有哪些拍攝技巧可以讓棚燈打出來的光線更為多元

　　打燈也是一門藝術(shù)，外行人看熱鬧，內(nèi)行人看門路，每一道光都有不同的作用。我們都知道外拍的時候，會用反光板、閃光燈這種攝影器材來制造眼神光，從小細(xì)節(jié)的地方，豐富照片的可看度。當(dāng)然使用棚燈也是同樣的道理，除了要注意主體臉部的光線之外，還要考量到Model動作與光線的搭配，背景光線的明暗程度，必要時也是要出動蜂巢罩、柔光罩、透射傘……等小配件，來變化光線，增加層次。下面就要與大家分享還有哪些拍攝技巧可以讓棚燈打出來的光線更為多元哦!

　　一、善用背景紙與對比，營造千變?nèi)f化調(diào)性

　　除了柔光的拍攝外，棚內(nèi)拍攝的另一個主流就是對比光的拍攝，而這類對比光用最多的情形，就是在背景紙上。下面這張照片是很標(biāo)準(zhǔn)的棚內(nèi)背景紙打光作品。在這邊，我們用了四支燈，一支是位于模特兒頭上，打出主要影子的主燈;一支是在模特兒正面，加了透射傘的正面補(bǔ)光燈;我們也用了另一支燈打亮背景，讓它不會太暗，也多一些層次;最后，我們在模特兒腳上再加一支蜂巢燈，用來制造地上的光點，便完成了這張照片。其實拍背景紙不難，重點是模特兒本身的動作扎實度，和你打燈時的所要表現(xiàn)的重點是什么。

　　二、八角罩效果人像攝影

　　以這張圖為例，我一開始只是想要一張有單純光影變化的單柔光罩作品，以表現(xiàn)出模特兒本身酷酷的個性;為了讓光線不會太硬，所以我們用了150公分的八角罩。只是這樣大的罩子因為打光范圍大，加上為了加強(qiáng)人的對比度，所以我們選擇了高一點和斜一點的角度來打光。但問題來了：這樣一來，模特兒的前方和臉的下方會因為光線不足而反差太大，簡單地說，就是這些部份會太黑;所以我們才會在正面再補(bǔ)一支燈。那為什么要加透射傘呢?主要是就是因為需要柔光正面的補(bǔ)光光線。

　　在加了這些光線后，我們又發(fā)現(xiàn)背景也是太暗了，所以我們才會再加一支出力很小的蜂巢燈，讓背景出現(xiàn)一些層次，卻又不會太亮而破壞了整張照片的感覺。最后加在腳上的光點(蜂巢燈)，則是為了要強(qiáng)化戲劇性的效果。

　　說了那么多，其實馬克只是想讓大家了解：你在打燈時，一定要知道每一支光線是為什么而做;甚至是你在拍攝時，就必須要了解整張照片的調(diào)子會是什么樣的感覺，這樣才可以在你定好的大方向下，把燈光布置好而完成一張照片。

　　三、活用光與影，完成豐富層次感

　　同樣的狀況我們也可應(yīng)用在下方的照片中。在拍這張照片時，我已經(jīng)大概了解廠商要的光線是帶有層次又不會太硬的光線，所以我們一開始就用了裸燈的方式來表現(xiàn)，因為裸燈的光線有些會經(jīng)由其它介質(zhì)反射而得到一些柔光，直打的部份又有硬光的特質(zhì)，剛好符合廠商的需求。但在打完第一次后，因為背景都是白色的，感覺少了一點層次，所以我們在燈和人之間再加了一個假框，用打光制造出黑色的影子，以增加背景的層次感。

　　在這例子中，一樣也是先決定了主燈，之后再藉由事后的補(bǔ)充，來達(dá)到我們照片的要求，所以，打燈最重要的不是技術(shù)問題，而是要先厘清自己的目的，再來打這個光線。

　　四、善用小技巧，讓光感更自然

　　這張是要制造一個頂光感覺的自然光。其實在有些攝影棚中，屋頂都有天窗，這樣一來在拍自然光時會比較方便;但因為馬克的棚沒辦法開天窗，所以只好用打光模擬的方式。首先，我先在模特兒右方立了一個木墻，然后再利用棚燈跳燈的方式，把光線漫射到整個拍攝空間中，雖然目的是達(dá)到了，但總感覺光線太干凈了一點，所以我把燈頭調(diào)了一下方向，讓部分光線打入鏡頭中，制造出一些曜光所形成的霧化現(xiàn)象，就完成了這張作品。

　　因為外面大雨，而我們又要制作一個窗的陽光感，因此我們只好利用打燈的方式，畢竟這是目前唯一可想到制造假太陽的方式。

　　五、結(jié)語

　　在這些作品的背后，有些雖然是之前上課所學(xué)到的一些基礎(chǔ)，像背景紙的打光;但大部份都是馬克從日常生活中的觀察所得到的靈感。比方說仿自然光時，重點就在于你在室內(nèi)，除非是太陽光直射入窗，不然大部分情況下我們應(yīng)該都是得到漫射的光線，而非直射的太陽光。另外，以假窗表現(xiàn)光影層次感，則是在走路時觀察路燈所得到的靈感;而最后一張仿自然頂光的作法，則是某天馬克去拍婚禮記錄時，在國小的禮堂中所得到的想法。

　　其實，大自然中有很多可供我們學(xué)習(xí)的光線狀況，都可以用在打燈的基礎(chǔ)中;我們或許不必一開始就去學(xué)太過高階的燈法，因為很多日常生活中的光線，就是我們最好的學(xué)習(xí)對象。

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