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什么是新聞攝影，新聞攝影的原則是什么
新聞攝影是什么?有什么攝影價(jià)值?攝影形式是什么呢?下面小編為大家整理了的新聞攝影的基礎(chǔ)內(nèi)容，希望能為大家提供幫助!
【新聞攝影是什么】
新聞攝影是以攝影圖片的形式對(duì)正在發(fā)生的事件進(jìn)行新聞報(bào)道。是使用照相機(jī)對(duì)新聞事實(shí)作現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)的新聞報(bào)道形式。攝影圖片是新聞攝影傳播信息的主要手段，主要依靠抓拍完成，其宗旨是說(shuō)明事件，傳播消息，引發(fā)影響等。此外，新聞攝影一般都附有簡(jiǎn)短的文字說(shuō)明，以介紹事件發(fā)生的背景和過(guò)程等。
《中國(guó)新聞實(shí)用大辭典》對(duì)新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡(jiǎn)要文字說(shuō)明結(jié)合起來(lái)報(bào)道新聞、傳播信息的一種新聞報(bào)道形式”。這個(gè)闡釋表明，“新聞”與“信息”是圖片的“內(nèi)核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒(méi)有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。
【攝影價(jià)值】
新聞攝影有價(jià)值大的，有價(jià)值小的，也有沒(méi)價(jià)值的，但都是新聞。新聞攝影有多次出現(xiàn)的，有的僅僅一次，在不同時(shí)期、不同地方出現(xiàn)有不同的價(jià)值和意義。有的事對(duì)大人物、名人來(lái)說(shuō)是新聞，對(duì)一般人士講就不是。也有相反的，發(fā)生在小人物身上反而成了頭號(hào)新聞。有的新聞?wù)掌瑫r(shí)間一過(guò)就沒(méi)有價(jià)值了，生命力很短，而有的新聞?wù)掌軓?qiáng)，甚至成了很有價(jià)值的歷史。還有的照片時(shí)間越久、價(jià)值越高。
新聞攝影有百年不遇的，有事先深知的，有突然發(fā)生的，也有人為制造的擺布出來(lái)的，多種多樣。突發(fā)性新聞最精彩。突發(fā)性新聞是難拍，因?yàn)槟闶孪葲](méi)準(zhǔn)備，這就要看記者的素質(zhì)，技術(shù)是否過(guò)硬。主要是思想意識(shí)，有沒(méi)有那種思想準(zhǔn)備。
新聞?wù)掌泻芎玫�，也有不好的。但都是新聞攝影。這種新聞攝影是公式化的，完成任務(wù)型的。報(bào)紙上有不少這樣的照片。有的是沒(méi)有辦法，不登不行，是一種禮節(jié)。這種照片登多了影響新聞攝影記者的形象，也影響新聞界的形象。文字有時(shí)不可信，因它可以隨便寫。照片應(yīng)是最真實(shí)的，最可信的。但有了電腦制作，弄得照片也不可信了，它可以胡亂拼接，頭、身子、胳膊和腿，人身上的各個(gè)部件隨意拼裝更換、挪位，而且弄得天衣無(wú)縫。
搞新聞攝影要有一定的手段。首先有得心應(yīng)手的相機(jī)，并且有一定的裝備，如交通工具，甚至飛機(jī)等。但思想最重要。搞新聞攝影的記者，要有信息，要有靈活的頭腦，要能吃苦，甚至要有犧牲精神，在西方每年都要死幾十個(gè)人。也要有創(chuàng)新精神、創(chuàng)新意識(shí)，不能老一套。攝影也要簡(jiǎn)練，說(shuō)明只能起畫龍點(diǎn)睛的作用。
新聞攝影主要表現(xiàn)人。各式各樣的人，在各種場(chǎng)合出現(xiàn)的人。人是最難照的，尤其是人的特寫鏡頭，照出每個(gè)人的心態(tài)更難。景比活的人物好照，景是死的，只要選好角度，用好光就行了。而活的人不斷地在動(dòng)著，變化著。一個(gè)人的臉上就有喜、怒、哀、樂(lè)多種表情。
攝影形式
攝影有多種表現(xiàn)形式，一種是讓人一看就明白是怎么會(huì)事，一種是讓人回味、去聯(lián)想。
新聞攝影要抓住拍攝對(duì)象的典型瞬間，再現(xiàn)新聞事實(shí)的真情實(shí)景及新聞人物的神情相貌，增加人們對(duì)新聞的感性認(rèn)識(shí)。
新聞攝影的價(jià)值
新聞攝影的價(jià)值，在于它是新聞事實(shí)的真實(shí)性與新聞形象的紀(jì)實(shí)性的統(tǒng)一。優(yōu)秀的新聞攝影作品，能把新聞價(jià)值、歷史文獻(xiàn)價(jià)值與形象的審美價(jià)值結(jié)合于一體。
新聞攝影原則
新聞攝影堅(jiān)持新聞?wù)鎸?shí)性的原則，同時(shí)講究技巧和審美觀點(diǎn)。
【采訪報(bào)道】
普利策新聞攝影獎(jiǎng)作品之一從讀圖時(shí)代提倡“抓新聞”以來(lái)，國(guó)內(nèi)攝影報(bào)道確實(shí)取得了很大的進(jìn)步。攝影記者應(yīng)更多地深入到基層，獨(dú)立地進(jìn)行調(diào)查研究，把“抓新聞”落到實(shí)處，并推向新階段。由于新聞攝影的形象特點(diǎn)，決定了它只能選擇那些正在發(fā)生和發(fā)展的具體的新聞事實(shí)作為直接拍攝的對(duì)象，而不是那些時(shí)過(guò)境遷或者抽象的東西。
實(shí)踐又說(shuō)明，從國(guó)內(nèi)攝影報(bào)道說(shuō)來(lái)，這種正在發(fā)生和發(fā)展的具體的新聞事實(shí)，主要發(fā)生在建設(shè)社會(huì)主義物質(zhì)文明和精神文明的群眾的實(shí)際生活之中。實(shí)踐證明適應(yīng)攝影報(bào)道的新聞事實(shí)，僅從領(lǐng)導(dǎo)機(jī)關(guān)去了解是不夠的；依靠別人也是不行的，只有依靠自己的力量，深入實(shí)際，深入群眾，通過(guò)認(rèn)真的訪問(wèn)和觀察，去發(fā)現(xiàn)、追尋，甚而去“碰”。攝影記者力爭(zhēng)每次都能趕到現(xiàn)場(chǎng)。這樣才有可能進(jìn)行全面的了解和觀察，不斷明確報(bào)道思想，并進(jìn)而解決照片的形象表現(xiàn)和拍攝問(wèn)題。
【攝影獎(jiǎng)項(xiàng)】
荷賽獎(jiǎng)
世界新聞攝影比賽（WORLD PRESS PHOTO，簡(jiǎn)稱“WPP”，通稱“荷賽”），由總部設(shè)在荷蘭的世界新聞攝影基金會(huì)主辦。該會(huì)成立于1955年，自1957年舉辦第一屆世界新聞攝影比賽以來(lái)，截至2007年，已經(jīng)舉辦了50屆。
“荷賽獎(jiǎng)”分為突發(fā)新聞、一般新聞、新聞人物、體育動(dòng)作、體育專題、當(dāng)代熱點(diǎn)、日常生活、肖像、藝術(shù)、自然共10類，基本覆蓋了新聞攝影的各個(gè)方面。每類還分為單幅和組照（最多不超過(guò)12幅）兩項(xiàng)。
該比賽是世界上規(guī)模最大、最有威望的新聞攝影比賽之一，它的宗旨是“促進(jìn)信息的自由，不受限制地交流，鼓勵(lì)高水平的專業(yè)新聞攝影”，對(duì)全世界新聞攝影事業(yè)的發(fā)展起了重大的推動(dòng)作用。
普利策獎(jiǎng)
根據(jù)約瑟夫·普利策 (Joseph Pulitzer)（1847年4月10日生于匈牙利布達(dá)佩斯一個(gè)猶太人家庭）遺囑，1912年開(kāi)辦了哥倫比亞新聞學(xué)院，1917年起設(shè)立了普利策獎(jiǎng)。普利策獎(jiǎng)包括新聞獎(jiǎng)和藝術(shù)獎(jiǎng)兩大類，現(xiàn)設(shè)有14項(xiàng)新聞獎(jiǎng)和7項(xiàng)文藝獎(jiǎng)，其中新聞獎(jiǎng)主要有：公共服務(wù)獎(jiǎng)、報(bào)道獎(jiǎng)、社論獎(jiǎng)、漫畫獎(jiǎng)、批評(píng)評(píng)論獎(jiǎng)、通訊獎(jiǎng)、特寫?yīng)�、新聞攝影獎(jiǎng)等；文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)有小說(shuō)獎(jiǎng)、戲劇獎(jiǎng)、詩(shī)歌獎(jiǎng)、美國(guó)歷史作品獎(jiǎng)、自傳或傳記獎(jiǎng)和非小說(shuō)作品獎(jiǎng)；音樂(lè)作曲獎(jiǎng)1項(xiàng)。另外，還頒發(fā)2項(xiàng)特別獎(jiǎng)。公共服務(wù)獎(jiǎng)一般授予報(bào)社，獎(jiǎng)品是一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)�。其他�?jiǎng)項(xiàng)的得主可獲得1萬(wàn)美元獎(jiǎng)金和證書。
首屆普利策攝影獎(jiǎng)是1942年頒發(fā)的。此后，除1946年外，每年頒發(fā)一次。從1968年開(kāi)始，攝影類增設(shè)了專題新聞攝影獎(jiǎng)，獲獎(jiǎng)作品通常由一組照片組成。
尊重規(guī)律
新聞攝影報(bào)道的策劃必須能夠充分發(fā)揮攝影的長(zhǎng)處：即視覺(jué)沖擊力�？紤]策劃題材的原則是要具備鏡頭感。所謂鏡頭感有三個(gè)衡量標(biāo)準(zhǔn)：一是新聞主體能夠被畫面展現(xiàn)，特別是人物的內(nèi)心世界；二是新聞背景及其環(huán)境能夠被畫面展現(xiàn)；三是新聞場(chǎng)面具備較強(qiáng)的沖擊力，即是否可以通過(guò)新聞性和畫面構(gòu)圖共同形成使人共鳴的高潮。
現(xiàn)有報(bào)紙中出現(xiàn)一種虛“大”現(xiàn)象。即報(bào)紙版面，無(wú)圖不活，但新聞圖片編發(fā)的“大”與“小”，應(yīng)有一個(gè)“度”。把握這個(gè)“度”的命運(yùn)的尺子，只能是“新聞含量”的“大”與“小”。然而，在某些編輯記者（包括少數(shù)總編輯在內(nèi)）眼里，認(rèn)為把圖片發(fā)得越“大”，視覺(jué)效果越好，沖擊力越強(qiáng)。
于是，圖片編發(fā)的貪“大”之風(fēng)似有加劇之勢(shì)。長(zhǎng)而空的文字，常常被讀者貶為又臭又長(zhǎng)的“懶婆娘的裹腳”，同樣，沒(méi)有“新聞含量”的大而空的圖片，就是一種“泡沫”。這種新聞圖片雖然看起來(lái)篇幅很“大”，但由于內(nèi)容平淡，無(wú)味，蒼白，空洞，不僅沒(méi)有絲毫的沖擊力，只能擠占、浪費(fèi)甚至污染寸土寸金的版面。
攝影特點(diǎn)
時(shí)效性
新聞攝影必須體現(xiàn)一個(gè)“新”字，它所反映的必須是正在發(fā)生的、引人關(guān)注的 新聞事實(shí)。如政治事件、經(jīng)濟(jì)消息、社會(huì)熱點(diǎn)、國(guó)際關(guān)系以及反映社會(huì)生活的紀(jì)實(shí)性報(bào)道等。
真實(shí)性
真實(shí)性是新聞攝影的生命之所在。虛假的新聞報(bào)道只能遭受譴責(zé)。
典型性
新聞攝影報(bào)道的典型性包含典型事件、典型形象、典型瞬間三方面。
現(xiàn)場(chǎng)感
新聞攝影的的現(xiàn)場(chǎng)抓拍，應(yīng)以正確反映事件為主，具有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感；而不應(yīng)過(guò)分雕琢，因追求藝術(shù)效果而有損于對(duì)事實(shí)的報(bào)道。
【技巧探討】
感染力
新聞攝影在飛速發(fā)展的現(xiàn)代新聞事業(yè)中越來(lái)越顯現(xiàn)出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實(shí)性、時(shí)效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡(jiǎn)潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。新聞攝影是以附有簡(jiǎn)短文字說(shuō)明的新聞?wù)掌问酵x者見(jiàn)面的，它不同于電影和電視上的活動(dòng)形象，而是以靜止的形象，即將新聞自身的形象瞬間定格在一幅畫面上。蔣齊生先生曾提出：新聞攝影應(yīng)當(dāng)“五求”即求新、求真、求活、求情、求意。這就要求新聞攝影記者必須深入生活，在嚴(yán)格遵守新聞攝影規(guī)律的前提下，力求拍攝的新聞?wù)掌侣勑耘c藝術(shù)性并存，既有較強(qiáng)的新聞價(jià)值，又有較高的藝術(shù)欣賞價(jià)值。新聞攝影要求在內(nèi)容和形式上實(shí)現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運(yùn)用藝術(shù)手法、把握典型瞬間，讓形象“說(shuō)話”。這樣才會(huì)有較強(qiáng)的思想性和感染力，才會(huì)有更加震撼人心的效果。
視覺(jué)沖擊力
視覺(jué)沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現(xiàn)在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。
使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法：對(duì)景物的某個(gè)具有特色的地方進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，使之具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠(yuǎn)距離拍攝更好的視覺(jué)沖擊力效果。另外，拍攝點(diǎn)的選取也要不落俗套，攝影語(yǔ)言要簡(jiǎn)潔明了。
信息含量
新聞攝影主要是以瞬間形象來(lái)揭示新聞事實(shí)、傳播新聞信息的。新聞?wù)掌鶟饪s的信息越多，新聞價(jià)值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當(dāng)一次車禍發(fā)生時(shí)，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場(chǎng)。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開(kāi)來(lái)的一輛汽車相撞的瞬間。結(jié)果，多數(shù)報(bào)紙采用了美聯(lián)社的照片。因?yàn)槊缆?lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結(jié)局，信息含量更大。信息含量的兩個(gè)方面：一是事實(shí)信息含量，一是情感信息含量。在新聞攝影實(shí)踐中，我們常常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞?wù)掌坪醪](méi)有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢？這是因?yàn)樾侣務(wù)掌男畔⒑堪▋蓚�(gè)方面，事實(shí)信息含量和情感信息含量。許多新聞?wù)掌M管事實(shí)信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。
普利策新聞攝影獎(jiǎng)作品之一《中國(guó)青年報(bào)》記者解海龍拍攝的《我要上學(xué)》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個(gè)典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實(shí)信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學(xué)習(xí)的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險(xiǎn)惡的環(huán)境形成了鮮明的對(duì)比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強(qiáng)烈沖擊著受眾的心靈，讓你無(wú)法逃避。正因?yàn)槿绱�，作者和讀者都已經(jīng)習(xí)慣把這幅照片作為整個(gè)系列照片的代表作，甚至全國(guó)希望工程的組織者也把這幅照片作為活動(dòng)宣傳的標(biāo)識(shí)。
象征性
它是一種以形象的概括性和寄寓性見(jiàn)長(zhǎng)的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內(nèi)涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認(rèn)識(shí)和思想情感。，因此，信息容量更大，新聞價(jià)值更高，視覺(jué)沖擊力更強(qiáng)，也更富有新意。此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來(lái)，讓人窺一斑而知全貌，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動(dòng)性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。
世界著名的新聞?wù)掌恫┡翣柕臑?zāi)難》（[印]帕布勞·巴塞洛繆攝）和《烏干達(dá)干旱的惡果》（[美]邁克·韋爾斯攝）就是很好的例子。這兩幅報(bào)道災(zāi)難新聞的照片都沒(méi)有正面地詳細(xì)地描述災(zāi)難，只是選取災(zāi)難中最有象征性的一角來(lái)展示災(zāi)難，新穎獨(dú)到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目；微微嚅動(dòng)的嘴唇似乎還殘留著他臨終時(shí)的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來(lái)象征烏干達(dá)干旱的惡果。
幽默瞬間
在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過(guò)程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質(zhì)無(wú)關(guān)或關(guān)系不大，但實(shí)際上是從另一角度、側(cè)面反映事件意義、本質(zhì)，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習(xí)以為常的聯(lián)系，從另外一個(gè)角度來(lái)觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞?wù)掌某鲂乱夂陀幸曈X(jué)感受的主要途徑。
1987年12月7日，美蘇關(guān)于裁減中程戰(zhàn)略核導(dǎo)彈的談判歷時(shí)七年終于取得突破性進(jìn)展，簽署了中導(dǎo)協(xié)議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴(yán)肅的新聞事件中，采攝到了一個(gè)幽默瞬間——戈?duì)柊蛦谭蚝屠锔诤炇饏f(xié)議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈?duì)柊蛦谭蛲鹑缟倘�，�?jīng)過(guò)一番討價(jià)還價(jià)后，終于達(dá)成了交易，非常富有新意，視覺(jué)上盡管沒(méi)有太強(qiáng)的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。
新穎瞬間
即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨(dú)特見(jiàn)長(zhǎng)。
新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎(jiǎng)，每年的人代會(huì)等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會(huì)，主席臺(tái)都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會(huì)議召開(kāi)時(shí)，一位攝影記者把照相機(jī)綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點(diǎn)就向前移動(dòng)了幾十厘米，拍攝角度也隨之發(fā)生了變化。因而，他拍出來(lái)的會(huì)議照片使讀者覺(jué)得新鮮。
胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個(gè)很好的例子。我國(guó)跳高運(yùn)動(dòng)員朱建華在第五屆全國(guó)運(yùn)動(dòng)會(huì)上以2．38米的成績(jī)打破了男子跳高世界記錄，在全場(chǎng)觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場(chǎng)一周，向觀眾致意。此時(shí)許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺(tái)上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨(dú)具一格的新聞?wù)掌竺媸菬崆榧P(yáng)的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。
獨(dú)家照片
富有新意的新聞?wù)掌３Ｊ切侣劕F(xiàn)場(chǎng)的獨(dú)家照片，必須做好充分的采攝準(zhǔn)備，除了必要的采訪準(zhǔn)備和技術(shù)準(zhǔn)備外，更重要的是對(duì)新聞現(xiàn)場(chǎng)的情況要仔細(xì)觀察，做到心中有數(shù)。
中國(guó)青年報(bào)記者劉占坤拍攝的獨(dú)家新聞?wù)掌?·23北京不眠之夜》就是一個(gè)典型的例子。照片內(nèi)容是當(dāng)薩馬蘭奇宣布2000年奧運(yùn)會(huì)主辦地為悉尼時(shí)，在北京電視臺(tái)“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場(chǎng)人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨(dú)家照片，其拍攝成功，無(wú)疑得益于記者事先的現(xiàn)場(chǎng)觀察。在當(dāng)時(shí)的拍攝現(xiàn)場(chǎng)，只有北京電視臺(tái)的記者可以在會(huì)場(chǎng)正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉占坤悄悄地勘察好地形，甚至從哪個(gè)門沖到會(huì)場(chǎng)正面的距離最短都摸得一清二楚。當(dāng)牽動(dòng)億萬(wàn)人心的一刻來(lái)到時(shí)，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會(huì)場(chǎng)正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。
人物動(dòng)作
表情、動(dòng)作是人物內(nèi)心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質(zhì)和性格特征的關(guān)鍵所在。新聞攝影表現(xiàn)人物的內(nèi)在精神和思想感情，必須通過(guò)人的動(dòng)作，動(dòng)作是新聞攝影用以“說(shuō)話”的形象最基本的特征，即活動(dòng)形象，或者是群體活動(dòng)中的某種情節(jié)形象。在新聞攝影中用動(dòng)作表現(xiàn)人物的個(gè)性特征，必須與表現(xiàn)人物的思想感情聯(lián)系起來(lái)，即通過(guò)人物在動(dòng)作中富有特征的表情和姿態(tài)顯現(xiàn)的情緒，把人物的思想情感展現(xiàn)出來(lái)。
擺拍應(yīng)用
對(duì)于擺拍現(xiàn)象，中國(guó)日?qǐng)?bào)社攝影部主任、中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)副主席、中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)學(xué)術(shù)委員王文瀾曾稱：“在中國(guó)新聞攝影界，抓拍、擺拍的爭(zhēng)論是在‘文革’結(jié)束，因?yàn)槟菚r(shí)候?qū)ε臄z方法的區(qū)別來(lái)自于‘文革’很多照片的弄虛作假，持續(xù)地引起了很長(zhǎng)時(shí)間的爭(zhēng)論。從荷賽的照片來(lái)看，有很多都是經(jīng)過(guò)擺拍、設(shè)計(jì)、策劃，比如像科技類二等獎(jiǎng)的面膜，但是沒(méi)有絲毫影響照片的真實(shí)性和新聞事件的可靠性和可讀性，反而通過(guò)畫面的設(shè)計(jì)，提高了沖擊力。不管你用什么方法拍攝，抓拍、擺拍，你要達(dá)到畫面的效果，應(yīng)該是你成敗的惟一標(biāo)準(zhǔn)�！�
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