拍出來的照片往往空洞無物毫無重點。在按下快門之前，你知道自己拍攝的主題么？你捕捉下來的眼前的畫面的主體是什么？恐怕很多人只是單純簡單的按快門罷了。

　　尋找自己拍下的畫面的主體，其他的一切規(guī)則都是為了這個主體服務的，這一點是好照片的基礎。

　　只有主體明確了，圍繞著這個主體的故事才能夠說的明明白白。

　　4、不要忽略背景

　　很多人喜歡用超大光圈去拍人，結果拍出來就是一個清楚的人，背景全部都被虛化。

　　其實，很多時候背景是可以為故事服務的，一個好的背景可以更好的解說這張照片，一個好看的人像照可能只是人好看，除去人，毫無意義。想要拍出一張好的人像照，合理的背景必不可少。

　　5、從不同的角度看世界

　　我們習慣于將相機放在眼前，在自己的視角的水平線去拍照，去看待這個世界，但是如果想要超越自己的主題，就必須要有突破。

　　從某種角度來說，換一個視角拍攝，你更容易看到不同的世界，讓你拍出一個全新的主題。

　　你可以靠近，可以離遠，可以放低相機，也可以俯視這個世界。用一個全新的視角，來重新詮釋這個世界。

　　6、抓住細節(jié)

　　其實美就在我們身邊，我們?nèi)粘Ｉ�活中會有很多場景都是絕佳的鏡頭只是我們身處其中毫無知覺。作為一名攝影師，就是要留意我們身邊的小細節(jié)，記錄下我們身邊的，但是不被人注意的生活之美。

　　不一定要將相機隨時帶在身邊隨時舉起相機拍照，現(xiàn)在手機這么強大，用手機隨手拍也是一個不錯的選擇。養(yǎng)成用鏡頭看世界的習慣，你會發(fā)現(xiàn)更多的美。

　　7、尋找線條

　　線條無處不在，不管是天地盡頭的水平線還是路邊的電線桿，建筑物的邊緣，馬路的延伸線。

　　利用這無處不在的線條來構圖，將它們作為引導線或者分割線來拍出有意思的畫面。

　　你可以利用這些線來創(chuàng)造你的主題，也可以用這些線來圍繞你的主體，更加可以利用這些線來制造一個框架。

　　好的構圖，一定要學會利用好線條。

　　8、學會等待

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　　所謂決定性的瞬間并不是碰來的，而是等來的。當你發(fā)現(xiàn)一個地方很好，很適合拍照，你可以在那里等待，等待光線的角度到合適的位置，等待有趣的人經(jīng)過。好照片只屬于那些有耐心的人。

　　拍照取景技巧

　　一、遠景

　　遠景，主要用來表現(xiàn)景物的全貌，體現(xiàn)畫面的完整性和整體性。遠景在風光攝影中經(jīng)常采用，特別適合拍攝山川、海濱、湖泊、城市、森林等大場景的畫面。另外，在表現(xiàn)人數(shù)眾多的活動時也可以利用遠景來營造畫面的氛圍。

　　拍攝遠景時最簡單的方法：先將鏡頭的焦距調(diào)到無限遠，將相機拍攝功能設到自動檔，接著半按快門，相機就會自動匹配光圈和速度，然后全部按下快門，拍出來的片子一般不會有多大問題。但如果采用光圈優(yōu)先，通常應將 f 值調(diào)到11~22的小光圈，這樣拍出的片子可以保持適當?shù)木吧睢?/p>

　　二、中景

　　中景主要用來表現(xiàn)景物的中觀特色，可表現(xiàn)海濱景觀、公園景色、建筑全貌、人物群體等。中景的拍攝方法大致與遠景差不多，只是通過調(diào)整鏡頭焦距，將拍攝的景物再拉近些，使畫面中的主體比遠景更突出些。

　　三、近景

　　近景可以突出景物的特色、人物的神情或物體的質(zhì)感。用配變焦鏡頭的數(shù)碼相機拍攝近景，只需一邊用眼睛注視相機的取景框或顯示屏，一邊用手將焦距環(huán)調(diào)整到合適的位置，同時調(diào)整畫面構圖，接著半按快門聚焦和測光，最后完全按下快門完成拍攝。如果是定焦鏡頭的相機，就需要人向前移動到適當位置，縮短與拍攝物體之間的距離，然后完成取景、構圖、聚焦等拍攝動作。

　　四、特寫

　　特寫主要用來表現(xiàn)景物最具特色的部分，是對被攝體的某一個局部進行集中的表現(xiàn)。特寫可以用來突出人的面部，或花卉、昆蟲、鳥禽、魚類、寵物等細部。

　　拍攝特寫技巧：一是注意畫面構圖。要選擇最具鮮活的特征，講究韻律美感，不然拍出來的畫面缺乏生機和活力。特寫構圖畫面應力求飽滿。二是選擇中焦距鏡頭。中焦距鏡頭是指焦距范圍在85～135mm的鏡頭，用中焦鏡頭最適合拍攝人物特寫，變形較小，透視也正常。三是注意拍攝角度。根據(jù)拍攝主體的特征選取最佳角度。四是注意用光。采用側光或逆光，可以使主體特征更鮮明。五是適當控制景深，采用2.8~4.5的大光圈，將背景或前景虛化，突出主體形象。六是將焦點對準最能表現(xiàn)主體神韻的部位，如人和動物的眼睛、花蕊、水珠等，可采取點測光，獲得準確的曝光(見示范圖片)。

　　五、微距

　　微距攝影可稱之為“特寫中的特寫”，一般指拍攝圖像大小與實物大小的比例超過1∶1。微距能夠放大微觀世界，捕捉人們?nèi)粘Ｒ曈X看不到的細微東西，因而形成獨特的美感。目前數(shù)碼相機一般都具有微距拍攝功能，即便是入門級攝影愛好者也能操作，但要想真正拍好微距照片，絕不是一按快門就能拍出驚艷之作的。

　　微距拍攝時應注意：

　�、北３窒鄼C拍攝時的穩(wěn)定。微距攝影即使是微小的抖動，比如呼吸引起的身體抖動、按動快門造成的抖動，都會影響畫面的成像效果。如果使用三腳架或獨腳架是最好的，快門可以設置延時自拍來降低相機抖動。

　�、脖３纸裹c精準。一般應對準拍攝物體最具特征的部位，比如花卉的花蕊，葉子上的水珠，鳥或魚的眼睛瞳孔，這樣才能拍出影像扎實、銳利度高的作品。

　�、尺x擇適當?shù)墓馊ΑＮ⒕鄶z影一般景深很淺，如果使用最大光圈很可能合焦面過窄，拍攝時應該根據(jù)情況，適當縮小光圈來拍攝。

　�、床捎盟俣雀叩目扉T。由于風吹會造成花朵的晃動，昆蟲或動物自身也會游動，所以微距拍攝時即便使用三腳架，也還是要采用1/500以上快門速度才比較保險。

　�、瞪朴诶�用小工具。比如，黑布或黑卡紙，當做背景可以突出主體;白布或白卡紙，既可以用來補光，又可以擋風;拍花草時用小噴壺或礦泉水瓶噴灑點水珠，會使照片顯得鮮亮水靈。

　　六、平視角

　　平視角是鏡頭與被攝主體基本上在一個平面角度，能夠清楚地展現(xiàn)出被攝主體正面的形象特征。平視角拍攝所形成的畫面，比較接近于人們的視覺習慣，透視感比較正常，給人以平穩(wěn)和舒適的感覺，能表現(xiàn)景物的對稱美，是一般旅游攝影者常用的拍攝角度。但平視角拍攝如果駕馭不好，容易使畫面顯得呆板、缺乏生氣。

　　七、斜視角

　　斜視角是鏡頭與被攝主體成斜角，有助于表現(xiàn)出被攝主體的立體感和空間感，增加景物的層次，使畫面富有生氣，是攝影取景運用比較多的角度。特別是在人像和花卉攝影時，最好是采用斜視角，這樣可以更好地表現(xiàn)主體的輪廓特征，拍出的照片，線條清晰、層次分明、立體感強。大多數(shù)物體是只有從斜視角才能把握它的特征。例如人走動時的身影，各種車輛的外形以及建筑造型等都具有這樣的特點。斜視角拍攝比平視角有更大的靈活性，能更好地表現(xiàn)拍攝主體的特色。

　　八、仰視角

　　仰視角是鏡頭朝上與被攝物體成仰角，形成的畫面能夠改變景物前后的自然比例，使前景高大，主體突出。仰視角不是人們?nèi)粘Ｓ^察事物的常用方式，由于透視關系，使畫面中水平線降低，前景和后景中的物體在高度上的對比發(fā)生變化，使處于前景的物體被突出、被夸大，所以采用仰視角拍攝出的片子，能形成特殊的視覺透視效果。仰視角適合拍攝高聳的建筑，高大的樹木。有時用仰視角拍攝花卉，在藍天白云的襯托下，能突出其質(zhì)感，同時使畫面更加簡約。用仰視角拍攝高大物體時，一般采取站姿，而拍攝相對低矮的物體時，則采取蹲姿、單膝跪姿甚至臥姿。

　　九、俯視角

　　俯視角是鏡頭朝下與被攝對象成俯角，以俯視的角度來拍攝，最大特點是能使前、后景物在畫面上得到充分展現(xiàn)，增加畫面的空間感。俯視角是站在高處往下拍，拍出的片子具有空間廣度和縱深感，往往能產(chǎn)生令人驚嘆的畫面效果。俯視角是風光攝影常用的拍攝角度，視野開闊，用來表現(xiàn)寬闊的場景，有其獨到之處。采取垂直角度俯拍，可以使畫面形成富有特殊表現(xiàn)力的情趣和美感。

　　拍照攝影技巧

　　1.放射狀構圖

　　放射線構圖用來光線來展示有著很強的視覺沖擊力，同時也讓人不自覺地將視線轉(zhuǎn)移到放射中心。用其它物體實現(xiàn)放射線構圖，如云彩，樹木等會產(chǎn)生一種開闊舒適擴散的感覺。

　　放射線構圖是不容易掌握的， 有一個前提是放射中心必須具有壓倒性的視覺吸引力，否則會讓整個畫面變得沉重。此外，找到放射狀散開的物體要有一定功力，需要長時間的觀察和練習：蛛網(wǎng)，煙火，人流，樹葉，建筑，墻上的紋理等等都可以成為放射線。尋找放射狀光線，可以在清晨時分的樹林里尋找通過樹葉射下的陽光，或者在夕陽下等待陽光從云層中通過，但要提前做好計劃，因為這兩種光線持續(xù)的時間都不會很長。

　　2.添加人的元素

　　人最好奇最關心的是人類自身，而拍人也是最具挑戰(zhàn)性的，人類的世界時如此的紛繁復雜，快樂與痛苦，貧窮和富有，幸福與殘酷，總之充滿了各種矛盾。以人為拍攝主題的好作品能夠?qū)θ说男撵`產(chǎn)生巨大震撼和共鳴。如何在有限的時間與空間中表達人物豐富而又不可捉摸的內(nèi)心情感是非常不容易的，所以絕大多數(shù)攝影大師拍攝的都是各類人物。同時，在風光攝影中添加人的元素，如果使用得當?shù)脑�，會為整個作品增色不少，甚至實現(xiàn)質(zhì)的提升，變?yōu)辄c睛之筆。

　　這張照片本身構圖沒有問題，但如果沒有人的存在，就成了一張普通的風光照，這樣的作品多如牛毛，但是釣魚者的存在讓作品立刻生動了起來：人的姿勢優(yōu)美，平衡了整個畫面，最重要的是人的存在讓觀看者內(nèi)心產(chǎn)生了情感活動，仿佛自己進入了畫面，變成了垂釣者，讓人浮想兩篇。

　　本就美麗的風景，因為人的存在，產(chǎn)生了與環(huán)境的呼應，也就是意境，同時拍攝主體的轉(zhuǎn)換和明確，也讓作品在數(shù)以千計的同類照片中脫穎而出，賺足眼球。

　　但要注意的是，人物必須與環(huán)境融合在一起，也就是搭調(diào)。要是上面這張作品上釣魚的人換成了一身裝備的登山者，就不會有這種意境。

　　再說一說這張照片所使用的鏡頭，在佳能的標準變焦鏡頭中，EF 24～105-105mm f4L IS USM是和佳能目前的全畫幅單反相機進行搭配出售，以其涵蓋的豐富焦段和優(yōu)秀的成像質(zhì)量來說，性價比很高，并且這顆鏡頭帶有IS光學防抖機構，包含了大部分常用焦段，有很好的實用性，畫質(zhì)是L級鏡頭的高品質(zhì)，廣角區(qū)域的邊緣畫質(zhì)和遠攝區(qū)域的銳度均較好，非常適合在拍攝風光時使用。

　　3. 大塊色彩空間

　　大面積有色彩空間的合理布局會極強地增加作品的沖擊力與感染力，幫助提高自己作品的辨識度。

　　人的加入讓作品增色不少，一身長裙的女孩走向大海，與環(huán)境完美融合。大場景，更是賺足了眼球，同時通過顏色的對比(紅與青是互補色)，讓人眼前一亮。

　　大面積色塊簡化了照片內(nèi)容，使內(nèi)容變得簡潔明了，減少干擾元素，有利于凸出主體，用一句話來說就是抽象現(xiàn)實。當然這類場景本身就是比較稀缺的，因此遇到這類場景千萬不要錯過。這時為了造成一定的視覺夸張，增大有色區(qū)域大小通常會使用廣角甚至超廣角鏡頭，而這類鏡頭本身就會讓畫面變得開闊宏大，二者疊加更好地加強了作品的形式感，讓作品脫穎而出。但是使用廣角鏡頭拍攝不容易控制，因為牽扯的視覺元素太多太雜，這就需要有很強的功力，還要有很詳細的拍攝計劃和耐心。只用你敢想敢做，技術嫻熟，魚眼鏡頭也無妨。

　　提到廣角鏡頭或超廣角鏡頭，就不得不提全畫幅數(shù)碼相機和非全畫幅數(shù)碼相機的差別。對于初學者來說，要搞清楚兩者之間的優(yōu)劣有點困難。全畫幅對非全畫幅的一個重要優(yōu)勢就是成像區(qū)域，全畫幅成像區(qū)域更大，這是感光元件的尺寸大小決定的。兩者之間有一個換算關系：對于佳能來說換算比例是1.6，尼康是1.5，舉個例子，用Canon 60D搭配50mm鏡頭拍攝，得到的成像區(qū)域相當于全畫幅相機Canon 5D Mark Ⅲ搭配80mm鏡頭拍攝的，也就是說得到的照片視覺范圍小。如所以全畫幅相機能夠完全發(fā)揮鏡頭，尤其是廣角鏡頭的能力，想要得到視覺沖擊力強的大場景照片，全畫幅相機不可少。

　　4. 體現(xiàn)矛盾對比

　　對比分為很多種，靜與動，慢與快，明與亮，大與小，以及顏色上的對比(如海天一色所示)都會增強作品的吸引力。

　　生活在一個充滿矛盾的世界里，正因為如此，世界才變得豐富多彩，變化無窮。而矛盾沖突也正是藝術表達方式的最重要的手段之一，例如電影，戲劇與書籍的高潮往往就是矛盾沖突最強烈的時候。具體到攝影本身，矛盾對比也是讓作品與眾不同的不二法門，缺少了對比的作品會顯得平淡無奇，所以要讓自己的作品好看并且耐看，制造對比是必不可少的，應該留意生活中發(fā)生的矛盾沖突，鍛煉自己的觀察力，除此之外，還可以人為制造。

　　黑、白、灰是黑白攝影的基本影調(diào)，不同比例的黑白灰影調(diào)變化構成高色調(diào)、中間調(diào)、低色調(diào)等不同基調(diào)，因此正確掌握黑、白、灰是黑白攝影的關鍵，一張正確的黑白照片要兼顧三種影調(diào)層次的分布和變化(高、中、低調(diào))，才能更好地表現(xiàn)影紋與細節(jié)，同時不同深淺的灰調(diào)對豐富影調(diào)層次至關重要。

　　5.數(shù)碼暗房

　　有些人總是對數(shù)碼后期嗤之以鼻，這點讓人非常不理解，即便是馬格南的照片，都會經(jīng)過暗房師的后期制作，其精細程度讓人嗔目結舌。

　　攝影從來都不是真實地反映現(xiàn)實世界，同時也不具備這種能力，你的取景，鏡頭光圈，焦距，快門速度的靈活使用都是一種對現(xiàn)實的再加工，所以當拍攝的圖像存儲在了數(shù)碼存儲介質(zhì)上時，已經(jīng)成為了主觀意象，而不是客觀還原，那還有什么理由去拒絕后期?因為你拍照的時候，干的就已經(jīng)是后期的工作了。

　　其實，拍出好的作品，需要很深入的思考，而思考，不僅來源于平時知識的積累，也要多實踐。多拍多想多看。經(jīng)常觀賞優(yōu)秀的作品，從中找出自己的差距，相信大家一定能拍出優(yōu)秀的作品。最后提一點：為照片起一個好名字，好的名字不僅能吸引眼球，更重要的是對照片的信息補充與呼應，起到錦上添花的作用。

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