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人文攝影的相關(guān)知識及拍攝技巧
數(shù)數(shù)手指頭，還有幾天就能放假回家過年了，又是人類史上的一次大“遷徙”，趁著這樣的歷史時刻，又是一次人文攝影大片拍攝好機(jī)會，今天小編就帶大家全面了解一下人文攝影都包括了哪一些需要了解知道和準(zhǔn)備好的事情吧。
一、拍攝設(shè)備
1、小巧的設(shè)備
在器材的選擇上，首先我們給大家推薦的是小巧的相機(jī)類型，相對體積越龐大的相機(jī)，不僅操作的過程中動作幅度過大，而且越容易引起別人的注意，即使是沒有惡意，也會讓人物的表情變得不自然，不能捕捉到最佳的畫面。
小巧便攜的手機(jī)、卡片相機(jī)、單電相機(jī)、旁軸相機(jī)，都是一個非常好的拍攝設(shè)備。隨著現(xiàn)在手機(jī)攝影的質(zhì)量越來越優(yōu)秀，無論畫質(zhì)和色彩再到后期的APP都能夠達(dá)到我們一般朋友圈攝影的需要，同時，手機(jī)拍完的照片能夠在坐車的時候，后期修圖，打發(fā)時間，增加樂趣。
在使用手機(jī)拍照以外，如果大家對畫質(zhì)有一定的要求，可以使用卡片相機(jī)，小巧的相機(jī)有一個優(yōu)點(diǎn)，拍照的時候不太容易引起別人的注意，便攜性上，卡片相機(jī)能夠輕松的塞進(jìn)口袋當(dāng)中，在拍攝一些突發(fā)事件的時候，能夠給你最迅速的拍照方式。
卡片相機(jī)雖然便攜，但由始終不能做到極致的畫質(zhì)及操控方式，要想便攜且畫質(zhì)有些的話，旁軸相機(jī)、無反相機(jī)，這些能夠更換鏡頭，達(dá)到更加優(yōu)秀的畫面感受，但是考慮到體積的關(guān)系，大多數(shù)拍攝的角度為廣角或中焦段的拍攝，最佳的焦距在28-40mm之間，才能保證體積在最佳范圍內(nèi)。像許多人文攝影愛好者喜歡的，35mm 1.4或28mm 2.0等等小體積高畫質(zhì)的鏡頭，都是不錯的選擇，廣角的景深較大，對焦容易，且迅速。
2、長焦
使用長焦鏡頭主要是能夠在遠(yuǎn)處拍攝人物的特寫照片，靜靜在遠(yuǎn)處觀察返鄉(xiāng)的旅客，將影響降低。相比起上述的便攜性相機(jī)來說，長焦鏡頭更加容易拍出好作品，在捕捉畫面方面，長焦鏡頭不會影響人物的運(yùn)動，同時長焦的虛化效果能夠更加突出主體，與廣角鏡頭拍攝的人文照片形成了鮮明的對比，別有一番風(fēng)味。
一般的長焦鏡頭也有定焦與變焦的區(qū)分，定焦的長焦鏡頭，擁有大光圈，但焦距固定不利于捉拍;變焦則光圈相對較小，但焦距靈活，在這里還是推薦大家使用變焦鏡頭，在捕捉性能與大光圈畫質(zhì)上面取舍，還是在能夠成功捕捉畫面更重要，犧牲一些虛化的畫質(zhì)也無關(guān)緊要。
一般的長焦鏡頭也有最佳的拍攝距離的選擇，太遠(yuǎn)焦距不夠，不能夠拍攝特寫的照片，即使是后期截圖，鏡頭中人物背景虛幻的效果，也會有一定的弱化，如70-200mm F2.8鏡頭，我們最常見的一種長焦鏡頭，一般最佳的拍攝距離在5米至15米之間，太近無法對焦，太遠(yuǎn)特寫不到，而像騰龍150-600mm這樣的大長炮，幾乎能夠覆蓋40米以內(nèi)所有人物的特寫，但需要注意拍攝時候，可能會有許多行人經(jīng)過，可能會遮擋住部分的實(shí)現(xiàn)，需要適當(dāng)調(diào)整拍攝。
3、器材的安全性
我們在拍照的時候，還需要注意器材的安全，自己行李的安全，同時雨天、雪天里面，器材的防水和保暖等，也是要注意的事情，大家可以根據(jù)天氣情況，進(jìn)行準(zhǔn)備，選著一些具有防盜的攝影背包也是一個非常重要的攝影附件。
二、拍攝技巧
1、對焦模式
在應(yīng)對運(yùn)動中的行人時候，最能考驗(yàn)相機(jī)的連續(xù)對焦能力，在設(shè)置上面，我們需要將對焦模式切換至連續(xù)對焦模式，讓相機(jī)能夠根據(jù)人物的運(yùn)動進(jìn)行自動追焦運(yùn)算，讓我們的照片焦點(diǎn)能夠鬧鬧地鎖住人物，始終保持畫面焦點(diǎn)的清晰。
2、連拍模式
在抓拍旅客返鄉(xiāng)時候，往往那一瞬間的思想表情，都需要通過連拍來捕捉，而在連拍的時候，往往因?yàn)橄鄼C(jī)的快門聲音引起了人物的注意，阻礙了畫面的呈現(xiàn)，在此我們就需要把相機(jī)當(dāng)中的靜音連拍模式給打開，雖然連拍的速度會有所下降，但是能夠連拍時候的噪音見到最低，達(dá)到不干擾拍攝人物的目的，小小的連拍減慢并不會影響太多。
當(dāng)然如果使用長焦進(jìn)行拍攝的時候，由于距離較遠(yuǎn)，可以不開啟靜音連拍方式，直接連拍或高速連拍即可。
3、參數(shù)設(shè)置
在拍攝運(yùn)中的人物時候，與一般體育攝影的設(shè)置方式相類似，即使要保證快門速度，不能太低，過慢的快門速度，會造成人物的動作不清晰，發(fā)虛的情形，讓整體畫面變得非常模糊，沒有了主體，為了保證高的快門速度，我們可以提高ISO進(jìn)行拍攝，適當(dāng)?shù)奶岣逫SO能夠讓快門速度達(dá)到我們的拍攝需要，建議將快門速度設(shè)置在1/250或以上，尤其是使用長焦鏡頭拍攝，快門速度的很大程度受限于光圈值不夠大，因此提高ISO是非常有必要的。
三、溝通技巧
抓拍是個不需要溝通的拍攝方式，你可以遠(yuǎn)遠(yuǎn)地用長焦鏡頭來拍攝，被攝者基本上不會察覺到被拍攝。但是如果想要使用廣角至中焦鏡頭拍攝的話，必要的溝通技巧是一張好照片的關(guān)鍵。
總結(jié)
要想在春節(jié)回家的時候，拍出好照片，關(guān)鍵的還是要擁有一顆善于觀察的眼睛，能夠出好作品的時候非常多，同時還需要提前的去準(zhǔn)備，留充足的時間拍攝，避免因?yàn)橼s路而錯過了拍攝或回家的列車。
拓展閱讀：風(fēng)景攝影拍攝技巧
秋天給大地披上了五彩斑斕的盛裝，秋風(fēng)給天空涂抹上清澈的湛藍(lán)色，又灑上縷縷白云。又是滿山紅葉時。醉人的美景中，涌現(xiàn)出攝影人的身影，他們要把美景凝固在膠片上，讓美景永駐人間。希望這里介紹的5則紅葉攝影技法，能夠?qū)z影人有所啟發(fā)和幫助。
1、靈活運(yùn)用逆光和透射光
光線是上帝賜給攝影人的藝術(shù)刻刀。對于表現(xiàn)紅葉這類色彩鮮明的題材，光線的運(yùn)用是創(chuàng)作個性作品的關(guān)鍵因素。光線的微妙變化，可以讓紅葉表現(xiàn)出完全不同的色彩。即使在同一地點(diǎn)，隨著時間的不同，光線照射角度發(fā)生變化，紅葉會呈現(xiàn)出不同的表情變換。特別是順光和逆光的改變，能夠使紅葉的色彩飽和度發(fā)生強(qiáng)烈的變化。
拍攝紅葉，偏振鏡是常用的濾鏡。因?yàn)樗梢杂行б种萍t葉表面的反光，讓人們看到紅葉本來的色彩，尤其是在順光和側(cè)光時效果明顯。
在逆光和透射光的條件下，我們看到的是光線透過葉子的透射光效果，比順光時候看到的反射光效果更純粹、更鮮艷。即使順光的時候看上去很普通的紅葉，當(dāng)我們改變角度的時候，可能會看到有透明感的鮮艷的紅葉。
晴天的時候拍攝，有利于獲得反差大的作品，但是這時候葉子的影調(diào)比較硬，如果想表現(xiàn)紅葉柔美的一面，那么多云天氣可能更適合。對于光線的把握和運(yùn)用，反映了攝影師的風(fēng)格和特點(diǎn)。
2、巧妙安排背景
紅葉固然是紅葉攝影中的無可非議的主題，色彩鮮艷的紅葉也的確是最容易吸引目光的對象，但是如果忽略了背景的選擇，再美麗的紅葉也會失去光彩。即使是拍攝紅葉特寫，背景的因素也不容小覷，拍攝紅葉風(fēng)光作品，就更應(yīng)該注意背景環(huán)境的選擇和安排。
首先背景的選擇應(yīng)該突出紅葉主題，不能喧賓奪主。通過巧妙選取紅葉所處的環(huán)境，不但有利于襯托紅葉，還可以表現(xiàn)紅葉與周圍環(huán)境的有機(jī)聯(lián)系。按照這樣的原則選擇和安排背景的色彩和明暗，可以創(chuàng)作出戲劇性的紅葉作品。
根據(jù)選定的背景，適當(dāng)增減曝光補(bǔ)償是非常重要的。如果背景是比較明亮的霧氣，就應(yīng)該增加曝光補(bǔ)償，如果是山谷或者巖石等比較晦暗的背景，就應(yīng)該適當(dāng)減少曝光補(bǔ)償。增減補(bǔ)償?shù)牧浚Q于紅葉與背景的明暗對比和比例分配，使用較大幅度的包圍曝光，是獲得成功作品的有效手段。
俗話說“草木一秋”。曾經(jīng)生機(jī)勃勃3.和諧的色彩賦予作品生命力的樹葉，在它們即將凋零之際，燃燒著它們的生命，把最后的輝煌奉獻(xiàn)給人們。紅葉除了給世界帶來了美麗，還總給人們帶來無盡的思考。所以，我們在拍攝紅葉的時候，往往不滿足于平鋪直敘地表現(xiàn)它們，而是讓它們更加美麗、更加令人感動。
巧妙的色彩搭配，是突出紅葉的色彩魅力的有效辦法。一般來說，選擇與紅葉顏色相容性和協(xié)調(diào)性好的顏色，可以令紅葉的色彩更艷麗。為避免喧賓奪主，削弱對紅葉主體的表現(xiàn)力，搭配的顏色應(yīng)該柔和平淡色彩，通常黃色、綠色、白色或淡粉色等顏色都能夠與紅葉形成很好的搭配效果。尤其是黃色，黃色也是秋天的色彩，黃葉與紅葉共生共長的景色非常多見，因此紅黃搭配是個不錯的選擇。黑色也能夠使紅葉看上去更醒目，以樹木、山峰或者陰暗的天空為背景，都有可能創(chuàng)作出激動人心的作品。
無論選擇什么樣的搭配色彩，關(guān)鍵是使其處在虛焦?fàn)顟B(tài)，形成虛化的背景或前景。通常使用長焦鏡頭，采用較大光圈，焦點(diǎn)落實(shí)在紅葉的局部之上。還有一點(diǎn)必須注意，那就是避免雜亂的色彩出現(xiàn)在畫面之中，選擇長焦鏡頭也同樣基于這樣的考慮。
4、妥善處理天空的表現(xiàn)
秋季天空清澄透徹，即使有云，也多是高空出現(xiàn)的卷云和層積云，所以人們才有了對秋天的特定感受，“秋高氣爽”、“天高云淡”等詞語就是這種感受的概括。拍攝紅葉的時候，把明顯具有秋季特征的天空也融進(jìn)畫面，可以創(chuàng)作出獨(dú)特秋天風(fēng)情的風(fēng)光作品。
恰當(dāng)?shù)奶炜毡憩F(xiàn)，可以積極地襯托紅葉主題。比如晴朗的藍(lán)天與紅葉的反差強(qiáng)烈，可以使紅葉看上去更加艷麗，是拍攝紅葉時經(jīng)常選擇的天空背景。畫面中藍(lán)天所占的比例，往往決定著作品的成敗。
晴朗的秋日里，紅葉和天空都呈現(xiàn)出極佳的色彩，兩者相得益彰，固然可以獲得色彩鮮明的作品。如果巧妙地選擇秋天特點(diǎn)明顯的高空卷云或?qū)臃e云，則可以拍攝出感情色彩濃烈的紅葉作品。
5、數(shù)碼攝影注意要點(diǎn)
由于數(shù)碼攝影可以非常方便地進(jìn)行后期調(diào)整，所以在拍攝過程中的曝光控制就容易處理得比較隨意。事實(shí)上，只有曝光準(zhǔn)確的圖像，后期處理才能獲得比較理想的效果，如果曝光控制過于寬泛，尤其是曝光過度比較嚴(yán)重的話，后期處理技巧無論如何出色，也很難補(bǔ)救。
拍攝紅葉的時候，如果曝光過渡，就會出現(xiàn)飽和度降低、階調(diào)層次欠缺的現(xiàn)象。一般順光情況下，并不需要特別的曝光補(bǔ)償，但是逆光的時候就需要根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行必要的曝光補(bǔ)償。尤其是從紅葉的樹干下仰拍的時候，畫面中心部位的亮度直接影響曝光，需要特別注意。一般可以采用手動曝光模式，而不依靠相機(jī)的自動模式。使用手動模式還有一個好處是，可以比較方便地調(diào)整構(gòu)圖。
拍攝紅葉遠(yuǎn)景場面的時候，一般需要較大的景深，但是切忌光圈收縮過小。如果過度收縮光圈，就會出現(xiàn)光衍射現(xiàn)象，降低畫面質(zhì)量。由于數(shù)碼相機(jī)的成像元件的尺寸較小，其景深要比35毫米膠片大，即使是采用類似APS-C畫幅尺寸的成像元件，其景深也要比35毫米膠片大一檔。因此，必須注意景深控制。使用景深較小的望遠(yuǎn)鏡頭或微距鏡頭也許是個不錯的選擇。
使用膠片相機(jī)拍攝的時候，攝影往往會根據(jù)不同型號膠卷的特性，有針對性地選擇膠卷，以使色彩、反差等符合創(chuàng)作意圖。數(shù)碼相機(jī)通過圖像處理，可以很方便地按照創(chuàng)作意圖進(jìn)行調(diào)整。通過色階和色彩飽和度的調(diào)整就可以獲得比較滿意的作品。后期調(diào)整是數(shù)碼攝影創(chuàng)作的一個環(huán)節(jié)，所以應(yīng)該積極面對圖像的處理，就像選擇膠片一樣對待圖像的處理。
秋色撩人，秋葉迷人，看到北方的秋葉，令人心曠神怡，更有種剎那間頭暈?zāi)垦５恼鸷车南矏�，為了她，我們一輩子努力去尋找也值得，閑話扯遠(yuǎn)了，言歸正傳說攝影。
北方山區(qū)的秋色是漫山遍野，色彩一片，看著激動不已，拍下來除了色彩外，卻沒有了親眼所見賞心悅目的感覺�；蛟S會有人感嘆，我親臨現(xiàn)場，怎么沒有看到這般美景呢?這是攝影師的審美、機(jī)會的把握和攝影技術(shù)方法應(yīng)用所致。
經(jīng)過幾次秋葉的拍攝，慢慢悟出一些方法，班門弄斧，說說拍秋葉的體會。
滿樹的秋葉，片片簇簇，在風(fēng)中搖弋，很難捕捉、把握最美的一霎那，也不容易看到晶瑩剔透的葉脈枝理，經(jīng)過幾次實(shí)踐，我的體會是：拍攝美麗的秋葉關(guān)鍵在表現(xiàn)力。
靜物的拍攝技巧
1. 排列和組合
說到靜物攝影，構(gòu)圖是關(guān)鍵。攝影師在拍攝前應(yīng)該把被拍物體的位置都精心安排好。整體的畫面要平衡，讓觀看的人有足夠的喘息空間。不論是在圖庫中購買照片還是自行拍攝，都要注意，影像畫面需要讓人看得舒服，而且沒多余對象。有一種很流行的排列方式叫作 “Knolling”，這是一種整齊排列對象，并從正上方拍攝、能夠非常清楚地看到各個對象的拍攝方法。該方法最初是用作紀(jì)錄對象、輔助研究等，現(xiàn)今變成一種整理，展示物品的拍攝擺放方式。
2. 利用負(fù)空間(留白)
雖然看靜物照片時，大多的注意力都會放在主體上，但它們周圍的空間，也會產(chǎn)生重大的作用。強(qiáng)調(diào)負(fù)空間，照片會展示出完全不一樣的氣氛。而留出的空間，在設(shè)計或是排版時，也能夠方便設(shè)計師把文字加進(jìn)去。
3. 通過細(xì)節(jié)講故事
拍攝靜物時，如果確定主題之后，應(yīng)該想想你想通過照片傳達(dá)的訊息。例如，以上的照片以食物為題，一些小配件，可以讓人聯(lián)想到曲奇的制作方法或是口味等。因?yàn)槲覀兣臄z照片是要通過它與觀賞者對話，這就需要考慮拍攝的畫面，是不是配合產(chǎn)品或主題的氣氛?應(yīng)該是充滿活力的，還是嚴(yán)肅莊重的?拍攝的準(zhǔn)備過程中，應(yīng)多考慮照片的敘事性。
經(jīng)典室外拍攝技巧
1.陽光十六法則
對于風(fēng)景攝影而言，過分依靠相機(jī)的測光結(jié)果往往不能得到最佳的拍攝效果。比如場景中存在大面積暗色景物時，相機(jī)的測光系統(tǒng)會增加曝光量，得到的照片效果呈現(xiàn)過曝的效果，天空變成慘白一片，沒有任何細(xì)節(jié)。
這時如果采用“陽光十六法則”，就不會出現(xiàn)這種情況。陽光的照射強(qiáng)度是相對固定的，在陽光照射充足的室外，將相機(jī)的光圈設(shè)定為F16、快門速度為 1/125秒(ISO為100的前提下)就可以拍出色彩濃烈，曝光正常的風(fēng)景照片了。根據(jù)這個法則，碰到反光較為強(qiáng)烈的環(huán)境，比如在海灘上攝影時，應(yīng)該使用F/22光圈，在光線受到減弱時，比如多云情況下應(yīng)使用F/11光圈。
2.月光11、5.6法則
月球是離我們最近的天體，它有規(guī)律地發(fā)生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時不刻使人們對天體產(chǎn)生著遐想，而在夜晚當(dāng)你面對天空時，月亮又是第一個走進(jìn)我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當(dāng)今在人們享受著現(xiàn)代文明的時候，都喜歡把月亮拍進(jìn)自己的畫冊。
根據(jù)專業(yè)人士的測量，滿月時的亮度值為EV15，相機(jī)ISO設(shè)定在100時，采用1/125秒的快門速度，采用光圈F11拍攝可獲得正常的視覺效果。半月時需要增加4倍曝光量，曝光組合可設(shè)定為ISO100、快門1/60秒、光圈F5.6。而在拍攝月芽時甚至需近1秒長的曝光。細(xì)分析起來并不是因?yàn)樗鼈兇笮〉淖兓鹆炼鹊南陆�，而是月亮在盈虧變化時所受到陽光照射的角度起著變化。拍攝月亮忌曝光過度，多曝光會成為一個白圈，毫無月亮的感覺，所以稱為月球，是因?yàn)樗辛Ⅲw感。
3.相機(jī)抖動法則
當(dāng)你手持相機(jī)拍攝時，快門的速度不能小于鏡頭焦距的倒數(shù)。如果快門速度越慢，那么拍攝抖動時就越可能降低銳度。如果用50mm焦距的話，快門就要達(dá)到1/50秒以上為宜，只有當(dāng)環(huán)境實(shí)在昏暗時，用閃光燈、腳架或者把相機(jī)放在硬物上防止抖動。
不過如今的數(shù)碼相機(jī)很多都具備防抖功能，以鏡身防抖技術(shù)為代表的佳能和尼康而言，優(yōu)勢主要體現(xiàn)在長焦攝影能力上，在135mm毫米以上的焦段采用鏡身防抖，效果非常明顯，完全可以替代3檔安全快門(舉個例子，也就是說在200mm端開啟防抖后手持拍攝快門速度可以達(dá)到1/30秒)。
采用機(jī)身防抖功能的機(jī)型的防抖優(yōu)勢主要體現(xiàn)在50-100mm這段中焦上，以剛發(fā)布的奧林巴斯E3為例，它在這個焦段可以實(shí)現(xiàn)替代4檔安全快門，也就是說在100mm的焦段下，快門速度1/8秒拍攝的照片也不虛。
4.灰板法則
灰板是拍攝的利器�？墒侨绻砩蠜]有灰度板怎么辦呢?可以將手背(手心太白，手背顏色接近臉部)攤開面向陽光，對手背進(jìn)行測光，然后加一檔曝光。
5.景深法則
當(dāng)被攝物體比較深的時候，應(yīng)該對焦點(diǎn)選擇在景深的前1/3處，因?yàn)檫@樣，對焦點(diǎn)后的景深是之前的2倍。各種光圈和焦段組合都可以使用這個法則。記住，光圈越小，焦距越短，距離被攝物體越遠(yuǎn)，景深就越大。
6.快速閃光輸出法則
對于普通用戶而言，專用熱靴TTL閃光燈價格昂貴，很多人用售價僅有100多元的通用接口的熱靴閃光等替代。以國產(chǎn)的銀燕閃光燈為例，BY28A的售價在160元左右，不過它確是一款具備燈身自動測量閃光的自動閃光燈。
當(dāng)我們需要在室外拍攝逆光人像照片時候，為了保證天空的細(xì)節(jié)和逆光條件下較暗的人臉光比均勻，我們需要用閃光燈對人臉進(jìn)行補(bǔ)光。
以BY28A為例，我們將閃光燈的感光度設(shè)為相機(jī)ISO的兩倍(比如相機(jī)ISO100、閃光燈ISO400)。相機(jī)采用光圈優(yōu)先曝光，相機(jī)選擇的光圈要和閃光燈上設(shè)置的光圈一致。按照天空的亮度進(jìn)行曝光，經(jīng)過閃光的照明陰影區(qū)的人臉亮度通常比天空的亮度低一檔，照片整體的光比非常合適。
7.捕捉動態(tài)法則
這條法則是根據(jù)角度與速度的經(jīng)驗(yàn)公式而來的。如果物體沿著鏡頭的軸線運(yùn)動你能夠用1/125的快門捕捉下，那么它追至于鏡頭軸線的運(yùn)動能用1/500秒捕捉下來。也就是說，如果物體沿鏡頭軸線稱45度運(yùn)動，只需要1/250的快門速度。
8.日落法則
拍攝落日時，要對落日上部測光，但是不能讓太陽出現(xiàn)在你的取景器中。如果想讓日落看上去比實(shí)際晚一小時，可以在曝光補(bǔ)償中減一檔。
9.閃光距離法則
這個法則很簡單：距離乘以2，感光度乘以4。例如，你的閃光燈在ISO 100時，有效距離為20英尺。如果你想使閃光燈的距離達(dá)到40英尺時，則需要ISO 400。
10.像素翻倍法則
如果你想使數(shù)碼相機(jī)的分辨率增倍，那么很簡單，就是要像素翻兩番。
11.數(shù)碼沖印尺寸法則
如果你想把你的作品打印成大尺寸的照片時，照片的尺寸不能大于數(shù)碼圖片的長寬像素各除以200。如果你對作品要求很高，那么至少得除以250。
12.曝光法則
在處理數(shù)碼照片時，最普遍的法則是保證高光區(qū)曝光準(zhǔn)確，低光區(qū)隨他去�？墒钱�(dāng)處理負(fù)片，特別是彩色負(fù)片的時候，你最好增曝一檔。
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