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畫幅大小會影響景深嗎?

時間:2022-04-28 19:42:57 攝影 我要投稿
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畫幅大小會影響景深嗎?

  導(dǎo)語:很多攝影愛好者剛剛?cè)腴T的時候可能對于縣級的操作以及拍攝技巧上面的知識都有所缺乏,那么下面小編就來給大家分享一些景深的相關(guān)知識

  畫幅大小會影響景深嗎

  首先小編要說,這個標題并不是很嚴謹。這句話摘錄自攝影師Tony Northrup的講解視頻。他說現(xiàn)在的很多小型卡片機,標榜諸如f/2.8大光圈鏡頭,實際上卻拍不到全畫幅相機f/2.8光圈的散景效果,所以應(yīng)該把“等效焦距”和“等效光圈”加入計算,以得出相應(yīng)細得多的光圈值,讓消費者能更方便地比較。這段影片引起了相當多回響,尤其關(guān)于物理概念更是值得再闡述清楚,以確切了解有關(guān)解釋的不當之處。

  也許你已經(jīng)聽糊涂了,別著急,我們先來解釋一些基本的物理成像概念。

  1.什么是焦距?

  相信大家小學時都做過一個實驗,只要把放大鏡放在紙張上一個合適的距離,無限遠的太陽便會聚焦在紙上變成一點,這個燒焦的距離其實就是“焦距”。不同的放大鏡,基于它們鏡片弧度的分別,各自也會有不同的焦距。

  雖然今天相機鏡頭的結(jié)構(gòu)都很復(fù)雜,是由多塊鏡片組成,但其實一枚定焦鏡就是一枚固定焦距的放大鏡。那不同的焦距在攝影上的意義是什么呢?原來焦距越長,影像便會放得比較大,這也是為什么運動攝影師使用600mm的“大炮”便可以把遠處的運動員拍得清清楚楚。上圖就比較了50mm鏡頭和150mm鏡頭拍攝出來影像大小的分別。


  2.什么是對焦?

  我們了解到為了拍攝一個清晰的影像,拍攝時必須對焦。譬如說我要拍攝一個樹林,如果我對焦兩米遠的樹木,兩米遠的樹木便會清晰。如果我對焦四米遠的樹木,四米遠的樹木便會清晰。

  3.什么是景深?

  雖說我們對焦時選擇一個距離,那個距離的景物便會清晰,但其實實際上在對焦距離近一點和遠一點的地方同樣都會清晰,這個由近到遠的清晰的深度就是“景深”了。舉例說,對焦兩米,但其實一米到四米的地方都清晰,那一米到四米的距離便是景深范圍了。

  4.什么是光圈?

  大家有沒有奇怪過為什么光圈的描述總是“f/”一個數(shù)值?那是因為一枚鏡頭的進光量是與鏡頭的焦距和光圈的直徑相關(guān)的。“f/”的意思就是焦距除以該光圈的直徑。所以同樣是一枚f/2.0鏡頭,50mm f/2.0鏡頭的光圈直徑是25mm,而100mm f/2.0鏡頭的光圈直徑便是50mm。

  不過,光圈值的重點是進光量的量度,大部份情況下,我們通常使用f值作計算就可以了,不比刻意考慮光圈直徑。

  5.什么會影響景深?

  重點來了。影響景深的只有“對焦距離”、“光圈”和“鏡頭焦距”,感光組件的大小并不會影響景深。道理很簡單,當相機對好焦、光線穿過了鏡頭、光圈,其實影像已經(jīng)形成了,不管你使用什么尺寸的感光組件。以上面的例子,對焦兩米是清晰范圍便是一米到四米,你是使用全畫幅相機還是M43相機結(jié)果都是一樣,分別的.只是影像的大小,不是景深的深淺。

  那為什么所有人都說畫幅大的相機拍起來景深會比較淺?!這是因為影像裁切的問題啊?纯瓷蠄D,舉例說一臺M4/3跟全畫幅的相機比較,因為M4/3的畫幅較小,在M4/3上使用使用50mm鏡頭,在傳感器上的成像范圍只有全畫幅的一半(因為M4/3的 Crop Factor為2X),剩下更多的虛化面積就看不到了,自然覺得景深“不夠淺”了。

  如果換個角度解釋,我們一般都會引入“等效焦距”的概念,M4/3使用50mm鏡頭,全畫幅使用100mm鏡頭(因為M4/3的Crop Factor為2X),那當然是全畫幅拍起來景深較淺了!(鏡頭焦距越長,影像景深越淺)

  6.Tony Northrup究竟在說什么?

  他舉例說M4/3的12-35mm f/2.8 鏡頭的等效焦距是24-70mm,但在等效焦距70mm配f/2.8下拍攝出來景深,會不及全畫幅在70mm下以f/2.8拍攝淺,所以廠商有誤導(dǎo)的成分,應(yīng)該將鏡頭改稱為f/5.6。

  我們不認同這種說法,因為光圈值的重點是作測光的計算,而非用作景深的比較。而事實上,我們也沒必要刻意將所有數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為135系統(tǒng)(全畫幅)的標準。早在菲林年代以來,已經(jīng)有多種不同的畫幅,好像是110、135、645、67、69、612、617、4×5、5×7、8×10等等,我們都明白不同畫幅下會出現(xiàn)不同的景深。

  我們今天之所以參考等效焦距,純粹是因為有比較多人熟悉135系統(tǒng),因此比較容易聯(lián)想到相應(yīng)的攝影效果,但是在實際拍攝的計算上是沒有什么特別意義的,因為大部份的計算都應(yīng)該使用真實的光圈和焦距。所以只要大家理解不同的畫幅下因鏡頭選擇不同導(dǎo)致景深不一樣就已經(jīng)足夠了。

  不過,Tony Northrup的影片中比較可取的地方,是他示范了不同格式底下相應(yīng)的景深計算方法,譬如說m4/3底下的35mm f/2.8,景深應(yīng)該跟全畫幅下的70mm f/5.6一樣(焦距乘2,光圈除2)。如果要堅持Tony Northrup的邏輯,應(yīng)該說M4/3的12-35mm f/2.8鏡頭的等效焦距是24-70mm,等效光圈值是f/5.6,這樣便會比較合理了。(只是小編覺得有點多余)

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