關(guān)于室外拍攝人像的方式

　　問題：在室外拍攝人像時(shí)，采用哪種類型的光線？初學(xué)者往往選擇從身后直接照射過來的明亮陽光，直接照射被攝物的正面光。但很不幸，你所得到的正如圖圖二所示，被攝對象不得不痛苦地瞇起眼睛。如果太陽所處的位置低，瞇眼的臉上的光線是扁平的。如果太陽所處的位置高，那么眼睛和鼻子下面就會產(chǎn)生黑影。不管哪個(gè)角度，都不盡如人意。

　　解決辦法1：不要讓被攝對象身處直射的陽光下。確切地說，應(yīng)置被攝對象于溫和的漫射日光中。這點(diǎn)可通過幾種辦法達(dá)到。你可以等待一個(gè)陰云天氣，正像人們所知道的那樣，拍攝室外人像，許多行家寧可選擇多云的陰天，而不是陽光明媚的日子�；蛘吣憧梢缘却�一個(gè)云遮住直射陽光的機(jī)會。事實(shí)上，這與陰云天氣是一樣的。再者你可以移動(dòng)被攝對象，如圖三所示，從陽光直射區(qū)域移開到有陰影的地方。樹下的陰涼不錯(cuò)，但要當(dāng)心，因直射的陽光透過樹葉投向被攝體面部而產(chǎn)生的光塊和斑點(diǎn)的影響。

　　解決辦法2：首先，轉(zhuǎn)動(dòng)被攝對象的臉部，直到太陽光不再直射到眼睛，從而避免瞇眼。但在背對太陽那側(cè)的臉上會留下很深的陰影，你需要為此加光。做到這一點(diǎn)最簡便的技巧如圖一所示，用一塊白色的反光板反射陽光到陰影處被攝對象的臉部。

　　其竅門是把反光板放至臉的附近。如把它舉到12英寸遠(yuǎn)，還不能使陰影提到足夠的光線，那就前后移動(dòng)反光板，仔細(xì)觀察反射光在陰影區(qū)產(chǎn)生的效果，將會在哪一點(diǎn)上獲得你所需要的光線。在這個(gè)位置上請助手幫助舉著反光板，你回到取景器前，完成最后的創(chuàng)作。

　　無論是彩色人像還是黑白人像，這項(xiàng)技術(shù)同樣有用。其主要區(qū)別是拍攝彩色照片時(shí)，必須注意改善陰影區(qū)的色調(diào)。這種光帶藍(lán)色，就像天空中的藍(lán)色一樣。你可能會想到用在"濾光鏡"那課所講的81A或85C濾光鏡來補(bǔ)償這個(gè)缺憾。濾光鏡能減少藍(lán)的色調(diào)，并產(chǎn)生更正常的皮膚的韻味。

　　無論你使用佳能或尼康，也無論是全畫幅還是截副相機(jī)，這里有5支鏡頭是室內(nèi)攝影師的必備“武器”。這些鏡頭的特點(diǎn)是能夠在弱光環(huán)境下捕捉情緒和動(dòng)作。如果你還在使用浮動(dòng)光圈的套機(jī)變焦鏡頭，我“求求”你至少買一支大光圈鏡頭吧。本文中將重點(diǎn)介紹3支定焦和2支變焦鏡頭。

　　本文的目的不是爭論定焦和變焦鏡頭的重要程度，也不是介紹它們的優(yōu)缺點(diǎn)。我們的目的是了解專業(yè)攝影師如何選擇和使用最適合的鏡頭�；顒�(dòng)攝影，尤其是婚禮攝影，需要結(jié)合一定的攝影技巧和有創(chuàng)意的拍攝機(jī)會。無論你選擇傳統(tǒng)或隨性的拍攝風(fēng)格，都需要經(jīng)過深思熟慮的技巧和構(gòu)圖。

　　對所有拍攝室內(nèi)活動(dòng)的攝影師來說，第一件事就是考慮鏡頭光圈問題。對專業(yè)拍攝來說，任何小于f/2.8光圈的鏡頭都無法勝任。即使你用的是高感效果不錯(cuò)噪點(diǎn)很少的相機(jī)。你肯定不希望因?yàn)槎秳?dòng)或機(jī)震而錯(cuò)過精彩的照片。

　　定焦鏡頭

　　定焦鏡頭擁有更好的色彩還原和景深控制。不僅如此，它們在人像攝影中還有一項(xiàng)變焦鏡頭不具備的優(yōu)勢——統(tǒng)一的風(fēng)格。作為代價(jià)定焦鏡頭損失了變焦鏡頭的廣泛適應(yīng)性。建議使用同樣的定焦鏡頭拍攝所有或大部分傳統(tǒng)人像照片。這樣能形成統(tǒng)一的風(fēng)格、影調(diào)和感覺。定焦鏡頭的限制會使你的所有照片有著相同的感覺。

　　佳能和尼康都有完整的定焦鏡頭產(chǎn)品線。如果你的預(yù)算有限，不要對此感到困惑。佳能有標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品線和L系列專業(yè)產(chǎn)品線，尼康有標(biāo)準(zhǔn)D系列產(chǎn)品線和專業(yè)的G系列產(chǎn)品線。標(biāo)準(zhǔn)產(chǎn)品的價(jià)格從200美元到500美元，而L或G系列專業(yè)產(chǎn)品的價(jià)格范圍在1200到2000美元。

　　廣角鏡頭

　　在廣角鏡頭中，24mm f/2.8是一支中端鏡頭，其專業(yè)版為f/1.4。這些鏡頭很適合傳統(tǒng)的正式合影。在主要活動(dòng)或婚禮簽到中使用24mm鏡頭能給觀眾一種進(jìn)入現(xiàn)場環(huán)境中的感覺。這種鏡頭也很適合紀(jì)實(shí)或新聞攝影。

　　標(biāo)準(zhǔn)鏡頭

　　50mm定焦鏡頭是很多專業(yè)攝影師的工作鏡頭。50mm f/1.4鏡頭非常適合肖像和紀(jì)實(shí)工作。這些鏡頭有著漂亮的色彩飽和度，強(qiáng)烈的虛化效果和出眾的景深。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的專業(yè)版是f/1.2光圈的鏡頭。50mm鏡頭適合拍攝近距離肖像和細(xì)節(jié)照片。在弱光環(huán)境下它可以凝固動(dòng)作，不過過小的景深對快速移動(dòng)的物體來說可能會有點(diǎn)問題。

　　長焦鏡頭

　　對很多攝影師來說85mm f/1.8是最理想的人像鏡頭。它能提供出色的景深并減少短焦距鏡頭的空間透視效果。85mm鏡頭也有專業(yè)的f/1.2版。85mm焦距在一般使用中有些限制，不過非常適合人像照片。在使用布光拍攝正式人像照片時(shí)，這支鏡頭會是你使用最多的一支。

　　變焦鏡頭

　　變焦鏡頭擁有一項(xiàng)定焦鏡頭所沒有的優(yōu)勢——站在原地構(gòu)圖。對活動(dòng)攝影師來說這是一大利好。你不可能總是有機(jī)會靠近拍攝。變焦鏡頭還有另外一個(gè)優(yōu)勢是使你可以悄悄地改變被攝體而不引起注意。這樣有利于捕捉到最自然的畫面。

　　佳能和尼康的變焦鏡頭都有大量的產(chǎn)品。然而，只有2支鏡頭值得你關(guān)注——24-70mm f/2.8和70-200mm f/2.8，它們都是這類拍攝工作的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。這2支鏡頭都是專業(yè)級的，不過有很多稍便宜的二手貨。

　　24-70mm f/2.8

　　這支鏡頭非常適合室內(nèi)近攝使用，比如更衣室或狹小的吧臺內(nèi)。它也可以使你能夠和別人保持一定的距離。這支鏡頭的焦段也在大部分閃光燈的變焦范圍內(nèi)。

　　70-200mm f/2.8

　　70-200mm鏡頭提供防抖功能（佳能的IS或尼康的VR），同時(shí)也有不帶防抖功能的版本。VR或IS版是最佳的弱光環(huán)境鏡頭，能夠提供相當(dāng)于4級快門速度的提升。當(dāng)你需要從較遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，它就是你的最佳選擇。如果你的風(fēng)格是新聞攝影，它也可以勝任。

　　雖然小編從來不是一個(gè)攝影器材發(fā)燒友，但是還是可以很負(fù)責(zé)任地告訴大家，對于特定題材的拍攝準(zhǔn)備好器材是成功的一半。對于選擇拍攝櫻花的器材，可以總結(jié)為三個(gè)關(guān)鍵詞：“大光圈”、“長焦”、“微距”。 日本有一民諺說：“櫻花7日”，就是一朵櫻花從開放到凋謝大約為7天。正是因?yàn)榛ㄆ诙�，所以在櫻花開放時(shí)，游人會扎堆前往賞花，這樣一來不可避免地就會出現(xiàn)十分嘈雜的場景。如果不想拍攝出人比花多的“盛況”就一定要思考如何精簡背景。大光圈能夠?qū)崿F(xiàn)非常好的背景虛化效果，這樣拍攝櫻花時(shí)就不會有雜亂的背景奪走眼球。

　　使用長焦鏡頭不但能實(shí)現(xiàn)背景虛化，還能對背景形成有效地裁剪，將不必要的雜亂背景放在取景框之外。而微距鏡頭更是為拍攝特寫而生的，不僅僅能在最大程度上避免環(huán)境對于拍攝主體的影響，而且還能對一小簇櫻花的美與雅進(jìn)行最淋漓盡致的詮釋。對于實(shí)現(xiàn)這三個(gè)關(guān)鍵詞，各家的70-200F2.8、100mm左右的1:1微距鏡頭、中長焦定焦鏡頭都是不錯(cuò)的選擇。如果能用上200F2.0這樣的神器就更加給力了。

　　此外，多數(shù)賞花的游客都會結(jié)伴而行，難免要與櫻花合影一番留作紀(jì)念，這樣一來我們還要選擇一些廣角中焦類的鏡頭。24mm、35mm和50mm這樣焦距的鏡頭是拍攝合影時(shí)必不可少的。因?yàn)榕臄z這類“到此一游照”不需要背景虛化效果，所以光圈的大小并沒有很大的影響。要是有24-70F2.8這樣的高素質(zhì)變焦鏡頭肯定是再好不過了，不過就算沒有，一般相機(jī)的套頭也完全可以勝任。

　　對于使用不可換鏡頭數(shù)碼相機(jī)的人來說，選擇器材也很容易。一般小型相機(jī)的微距功能都非常好，大變焦比的相機(jī)也很普及，基本上能夠應(yīng)付櫻花的拍攝。選擇一些有大光圈鏡頭的DC，不失為一個(gè)完美的方案。像佳能S95，松下LX5這類大光圈DC都是能兼顧以上條件的。如果想在這個(gè)花期旅行日本，賞花于富士山腳下，選擇攜帶這樣的小型相機(jī)更能夠突出便攜性上的優(yōu)勢。

　　選景是成功的關(guān)鍵

　　除非你是拍攝櫻花節(jié)實(shí)況報(bào)道的攝影記者，否則拍攝櫻花選景時(shí)最主要的一條就是切忌讓大批的游人成為你照片里的角色。盡管也許現(xiàn)場很難做到，但是一定要盡量地選擇背景相對干凈簡潔的地方取景，這樣觀眾才會把所有注意力放在你拍攝的櫻花身上。如果實(shí)在有躲不開人群的情況，仰拍就是一個(gè)很好的補(bǔ)償辦法。

　　很多攝友在拍攝時(shí)會選擇觀感上最美的場景拍攝。但是我們要知道這種地方往往是我們環(huán)顧四周，自己完全置身于櫻花的包圍中的場景。如果這時(shí)候拍攝，是很難表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)我們所見的，因?yàn)椤安蛔R廬山真面目，只緣身在此山中”。所以我們賞花時(shí)要置身于花海中，拍攝大場景時(shí)卻要盡量游離于花海之外了。

　　當(dāng)然拍攝櫻花的時(shí)候也不能總是一味地“傻”拍櫻花，有時(shí)還是要找一些能夠反映當(dāng)時(shí)環(huán)境、交代場地背景或者增加照片韻味的背景。比如一枝櫻花后是古色古香的飛檐一角，抑或是一樹櫻花后一個(gè)朦朧的美女身影都能夠成為照片與眾不同的點(diǎn)睛之筆。

　　順光拍攝是攝影最常用的用光方法，拍攝櫻花也不例外。順光拍攝能夠忠實(shí)記錄下櫻花淡雅的特點(diǎn)，在以天空為背景時(shí)也能將藍(lán)天的“藍(lán)”更好地表現(xiàn)出來。但是如果所有照片都是順光拍攝難免“千花一面”，看過太多同樣類型的照片之后就會視覺疲勞。所以對于這種可以盡量多拍的機(jī)會，我們要做更多的嘗試。

　　櫻花的花朵密集，花形的特點(diǎn)不明顯，其實(shí)并不適合逆光拍攝。但是櫻花花瓣很薄，通光性很好，如果在拍攝大場景時(shí)逆光拍攝可以使得逆光拍出來的櫻花與背景的層次感和空間感得到加強(qiáng)。

　　櫻花的顏色比較淺，如果以天空為背景時(shí)可以適當(dāng)增加一點(diǎn)曝光補(bǔ)償，這樣能拍攝出櫻花本來的顏色和通透感。如果在以深灰色墻體或者較暗的場景為背景時(shí)要注意減少一點(diǎn)曝光補(bǔ)償，要不然櫻花會因?yàn)檫^曝而白花花一片。

　　櫻花通常花簇很大，開放得也很密集，所以用一些大場景表現(xiàn)是很多攝友都會選擇的構(gòu)圖方法。但是切忌構(gòu)圖過“滿”，如果滿目都是盛開的櫻花難免會讓畫面失去關(guān)注焦點(diǎn)而趨于平淡化。在充滿櫻花的大場景中一定要有點(diǎn)睛之筆或者有適當(dāng)?shù)牧舭�。這樣主次結(jié)合的構(gòu)圖更容易因?yàn)楸葘πЧ�而突出櫻花的繁茂�?/p>

　　而在使用微距鏡頭時(shí)，則盡量去找一些花簇比較小的櫻花拍攝。許多櫻花樹是幾十年的老樹，在粗壯的樹干上也會發(fā)出新葉長出新花芽。這樣的花簇通常較小，非常適合微距攝影。同時(shí)花簇和樹干或者樹枝結(jié)合構(gòu)圖之后，樹干的紋理和樹枝的形狀能夠非常好的突出櫻花花簇，做到點(diǎn)面結(jié)合。

　　如果選景于古建筑附近的櫻花樹，可以選取一枝櫻花結(jié)合背景建筑輪廓進(jìn)行構(gòu)圖。如何構(gòu)圖就要看花枝的具體情況和建筑輪廓來分析了，拍攝者務(wù)求拍攝出古樸的氛圍。

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