拍攝水鄉(xiāng)的舟船的7個(gè)技巧

　　第一，站高遠(yuǎn)望俯拍大場(chǎng)景

　　尋找山巒高崗、山坡塔樓、跨江橋梁等理想的制高落足點(diǎn)，居高臨下遠(yuǎn)距離俯拍江面、江岸和舟船，具有縱深度、寬廣度的大視野場(chǎng)景都會(huì)盡收眼底、一覽無(wú)余。

　　第二，講求畫面布局

　　畫面上舟船的數(shù)量、位置，應(yīng)有所講究。作為主體，若是單個(gè)船只應(yīng)放在畫面的醒目位置；若是群體，不僅要考慮位置的安排，還要注意舟船之間的隊(duì)形變化，應(yīng)該疏密相間、錯(cuò)落有致，做到內(nèi)容和諧有序而不繁多，畫面簡(jiǎn)潔而不雜亂。若作為陪體，舟船的遠(yuǎn)近大小應(yīng)適中，才能與景色和諧一致、相映成趣。構(gòu)圖的方式可以遵照“黃金分割律” 基本構(gòu)圖原則，還有三角形、對(duì)角線、側(cè)面構(gòu)圖等。

　　第三，捕捉瞬間的圖案美

　　忙碌的舟船是水鄉(xiāng)的靈魂，舟船穿梭，江舸爭(zhēng)游，是流動(dòng)的詩(shī)樂、變幻的畫屏，“靜”的景色是通過“動(dòng)”的舟船帶來(lái)美感。時(shí)刻注意觀察行駛、漂動(dòng)的舟船，并適時(shí)抓住富有美感的瞬間圖案，如船體行進(jìn)中拖曳的“V”波紋，勞作時(shí)泛起的圈圈漣漪。舟船形態(tài)的造型美，與靜臥的角度有關(guān)，垂直角度或橫臥畫面給人以僵直呆板、缺少變化之感；以側(cè)向45°左右的角度于畫面上，二維空間明顯，形體線條流暢，是形態(tài)理想的角度。

　　第四，利用最有魅力的光照

　　相比于正位順光，迎著太陽(yáng)的逆光，能強(qiáng)化景物的立體感，巧妙加以利用會(huì)產(chǎn)生意想不到的畫面效果。遠(yuǎn)處大山的背陰面能讓舟船處于深暗陰影中，主體被勾勒出一道明亮的輪廓；逆光下的水面，無(wú)數(shù)鱗光熠熠閃爍，畫面具有強(qiáng)烈的黑、灰、白低調(diào)剪影效果。不過逆光拍攝應(yīng)注意掌握曝光，還應(yīng)避免眩光耀斑。介于順光和逆光之間的側(cè)光，景物線條分明，立體感自然，舟船的明暗主次能夠突出顯現(xiàn)，既有利于藝術(shù)的表現(xiàn)，又相對(duì)容易控制曝光。此外，還有高光、低光、反光等，都可以靈活運(yùn)用。

　　第五，不同季節(jié)、天氣及時(shí)段呈現(xiàn)不同景象

　　晴天光線充足，畫面影像銳利、色彩飽和。陰天散射光下，景色影調(diào)平淡、色彩灰暗，應(yīng)采用棄大求中之法，縮小取景范圍，側(cè)重中場(chǎng)近景的拍攝。有雨、有霧、有雪的天氣拍攝，往往能獲得意想不到的效果。

　　一天中尤其早和晚的各個(gè)時(shí)段，光線的強(qiáng)度、色溫環(huán)境時(shí)刻在變化之中，景物也表現(xiàn)出不同的光色。旭日東升和夕陽(yáng)西下，是大自然中最瑰麗的景象，水面將呈現(xiàn)出一派暖意洋洋的環(huán)境氣氛和金紅色澤的基調(diào)。早晨和黃昏光線變化大，應(yīng)不斷測(cè)光抓緊拍攝，曝光在自動(dòng)光值基礎(chǔ)上略欠一些。夜幕降臨，至清至純的山水讓人的情緒平靜、心如止水，采用固定相機(jī)長(zhǎng)時(shí)間曝光拍攝星光月下的舟船夜泊景致，將是另外一種情調(diào)。

　　第六，背景的處理和前景的利用

　　良好的天然環(huán)境背景，有助于主體的表現(xiàn)。面對(duì)雜亂的背景，可采用“排除”和“虛化”的辦法解決。排除法有三：一是以山體林木的背陽(yáng)之面為背景平拍，求得深暗的畫面背景；二是以純凈天空為背景仰拍，求得明亮的畫面背景；三是以平整水面為背景俯拍，求得單一的畫面背景。虛化法也有多種：首先是以晨光淡霧弱化背景的影紋細(xì)節(jié)，以輕化的背景襯托濃重的主體；還有使用長(zhǎng)焦距鏡頭、開大光圈，縮短鏡頭與主體的距離（即拍攝距離），拉大主體與背景間的距離等。

　　第七，抓取優(yōu)美的人物形態(tài)

　　雖然舟船對(duì)于畫面的整體美有著重要作用，不過操作舟船的人物，其形態(tài)更是點(diǎn)睛之處。如搖、劃、撥、撐、掉等操作姿勢(shì)雖然不同，但動(dòng)作規(guī)律卻有共同性，即起動(dòng)、頂點(diǎn)、回復(fù)、再起動(dòng)，周而復(fù)始、循序漸進(jìn)……人物最優(yōu)美、最自然的形態(tài)美，往往表現(xiàn)在即將達(dá)到頂點(diǎn)的一瞬間。

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