經(jīng)典攝影專(zhuān)業(yè)考試題
在平平淡淡的日常中，我們會(huì)經(jīng)常接觸并使用試題，借助試題可以為主辦方提供考生某方面的知識(shí)或技能狀況的信息。還在為找參考試題而苦惱嗎？以下是小編整理的經(jīng)典攝影專(zhuān)業(yè)考試題，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
經(jīng)典攝影專(zhuān)業(yè)考試題 1
每題10分，共100分
一、照片為什么是方的不是圓的?
1.因?yàn)閿z影術(shù)的發(fā)明最早是為了比繪畫(huà)更精準(zhǔn)地描繪現(xiàn)實(shí)，而繪畫(huà)一直都以矩形畫(huà)布為主，照片延續(xù)了這一點(diǎn)。
2.跟人的視覺(jué)生理有關(guān)，人的視覺(jué)的線性觀察
3.發(fā)明的時(shí)候膠片是奢侈品，方的不會(huì)浪費(fèi)底片。
4.從攝影誕生時(shí)，世界已經(jīng)習(xí)慣了方形吧，圓形做到標(biāo)準(zhǔn)很難，各方面都會(huì)增加攝影術(shù)普及成本。
5.符合視覺(jué)習(xí)慣。方便大批量生產(chǎn)，節(jié)約物料且工藝簡(jiǎn)單。
6.方形不浪費(fèi)相紙，昂再說(shuō)第一臺(tái)照相機(jī)就是方盒子啊。
7.圓照片不好收納，會(huì)滾。
8.跟材質(zhì)有關(guān)，在繪畫(huà)上早期使用的材質(zhì)，如布、皮，方形便于受力。攝影早期使用玻璃作為介質(zhì)，方形易于切割，且符合傳統(tǒng)審美。
題解：如果回答“底片是方的所以照片也是方的”，說(shuō)明你對(duì)什么事情都不會(huì)有太多興趣。只會(huì)接受那些理所當(dāng)然的結(jié)論。
照片為什么不是圓的這個(gè)問(wèn)題，也許可以把你帶到19世紀(jì)，攝影術(shù)剛剛發(fā)明的時(shí)候。一方面是攝影與繪畫(huà)的關(guān)系，照相機(jī)的前身是畫(huà)家用來(lái)輔助作畫(huà)的“暗箱”，只是將畫(huà)布置換成感光材料，也許是這個(gè)原因，繪畫(huà)的格式就被沿襲了下來(lái)。
當(dāng)然，也要考慮材料的限制，比如早期攝影用的材料：銅板、玻璃板、錫板，這都不方便切割成圓形。
當(dāng)感光材料進(jìn)入工業(yè)化生產(chǎn)之后呢?也許你會(huì)質(zhì)疑，早期柯達(dá)相機(jī)拍攝的照片都是圓形的啊!是的，1888年的Kodak 照片就是圓形的，柯達(dá)在幫顧客制作照片會(huì)對(duì)其進(jìn)行剪裁，這有兩個(gè)原因，一個(gè)是因?yàn)闆](méi)有取景器，圓形解決了有可能出現(xiàn)的歪歪斜斜的畫(huà)面問(wèn)題，另一方面也是當(dāng)時(shí)鏡頭的邊緣成像不行，干脆就裁成圓的。
照片是方的興許與人的視覺(jué)生理特征有關(guān)，我們需要通過(guò)不斷掃射構(gòu)成對(duì)整體的觀看，方形像場(chǎng)更符合人眼的觀看習(xí)慣。
總之，不要打我們，這個(gè)問(wèn)題我們也沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案，就是考考大家的好奇心。
二、為什么會(huì)有馬格南這種奇怪的圖片社?
1.一群有個(gè)性的攝影師為了更好的拯救世界，聚集在一起。他們要改變其他圖片社的操作模式，完全以攝影師為主導(dǎo)。
2.不奇怪呀，應(yīng)該是有個(gè)性吧
3.馬格南這類(lèi)圖片社的成立，是為了讓攝影師能夠脫離原先雜志等拍攝圖片專(zhuān)題的種種限制，所以攝影師自己成立的獨(dú)立圖片社。
4.攝影師們一起喝酒，大家商量著就一起創(chuàng)業(yè)了。
5.一群奇怪的人在一起能有啥好兒啊?個(gè)體力量太微弱抱團(tuán)才能取暖
6.記得成立最初是為了系統(tǒng)的攬活賣(mài)圖，要說(shuō)奇怪，因?yàn)槌蓡T好些都是性格獨(dú)特的攝影師，每個(gè)攝影師還都是持股人。
7.大概因?yàn)檫@些人很牛逼啊，拍的不是照片，更重要的是情懷。
8.因?yàn)閿z影師希望能擺脫常規(guī)的受雜志編輯限制的工作方式。
9.馬格南是一個(gè)由全職攝影師成立的圖片社，自行決定拍攝主題、時(shí)間、關(guān)注重心和后期的營(yíng)銷(xiāo)，并將所得的利潤(rùn)在成員之間分配。它的存在能夠讓攝影師組成群體，擺脫傳統(tǒng)媒體編輯的束縛，改變傳統(tǒng)的工作方式，讓作品的版權(quán)一直屬于攝影師個(gè)人而不是某某媒體。攝影師在這種群體里更加自由了，也因?yàn)轳R格南隊(duì)成員入會(huì)標(biāo)準(zhǔn)很高，因此保持了作品的水準(zhǔn)，相應(yīng)也保障了成員的所得。一個(gè)攝影師把握最高“權(quán)力”的社團(tuán)，就是它存在的意義啦。
題解：首先要聲明——“奇怪”在我們的語(yǔ)境里并非貶義詞(參見(jiàn)：你看那個(gè)人，好奇怪喲，象一條狗……)馬格南的架構(gòu)決定了它不是普通的圖片社，攝影師是這家圖片社的主人而不是商人。它保護(hù)攝影師的版權(quán)，并按照攝影師的意愿展開(kāi)圖片社的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)。這種模式相當(dāng)令人羨慕，卻又相當(dāng)難以拷貝——一群奇奇怪怪的攝影師怎么搞經(jīng)營(yíng)嘛。
三、哪些攝影師的作品主要是以“書(shū)”為載體呈現(xiàn)的?
· 戴安·阿勃絲，只出了一本攝影書(shū)，首版1972年，光圈出版。
· Alec Soth ，荒木經(jīng)惟，森山大道…
· 馬丁帕爾
· Robert Frank
· Alec Soth ;
· Oliver Chanarin & Adam Broomberg
· 黑明
· 孫彥初
· 拉古比·辛格(Raghubir Singh)
Fraenkel畫(huà)廊在2014年11月做的羅伯特·亞當(dāng)斯的書(shū)展：“Robert Adams: The Complete Books 1970-2014”
題解：在時(shí)下這個(gè)年景，攝影師不僅要拍攝，更要思考作品的`呈現(xiàn)和傳播，這也許就是攝影書(shū)受到關(guān)注的原因，因?yàn)樗峁┑恼Z(yǔ)境，線性的閱讀方式，更能強(qiáng)調(diào)作者意識(shí)以及作者對(duì)意義的掌控。
但是攝影書(shū)卻并非新鮮事物~~，早就有不少攝影師迷戀這一媒介，他們的最終作品就是以書(shū)為載體展現(xiàn)。Robert Frank，Robert Adams，以及以上答題者提到的Oliver Chanarin & Adam Broomberg都很典型。
對(duì)于報(bào)道攝影師來(lái)說(shuō)，書(shū)能夠提供更豐富的語(yǔ)境，對(duì)于街頭攝影師來(lái)說(shuō)，書(shū)能夠展現(xiàn)他們?cè)诮诸^所經(jīng)歷的那種綿綿不絕流動(dòng)的視域，這也許就是這兩類(lèi)攝影師更為鐘愛(ài)攝影書(shū)的原因吧。
四、尤金史密斯也做假照片，為什么沒(méi)有遭到譴責(zé)?
1.那個(gè)更多的是一種藝術(shù)渲染吧…再說(shuō)都過(guò)去那么久了。我覺(jué)得那個(gè)時(shí)候?qū)僬掌母拍畈幌瘳F(xiàn)在這樣吧。
2.這個(gè)我不是很確定，肯定有人是有異議的。但是，尤金老頭那么兇，跟編輯脾氣這么大，大部分人不怎么敢吱聲吧。
3.當(dāng)時(shí)人們對(duì)于紀(jì)實(shí)攝影的認(rèn)識(shí)還不像現(xiàn)在這樣完善。
4.因?yàn)樗纱髱熈恕?/p>
5.功大于過(guò)吧。
6.不知道尤金史密斯做假照片。
7.不涉及真實(shí)性的爭(zhēng)論，別人也不是為了拿獎(jiǎng)。
8.因?yàn)槭撬⒘藢?zhuān)題攝影的報(bào)道模式，貢獻(xiàn)太大，功大于過(guò)。
9.尤金是認(rèn)為在不偏離事實(shí)本質(zhì)的情況下的擺拍是符合道德規(guī)范的而當(dāng)時(shí)的雜志也默許這種拍攝方式昂。
10.功蓋千秋，并且某些做法是業(yè)內(nèi)可以理解的?
11.所呈現(xiàn)的確實(shí)是已發(fā)生的事實(shí)，只是通過(guò)擺拍或后期等手段達(dá)到更加觸目驚心和想要表達(dá)的目的。
12.對(duì)于照片做假譴責(zé)與否要看攝影師自身的出發(fā)點(diǎn)，無(wú)聊的做假以求照片視覺(jué)效果當(dāng)然應(yīng)當(dāng)受到譴責(zé)。尤金史密斯是在刻意塑造鄉(xiāng)村醫(yī)生的形象，但是這種造假與照片本身所表達(dá)的意義并無(wú)很大出入，他創(chuàng)造了一種故事敘述的模式。
13.因?yàn)檫�沒(méi)來(lái)得及做規(guī)則。
14.因?yàn)榘?jiǎng)的聲音太多太強(qiáng)，蓋住了批評(píng)。
15.因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)候都不知道
16.尤金史密斯是個(gè)瘋狂的天才?
17.這個(gè)事件不知道，剛搜索了“尤金史密斯”“假照片”關(guān)鍵字。這只是拍攝者傾向性太強(qiáng)，拍出了他想象和想要營(yíng)造的畫(huà)面。
Albert Schweitzer supervises the building of a hospital in Gabon, West Africa, 1954
尤金史密斯1954年發(fā)表在生活畫(huà)報(bào)的這組圖片故事，史懷哲醫(yī)生監(jiān)督醫(yī)院建設(shè)的這張照片，右下角前景的手的剪影是后期在暗房里疊加進(jìn)去的。
題解：影像的篡改并非在Photoshop誕生之后才出現(xiàn)，在前Photoshop時(shí)代就已經(jīng)存在。不過(guò)，道德標(biāo)準(zhǔn)卻在不斷變化，這多少也是因?yàn)槭鼙娋哂懈嗟脑捳Z(yǔ)權(quán)，迫使傳播者的行為要更為透明和自律。
五、使用黑白膠片，怎樣獲得低反差照片?
1.拍攝時(shí)選擇低反差膠片，小光比環(huán)境，使用閃光燈、反光板等補(bǔ)光設(shè)備。
2.沖洗時(shí)選用低反差顯影液，減緩搖晃顯影罐的頻率、力度，降低顯影液溫度或稀釋顯影液濃度，延長(zhǎng)顯影時(shí)間。
3.放大時(shí)使用低反差相紙或可變反差放大機(jī)(相紙)調(diào)整反差，縮短相紙曝光時(shí)間或使用遮擋法減少暗部的曝光時(shí)間，延長(zhǎng)相紙顯影時(shí)間，使用稀釋過(guò)或者低反差顯影液對(duì)照片進(jìn)行顯影。
題解：數(shù)碼時(shí)代，大家都pia pia pia像機(jī)關(guān)槍一樣不停的摁快門(mén)，然后把這些“數(shù)據(jù)”丟在硬盤(pán)里，用PS或者LR一鍵動(dòng)作(濾鏡)，或者干脆不再管了。其實(shí)攝影是一個(gè)系統(tǒng)工程，前期拍攝，后期處理，放大輸出，每一個(gè)環(huán)節(jié)都可以改變畫(huà)面效果，想要獲得理想的照片，這中間的功夫馬虎不得。這道題我們想給從數(shù)碼相機(jī)開(kāi)始接觸攝影的攝影師們提個(gè)醒兒，其實(shí)這是個(gè)慢功夫，耐心活兒。
六、MoMA的第一個(gè)攝影個(gè)展?MoMA的第一個(gè)彩色攝影個(gè)展?都誰(shuí)?
1938年，沃克埃文思的“美國(guó)影像(American Photographs)”展，也有一說(shuō)是1933年，埃文斯的建筑攝影展;
1962年，恩斯特哈斯(Ernst Haas)的彩色攝影個(gè)展。
題解：MoMA的第一個(gè)攝影個(gè)展雖然主角是沃克埃文斯無(wú)疑，但展覽年份和主題存在爭(zhēng)議，這多半因?yàn)?938年的展覽當(dāng)時(shí)MoMA自己打著“史上第一個(gè)攝影展”的旗號(hào)(這也是現(xiàn)在不少人深深認(rèn)為滴~)，但在《美國(guó)攝影》畫(huà)冊(cè)和《沃克埃文斯》的傳記中都有提及：1933年展出埃文斯39張照片的展覽應(yīng)該算是MoMA第一個(gè)攝影個(gè)展，雖然更多人會(huì)把它認(rèn)為是一個(gè)建筑攝影展。
對(duì)于第一個(gè)彩色攝影個(gè)展，大部分人的慣性回答是1976年約翰·薩考夫斯基策劃的威廉埃格爾斯頓(william eggleston)彩色攝影展，這多半因?yàn)樗活l繁提及，而且是彩色攝影的分水嶺，使彩色攝影作為一種攝影創(chuàng)作手段得到普及，并還出版了一本隨展畫(huà)冊(cè)。但老爺子恩斯特哈斯比埃格爾斯頓早了十多年，他不僅是馬格南的第四任主席，也開(kāi)拓了彩色攝影，此次展覽舉辦于在MoMA攝影部主任愛(ài)德華·斯泰肯任期的最后一年，展出哈斯在十年內(nèi)拍攝的大約80張彩色攝影作品。
匈牙利攝影師，歐耶，老厲害了，說(shuō)幾個(gè)。(注：指在匈牙利出生，名垂青史的那種)
· 安德烈·柯特茲
· 羅伯特·卡帕
· 科內(nèi)爾·卡帕
· 布拉塞
· 莫霍利·納吉
以上是答題者提供的名單，除此之外還有Martin Munkácsi(激發(fā)布列松走上攝影道路的那位)。
七、列舉幾個(gè)學(xué)霸攝影師
· Alex webb
· Peter van Agtmael
· 布列松
· 詹姆斯·納切威
· 程新皓
· 薩爾加多
· 張晉
· 威廉.魏格曼(William Wegman)
題解：此題又是一道開(kāi)放題，“學(xué)霸”的概念相當(dāng)寬泛，可能指那些具有博士學(xué)位的攝影師，比如以上列舉的程新皓、張晉(化學(xué)博士)，薩爾加多(經(jīng)濟(jì)學(xué)博士)，還有Robert Adams(英語(yǔ)博士)，也可能指的是那些出身名校的攝影師或者一些學(xué)院派攝影師，比如Peter van Agtmael，耶魯大學(xué)學(xué)歷史，Susan Meiselas哈佛大學(xué)學(xué)視覺(jué)教育(Visual education)，Alex webb也在哈佛學(xué)歷史和文學(xué)。當(dāng)然，學(xué)霸也可能指的是那種多才多藝的攝影師，比如布列松，屬于學(xué)什么像什么類(lèi)型，可以玩轉(zhuǎn)從繪畫(huà)到超現(xiàn)實(shí)藝術(shù)以及做個(gè)報(bào)道攝影師也八九不離十。
經(jīng)典攝影專(zhuān)業(yè)考試題 2
1.鏡頭焦距與景深成反比;鏡頭焦距長(zhǎng)，( 景深小 );鏡頭焦距短，( 景深大 )。
2.光圈的作用可以歸納為三點(diǎn)：調(diào)節(jié)進(jìn)光照度、調(diào)節(jié)景深效果、( 影響成像質(zhì)量 )。
3.在畫(huà)面影調(diào)中占主要地位的影調(diào)是( 基調(diào) )。
4.緯度小光源強(qiáng)度( 大 )。
5.海拔高光源強(qiáng)度( 大 )。
6.景物的反射與吸收成( 反比 )。
7.色光的三原色是紅、( 綠 )、藍(lán)。
8.電子閃光燈發(fā)光的四大特性：發(fā)光強(qiáng)度特大，發(fā)光時(shí)間 ( 極短 )、發(fā)光色溫與日光相同、發(fā)光性質(zhì)為冷光。
9.大口徑鏡頭的優(yōu)點(diǎn)可歸納為三點(diǎn);便于在暗弱光線下拍攝，便于攝取較小的景深，便于使用( 較高的快門(mén) )速度。
10.相機(jī)的聚焦裝置作用就是使景物在膠片上( 清晰地結(jié)像 )。
11.鏡頭的'種類(lèi)主要包括標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭、望遠(yuǎn)鏡頭和、( 變焦 )鏡頭。
12.選擇拍攝點(diǎn)應(yīng)從三方面考慮：不同的攝距、不同的( 方向 )、不同的高度。
13.遮光罩是加戴在( 攝影鏡頭 )前邊的一個(gè)附件。
14.攝影鏡頭的視角的( 大小 )，主要取決于( 焦距 )的長(zhǎng)短和( 底片對(duì)角線 )的長(zhǎng)度。
15.焦距( 越長(zhǎng) )，視角( 越小 )。
16.快門(mén)的主要作用( 控制膠片的曝光時(shí)間 );( 控制被攝物體的清晰度 )。
17.強(qiáng)烈的斜、直射光進(jìn)入鏡頭，會(huì)在底片上產(chǎn)生( 耀斑 )和( 灰霧 )，使影像的( 反差 )和( 清晰度 )受到影響。
18.民用數(shù)字相機(jī)既可以( 照相 )又可以( 攝像 )。
19.數(shù)字相機(jī)是用各種類(lèi)型的( 存儲(chǔ)卡 )存儲(chǔ)影像的。
20.家用數(shù)字相機(jī)可以用( 液晶 )顯示屏取景。
21.CCD或CMOS是數(shù)字相機(jī)的( 影像傳感器 )。
22.快門(mén)速度先決模式用( S、Tv )來(lái)表示。
23.光圈大，景深( 小 )。
24.光圈小，景深( 大 )。
25.自拍器主要用途是( 自拍 )，或防止相機(jī)震動(dòng)。
26.F/4光圈比F/5.6光圈大( 一級(jí) )光圈。
27.數(shù)字相機(jī)是不使用( 膠卷 )的相機(jī)。
28.135單鏡頭反光相機(jī)主要由( 機(jī)身 )，( 鏡頭 )兩部分組成。
30.MACRO表示( 微距 )鏡頭。
31.前景深( 小于 )后景深。
32.攝影光源有( 自然光 )和( 人造光 )兩種。
34.焦距短，視角( 大 )。
35.焦距長(zhǎng)，視角( 小 )。
36.光圈大，通光量( 多 )。
38.用日光型膠片在燈光下拍攝會(huì)使色彩偏( 紅 )，偏( 黃 )產(chǎn)生( 暖調(diào) )效果。
40.( 黃色 )明度最高，( 紫色 )明度最低。
42.光圈與景深成反比，光圈大，( 景深小 )：光圈小，( 景深大 )：
43.曝光對(duì)影像質(zhì)量的影響，主要表現(xiàn)在影像的密度、影像的清晰度與影像的( 色彩 )。
44.快門(mén)的作用是控制進(jìn)光時(shí)間和影響成像的( 清晰度 )。
48.二度空間，只有( 長(zhǎng)度 )和( 寬度 )。
49.拍攝位置，即拍攝時(shí)( 相機(jī) )所在的位置。
50.拍攝點(diǎn)由拍攝( 方向 )，( 高度 )，( 距離 )三者共同確定。
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