拍攝夜景人像的技巧

　　導(dǎo)語：拍攝人像作品就好比親自烘培出一塊誘人的蛋糕，我們需要將所有必要的食材都混合在一起，然后塑形并添加上個人風(fēng)味。一旦蛋糕移入烤箱，我們便無法回頭，剩下的一切都只能是聽天由命，那種不安與期待交織的復(fù)雜情緒通常也會出現(xiàn)在我們按下快門后的一刻。

　　拍攝夜景人像的技巧

　　總的來說，不管是室外拍攝，還是攝影棚拍攝，一張人像攝影作品大致會由人物、背景和主光源三部分組成，通過三者的有機(jī)結(jié)合，人物的面龐與靈魂才能夠沖出畫面的束縛，并傳遞給觀看者。這之中，人物、背景、光線就是烘培蛋糕所需的核心食材，構(gòu)圖則成為了模具。下面就讓我們一起來了解如何才能烘培出一道美味的人像蛋糕。

　　都市，特別是日落西山之后，從來都不缺少能夠引發(fā)人像攝影靈感的元素。每到華燈初上之時，我們就可以帶著自己心儀的模特，穿梭于城市的大街小巷，尋找我們創(chuàng)作所需的構(gòu)圖、背景和光線。成功的關(guān)鍵往往取決于你是否具有一雙善于發(fā)現(xiàn)美的眼睛，試著通過人像鏡頭來尋找城市中的拍攝元素，并嘗試多去利用環(huán)境中的現(xiàn)有光源所創(chuàng)造出的光線。當(dāng)然，如果現(xiàn)實(shí)條件不佳，我們也可以通過使用離機(jī)閃光燈加白色柔光傘的方式來完成我們的拍攝工作。

　　黑暗角落中的明亮商店

　　下面這張人像照在構(gòu)圖時就希望其能夠強(qiáng)調(diào)畫面的動態(tài)對比，這種明暗對比能夠?qū)⒂^看者的視線牢牢吸引在處于畫面亮部的人臉和雙眼上，以便能夠讓畫面中的人物與觀看者產(chǎn)生情感上的交流。整張照片的光源主要來自于兩個部分，首先是位于畫面左側(cè)柔和的冷光，其次則是位于畫面焦外背景部分的紅色圓形光斑。這個光斑與人物的`嘴唇、雙眼，共同構(gòu)成了一個隱藏的三角形構(gòu)圖。

　　如下圖所示，在拍攝這幅人像作品時我們并沒有使用任何柔光箱，取而代之的是一個從實(shí)際上有些雜亂的藥店所發(fā)出的光線。藥店中的熒光燈為我們提供了一個平穩(wěn)而又柔和的光源，而背景中的紅色光斑則出自紅綠燈之手。

　　酒店迷蹤

　　第二張照片，我們選擇在一個古典風(fēng)格的酒店外取景，并將一些人影加入到畫面之中，在這里背景充當(dāng)了故事的一部分，并幫助畫面呈現(xiàn)出一種神秘的氛圍。這張作品中的主光源來自于放置在模特90°位置的離機(jī)閃光燈，并從一個金屬欄桿的縫隙中進(jìn)行拍攝。這種拍攝方式有助于呈現(xiàn)出景深感，同時也能夠模糊背景中的街道、行人和建筑。

　　布光如下圖所示。閃光燈被放置在了模特右前方4英尺遠(yuǎn)的地方，手動設(shè)定閃光燈輸出強(qiáng)度為1/32，此時的光線強(qiáng)度能夠很好地與背景中的光線相匹配。

　　圖層商店

　　圖層是一種常見于圖像后期編輯中的術(shù)語，但在實(shí)際環(huán)境中“圖層”也可謂是無處不在，特別是當(dāng)你身處于城市中時。通常情況下位于轉(zhuǎn)角處的商鋪在兩側(cè)都會設(shè)有落地玻璃窗，而這就給了我們使用復(fù)雜構(gòu)圖的機(jī)會，與采用簡單構(gòu)圖的照片相比，利用多個“圖層”可以讓觀看者的雙眼在畫面中探索。不過，在使用此種構(gòu)圖時，切記要確保觀眾的視線最終能夠停留于被攝者身上，并以人物為核心，如此一來才稱得上是一副人像攝影。通過兩扇角度不同的玻璃窗，畫面被分成了三個主要部分，而人物則位于畫面中右側(cè)三分之一的位置。

　　與之前相似的是，這幅照片的主光源依舊來自于離機(jī)閃光燈，正如在下圖中所看到的，照片是透過商店左側(cè)窗戶拍攝的。

　　拍攝器材

　　總的來說，任何相機(jī)只需搭配優(yōu)秀的人像鏡頭和手動曝光控制，就都能夠拍攝出以上所示人像照，最后決定權(quán)還是有賴于鏡頭后面的那顆頭。對于全畫幅機(jī)身來說，經(jīng)典的人像鏡頭通常會處于85mm到105mm之間，殘副機(jī)身則需要按照等效焦距來選擇合適的鏡頭。使用這些鏡頭的好處是既可以最大限度地降低畸變，又可以形成一個比較理想的拍攝距離。此外，人像定焦鏡頭常常會采用大光圈設(shè)計(jì)，而大于f/2的光圈則能夠讓更多光線進(jìn)入傳感器，非常適合城市夜晚的光線條件，以及提供淺景深的效果。

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