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各種不同焦段的大光圈鏡頭的使用方式
導(dǎo)語(yǔ)：除了 拍攝人像可利用大光圈營(yíng)造出夢(mèng)幻的散景外，其實(shí)也有許多不錯(cuò)的風(fēng)景與小品攝影，都是利用大光圈所擁有的特性，將畫(huà)面美感以散景襯托出來(lái)，突顯拍攝主題，拍出風(fēng)景與小物間那份微妙的細(xì)致氣氛。下面我們將為大家解說(shuō)各種不同焦段的大光圈鏡頭所形成的散景、如何 構(gòu)圖才能讓主體與背散景配合的相得益彰，或者是在晚上的時(shí)候，學(xué)會(huì)使用不同的景深來(lái)表達(dá)小品的趣味。
各種不同焦段的大光圈鏡頭的使用方式
望遠(yuǎn)大光圈的風(fēng)景魅力
就風(fēng)景拍攝而言，絕大多數(shù)玩家都習(xí)慣會(huì)用廣角、超廣角，以及縮小光圈來(lái)?yè)Q取較為深遠(yuǎn)的景深，來(lái)拍攝風(fēng)光明媚的山海壯麗景致，因?yàn)橹灰獦?gòu)圖得宜，一來(lái)能輕易呈現(xiàn)出眼前美景的寬闊之感，二來(lái)在風(fēng)景攝影的題材上，使用廣角鏡頭構(gòu)圖本來(lái)就是較容易發(fā)揮的拍攝視角，也不易被大光圈的散景給干擾到。但話說(shuō)回來(lái)，誰(shuí)說(shuō)風(fēng)景只能使用小光圈與廣角鏡頭才能拍攝出好作品呢?其實(shí)只要透過(guò)細(xì)心的觀察環(huán)境，并加上適當(dāng)?shù)臉?gòu)圖與景深安排，運(yùn)用大光圈望遠(yuǎn)鏡頭也能拍出引人入勝的風(fēng)景作品。
▲清晨時(shí)高山上容易因水氣而有類似水墨畫(huà)的山嵐產(chǎn)生，玩家可把握機(jī)會(huì)，使用大光圈望遠(yuǎn)鏡頭進(jìn)行拍攝。
常言道：「攝影，是一門減法的藝術(shù)�！瓜噍^于廣角鏡頭，望遠(yuǎn)鏡頭的可視角通常較窄，能將眼前風(fēng)景拍攝入鏡的范圍自然也就不多，因此若使用大光圈望遠(yuǎn)鏡頭拍攝風(fēng)景時(shí)，不僅是考驗(yàn)攝影者對(duì)景深預(yù)覽的觀察力外，對(duì)于掌握簡(jiǎn)化環(huán)境的構(gòu)圖能力更是關(guān)鍵，所以要如何從畫(huà)面中尋找出視覺(jué)焦點(diǎn)，延伸散景的用途，或景物的序列，便是利用望遠(yuǎn)鏡頭拍攝風(fēng)景的重要課題。在拍攝時(shí)，筆者建議玩家可先從小光圈去省視影像位于構(gòu)圖中的表現(xiàn)手法，試圖找出畫(huà)面中所擁有的秩序，不論是前景、背景的排列樣式，或是其他可作為散景表現(xiàn)的元素皆可，然后在透過(guò)改變對(duì)焦點(diǎn)與拍攝距離的方式，構(gòu)出一幅擁有淺景深表現(xiàn)的精湛作品。
▲透過(guò)望遠(yuǎn)鏡頭來(lái)壓縮景深，能讓風(fēng)景產(chǎn)生一股寧?kù)o的感受，就像是幅畫(huà)作般呈現(xiàn)在你我眼前。
而對(duì)于構(gòu)圖美學(xué)的建構(gòu)，可透過(guò)平時(shí)多欣賞相關(guān)的優(yōu)秀攝影作品，進(jìn)而多思考或與朋友討論品質(zhì)佳的構(gòu)圖作品，此外，最重要的即是動(dòng)手多拍，甚至限制自己在一段時(shí)間之內(nèi)，都以望遠(yuǎn)鏡頭來(lái)拍攝風(fēng)景，直到滿意的作品累積到一定數(shù)量為止，也唯有透過(guò)這樣不斷地欣賞、觀察、拍攝與檢討后，才能使利用望遠(yuǎn)鏡頭拍風(fēng)景的功力更為進(jìn)步，突破以往所不能拍攝的目標(biāo)。
▲拍攝時(shí)，應(yīng)以構(gòu)圖去整理視野中所出現(xiàn)的線條，避免過(guò)多雜亂的干擾進(jìn)入畫(huà)面當(dāng)中，破壞該有的層次美感。
▲透過(guò)壓縮背景的方式，將遠(yuǎn)方人物化成景深呈現(xiàn)在畫(huà)面當(dāng)中，也是可利用影像來(lái)說(shuō)故事的一種手法。
▲有時(shí)，風(fēng)景其實(shí)并不一定要完全清晰才算是好作品，像這樣擁有森林大道的感覺(jué)，其實(shí)也還挺舒服的不是嗎?Canon EOS 5D Mark II+ EF 135mm F2L。光圈F2.0,快門1/1250秒, ISO 100,AV 光圈先決, RAW轉(zhuǎn)JPEG。
利用景深拍好小品攝影
生活中有太多美麗，藏身在小小角落里，只要我們懂得欣賞，一朵小花、一個(gè)布偶、一杯咖啡⋯⋯也能變?yōu)橐环h永影像。拍攝這類型影像時(shí)，由于整體環(huán)境并不是我們能隨意設(shè)計(jì)移動(dòng)，而且移動(dòng)后也可能失去原本影像的意義，例如長(zhǎng)在墻角的小草，迎著落日余暉，綻出神圣的光環(huán)，有趣而美麗的景色在生活四周隨處可見(jiàn)，但背景有難看的雜物也同樣時(shí)常同時(shí)出現(xiàn)。
▲對(duì)于小品攝影來(lái)說(shuō)，景深控制與散景應(yīng)用都是玩家所需要去思考的部份。
這時(shí)候若采用大光圈鏡頭，并適度貼近距離拍攝，就可輕易將背景模糊，讓主題更加突顯。當(dāng)然并不是指光圈一定要最大，才是最好的效果。相反的，我們反而建議玩家可以嘗試拍攝時(shí)同時(shí)記錄幾張縮小1 ∼ 2 級(jí)光圈的影像，讓身為主題的小事物，能大多處于景深范圍內(nèi)，否則景深太淺反而會(huì)造成感覺(jué)影像模糊。
▲利用景深將背景的燈飾模糊變成粉紅色光暈。
至于什么樣的景深范圍才算最好?這就要看每個(gè)人對(duì)該影像的.定義與想法，通常來(lái)說(shuō)，主體本身細(xì)致附紋理，且正是我們想要表達(dá)的重點(diǎn)時(shí)，我們就要盡可能的縮小光圈，但又能去除背景干擾。而影像呈現(xiàn)是以氣氛為主要訴求，則可大膽的全開(kāi)光圈，以景深營(yíng)造的空間感來(lái)強(qiáng)調(diào)。
▲商品用淺景深與序列延伸，可突顯主題并讓觀賞者有數(shù)量比實(shí)際更多的錯(cuò)覺(jué)。
另一種有趣的處理方式，則是背景也是我們想要用來(lái)映襯主體的一部分，但卻不希望太過(guò)清楚，只需要一個(gè)模糊影像。例如河濱公園花圃中的波斯菊，背面有跨河而過(guò)的墻梁，此時(shí)我們的主題為花而非橋身，但希望利用模糊的形象來(lái)暗喻拍攝所在位置，這時(shí)候就要多嘗試使用不同光圈來(lái)記錄，又或者拍攝前，就利用景深預(yù)覽功能，大概抓穩(wěn)我們想要的景深感。
▲廣角大光圈鏡頭拍攝狹窄的店內(nèi)空間，不但可以記錄大量空間還有適度景深，更可讓畫(huà)面的空間感看起來(lái)更加立體廣闊。
▲若是以氣氛情境為主的訴求，玩家則可大膽全開(kāi)光圈，用景深強(qiáng)調(diào)空間感受。
▲以景深表現(xiàn)夕陽(yáng)余暈下的小花，可讓人感受到生命的強(qiáng)韌光輝。
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